Die Ausstellung befindet sich im Ruinenflügel des Architekturmuseums. Die Ausstellung ist in eine quadratische Halle mit einem Ring aus weißen Zäunen eingeschrieben, und die Halle ist durch Stummel der Wand in zwei Hälften geteilt - es werden zwei Halbkreise erhalten. In dem Moment, als ich dort ankam, war das Deckenlicht im ersten Halbkreis ausgeschaltet, und alle, einschließlich des Direktors des Museums, beklagten sich. Ich nehme an, der Zusammenbruch war bereits behoben, aber in diesem Moment stellte sich heraus, dass der Hintergrund, der Kontext und das Diplom - der Beginn der Bewegung - sich auf der dunklen Seite befanden und nur mit "Reliquien" von Büchern und Büchern funkelten Filme aus einer Reihe kleiner Nischen, und die zweite Hälfte war die Apotheose. Mit dem komplizierten Design des Kanals für die Mailänder Triennale, dem dreieckigen Gitter von Siedlungsmustern und der Ohrspirale erwiesen sich die Städte der Zukunft 1970 als solche hell erleuchtet und winkt aus der Dämmerung. Wir hätten es so belassen und die Tabellen und Tablets zur Verdeutlichung leicht hervorheben können.
Generell ist der Reliquieneffekt in dieser Ausstellung wahrscheinlich am sinnvollsten. Fotos, über die Ilya Lezhava in dem für die Ausstellung 2018 gedrehten Film von der Leinwand spricht: „Hier sind wir jung“; Entwürfe und Skizzen, die wie ein Buch gelesen werden, und umgekehrt, geschlossene Bücher, die darauf hindeuten, dass Sie sich eines Tages in der Bibliothek befinden. Briefe - 'Lieber NER! Hallo! Aus dem Archigramm. Mailen Sie uns alles, was interessant sein könnte, an dem Sie arbeiten. Beste Wünsche, Peter Cook + Dennis Crompton “(" Lieber NER! Hallo! Von Arcigram. Senden Sie uns alles, was Sie an Ihrer Arbeit interessieren könnten. Beste Wünsche, Peter Cook und Dennis Crompton "); neben dem AD-Magazin von 1968 mit einem Artikel von Peter Cook "The NER Group". All dies sind Werte, die zusammengebracht werden und Gegenstand von Erinnerungen und Nostalgie sind. Sie sind von einer Zeitleiste wichtiger Ereignisse umgeben.
1960 verteidigte die NER-Gruppe ein Diplom, in dem ein neues städtebauliches Konzept vorgeschlagen wurde, das am Beispiel der Stadt Krytovo im Gebiet Krasnojarsk entwickelt wurde - daher der Name der ersten Stufe von NER - Krytovo, was aus irgendeinem Grund der Fall war nicht auf der Ausstellung erklärt. (Ich muss sagen, dass diese Ausstellung nicht die erste im 21. Jahrhundert ist. Vor zehn Jahren, 2008, zeigte die VKHUTEMAS-Galerie eine kleinere Ausstellung."
NER. Abschlussprojekt 1960 “und hielt eine Konferenz ab). Die erste Version des NER ist optisch nicht sehr hell, sie liegt in Form eines Layouts, von Layouts und eines Films von 1960 vor, in dem die Merkmale des Siedlungselements am deutlichsten sind: Die Produktion erfolgt getrennt vom Wohnraum; drinnen gehen wir entlang „weitläufiger Innenhöfe und gemütlicher Straßen, entlang breiter Fußgängerwege mit grünen Strahlen; Clubs, Ausstellungen, Sportanlagen, wissenschaftliche Labors, Unterhaltungsbands “. Die Autoren zeigen die Architektur des neuen Elements am Beispiel von Fragmenten des Hauses Tsentrosoyuz Corbusier; ein Meer von Menschen - in Wellen, die gegen den Steindamm schlagen. Die Kuratoren kontrastieren die vom NER vorgeschlagene menschenzentrierte, kulturreiche und natürliche Umgebung mit den Mikrodistrikten, die in den 1960er Jahren um Unternehmen herum aufgebaut wurden.
