Kein inspirierender Ort
Es gibt viele Orte in Moskau, an denen es nicht leicht zu glauben ist, dass Sie sich in einer Stadt voller Denkmäler der Architektur und Kultur befinden. Diese Gebiete sind typisch, chaotisch und trostlos. Meistens werden "verlorene" Orte in einer Mischung aus Plattenhäusern, einer Art lange inkompetenter Industrie und einer ganzen Sammlung typologischer Raritäten aufgebaut, die aus unbekannten Gründen ein Gebiet einnehmen, dessen Kosten nahe am Niveau von liegen die teuersten Megastädte der Welt. Sie sind in einem breiten Gürtel zwischen dem dritten Transportring und dem Kundencenter konzentriert. Es ist besser, mit Hilfe eines Navigators dorthin zu navigieren, die kürzesten Wege sind erforderlich, und Straßen haben oft nicht nur einen Namen, sondern auch eine Nummer.
Diese Bezirke waren auch in den frühen 2000er Jahren, als es genügend und prestigeträchtige Orte gab, und in den 2010er Jahren, als die Krise die Prioritäten zugunsten der Felder in der Nähe von Moskau neu verteilte, keine beliebten Entwicklungsstandorte. Jetzt hat der objektive Mangel an Baustellen, ergänzt durch die Stadtplanungspolitik der Stadt und den Start des MCC, grünes Licht für Projekte zur Neuformatierung der „verlorenen Gebiete“in etwas Moderneres, Effizienteres und Bequemeres gegeben.
Eines dieser Gebiete, das sich derzeit in einem radikalen Wandel befindet, befindet sich zwischen dem Prospekt Mira und den Spuren der Richtung Jaroslawl, unmittelbar dahinter der Sokolniki-Park. Die vorderen Gebäude entlang der Allee werden schnell durch bunte Wohnviertel ersetzt, die zwischen großen und weniger großen Reservaten ehemaliger Industriegebiete liegen. An ihrer Stelle werden aktiv multifunktionale Komplexe gebaut, zum Beispiel laut SPEECH-Projekt wird der Silver Fountain RC aktiv gebaut, in der Nähe von ADM wird der 1147 RC fertiggestellt.
Hier, an der Kreuzung der Straßen Novoalekseevskaya und Malomoskovskaya, zwei 1. Rizhsky-Gassen und der Pavel-Korchanin-Straße, die mangels eines passenderen Wortes ein kleines Gebiet bilden, lud die Entwicklungsfirma "Turman" 2012 Sergei Skuratov ein, einen Wohnkomplex zu entwerfen (siehe 2012 Geschichte über sein Projekt).
„Bevor ich mit der Arbeit an dem Konzept begann, war ich mehrmals auf der Baustelle“, erinnert sich der Architekt. - Und jedes Mal, wenn ich mit dem Gedanken kämpfte: „Vielleicht machen wir nichts?“- waren die umliegenden Gebäude so chaotisch und abstoßend. Es war nicht klar, ob es irgendwie rationalisiert, zumindest kompositorisch und stilistisch sinnvoll gemacht werden konnte. Wir mussten eine Lösung finden, die das gesamte Gebiet aus dem städtebaulichen Sumpf "herausziehen" konnte, so wie Baron Münchhausen sich und sein Pferd mit seinem eigenen Zopf aus dem Moor zog. Und wir beschlossen, dass wir es tun würden. Wir werden in diese komatöse Umgebung eine Art Schärfe bringen, einen Akzent, der sie zum Leben erwecken wird."
Dominanzkonzept
Auf dem Gelände des zukünftigen Wohnkomplexes befanden sich eine Tankstelle, heruntergekommene Gebäude eines Busdepots und Schlosserwerkstätten. Ausnahmen waren mehrere Wohnhäuser mit einem und mehreren Eingängen sowie der hohe Paneelturm des GIPROSTROYMOST-Instituts, der an das ehemalige Gebäude des Kulturhauses und jetzt an die Evangelische Kirche angrenzte.
Die einzigen Schätze der Gegend sind mehrere erhaltene Backsteingebäude im "pseudorussischen Stil" des späten 19. Jahrhunderts - das Waisenhaus der Brüder Bakhrushin und die Pumpstation Alekseevskaya, von denen die meisten jetzt mit Gebäuden des Silberbrunnens errichtet werden Wohnanlage. Das Charisma alter Backsteingebäude mit markanten weißen Details an rotbraunen Fassaden reicht kaum aus, um der dominanten Platte und der verzinkten Grauheit standzuhalten, die hier Jahr für Jahr gewachsen sind. Aber es war ihre Anwesenheit, die das Team von Sergey Skuratov dazu inspirierte, Ziegel aktiv als radikales Mittel zur Bekämpfung von Umweltträgheit und Chaos einzusetzen.
