Es ist bekannt, dass die Insel Krestovsky bis zum Ende des 19. Jahrhunderts als Rastplatz für die Unterschicht galt, da die örtlichen Sümpfe die reine Öffentlichkeit nicht anzogen. Heute sehen die Petersburger diese Tatsache als historische Anekdote: Nacheinander werden auf der Insel erstklassige Wohnkomplexe gebaut, deren Kosten pro Quadratmeter als die höchsten der Stadt gelten. Evgeny Gerasimov ist ein Pionier dieses Prozesses, sein "Green Island" -Komplex wurde im Jahr 2000 in Betrieb genommen, und im Laufe des nächsten Jahrzehnts führte der Workshop mehrere weitere auffällige Projekte in Krestovsky durch. Heute hat sich der Prozess des Baus der "grünen Perle von St. Petersburg" mit Statusimmobilien verlangsamt, es sind fast keine geeigneten Grundstücke mehr vorhanden, so dass das von Gerasimov entworfene Haus in Verona, dessen Bau jetzt am Morskoy-Prospekt beginnt, dies getan hat eine Chance, eines der letzten lokalen Elite-Neubauten zu werden und so die Geschichte wunderschön zu wiederholen …
Das Haus wird in der Morskoy Avenue 29 an der Stelle eines kürzlich abgerissenen konstruktivistischen Gebäudes gebaut.
das letzte der zwölf Gebäude des Wohngebiets Krestovsky. Das Gelände wird von der Gesellschaft Renaissance of St. Petersburg verwaltet, die auf der Grundlage des Erfolgs des neu errichteten Hauses „Venedig“ihre Zusammenarbeit mit der Werkstatt „Evgeny Gerasimov and Partners“fortsetzte. Die Kontinuität war nicht auf diese Tatsache beschränkt: Das Bild des italienischen Renaissance-Palazzo wurde erneut als dominierender Stil gewählt, und auf der Suche nach einem Immobiliennamen gingen sie nicht einmal über die Grenzen der Region Venetien hinaus - das zukünftige Haus wurde benannt Verona. Das Haus wird übrigens der dritte "Palazzo" in Evgeny Gerasimovs Portfolio: Der erste und lauteste war das Hotelprojekt am Ostrowsk-Platz neben Alexandrinka. Ein völlig organischer Archetyp für St. Petersburg, eine Stadt, deren Verbindung zur italienischen Architektur keinen Beweis benötigt.
Was ist also ein Renaissance-Palazzo, in diesem Fall in seiner römischen Version? Zuallererst ist es ein geschlossener Umfang, dessen Fassaden sich durch Strenge und Lakonismus auszeichnen, und das tatsächliche Leben konzentriert sich auf den Innenhof. Heute würde eine solche Nähe in einer engen Reihe benachbarter Häuser vielleicht düster aussehen, aber umgeben von Parks und Plätzen der Insel Krestovsky - 60% der Fläche des Viertels sind Grünflächen - sieht ein freistehendes Gebäude etwas anders aus, wie ein Außenposten des Stadt. Die Lösung der Fassade mit Blick auf die Hauptstraße der Insel - die Morskoy Avenue - wirkt für diesen Effekt. Die ausgeprägte Hierarchie der Haupt- und Seitenfassaden, die mit Hilfe des klassischen Architekturvokabulars erstellt wurde, wird durch die Wahl der Materialien unterstrichen - so ausdrucksstark, dass dies allein ausreichen würde, um zu zeigen, wer hier verantwortlich ist. Die Fassade mit Blick auf Morskaya ist vollständig mit mattem hellbeigem Kalkstein ausgekleidet, während die Seiten des Gebäudes, die mit dunklen Ziegeln verkleidet sind, von dieser zeremoniellen Pracht nur elegante und nicht zu zahlreiche Details erhielten: Platbands, Giebel, Bodenentwürfe. Die Kombination aus rotbraunem Backstein und hellem Naturstein führt uns wieder zurück in die Renaissance Italiens - insbesondere zum Glockenturm der venezianischen Kirche San Giorgio Maggiore, den Gerasimov selbst als Inspirationsquelle für dieses Projekt bezeichnet.
Hier beginnen die Nuancen. Das Haus ähnelt vor allem aus der Ferne weniger einem Glockenturm als der Kirche San Giorgio selbst: Ein kurzer Blick fängt die Größe, den Kontrast von Ziegel und Stein ein - und einen großen Portikus, dessen geriffelte korinthische Halbsäulen vier vereinen Böden. Der Eindruck aus der Ferne ist ziemlich venezianisch, sogar palladianisch. Dies ist unter anderem das Gefühl, dass die Plastiksteinfassaden von Andrea Palladio, die am Steinkoloss der Kirchen befestigt sind, tragen. Übrigens und nicht nur die Fassaden: Eine repräsentative Plastikdekoration auf einem massiven Ziegelvolumen, das in den Flügeln wartet und fast nicht oder nur leicht dekoriert ist - ein häufiger Eindruck vieler italienischer Kirchen. Und nicht nur Kirchen, eine ähnliche Kombination aus etwas trägen Ziegeln und nachdrücklich geordneten - das heißt, der Ordnung untergeordneten Steinen finden sich häufig in Stadttoren, die im 16. Jahrhundert und später an den Ziegelmauern von Städten befestigt wurden. Wenn wir nach der Laune des Maklernamens nach Verona schauen, finden wir dort zwei ähnliche Tore, die von Palladios Zeitgenosse Michele Sanmichele gebaut wurden.