Nach der Verteidigung des Diploms wurde den Neroviten angeboten, eine Ausstellung in der Weißen Halle des Moskauer Architekturinstituts zu machen. „Alle führenden Architekten sind gekommen … - sagt Ilya Lezhava im Film. - Gradov kam, der uns sehr beschimpfte, sagte, das alles sei Unsinn … Uns wurde gesagt - man kann sich nicht einmal vorstellen, dass es eine Theorie von Mikrobezirken gibt. Was haben Sie getan? Dann stand Osterman auf und sagte: Ein bisschen wie ein Hund, die Jungs haben eine brillante Sache gemacht."
Weiter in der Chronologie: 1968 nimmt die NER-Gruppe auf Einladung des Kurators Giancarlo de Carlo zusammen mit Arcigram und Arata Isozaki an der Mailänder Triennale teil. Hier erscheint das Flussbett - der Straßenstamm, der Elemente für Leben und Arbeiten vereint und auf seinen "Ästen" gepflanzt ist; hier erscheinen helle, kompliziert attraktive Formen - sowohl in der Grafik von Plänen als auch in Plastilinmodellen.
1970 zeigt die Gruppe im Hauptpavillon der Weltausstellung in Osaka ein Modell der Stadt der Zukunft, das im Gegensatz zu dem auf der Triennale gezeigten linearen Kanal jetzt eher wie ein Netzwerk aussieht und das Siedlungselement selbst faltet in eine Spirale. Die Formen werden laut den Kuratoren immer komplizierter; und das Epigraph des Themas - "Die architektonische Form ist ersetzbar, die Idee nicht" - zeigt Entwicklung an. Das Layout wird leicht und papierbasiert. Ilya Lezhava spricht über die Arbeit in der dritten Phase: „… der stellvertretende Vorsitzende des staatlichen Bauausschusses Baranov kam zu uns und begann uns zu führen. Aber wir sind keine Dummköpfe. Wir haben die NER gemacht, die wir brauchen, und sie nach Japan geschickt. Und er veränderte sich weiter, um etwas zu tun, um dort fünfstöckige Gebäude zu errichten … Aber wir haben bereits alles geschickt."
Der Kreis schließt sich mit dem 1977 erschienenen Buch "Die Zukunft der Stadt" von Alexei Gutnov und Ilya Lezhava.
Logischerweise und auf seine eigene Weise, sogar als Lehrbuch, wurde die Arbeit in etwas weniger als 20 Jahren in einer ordentlichen Reihe aufgereiht. Und mit vorangestelltem Kontext: Festival der Jugend 1957; eine andere Seite des Mondes; das endlose Haus von Friedrich Kiesler; Amerikanische Ausstellung in Sokolniki; Japanische Architektur
Stoffwechsel; Gagarins Flug; Arcigram; die Veröffentlichung der russischen Übersetzung "Catcher in the Rye"; eine Ausstellung futuristischer Projekte auf der NIITAG, an der die NER-Gruppe bereits teilnimmt; Team 10, die Einführung von Truppen in die Tschechoslowakei - und so weiter, das Tauwetter ist in globale und architektonische Ereignisse verwoben, ein weiteres Porträt der Ära der Träume. „Es gab eine dunkle Vergangenheit, es gab eine glorreiche revolutionäre Vergangenheit, es gab praktisch keine Gegenwart und es gab eine glänzende Zukunft. Es gab kein reales Thema “, sagt Alexander Skokan im Film. Die Ausstellung ist monografisch, Sie können kommen und das Phänomen studieren.
Wir können aber nicht sagen, dass alles sofort klar ist. Das erste, was auffällt, sind die schönen, ausgesprochen futuristischen Grafiken von 1968, wie aus dem Science-Fiction-Film - die Grafiken der Rusla für die Triennale. Es wurde mit der Monotypie-Methode gemalt, einem durchgedrückten Druckmuster, in Kombination mit Druckfarbe. Dies sollte eine große und ziemlich haltbare Zeichnung sein. Hier in der Ausstellung befindet sich eine Kopie auf Transparentpapier, die aber immer noch groß ist und die Halle „hält“. Was sehen wir? Die Venen, die sich in alle Richtungen erstrecken, sind an vielen Stellen sauber geschnitten; Das sind Straßen und Tunnel. Zu ihnen gesellen sich Figuren, die vor allem Insekten, Ciliaten unter dem Mikroskop oder Meeresbewohnern, so fantastischen Kreaturen und vielleicht einem Herbarium ähneln. Beim zweiten Ansatz stellt sich heraus, dass unter ihnen einige Pläne historischer Städte betrachtet werden, die auf Straßenzweigen wie die Köpfe von Sonnenblumen gepflanzt sind. Ab dem dritten Mal nähern wir uns dem symmetrischsten der gezogenen Käfer und lesen die Erklärung: In der Mitte befindet sich ein öffentliches Zentrum, Ovale entlang der Kontur, das wir zunächst für Käfereier genommen haben - Stadien, deren Schwanz eine Gemeinschaftszone ist Sein Kopf ist ein bürgerliches Zentrum, seine Hinterbeine sind eine Schule. Und Sie können mir die Schuld geben, dass ich es mit einem Käfer verglichen habe, aber die Antennen sind deutlich über meinen Kopf gezogen. In vielen anderen Argumenten gibt es hier und da einen Vergleich einer Stadt mit einem Organismus, Adern, hier blühen architektonische Bionik mit Macht und Hauptbildern einer ungewöhnlichen inneren Logik der Natur.
