Die Arbeit ausländischer Architekten in Russland wurde immer von den örtlichen Gegebenheiten bestimmt. Auch wenn wir uns auf die Moderne beschränken, wurden die auffälligsten Beispiele, das Gebäude des Le Corbusier Centrosoyuz und die Textilfabrik "Red Banner" von Erich Mendelssohn, mit einer Verzerrung des Projekts gebaut, und ihre Architekten zeigten erhebliche Unzufriedenheit mit das Ergebnis. Ähnliche Geschichten sind heutzutage bekannt und viel häufiger als Erfolgsgeschichten.
Eine andere Sache sind die Gebäude von Botschaften, die de facto auf dem Territorium Russlands gebaut werden, aber für ausländische Kunden einer besonderen Art. Dies ist der "reinste" Import ausländischer Architektur, der oft den Eindruck einer etwas fantastischen Übertragung "ihrer" Ideen und Traditionen in "unsere" Realität und sehr relevante erweckt. Es genügt, sich an das rational-neoklassische zu erinnern
das Gebäude der deutschen Botschaft in St. Petersburg (1913) von Peter Behrens, einem der Vorläufer der Moderne, in dessen Werkstatt Le Corbusier, Walter Gropius und Ludwig Mies van der Rohe arbeiteten (Mies war jedoch der Leiter des russischen Gebäudes) er beaufsichtigte den Autor nicht) und die Innenausstattung des Ministeriums für Kultur und Pressedienst von Hans Hollein in der alten US-Botschaft in Moskau (1974). Oder die finnische Botschaft in Kropotkinsky Pereulok: Dieses Denkmal der finnischen modernen Bewegung wurde nach dem Projekt von Hilding Eckelund im Jahr 1938 erbaut, als die heimische Architektur völlig andere Wege einschlug. Bereits im neuen Russland erschien eine britische diplomatische Mission (2000, Ahrends, Burton & Koralek) - wahrscheinlich nicht das herausragendste und kontextuellste Phänomen der englischen Architektur, aber dennoch überraschend, als ein Fragment Londons um die Jahrtausendwende auf Stalins landete Damm.
Das neue Gebäude der Schweizer Botschaft in Moskau, das im Juni dieses Jahres offiziell eröffnet wurde, kann sich einerseits nicht des dramatischen Erscheinungsbilds oder der Umstände des Projekts rühmen, andererseits setzt es die Linie des Imports von Ideen vollständig fort. Das zurückhaltende Volumen wirkt in der vielfältigen Umgebung der Moskauer Gassen ungewöhnlich und frisch. Anscheinend war es genau der Überraschungseffekt, der durch den betonten Lakonismus seiner Straßenfassaden hervorgerufen wurde, der am Rande - unter den Architekten und Architekturhistorikern der Hauptstadt - Vorwürfe wegen mangelnder Kontexte und mangelnder ästhetischer Ausarbeitung des Projekts machte. Obwohl das, was Kritiker an seiner Stelle sehen möchten, ist es schwer zu sagen: Daneben befindet sich ein typisches neunstöckiges Backsteingebäude, ein prächtiges Wohnhaus, ein hölzernes Herrenhaus (1871) und ein dazugehöriges vielseitiges Herrenhaus. heute das Hauptgebäude der Schweizer Botschaft (1892), die späte sowjetische Botschaft von Kasachstan (ursprünglich ein Hotel für die Olympischen Spiele 1980), Reichsflügel und ein kleiner Park des Hauses der Pioniere. Was ist das wichtigste Wahrzeichen in einem so vielfältigen Umfeld? Was auch immer Sie wählen, vielleicht werden Sie sich irren.
Die Architekten des neuen Gebäudes, Doris Welhli und Uli Brauen, sagten auf der Carte Blanche-Veranstaltung in der Schweizer Botschaft im Mai dieses Jahres, dass ihre Professoren an der Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL) prominente Vertreter der Richtung Tessin-Tendenz seien Luigi Snozzi und Aurelio Galfetti forderten sie auf, zunächst auf den Kontext zu achten, den die Architekten von Brauen Waelchli in all ihren Arbeiten zu berücksichtigen versuchen. Die Autoren erinnerten sich jedoch daran, dass die Nachahmung historischer Gebäude heutzutage für die westliche Architektur untypisch ist - und die Verbreitung dieser Nachahmung überraschte sie in Moskau. Ihr Gebäude versucht nicht, seine Nachbarn zu kopieren, aber an den Straßenfassaden berücksichtigt es die Proportionen des Hauptgebäudes, eines Herrenhauses aus dem späten 19. Jahrhundert; von dort wird eine regelmäßige Reihe von Fenstern genommen. Entlang der Gusyatnikov-Gasse ist das Gebäude zweistöckig, dh es ist gleich hoch wie sein Vorgänger, und entlang der Grenze zum von Behrens-Anwesen erreicht es drei Stockwerke, das obere ist jedoch durch die weiße Farbe von „maskiert“die Wand.