Neben dem materiellen Akzent benötigte der Komplex eine ebenso auffällige räumliche Lösung. Die Hauptparameter des zukünftigen Komplexes wurden im Voraus festgelegt: Hier sollten zwei Gebäude mit einer Höhe von 64 und 37 Metern (17 und 8 Stockwerke) wachsen. Die wichtigste kompositorische Frage war, wie der Raum um die Kreuzung mit Hilfe von zwei Bänden zusammengesetzt und organisiert werden kann, deren Höhe den Nachbarn unterlegen ist - vor allem das Institutsgebäude.
Von den zahlreichen Koordinatensystemen, die auf einem Quadrat gesammelt wurden, das einem schrägen Stern ähnelt, wählten die Autoren als am stärksten akzentuiert die Achse der Pavel-Korchagin-Straße und richteten ihren Komplex parallel dazu und zum Institutsgebäude aus, wobei ein dreieckiger Bereich unentwickelt blieb - ein freier Platz vor der Hauptfassade des Hochhauses. Ähnliche Lücken wurden vor anderen Gebäuden mit Blick auf den Platz gelassen. Aufgrund der räumlichen Vielfalt wird die gegenseitige Abhängigkeit des neuen Komplexes und des Institutsturms unbewusster empfunden als als Teil eines gebauten Koordinatensystems. Das Ensemble summiert sich nicht - hier existieren zu vielfältige und ungleiche Elemente. Aber dank einer klaren Komposition, beeindruckendem Volumen, kraftvollen Farben und einem intensiven inneren Drama fungiert Egodom als das fehlende Element, das Ordnung bringt und alles um sich herum vereint.
Die gepaarte Zusammensetzung der Gebäude ist nach dem klassischen Schema aufgebaut - Ergänzungen und Kontraste. Sergei Skuratov zufolge „wird hier eine klare Architekturtechnik verwendet: Zwei Bände, horizontal und vertikal, arbeiten als Führer und Anhänger, ein räumlicher Dialog zwischen ihnen wird hergestellt. Die daraus resultierende Spannung reicht aus, um dem Komplex die Rolle eines städtebaulichen Akzents zu garantieren, den Stadtraum um sich herum zu organisieren und dem Platz eine neue Qualität zu verleihen."
Die plastische Lösung jedes Körpers entspricht genau seiner Rolle in der Paarzusammensetzung. Das erste Gebäude, hoch und dominant, zeichnet sich neben seinen Dimensionen durch eine betonte Dynamik und Emotionalität aus. Der halbhohe Schnitt bricht die Monotonie eines flachen Parallelepipeds, das aus einer komplexen Struktur auf der Ebene des ersten Stockwerks herauswächst, das Teil des Innenhofs des Komplexes ist. Der Buntglasgürtel, der leicht in den "Ziegelkörper" eingelassen ist, wird als Luftspalt wahrgenommen, über dem der obere Teil des Gehäuses schwebt, als ob er von einem Magnetkissen getragen würde. Und wie unter dem Einfluss magnetischer Ströme dreht sich die zweite Körperhälfte leicht um ihre Achse und legt eine abgeschrägte Ecke in Richtung des unglücklichen Quadrats frei. Diese geringfügige, nur beabsichtigte Abweichung von der Parallelität reicht aus, um der gesamten Komposition Dynamik zu verleihen.
Das zweite Gebäude gibt sich mit einer Nebenrolle zufrieden - zurückhaltendes Plastik erinnert an den "großen Bruder", wiederholt aber nicht seine Techniken in allem. Wenn zum Beispiel im ersten Band der dreieckige Überhang des oberen Blocks nach außen ragt und einen wirksamen Schnitt an der Hauptfassade erzeugt, ist im zweiten der dreistöckige Teil der Oberseite dagegen vertieft. Dies kann als ein Weg angesehen werden, Konflikte mit der äußeren Umgebung zu minimieren und die Silhouette malerischer zu machen.
Ziegelglasschale
Die Fassadenlösung des Komplexes erscheint nur auf den ersten Blick einfach. Das Material, das für viele Gebäude von Sergey Skuratov charakteristisch ist - handgeformte Ziegel von satter rotbrauner Farbe mit seiner Bildhaftigkeit, Materialität und Wärme - in Kombination mit den lakonischen Volumina von Egodom gibt einen starken Impuls, der die Ergebnisse eines volumetrisch-räumlichen Raums verstärkt Komposition - und betont gleichzeitig die Achtung der Haltung gegenüber den angrenzenden historischen Backsteingebäuden und demonstriert die Kontinuität der von ihnen gesetzten Tradition.