Vor allem aber sind diese Zeichnungen faszinierend kühn und schön, und es ist ziemlich offensichtlich, dass die Autoren die Schönheit der resultierenden Grafiken bewundern. Sie zeichnen gerne so, im Allgemeinen zeichnen sie gerne solche Fantasien und erinnern entweder an Surrealismus oder Expressionismus. Nicht weniger gut sind die Modelle, die aus hartem skulpturalem Plastilin geformt sind (mit Hilfe von Pflanzenöl, - die Kuratoren in den Kommentaren klarstellen), dunkelgrau, mit Einschlüssen von Metallstäben. Auf der jüngsten Biennale in Venedig unter anderem ein ähnliches Layout
gezeigt von Peter Zumthor. Nicht alle Modelle wurden restauriert, einige sind in Fragmenten von Fotos gezeigt, die mit Liebe und Professionalität in einem schrägen Licht aufgenommen wurden. Sie wurden mit einem Skalpell geschnitten, - erklärt Ilya Lezhava im Film. Die Modelle erreichten die Triennale nicht, die Gruppe zeigte ihre Fotos.
Was sehen wir? Attraktive komplexe Grafiken, Fragmente einer fantastischen, aus irgendeinem Grund möchte ich Mondlandschaft sagen. Die Geschichte der Arbeit der Gruppe: Diplom, Triennale, Osaka, - internationale Anerkennung, Kontakte, Artikel in ausländischen Zeitschriften, Engagement im internationalen Kontext. Wie sieht das alles aus? - "unser Alles", Papierarchitektur der achtziger Jahre. Dieselbe Schönheit der Zeichnung, dieselbe Beteiligung an globalen Reflexionen, dieselbe Anerkennung, nur ein wenig anders; nur die Themen sind unterschiedlich, es gibt kein Pathos des Futurismus mehr, es gibt ein anderes, vages, metaphysisches, tiefgreifendes. Hier in den Arbeiten der NER-Gruppe sind die Überlegungen sehr praktisch.
"Wir waren nicht umsonst mit der Umsiedlung beschäftigt", sagt Ilya Lezhava im Film. "Wir glaubten, dass es ein riesiger Staat war, 8000 km, und wir sollten nicht mit Häusern beginnen." NER war ein Vorschlag, der in einem Land, in dem Mikrobezirke aus fünfstöckigen Gebäuden gebaut wurden, nicht angenommen wurde. Die Theorie von NER, sowohl im Film von 1960 als auch in den hier gezeigten Skizzen von Alexei Gutnov von 1968, beginnt mit einer Geschichte, mit einem primitiven Mann und seinem Bedürfnis nach Schutz und Schutz. Die Stadt wächst, Vororte entstehen, dann füllen Fabriken, dann "Fabriken und Büros" alles, und es entsteht ein unmenschliches Ausmaß des Autoverkehrs. Die Stadt kann nicht in der Breite wachsen, sie wächst nach oben und sie sollte nicht weiter in der Breite und nach oben wachsen - behaupten die Autoren (im Film '2018 stehen derzeit die Felder der Moskauer Mikrobezirke im Hintergrund) - und sie bieten eine Siedlungseinheit im menschlichen Maßstab.