Die Lage der neuen Gebäude rund um den Umfang ermöglichte es, auf hohe Zäune zu verzichten und gleichzeitig die notwendige Sicherheit zu bieten (wie Uli Brauen erinnerte, ist eine der wichtigsten Voraussetzungen für die Projekte von Botschaften die Fähigkeit, dort zu verbarrikadieren, wenn notwendig). In einer speziell unbebauten Ecke des Geländes an der Kreuzung der Gusyatnikov Lane mit der Ogorodnaya Sloboda können Sie den Innenhof sehen - eine Schlüsselkomponente des Projekts. Ich werde hinzufügen, dass diese Lösung das neue Gebäude auch visuell in der Hauptperspektive verbirgt - von der Seite von Myasnitskaya, von wo aus anscheinend der Großteil der Fußgänger zur Botschaft geht. Infolgedessen wird das Gebäude von ihnen in einer starken Perspektive wahrgenommen und verletzt den Kontext überhaupt nicht, was auch immer es sein mag. Der dreistöckige Teil, der nur bei einem Umzug nach Myasnitskaya wirklich sichtbar ist, ist hinter den Bäumen des Anwesens versteckt. Von der Seite des Parks ist seine Länge ziemlich kurz und dort geht es auch im Grünen verloren.
Im Verlauf der Diskussionen zwischen den Autoren des Projekts und ihren Moskauer Kollegen erhielt die Straßenfassade einen weißen Fensterrahmen, der an klassische Platbands erinnert und die Integration des Gebäudes in die Umwelt erleichtern soll. Wie die Architekten erklärten, blieb das Projekt trotz des langwierigen Genehmigungsverfahrens aufgrund der Lage des Gebäudes im Zentrum von Moskau im Vergleich zum Wettbewerbsvorschlag von 2007 praktisch unverändert.
Wenn wir zum Importthema zurückkehren, wird das neue Botschaftsgebäude - soweit es heute möglich ist, über nationale Schulen zu sprechen - als sehr schweizerisch empfunden. Neben der erwähnten Kontextualität im weitesten Sinne im Sinne der "Tessin-Tendenz" setzen Velhli und Brauen die Qualität von Licht und Raum, Einfachheit, Detailgenauigkeit und "Authentizität" in den Vordergrund und streben nach Konstante Relevanz des Projekts - sowohl kulturelle als auch ökologische Stabilität, und vermeiden Sie daher "stilistische Spielereien", da diese nur von kurzer Dauer sind. All dies - natürlich mit den immer fehlenden Feinheiten des Blicks eines Ausländers, dh des Autors dieses Artikels - scheint typisch für viele Vertreter der Schweizer Architekturschule zu sein. So ähnelt der Innenhof mit einer Kolonnade aus Betonsäulen nicht einmal den Gebäuden der Tichin-Tendenz, sondern dem Schlüsselwerk seines Vorgängers Rino Tami.
die kantonale Bibliothek in Lugano (1940). Uli Brauen erklärt das Erscheinungsbild dieser Kolonnade jedoch anders: Durch seine Ausbildung ist er nicht nur Architekt, sondern auch Designer und hält es für sehr wichtig, die Struktur des Projekts zu demonstrieren - dies verleiht dem Gebäude einen starken Charakter, obwohl in Im Fall Moskau stellte sich eine solche Entscheidung als schwierig heraus: Potenzielle Kältebrücken waren aufgrund der klimatischen Bedingungen besonders problematisch.
Der Innenhof mit verglasten Fassaden bietet allen Innenräumen Sonnenlicht. Büros mit kostenlosem Plan und Tagungsräumen befinden sich dort, während sich einzelne Büros an den Außenfassaden befinden. Die äußere Umgebung ist von den Korridoren aus immer sichtbar, so dass die Navigation im Gebäude sehr einfach ist. Trennwände können verschoben werden, Öffnungen können verwendet werden, um sowohl Einbauschränke als auch Türen aufzunehmen, dh das Gebäude sollte den sich im Laufe der Zeit ändernden Anforderungen der Benutzer problemlos gerecht werden können.
Neben der weit verbreiteten Nutzung des natürlichen Lichts gehören zu den grünen Komponenten des Projekts eine kontrollierte Belüftung mit Energierückgewinnung und ein Abwärmerückgewinnungssystem. Holzteile - die Arbeit der ebenfalls "importierten" Schweizer Handwerker war Quarzit aus Walzer und eine Reihe anderer Materialien. Der Bau wurde von einem örtlichen Bauunternehmer, einem russisch-schweizerischen Unternehmen, durchgeführt.