Die Wirkung der Renaissance-Fassade, die auf das Gebäude angewendet wird, wird hier also ziemlich genau erfasst. Dann bemerken wir jedoch, dass die Proportionen stark verlängert sind, der Fries zwischen den Hauptstädten und dem Giebel auf einen ganzen Boden angewachsen ist und der rostige Sockel zwei Stockwerke belegt hat. Zwischen den Säulen erschien ein halbkreisförmiges "thermisches Fenster", ein Zeichen der Architektur aus der Zeit der Napoleonischen Kriege und später - und die Fusteln der Säulen sind geriffelt, dies war bei Palladio nicht der Fall, dies ist auch ein Zeichen von später Architektur: Einerseits ist es noch stärker an antiken Mustern orientiert und andererseits mit einer neuen Skala belastet … Außerdem stellen wir fest, dass es an der Fassade ein anderes Thema gibt: ein Petersburger Thema, das von einem abgeflachten gegeben wird Hintergrund - dadurch wächst ein voluminöser Portikus und ragt nach vorne. Der Rost, der den dritten und vierten Stock vereint, ist keine Renaissance, sondern Petrin, linear und erinnert eher an die "Zwölf Collegia" (was ihn jedoch nicht weniger italienisch macht, der Architekt ist Trezzini). Oben vereinen flache Pilaster nicht vier, sondern drei Stockwerke, brechen den Rhythmus und bezeichnen, anstatt den Unterschied zu betonen, eine gegenseitige Verschiebung von Basis und Zentrum. Und schließlich erinnert die niedrige Eingangsloggia, eingerahmt von eng geschnittenen Säulen des toskanischen Ordens, definitiv an den Jugendstil im Norden Petersburgs: Hier stellen wir fest, dass die vertikale Zusammensetzung der darüber gebauten Dreifachfenster ebenfalls zur Silberzeit gehört und nur zu es und das Wärmefenster des Imperiums, das wiederum vom Passéismus des frühen 20. Jahrhunderts inspiriert war. Dies ist eine Hommage an den Kontext: Nicht das Beste, nicht das gleiche wie auf Kamenny Island, aber der nördliche Jugendstil befindet sich auf Krestovsky. Die Fassade ist also nicht einfach, mindestens drei Themen überlagern sich geometrisch und räumlich; Aus irgendeinem Grund lässt uns an der Peripherie der Schöpfung aus irgendeinem Grund auch eine vage Erinnerung an die Bibliothek von Celsus und den Schatten der stalinistischen Architektur, ein fast unvermeidlicher Begleiter moderner russischer Experimente mit den Klassikern, nicht zurück, obwohl in diesem Projekt es ist nicht stark - außer dass ein gewisser Einfluss von Mussolinis Experimenten an den Seitenfassaden erkennbar ist, jedoch durch "mittelalterliche" Biforia gemildert.
Dem Haus wird nicht nur eine sehr große, sondern auch eine interessante architektonische und städtebauliche Rolle zugewiesen. Die umliegenden Gebäude der Insel Krestovsky bestehen hauptsächlich aus Mustern des "Luschkow-Stils", etwa in Moskau, die geräumig und, wie es scheint, eher willkürlich angeordnet sind. Zwei Häuser von Evgeny Gerasimov: "Venedig" und "Verona" - unter diesen Freien sehen sie aus wie Aristokraten. „Wir haben die Hauptfassade bewusst parallel zur roten Linie der Autobahn verlegt: Dank dieser wurde das Gebäude zu einem kleinen Blockhaus, das die Planungsstruktur der Straßen betont“, sagt der Chefarchitekt des Projekts Oleg Kaverin. In der Tat bauen beide Häuser - eines am Damm, das andere an der Allee, markieren die Straßenlinien. Es ist sogar interessant, ihre Passform zu beobachten, während andere Häuser in der Umgebung eher spazieren gehen. Darüber hinaus zeichnen sich beide Häuser trotz des Vorhandenseins mehrerer oben genannter semantischer und plastischer Schichten durch eine greifbare Kohärenz der Komposition, strenge und selbstbewusste Proportionen aus - dies ist ein völlig anderer, größerer Grad an Ernsthaftigkeit bei der Interpretation der Formen der klassischen Architektur. Die beiden Häuser reimen und wiederholen sich gegenseitig und lassen sie sogar als Agenten des Einflusses der städtischen Kultur von neuer Qualität in der Vorstadtumgebung der Elite Krestovsky sehen.
Der Innenhof soll mit Fliesen gepflastert werden, um Platz für einen Rasen und kleine architektonische Formen zu finden. Die Innenhoffassaden werden mit großformatigen Keramikgranitplatten im gleichen hellbeigen Farbton wie der Verblendstein der Hauptfassade fertiggestellt. Das Thema der italienischen Klassiker wird durch die Gestaltung der Lobby unterstützt: Es ist geplant, die gleichen Säulen wie am Eingang zu installieren, um die Richtung der Hauptachse des Gebäudes hervorzuheben. Im Farbschema wird die Hauptvioline von demselben edlen Farbton aus hellem Kalkstein gespielt (alle Böden und Wände sind ausschließlich mit Naturstein ausgeführt).
Evgeny Gerasimov ist ein äußerst vielseitiger Architekt. Im Rahmen eines Stils ist er "eng und gelangweilt", interessiert sich gleichermaßen für modernste Architektur und eine Neuinterpretation klassischer Traditionen. Gerasimov behandelt Architekturhistorismus ohne Fanatismus, aber mit Respekt: "Die Zeit für Witze über historische Themen ist vorbei", sagte er. Das verständliche, lakonische, logische Design eines Hauses am Morskoy Prospekt ist ein hervorragendes Beispiel für ein modernes Umdenken der klassischen Tradition. Keine Ironie. Ernsthaft.