Wir schauen uns Gutnovs Skizzen an. Die menschliche Skala für das Haus ist zwei menschliche Höhen und 10 Stufen lang. Das biologische Ausmaß der Möglichkeit natürlicher Bewegung beträgt etwa 5 Minuten zu Fuß, so groß wie eine alte Polis und eine mittelalterliche Stadt. Fügen wir von uns selbst hinzu, nicht von allen und nicht immer, aber in diesem Fall spielen diese Änderungen keine Rolle. Es ist wichtig, dass Gutnov eine moderne Großstadt, die für das Ausmaß des Hochgeschwindigkeitsverkehrs ausgelegt ist, einer kleinen historischen Stadt gegenüberstellt: „die Die Tatsache, dass die Stadt nicht wächst, ist ihre Würde, aber kein Nachteil “, heißt es in der Inschrift des Teils, der dem Diplom der Neroviten gewidmet ist.
Dann führt Gutnov das Konzept einer Monostruktur ein - "eines Organismus auf der Ebene einer separaten Struktur" und eines Monospace - eines "räumlichen Feldes", das eine Monostruktur um sich herum erzeugt. Sie haben einen menschlichen Maßstab und sind so konzipiert, dass sie sowohl Gegenstand der Architektur als auch der Stadtplanung sind. Ihnen steht der Polyspace gegenüber - mechanische Verbindung, „nicht-architektonischer Bereich der Baukunst“. Monostruktur ist ein hoch organisiertes System, Polystruktur ist im Allgemeinen (also einfach) ein System. "Polyspace ist ein Raum, der nicht vom Menschen als ganzheitliche Umgebung entworfen wurde." Das ideale Beispiel für eine Monostruktur ist ein Tempel. Städte, die auf das Ausmaß des Hochgeschwindigkeitsverkehrs angewachsen sind, sind Polyspaces, die den Kontakt zu einer Person verloren haben. Sie sind "einer Skala von Hochgeschwindigkeitsbewegungen überlagert, die dem Menschen fremd ist". Und die Person fühlt sich dort unwohl. All dies ist die Begründung von 1968, der Zeit der Triennale.
Mit einem Wort, NER, ein neues Siedlungselement, ist ein Beispiel für einen Monospace, klein, für den menschlichen Maßstab konzipiert, entworfen und nach einer bestimmten Grenze nicht mehr gewachsen - dann erscheint ein neues Element und wächst in einiger Entfernung. Darin ist eine Person „nicht durch den engen Rahmen einer bestimmten Aktivität eingeschränkt“und „erwägt mehr“, hier „formt und ruht“(A. Gutnov) und geht dann nach draußen, um in wissenschaftlichen und Bildungs- oder Produktionszentren zu arbeiten über denselben Kanal mit den NER verbunden - ein Straßennetz; oder einen neuen Raumbereich zu meistern, dh ein Netzwerk weiter aufzubauen. Historische Zentren sind in diesem Netzwerk auf Augenhöhe mit NERs aufgereiht, aber alle pozdnyatina (sorry) um sie herum sind zur Zersetzung bestimmt - der Polyspace "wird auseinanderfallen, an Monospaces festhalten". Ich möchte Sie daran erinnern, dass im Geiste der sechziger Jahre alles vor 1830 bestenfalls als Denkmal gewertet wurde, der Rest war eine undeutliche und düstere Industriezone. Jetzt sehen wir die Dinge anders.
Tatsächlich stellt sich heraus, dass das Netzwerk von Großstädten, Städten und Dörfern in der von den Nichtrussen vorgeschlagenen Struktur durch ein Netzwerk von Wohn- und Arbeitselementen in begrenztem Umfang ersetzt wird, die sich idealerweise gleichmäßig im Raum des Landes befinden. Ob die NERs wie die Viertel aussehen, für die jetzt alle so leidenschaftlich sind - sie sind ähnlich, die Co-Autoren des Films sprechen auch darüber. Sie sind aber auch unähnlich: Nachbarschaften sind Teil eines dichten Gebäudes, das in einem starren Gitter enthalten ist, NERs sind wie Moleküle im Raum verteilt. Eine Leinwand, die andere ein Fischernetz. Es handelt sich vielmehr um kleine Städte mit einem Zentrum und einem Ring eines Parks oder Platzes um sie herum. Sehen sie aus wie die Siedlungen der Trypillianischen Kultur, in denen Häuser im Kreis stehen und von wo aus Menschen nach dem Ausruhen nach draußen gehen, um zu jagen - aber sie sind auch ähnlich, oder?
