Kristallkap-Terrassen

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-16 02:31

Die Idee eines Gedenkkomplexes zu Ehren der Verteidiger von Sewastopol 1941-1942 am Kap Khrustalny reicht bis in die frühen 1970er Jahre zurück, die Geschichte seiner Umsetzung dauerte etwa vierzig Jahre, wurde aber Mitte der 2000er Jahre wieder aufgenommen Es war nur möglich, bis zum Bau von zwei sowjetischen Denkmälern voranzukommen: der Stele "Bajonett und Segel" zu Ehren der Verleihung des Heldentitels (1977) und der Skulptur "Soldat und Seemann" (1981-2007). Gebäude wurden entworfen und sogar Fundamente gelegt, aber sie wurden nicht fertiggestellt. Eine neue Entwurfsperiode begann im Jahr 2017 - an derselben Stelle, auf dem Territorium von 54 Militäranlagen, wurde beschlossen, zusätzlich zum Gedenkkomplex ein Opern- und Balletttheater zu errichten: seit einiger Zeit das Projekt von Coop Himmelb (l) au Die Urheberschaft wurde heftig diskutiert, aber Wolf Prix lehnte sie Anfang 2019 öffentlich ab. Etwa zur gleichen Zeit, zu Beginn dieses Jahres, bestellte die National Cultural Heritage Foundation, die die Pläne verwaltet, zwei weitere Projekte, nicht mehr eines Opern- und Theaterkomplexes, sondern eines Museums, das aus zwei Teilen besteht: ein Denkmal für den Ruhm von Sewastopol im Westen der Skulptur Ein Seemann und ein Soldat sowie ein Museum und ein Bildungskomplex in einem größeren Gebiet im Süden, jenseits der Kapitanskaya-Straße. Später, im Sommer, erschien ein weiteres Projekt, dann gab es Änderungen in der Zusammensetzung der Bauherren, und jetzt sind die Pläne mehr als vage (im Gegensatz zu zwei ähnlichen Museums- und Bildungskomplexen von föderaler Bedeutung in Kaliningrad und Wladiwostok). Es ist nicht bekannt, wie sich das weitere Design des Komplexes in Sewastopol entwickeln wird.

Das Projekt der Architekten "Studio 44" ist eines der Anfang 2019 vorgeschlagenen Projekte. Ihre Einladung ist nicht überraschend: Denken Sie daran, dass das Portfolio des Unternehmens so bekannte Projekte von föderaler Bedeutung wie den Wiederaufbau des Generalstabsgebäudes für die Eremitage-Sammlung oder die Sirius-Schule in Sotschi umfasst - es gibt viele Beispiele sowohl für Museen als auch für Bildungseinrichtungen von der Schule zur Universität. Die Autoren haben einerseits ihr Wissen über die Besonderheiten der funktionalen Typologie des Komplexes in das Konzept eingebracht und andererseits darin die Summe der Ideen über die „klassische“Küstenlandschaft der Krim reflektiert, die teilweise wiederbelebt wurde Bilder von alten Gemälden, zum Beispiel die Landschaft der Artillery Bay, die Mitte des 19. Jahrhunderts von Carlo Bossoli dargestellt wurde, der von den Architekten als Kopfstück für das Projekt ausgewählt wurde.

Dieser Ansatz verleiht dem Museumsprojekt eine lyrische Delikatesse, die in starkem Kontrast zu dem Vektor der "natürlichen" Entwicklung der Ansichten der Artillerie-Bucht vom Obelisken-Denkmal bis zum Hotel-Türkischen steht, das in den letzten Jahrzehnten angenommen wurde (letzteres ist besonders anschaulich dargestellt an den Wohnkomplexen Cristal Beach und Cape Khrustalny am Ufer) …

Nikita Yaveins Projekt kehrte diese weitreichende Tendenz um 90 Grad zur Suche nach städtebaulicher Identität um - was vielleicht gut wäre.

