Denken Sie daran, dass das moderne Apraksin Dvor ein 14 Hektar großes Viertel im Zentrum von St. Petersburg ist, das von den Straßen Sadovaya und Lomonosov, dem Ufer des Flusses Fontanka und der Straße Apraksin begrenzt wird. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war es eines der größten Handelszentren in Europa, aber nach der Oktoberrevolution verwandelte sich Apraksin Dvor allmählich in einen Komplex baufälliger und größtenteils verlassener Gebäude. In städtebaulicher Hinsicht erlitt Aprashka in den 1960er Jahren den größten Schaden, als das Lenizdat-Gebäude an der Stelle der Kirche und vier Gewerbebauten errichtet und auch die sogenannte Big Line errichtet wurde. Nach der Umstrukturierung in den 1980er Jahren wurden fast alle Gebäude des Komplexes privatisiert und wieder in den Handel gebracht, jedoch häufig mit offen kriminellen Vorurteilen. Tatsächlich wurde im Zentrum der Stadt ein riesiges "asoziales" Gebiet gebildet, das auf die eine oder andere Weise wiederbelebt werden musste, so dass der umfassende Wiederaufbau von Apraksin Dvor nur eine Frage der Zeit war. Übrigens wurde die meiste Zeit im Quartal für die Beilegung von Immobilienproblemen und die Umsiedlung von Wohngebäuden aufgewendet.
Es ist kein Geheimnis, dass mehrere bekannte westliche Büros am Wettbewerb für das Projekt zum Wiederaufbau von Apraksin Dvor teilgenommen haben, von denen eines - Wilkinson Eyre Architects - schließlich gewonnen hat. Die Projekte von Ausländern stellten eine breite Palette von Ansätzen für den Wiederaufbau eines Viertels im Zentrum der historischen Stadt dar: Einige vernachlässigten die vorhandenen Gebäude völlig, andere verwandelten sie in Dekorationen für Objekte moderner Architektur. Und nur Studio 44 stützte sich in seinem Konzept auf die bestehende Planungsstruktur von Apraksin Dvor - „eine einzigartige städtebauliche Formation, eine flache lineare Stadt, die bis heute im Zentrum der Metropole erhalten geblieben ist“.
Bei ihrer Arbeit am Konzept der Rekonstruktion von Apraksin Dvor ging das von Nikita Yavein geleitete Team nicht so sehr von den Wünschen des Entwicklers nach einem endgültigen "Ausgang" des Gebiets aus, sondern von der Geschichte der Entwicklung dieses Quartals. Die Architekten kamen zu dem Schluss, dass Apraksin Dvor ursprünglich Multifunktionalität innewohnte: In verschiedenen Entwicklungsstadien wurden der dominierenden Handelsfunktion ständig neue hinzugefügt - ein Hotel, pädagogisch und pädagogisch (sobald sich hier die Hauptschule befand) und ein Kult, Geschäft (im Jahr 1907 wurde es mehrere Börsen und die Mutual Credit Society eröffnet) und Wohn. Mit anderen Worten, die Designer mussten lediglich den gesamten Bereich der vorherigen Funktionen wiederherstellen und Zonen für Handel, Ernährung, Leben und Handeln, Bildung und Freizeit auf dem rekonstruierten Gebiet bereitstellen.
Wenn man den TEP dieses Konzepts liest, ist man einfach erstaunt, wie viele verschiedene Funktionen Studio 44 in sein Projekt integriert hat: Hier sind das Museum für zeitgenössische Kunst, die Jazz Philharmonic und das Cinema Museum mit 5 Kinos sowie ein Medienbibliothek, ein Fitnesscenter, Tanzclubs, um von Supermärkten und Boutiquen, Restaurants und Cafés, Kongresszentren und gemieteten Büros zu sprechen. Nachdem Sie diese Liste mindestens "bis zur Mitte" studiert haben, stellen Sie sich eine einfache und logische Frage: Wie kann man all dies in den Apraksin Dvor einfügen, ohne seine Proportionen grundlegend zu ändern? Die Antwort auf diese Frage wurde zum wichtigsten städtebaulichen Know-how von Nikita Yaveins Team.