Vielleicht lohnt es sich, einige Merkmale der NER-Strukturen hervorzuheben. Erstens werden sie als Gegengewicht zum Wachstumstrend von Megastädten erfunden, selbst als Versuch, sie zu zersetzen, in Moleküle zu zerlegen und wieder zu einer neuen Struktur zu kombinieren - einer Art chemischer Dialyse. Jetzt wachsen Großstädte auf der ganzen Welt immer schneller, aber in unserem unentwickelten Land, das im Wesentlichen in einem wahnsinnigen Tempo wächst, gibt es nur eine Stadt. Die Tendenz hielt also an, es war nicht möglich, sie in irgendeiner Weise zu überwinden.
Die Verlagerung der Produktion außerhalb der Siedlungskontur, eine der wichtigsten Bestimmungen der NER, erfolgte einerseits auf natürliche Weise - viele Industriegebiete wurden aus der Stadt entfernt, andererseits das Grundstück bald wurde irrelevant: Die Methoden zur Reinigung der Emissionen wurden verbessert, und die gemischte Entwicklung auf die eine oder andere Weise, die es jemandem ermöglicht, in der Nähe von zu Hause zu arbeiten, wird jetzt geschätzt. Sie ist überwältigt von der Tendenz, von zu Hause aus oder in Coworking Spaces zu arbeiten, für die überhaupt keine Bewegung erforderlich ist. Aber während des Baus von Industriestädten, mit denen seit 30 Jahren nicht mehr klar ist, was zu tun ist, war die Trennung von Wohnraum und Produktion zum Zwecke der vollständigen Wiederherstellung eines Menschen und sogar des Wachstums mit Kontemplation definitiv ein humaner und revolutionärer Vorschlag.
Aber hier ist, was ich beachten möchte: Die Straßen der Neroviten sind wunderschön angelegt. Dies sind mächtige mehrstufige Adern, Halbtunnel mit stark erhöhten Kanten, ovale Ausschnitte und Röhren, in denen Sie einen Hyperloop platzieren möchten. Das heißt, ein komfortables Maß an Wohnen und Gehen, das einer Person angemessen ist, wird mit einem starken Straßennetz kombiniert, das erforderlich ist, um zur Universität, zur Produktion, zur nächsten Siedlung oder historischen Stadt zu gelangen. Das Netzwerk besteht nicht nur aus Molekülen, sondern auch aus molekularen Bindungen. Aufruf zum Abbau neu gebauter Betonkreuzungen, ay! Dieser Weg. Hier sind Zusammenhänge nicht weniger wichtig als die Siedlungselemente. Im Prinzip ist das Element der Besiedlung vielleicht etwas zwischen Desurbanismus und der Idee eines Blocks. Sie sind innen zu dicht für die Deurbanisten und zu selten für die Viertel.
Und doch - jedes Element wird von einem Architekten nach der Idee der Neroviten entworfen. Sein Wesen ist, dass es entworfen und durchdacht ist. Was in unserer (in Russland) Bedeutung ist, ist immer noch eine typische Zeit. Damit stehen die Ideen der Gruppe dem erfolgreichen Trend entgegen, Standardprojekte mit Standorten in Instituten zu verknüpfen, die, wie Sie wissen, unsere Architektur so zerstört haben, dass sie sich noch kaum erholt hat. Das weltweite Vertrauen in den Architekten, die ihm in Gutnovs Thesen vorbehaltene Hauptrolle, klingt sowohl als Widerstand gegen das Geschehen als auch als Utopie, nicht ohne freimaurerischen Schatten - der Architekt hier entpuppt sich als dem Großen Meister ähnlich Nicht ohne Grund wird der Tempel als eines der besten Beispiele für Monospace gezeigt. Wir geben zu, dass der Architekt einen solchen Wert ziemlich selten erreicht hat, aber seine Position war nie schlechter als in den sowjetischen 1960er - 1980er Jahren.