„Für uns waren die Prototypen der kaiserlichen Krimresidenzen des 19. Jahrhunderts wichtig: der Livadia-Palast und der Palast in Oreadna. Es scheint uns, dass sie das für die bergige Krim charakteristische Gefühl der südlichen Architektur richtig einfangen: Terrassengebäude, die sich entlang des Berges schleichen, ihm folgen, Brücken bilden, Fußgänger- und räumliche Verbindungen bilden. Wo Treppen eine wichtige Rolle spielen - denken Sie nicht nur an die berühmte Odessa-Treppe, sondern auch an viele andere. Unser Museum und Bildungszentrum versucht nicht, das Meer zu erreichen, konzentriert sich auf den Berg und wächst nicht mit neuen Vertikalen - wir haben beschlossen, dass es hier genügend Vertikale gibt. Terrassen und Treppen sind dabei wichtiger. “

Einige der Terrassen existieren bereits auf dem Territorium, da es sich auf einem Hügel mit einem Höhenunterschied von ca. 15 m befindet, der zum Meer hinabführt. Die Architekten behalten die Stützmauern und ergänzen sie durch neue sowie Megasteps mit lakonischen Volumen, die nicht höher als 2 Stockwerke sind. Jedes hat seine eigene Funktion, und das Konglomerat sieht nicht nur aus, sondern „funktioniert“auch wie eine Stadt, in der jedes der eng zusammengenähten Gebäude aufgrund seiner Funktion und Erleichterung seine eigene Aufgabe und Größe hat. Auf den ausgebeuteten Dächern, also der "Stadt", sind Terrassengärten angelegt - teilweise auch ein Park am Berg.