„Wir wollten ein Gleichgewicht zwischen Statik und Dynamik der Fassadenstruktur finden“, sagt Sergey Skuratov.- Wir wollten etwas tun, das uns Sorgen macht. Einerseits schockiert es, provoziert den umgebenden Raum und andererseits erzeugt es den Effekt solider Stabilität und schafft Vertrauen in die Macht. Infolgedessen wurde das Haus imposant, aber nicht pompös; ordentlich, aber lebendig."
Auf Backsteinfassaden entsteht eine subtile und manchmal ironische Konfrontation zwischen Statik und Dynamik, Raum und Ebene. Architekten legen bestimmte Regeln für das Fassadenspiel fest und verletzen diese sofort, aber so vorsichtig, dass nur durch Konzentrieren und Überprüfen der Zeichnungen verstanden werden kann, was und vor allem warum zu Beginn deklariert und dann geändert wurde.
End- und Seitenfassaden werden unterschiedlich gelöst. Letztere sind eine klare Struktur aus vertikalen Säulen und horizontalen Stürzen, die mit Ziegeln ausgekleidet sind und hinter denen ein Glasfenster glänzt, das entweder ein graues wie altes Silber oder einen hellblauen Himmel im Moskauer Stil reflektiert. Ein interessanter Punkt: An den Seitenfassaden des niedrigen Gehäuses und am unteren Teil des hohen Gehäuses werden vertikale Pfosten Reihe für Reihe mit einer Halbschrittverschiebung ausgeführt. Aufgrund der eher engen Lücke zwischen den Säulen erkennen die Augen diesen geometrischen Trick bei weitem nicht sofort, wodurch die Fassade unbewusst plastischer und lebendiger wirkt. Schmale Loggien hinter Ziegelpfosten spielen eine wichtige Rolle bei der Erzielung dieses optischen Effekts. Ihre Tiefe verschwindet und es entstehen Mini-Erkerfenster, die nahe an das "Gitter" geschoben werden.
Die Höhe der horizontalen Reihen variiert ebenfalls: von einem zweistöckigen Gebäude im unteren Bereich des Komplexes bis zu einem einstöckigen Gebäude im oberen Bereich mit einem um das 2,5-fache erhöhten Dachgeschoss, in dem prestigeträchtige Penthäuser und geräumige, tiefe Terrassen versteckt sind kann in Zukunft verglast werden, hinter einem dünnen Backsteingitter oder so wie es ist, wenn die Eigentümer nicht nur die Aussicht, sondern auch die frische Luft genießen möchten.
An den Frontfassaden, die die Rolle der "Außenposten" der Komposition spielen, ist der metrische Rhythmus komplizierter. Nur die schmale Vertikale des Mittelteils ähnelt den Seitenfassaden - in Form einer Ziegelkonstruktion vor dem Buntglashintergrund. Entlang der Seiten wechseln sich in einem Schachbrettmuster die glatten Ebenen des Mauerwerks und die Abschnitte des blinden "Gitters" ab.
Die Moskauer Sonne kann den Bürgern mit einem aktiven Hell-Dunkel-Spiel nicht gefallen, aber alles, was mit einer begrenzten Anzahl von Techniken für die Arbeit mit strukturellen "Gittern", Buntglasfenstern, Farbe und Textur von Mauerwerk, den Architekten, herausgedrückt werden kann auf den Fassaden von Egodom darstellen.
Innere
Zwei Gebäude unterschiedlicher Höhe befinden sich parallel zueinander auf dem Gelände, wobei sich die Breite des "Turms" genau verschiebt, wobei das "Fenster-zu-Fenster" -Look vermieden wird. Im Erdgeschoss sind die Gebäude durch einen Backsteinzaun verbunden, der den Innenhof des Komplexes vor unerwünschtem Kontakt mit der Umwelt und ihren Bewohnern schützt. Die Pfosten des Ziegelzauns sollten den Rhythmus der Ziegelpfosten an der Fassade wiederholen, aber aus wirtschaftlichen Gründen wurde der Säulenabstand verdoppelt, was den beabsichtigten Vergleich erschwerte. es ist jedoch lesbar.
Ein zusätzliches Hindernis entsteht durch einen Höhenunterschied - der Platz im Innenhof wird um drei Meter abgesenkt. Diese Lösung, die bereits von Sergey Skuratovs Team in Sadovye Kvartalah erfolgreich getestet wurde, ermöglicht es, die Privatsphäre des Innenhofs zu erreichen und ihn gleichzeitig zu strukturieren. Der vertiefte Innenhof ist in mehrere Terrassen unterteilt, von denen einige, die für die Bewohner des Komplexes allgemein zugänglich sind, durch Treppen und Durchgänge verbunden sind und von denen einige für Spaziergänge für Kindergartengruppen von einer Vorschuleinrichtung vorgesehen sind in einem der Gebäude sind isoliert. Laut den Architekten ist diese Option dem auf dem Dach des Stylobate errichteten Innenhof vorzuziehen, in dem sich die Menschen nicht geschützt fühlen.