Und natürlich ist auch die Lebendigkeit der internationalen Beziehungen der Gruppe bemerkenswert - und dies vor dem Hintergrund der geschlossenen Natur des Landes. Auffällig ist auch die Selbstkritik der Gruppenmitglieder: Ilya Lezhava im Film sagt - wir wussten nichts, aber über Corbusier wurde uns in Vorträgen gesagt, es sei ein springender Floh. Diese Menschen lernten selbstständig, fanden selbst Ziele und Ideale, und bis 1968 war ihre Arbeit, wie wir sehen, ziemlich auf dem Niveau von Arcigram und erregte großes Interesse an letzterem. Unsere Kultur entwickelt sich in Schüben: Es stellt sich heraus, dass sie sich auf der Ebene und im Kontext der Welt und Europas befindet, dann verschwindet plötzlich alles aus verschiedenen Gründen wieder irgendwo. NER ist also einer dieser Ausbrüche.
Es gibt viele wertvolle Hinweise auf der Ausstellung, wenn Sie genau hinschauen und sorgfältig lesen. Es muss gesagt werden, dass es ziemlich viele Leute gibt, obwohl es, um ehrlich zu sein, Besucher im Sinne von „Wir verstehen nichts, lass uns von hier aus gehen“gibt, aber sie scheinen eine Minderheit zu sein. Ners Rätsel ziehen sich an, zumal in ihrer Verflechtung ganz reale und sogar praktische Bedeutungen verschlüsselt sind, obwohl ich nicht sagen werde, dass sie leicht realisierbar sind, Bedeutungen. Und hier tritt ein Thema wie Relevanz in Kraft, ein unvermeidlicher Begleiter von Dissertationen. Es wurde mehr als einmal gesagt, wenn auch ohne festes Vertrauen, aber mit unterschiedlichen Stimmen: Vieles, worüber die Neristen 1960-1977 sprachen, ist heute aktueller denn je. Menschliches Ausmaß, die Bedeutung öffentlicher Räume und komfortabler Wanderwege. "Die Worte, die gesagt, aber nicht gehört wurden, kommen dann von irgendwoher zu uns zurück", sagt Alexander Skokan im Film 2018, "oft aus dem Ausland, wo diese Worte in eine Art System gebracht wurden." Sie kommen zu uns zurück, aber es stellt sich heraus, dass wir das alle schon einmal gesagt haben. Wir haben geschrien und vergessen, dann haben wir etwas anderes gesagt und wieder haben wir vergessen … “.
Es stellt sich wie ein Zyklus heraus. Tatsächlich ist es aber nicht ganz so. Erstens wurden die Ideen nicht vergessen, sondern ignoriert und beiseite geschoben ("Natürlich irritierte dies die offizielle Architektur", sagt Lezhava im Film). Der Wachstumstrend der Großstädte setzte sich wie auch anderswo durch. Ich denke, dass Sie sich nicht täuschen sollten, wenn Sie Appelle bewundern: NER ist wie ein Block, aber kein Block; Die Aufmerksamkeit für öffentliche Räume und Fußgängerzonen in der NER ist in der Tat visionär, und der Vergleich einer Siedlungseinheit mit einer historischen Stadt wird später in verschiedenen Theorien, insbesondere des neuen Urbanismus, viele Male auftauchen. Dies ist ein angenehmer und angenehmer Teil mit moderner Landschaftsgestaltung, aber es ist nicht der Hauptteil. Wichtiger ist der Versuch, das ganze Land neu zu organisieren und es der Regulierung von Architekten und Stadtplanern unterzuordnen. Darüber hinaus beruhte der Versuch auf der Idee, ein Element zu schaffen, das in irgendeiner Weise für die Selbstentwicklung prädisponiert ist, obwohl es eng mit der Regulierung verbunden ist. Hier scheiterte sie trotz der Arbeit der Gruppenmitglieder an den städtebaulichen Instituten (A. Gutnov und Z. Kharitonova am Forschungs- und Entwicklungsinstitut des Generalplans von Moskau. A. Zvezdin ist der stellvertretende Direktor des GIPRONII RAS für die zukünftige Entwicklung der Computertechnologien - siehe hier).
Der allgemeine Plan von Alexei Gutnov im Jahr 1989 wurde von der Moskauer Regierung nicht genehmigt. Der Bürgermeister von Moskau, Luzhkov, sagte direkt zu dem Chefarchitekten von Moskau, Vavakin: „Wir werden nicht zulassen, dass Ihre Gesetze uns leiten. Wir werden die Stadt gemeinsam und von Hand führen “, sagt Sergei Telyatnikov im Film. Eines der Ziele des Generalplans war es, „die territoriale Expansion Moskaus zu stoppen. Die Energie, die vor Moskau platzt, muss laut Alexei Gutnov in ihm gedreht werden. Dies ist nicht nur eine Frage der Wirtschaftlichkeit des Territoriums oder der Bequemlichkeit der Kommunikation, sondern auch eine Frage der radikalen Verbesserung von allem, was bisher getan wurde. “Hat nicht funktioniert.