Die historisch und allmählich wachsende Ähnlichkeit mit der Stadt sollte zwei historische Gebäude der Kaserne des Menschikow-Forts stützen: das Projekt sah ihre Erhaltung sowie die Erhaltung der Überreste der Embrasurmauer vor. Leider wurden die Gebäude im vergangenen Jahr irgendwie abgerissen.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Wir betonen jedoch, dass das Projekt genau die Erhaltung historischer Gebäude auf der Visualisierung ihrer Dächer vorsah - hip, hip, während die Dächer aller anderen Volumina des Komplexes flach sind. Das Projekt ist im Allgemeinen ganz konkret mit der Geschichte des Ortes verbunden. Und die Geschichte ist natürlich militärisch, die Küste von Sewastopol bestand lange Zeit zu einem großen Teil aus Befestigungsanlagen, die Überreste vieler von ihnen sind intakt, und ehrlich gesagt möchten wir, dass sie unsere Zeit überleben … In Neben dem Menschikow-Fort hingegen gibt es Überreste. Die siebte Batterie mit einer Steinbrüstung und einem im Boden vergrabenen Arsenaltank. Die Architekten schlagen vor, an dieser Stelle archäologische Ausgrabungen durchzuführen, die gefundenen Überreste zu museen und mit dem zu verbinden Museum und Bildungskomplex mit einem weiteren Eingang vom Meer aus. So stellt sich heraus, dass der Museumskomplex einer südlichen Küstenstadt ähnelt, die mit den alten Befestigungen hinter und auf ihnen aufgewachsen ist und die Überreste von Verteidigungsstrukturen gemeistert hat - ähnlich einer "unterstellten" Verschwörung, eine Technik, die in der Stadt beliebt ist unsere Zeit; und obwohl die Befestigungen überhaupt nicht mittelalterlich sind - wie Nikita Yavein treffend ausdrückte: „Sewastopol ist eine Stadt, die wiederholt zerstört wurde“-, ähnelt das Bild einer griechischen Stadt auf venezianischen Bastionen mitten im Mittelmeer. Es gibt nur eine Kultur, Sewastopol ist eine bekannte Kolonie der alten Griechen, und an der betrachteten Stelle befindet sich sogar ein kleines Fragment der Weinberge des alten Chersonesos, obwohl das Zentrum der antiken Stadt weit entfernt ist.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Und trotz aller Überschneidungen von Anspielungen und Silhouetten sind die Architekten weit davon entfernt, eine Nachbildung der alten Küstenstadt zu schaffen. Um das notwendige Maß an Abstraktion zu erreichen, wird ihnen nicht nur durch ihre eigene Sicht der Dinge geholfen, nicht ohne megalithische Verallgemeinerung, sondern auch durch das Thema der Avantgarde, das aus der Aufgabe stammt. Es ist geplant (oder geplant? Es ist schwer zu sagen), dass einer der "Anker" -Betreiber des Museumskomplexes der Abschnitt des 20. Jahrhunderts der Tretjakow-Galerie sein wird, derselbe von der Krimmauer, in dem die " Schwarzes Quadrat "und vieles mehr. Daher unter den Prototypen - Malewitschs Architekt und Komposition, die den Plan des Komplexes auf deutlich suprematistische Weise interpretieren.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Die Avantgarde wird entweder zu einer Linse oder zu einem Kessel, der es ihr ermöglicht, alle alten, mittelalterlichen, Renaissance- und anderen Anspielungen zu "verdauen", um sie auf einen gemeinsamen Nenner und einen extremen Grad an Verallgemeinerung zu bringen, ohne überraschenderweise alle Themen zu verlieren. Ich möchte daran erinnern, dass Corbusier seine Flachdächer, einschließlich einer Stadt im Nahen Osten, rechtfertigte, ähnlich einer Streuung lakonischer Würfel, die der "schlanken" und gut angepassten Renaissance-Stadt widersprach. Die Avantgarde ist wie ihre unmittelbaren Vorgänger im Allgemeinen dafür bekannt, sich in Hütten gegenüber den glamourösen Palästen des Zentrums und in den Primitiven der tiefen Antike inspirieren zu lassen. Dies ist teilweise der Grund, warum das Thema der Stadt, die sich auf einem Hügel formt und aus dem 5. Jahrhundert, wenn nicht dem 10. Jahrhundert v. Chr. Stammt, so organisch auf die Beispiele der Avantgarde und unter anderem Malewitsch "fällt". Bei aller Liebe zum Primitiven und zu den Menschen der Avantgarde ist Kunst äußerst persönlich und individualistisch - daher ermöglichen ihre Ansätze, der Masse nicht blind zu folgen, sondern sie zu kontrollieren. Im Idealfall natürlich.

In diesem Fall ist es ziemlich überschaubar. Indem die Architekten ihre im Projektalbum aufgeführten Werkzeuge und Prototypen übrigens mit beneidenswerter Sorgfalt anpassen, skizzieren sie das Maß: Asymmetrie / und geometrische Vorhersagbarkeit, Umgangssprache / Regelmäßigkeit, Antike / Moderne. All dies wird im "Architecton" kombiniert, lässt jedoch unterschiedliche Interpretationen zu und ruft, wenn Sie darüber nachdenken, viele Emotionen hervor.

Das Amphitheater grub sich also in den unteren Teil des Abhangs - hier sieht es aus wie eine völlig antike neugriechische Lösung (nicht einmal römisch, weil es den Hügel wiedergibt und nicht auf Unterbauten steht). Und der angrenzende Band der „Halle für 300 Sitzplätze“begrüßt kompositorisch den Niki-Apteros-Tempel auf der Akropolis, den die Autoren auch ordentlich in die Analogien aufgenommen haben, aber das große runde Fenster ähnelt sofort vielen konstruktivistischen Gebäuden, das heißt, es bringt uns zurück zur Avantgarde. Mit der Methode der freien Analogien führt es uns zum Projekt

Rekonstruktion des KWK im Zentrum von Pskow, entwickelt von Studio 44 im Jahr 2016; Obwohl das runde Fenster, eine Art bedingte Summe aus Renaissance und Avantgarde, im Allgemeinen eine der Lieblingstechniken von Nikita Yavein ist, hat er auch ein solches Fenster in seiner Werkstatt.