Ein weiteres wichtiges Argument für den versunkenen Innenhof war der Wunsch der Architekten, doppelt hohe Lobbys mit einer Höhe von neun Metern zu bauen. Ein solcher Raum am Eingang eines Wohngebäudes schafft eine völlig andere Qualitätsatmosphäre und erhöht sofort den Status des Komplexes. Am Eingang minus der ersten Ebene gibt es auch Cafés und mehrere Räumlichkeiten zu vermieten.
Unter dem gesamten Grundstück befindet sich eine zweistöckige Tiefgarage, deren Eingang von der Novoalekseevskaya-Straße durch einen großen Backsteinbogen führt, eines der fotogensten Details des Komplexes, kombiniert mit dem Blick auf die dahinter liegenden Backstein- und Glasgebäude es, als wäre es für eine Sekunde in einem langsamen Tanz eingefroren, und sagt jedem Gast eindeutig: "Sie betreten die Welt, die der Architekt Sergei Skuratov geschaffen hat."
Angemessener Mut
Auf
Auf der Website des Wohnkomplexes Egodom wurde ein Zitat von Sergei Skuratov veröffentlicht, in dem er bedauert, dass es in der Moskauer Architektur kaum kühne und gleichzeitig angemessene moderne Architektur gibt. Diese Eigenschaften können sich auf den ersten Blick nicht organisch ergänzen. Mutig kann und sollte Akzent sein, Architektur des Autors, Architekturgeste, die behauptet, die städtische Umgebung zu dominieren. Relevanz ist eine Eigenschaft, die normalerweise von einem Hintergrund oder einer Umweltarchitektur erwartet wird und sich bewusst auf den empfindlichsten Eintritt in ein bereits bestehendes Gebäude konzentriert. Wie können diese Eigenschaften in einem architektonischen Objekt kombiniert werden? Es ist wie das Streben nach zeitgenössischer Tradition oder facettenreicher Einfachheit. Es ist nicht verwunderlich, dass es nicht viele Gebäude mit einer solchen Kombination von Eigenschaften gibt. Es ist seltsam, dass sie überhaupt existieren. Und unter ihnen erscheinen erwartungsgemäß die Werke des Autors des paradoxen Zitats. Es scheint, dass die Architektur von Sergei Skuratov immer eine Geste des Autors ist, erkennbar, hell, modern, oft provokativ. Und doch ist seine Architektur absolut angemessen. Nehmen Sie "Danilovsky Fort": die Kühnheit einer "lebenden" Plastikform und gleichzeitig eine erstaunliche Angemessenheit, Übereinstimmung mit den umliegenden Gebäuden entlang des Dammes. Ähnlich verhält es sich mit dem Barkli-Plaza am Prechistenskaya-Ufer, dem Art-House oder einem Haus in der Burdenko-Straße.
Ein neues Haus in der Novoalekseevskaya Straße hat das Recht, einen Platz in dieser Reihe einzunehmen. Es fand wieder ein Gleichgewicht zwischen Radikalismus und Korrektheit, Akzent (Ikonizität) und Relevanz, Individualität und Ensemble.
Für Sergei Skuratov selbst sind diese gegensätzlichen Kombinationen ein organischer Teil seiner Arbeit und inhärente Eigenschaften seiner Arbeiten. Der Wunsch, sie zu kombinieren, ist so verbreitet, dass er nicht einmal als eine besondere, besondere Technik oder Methode wahrgenommen wird. Es ist nicht verwunderlich, dass Sergey Skuratov alle Versuche, „Harmonie mit Algebra zu glauben“, kategorisch unterdrückt: „Es ist nicht erforderlich, in jedem unserer Projekte oder Gebäude eine starre Methodik zu sehen. Sie ist gegangen. Es gibt Kompositionsprinzipien, subjektive Vorlieben, es gibt zum Beispiel die Handschrift des Autors, die sich von Projekt zu Projekt bewegt und den Kern meiner kreativen Persönlichkeit bildet und meine Projekte erkennbar macht. Sie zeichnen sich dadurch aus, dass ich genau das anstrebe, eine gewisse Integrität, sogar Einfachheit, aber nur in einer solchen Menge, dass sie nicht langweilig oder leblos werden."