Utopie von NER oder nicht? Nach vielen Anzeichen ist es natürlich eine Utopie - erstens ist es jetzt völlig unmöglich, sich vorzustellen, dass es selbst in der geplanten, aber schlechten Wirtschaft der UdSSR möglich war, selbst auf Wunsch des "Beamten" umzusetzen Architektur ", eine so groß angelegte Rekonstruktion des Lebens im Allgemeinen - dann war es zumindest die Umsiedlung von Gemeinschaftswohnungen. Es fühlt sich wie eine Menge Science-Fiction dieser Zeit an, obwohl sich die Zeiten ändern, und 1960 ist "Der Weg nach Amalthea", 1968 - "Die Geschichte der Drei" und 1977 "Eine Milliarde Jahre vor dem Ende der Welt"., "… die Kurven sind taube Kreisverkehrspfade". Seien wir jedoch fair, die Strugatskys werden in der Ausstellung in keiner Weise erwähnt, und Bradburys "Fahrenheit 451" - ja. Bradburys Dystopie ist genau hier, siehe: „Habe ich dir gesagt, dass mein Onkel erneut verhaftet wurde? Ja, zum Laufen. " Veröffentlicht 1953, in russischer Übersetzung 1956. Mit einem Wort, NER ist eine Utopie, die eine Dystopie absorbiert und sich von einem Auto abhebt, um zu leben, ohne aufzuhören, Corbusier zu vergöttern (dafür müssen wir, wie wir zugeben, sehr jung sein Menschen) - und baute auf dieser Grundlage seine Utopie auf, in der Menschen Kontakte knüpfen und spazieren gehen, nachdenken und dann immer noch die Autobahnen entlang eilen. Utopie ist es, die Welt auseinander zu nehmen und sie dann wie ein Mosaik wieder zusammenzusetzen, die „guten“Teile zu verbessern und die „schlechten“zu distanzieren. NER für alles Gute und gegen alles Schlechte.
Diese philanthropische und naive Utopie wurde nach wie vor als Forschung und Vorschlag zur Verbesserung des Lebens projiziert. Im Prinzip waren die 1960er Jahre genau der Moment radikaler Umstrukturierungen von Städten, und wenn sie nicht den wirtschaftlichsten Weg eingeschlagen hätten und nicht den Weg, die Dienstleistungen von Architekten tatsächlich abzulehnen, hätte etwas Interessantes passieren können. Einige der Ideen, insbesondere die Suche nach der Zukunft in der Vergangenheit, haben überlebt. Einige kamen tatsächlich von den Lippen, insbesondere von Rem Koolhaas, erneut zu uns. Die Geschichte dieser Ideen ist sehr unterhaltsam, und es ist erfreulich, dass das veröffentlichte Artikelbuch als erste Sammlung präsentiert wird, das heißt, es sollte mehr geben, und das Programm rund um die Ausstellung ist ziemlich umfangreich. Am attraktivsten ist jedoch, dass wir den Kuratoren zustimmen müssen. Ein Teil der NER für unsere Zeitgenossen ist der Idealismus und Futurismus der Gruppe, das Vertrauen in die Nützlichkeit von Ideen, das für das Tauwetter charakteristisch ist und jetzt praktisch völlig abwesend ist, was beraubt uns einen bedeutenden Anteil des menschlichen Glücks.
Die Ausstellung läuft bis zum 10. Februar.
Vom 5. Januar bis 9. Februar ein Vortragszyklus „Architektonische Utopien. XX Jahrhundert über die Konzeption von Städten in Russland und im Ausland.
Vom 26. Januar bis 5. Februar findet auf der Grundlage der Ausstellung ein Projektseminar mit dem Titel "Neue Geschichte wird" statt. Im Rahmen des Seminars präsentieren junge Fachkräfte ihre Vision von der Stadt der Zukunft.
Das Bildungsprojekt "NER: Die Geschichte der Zukunft" wird mit Unterstützung der AVC Charity durchgeführt.