Besondere Erwähnung verdient die Rekonstruktion des "ursprünglichen" Botschaftshauses. Im Gegensatz zu den neutraleren Innenräumen des neuen Teils entsteht hier ein starker Eindruck durch die Kombination des Alten, das zu Beginn des 21. Jahrhunderts nur als Idee erhalten blieb, und des Modernen: satte Farben der Wände, Möbel und Lampen von Schweizer und „gleichgesinnten“Designern. Das historische Gebäude wurde von einer der wenigen bedeutenden Anpassungen des Projekts auf dem Weg vom Wettbewerb zur Umsetzung berührt, die rein funktional waren: Zuerst platzierten die Architekten die repräsentativen Räumlichkeiten im ersten Stock, aber ihnen wurde gesagt, dass sie sich in Moskau befinden höher, am zweiten. Im Erdgeschoss befinden sich jetzt die Büros von Switzerland Tourism, Pro Helvetia und dem Swiss Business Promotion Center. Die Fassade des Herrenhauses wurde restauriert. Entlang der Grenze zum Park, wo im Rahmen des Projekts eine Erweiterung der 1960er Jahre abgerissen wurde, sind die neuen und alten Gebäude miteinander verbunden, sowie auf der gegenüberliegenden Seite, wo ein verglaster Korridor im Erdgeschoss angeordnet ist: zum Beispiel, ein Komplex mit 100 Zimmern und 80 Mitarbeitern, zu dem auch die Wohnung des Botschafters gehört, auf einem 3200 m2 großen Grundstück, das sich um den Hof schlängelt.
Später stellten die Autoren des Projekts fest, dass dieser Innenhof einer Karte der Schweiz ähnelt: So entstand die Idee einer Landschaftslösung, bei der Kreise vom Rasen die Hauptstädte der Kantone und die Bundeshauptstadt Bern markieren, wurde zusätzlich mit einem Apfelbaum der Sorte Berner Rosen hervorgehoben, der ursprünglich den Titel des Wettbewerbsprojekts der Eingeborenen dieser Stadt Doris Welhli und Uli Brauen verlieh. Das Thema Gartenarbeit bezieht sich auf die Geschichte des Ortes bis in die Zeit vor Petrin, als in Ogorodnaya Sloboda Gemüse und Obst für den Zarentisch angebaut wurden.
Zum ersten Mal sind alle Abteilungen der Schweizerischen diplomatischen Vertretung in Russland unter einem Dach zusammengefasst: Das Projekt, das mit der Bekanntgabe des Wettbewerbs im Jahr 2007 begann und im Jahr 2014 mit der Grundsteinlegung im Jahr 2014 fortgesetzt wurde Der 200. Jahrestag der Aufnahme diplomatischer Beziehungen zwischen den beiden Ländern wurde im September 2018 abgeschlossen, als die Mitarbeiter das Gebäude betraten. Die Schweiz hat 42,8 Millionen Franken investiert, es ist eines der größten Budget-Neubauten für öffentliche Einrichtungen in den letzten Jahren. Die Botschaft in Moskau ist auch eine der größten in Bezug auf die Anzahl der Beschäftigten: Nur Washington und Peking liegen vor uns. Übrigens haben Brauen Waelchli Architectes im Sommer 2018 den Wettbewerb für ein neues Botschaftsgebäude in der chinesischen Hauptstadt gewonnen; In ihrem Portfolio haben sie bereits eine ähnliche Einrichtung in La Paz und eine Erweiterung des Komplexes in Prag.
Abschließend lohnt es sich, über die breitere Geschichte des Projekts zu berichten. Das 1892 vom Architekten Nikolai Yakunin für von Behrens erbaute Herrenhaus wurde 1946 nach Wiederherstellung der diplomatischen Beziehungen in die Schweiz verlegt (1814 gegründet, 1923 durch den Freispruch des sowjetischen Attentäters von der UdSSR abgetrennt) Diplomat Vaclav Vorovsky von einer Schweizer Jury). Im Laufe der Zeit reichten seine Räume nicht mehr aus, so dass in den 1960er Jahren die oben erwähnte Erweiterung errichtet wurde und die linke Seite von Behrens 'Holzgut, das von Osten an die Botschaft grenzt, abgerissen wurde, um eine Reihe von temporären Strukturen aufzunehmen. Der Platzmangel erforderte jedoch eine energischere Lösung, so dass die Idee zum Bau eines neuen Gebäudes entstand, die nach 2005 umgesetzt wurde, als die Moskauer Regierung der Schweizer Botschaft das Recht zum Bau erteilte . Weitere Einzelheiten zu den Voraussetzungen und zum Bauverlauf finden Sie in der Veröffentlichung des Eidgenössischen Außenministeriums „Die Schweizerische Botschaft in Moskau. Gebäude und Innenräume “(Bern, 2019).