Zunächst wurden alle stereotypen Wege zur Lösung eines solchen städtebaulichen Problems in Betracht gezogen, erprobt und wiederum abgelehnt, wie zum Beispiel der vollständige Abriss von Denkmälern und Neubauten, die Schaffung einer hängenden "Stadt über der Stadt" oder eine umfangreiche Entwicklung des unterirdischen Raums. In der Erkenntnis, dass jedes dieser Szenarien seine eigenen Vorteile hat, haben die Architekten gleichzeitig verstanden, dass die Umsetzung eines dieser Szenarien zur vollständigen Zerstörung des historischen Erscheinungsbildes von Apraksin Dvor führen würde. Auf diese Weise entstand die Idee, das bestehende Viertel gleichzeitig aufzubauen und zu vertiefen und sich in beiden Fällen in erster Linie auf das Gefühl der Proportionen und folglich auf die Verhältnismäßigkeit des Alten und des Neuen zu stützen.
Tatsächlich sollte sich Apraksin Dvor in eine dreistufige "Stadt in einer Stadt" verwandeln, und jede Ebene behält die für St. Petersburg so traditionelle Linearität bei. In jeder der Städte - Lower, Middle und Upper - erhält diese Qualität eine andere räumliche Gestaltung - irgendwo in Form von Straßen und Gassen, irgendwo - Galerien und überdachte Passagen, lange Atrien. Lange Längsstraßen sind mit verschiedenen funktionalen Spezialisierungen ausgestattet, während kurze Querstraßen den Besuchern eine Art Querschnitt des gesamten Stockwerks bieten. Eine weitere Hommage an die städtebauliche Tradition von St. Petersburg ist, dass direkte Perspektiven durch ikonische Strukturen (Drama Theatre, Jazz Philharmonic) verschlossen werden, die als eine Art Wahrzeichen dienen.
Die unterirdische Stadt ist in einer Tiefe von 4,5 Metern auf einer Ebene gebaut (nur auf 20% des Territoriums werden tiefere Parkplätze unter Objekten angelegt, die nicht den Status eines historisch wertvollen Objekts haben). Es beherbergt Einrichtungen, die kein Tageslicht benötigen - zum Beispiel Supermärkte, Kinos, Bowling usw. -, aber dies bedeutet nicht, dass die Unterstadt ein düsterer Kerker ist, der mit schwachem künstlichem Licht überflutet ist. In seiner Anordnung gab es einen Platz für grüne Gassen und Plätze sowie für Gebiete unter der Erde, aber unter freiem Himmel. Die Oberstadt wiederum wird durch vollständig oder überwiegend transparente Aufbauten über historischen Gebäuden geschaffen. Es befindet sich auch auf einer Ebene und umfasst Hotelzimmer, Kulturinstitutionen, Künstlerwerkstätten, Mietwohnungen (Lofts) und Büros. Das Prinzip der Linearität bestimmt auch seine Struktur - erweiterte Atriumräume werden in zwei neu errichteten Gebäuden geschaffen - einem Geschäftszentrum auf Grafsky Proezd und einem Kunstzentrum entlang Chernyshevsky Proezd - und sind über Gehwege mit anderen Aufbauten verbunden, die drei obere Passagen bilden - Büro, Ausstellung und Hotel.
Und obwohl das Studio 44-Projekt nicht für die Implementierung genehmigt wurde, ist es ein sehr überzeugendes Argument für den Streit darüber, ob es möglich ist, den „Geschäftsumsatz“des historischen Viertels zu multiplizieren, ohne die vorhandenen Gebäude zu opfern, ohne das Ausmaß von zu stören Entwicklung entsprechend einer Person.