Vor der Halle mit einem runden Fenster rundet das Amphitheater ab, aber auf dem Platz zum 300. Jahrestag der Flotte wird es von einem anderen fortgesetzt, der in einer geraden Linie ausgestreckt ist. Und wenn der erste auf die Bucht blickt, dann ist der zweite eher in Richtung Stadtzentrum und Mayakovsky-Straße gerichtet, die bis zu diesem Punkt führt, dessen Achse eine Lücke aufweist, aber immer noch auf die Wladimir-Kathedrale vor der Bucht gerichtet ist der Platz mit dem Denkmal für Lenin. Mit einem Wort, dieser Eingang von der Stadt ist vielleicht der Haupteingang, und das Amphitheater hier ist wie die Haupttreppe des Museums, mit dem Unterschied, dass man darauf sitzen könnte, um den Sonnenuntergang zu beobachten. Die Schritte beider Amphitheater werden durch asymmetrische Einfügungen von Bänden unterbrochen, die die Vorhersehbarkeit des Anstiegs verletzen (oder wiederbeleben): als wären sie mit unkontrollierten Gebäuden bewachsen, obwohl einige der Parallelepipeds Buntglasfenster haben: Sie beleuchten die Bibliothek hinter dem Bänke des zentralen Amphitheaters.

Links und südlich, zwischen geschlossenen dunklen Bänden, erscheint ein weißer, sehr heller Portikus vor dem Glaseingang und dem Hauptvorraum - tatsächlich ist dies der offizielle Haupteingang an seinen Seiten, wie Propylaea, ein Café und ein Museumsladen. Die Haupttreppe beginnt im Foyer: Sie wird nacheinander von drei transparent gestreiften Glasbänden bedeckt, die sich diagonal nach oben zum Denkmal erheben. Die Architekten nennen diese große überdachte Treppe „bewohnt“, weisen ihr die Rolle eines großen Museumsfoyers zu und interpretieren sie als den wichtigsten öffentlichen Raum, der den gesamten Komplex verbindet. Das zentrale Amphitheater mit einer Bibliothek befindet sich daneben. Zusammen ähneln sie den Treppen der Eremitage im Generalstabsgebäude, das auch zur Erholung und für Veranstaltungen dient - nur das Thema hat sich entwickelt, da es am Hang mehr Platz erhalten hat.

Andererseits betont das gestreifte Glas der drei Bände, die die Treppe verbergen, die Modernität des Komplexes und erleichtert in gewisser Weise die Brutalität der Wände, die oft taub sind, in Form von Stützmauern gestaltet sind und oft aus ihnen herauswachsen. Die Haupttreppe ist breit, geräumig, voller Sonnenlicht und Schattenstreifen, eine Hyper-Pergola. Sein "Kristall" -Einsatz erinnert perfekt an den Namen des Khrustalny-Kaps.

Die zweite Haupttreppe - im Gegenteil, scharf und entschlossen wie eine Nadel oder ein Schwert - führt von der südlichen Ecke, von der Seite des zentralen Marktes der Stadt, direkt zur Ruhmeshalle von Sewastopol. In Zukunft zeichnet sich die Silhouette des Stelenbajonetts und eines Segels ab.

Dies ist eine alternative Richtung und eine weitere Verbindung zur Stadt: Nach dem figurativen "Avantgarde" -Schema handelt es sich um eine lange diagonale Platte. Eine diszipliniert zusammengestellte diagonale Treppe kann als eine Art "Walk of Fame" verstanden werden, der eine konzentrierte Auf- oder Abstiegsbewegung impliziert, im Gegensatz zu der breiten Bewegung der Haupttreppe - des öffentlichen Raums, der sich entlang des Abhangs ausbreitet.

Die Hall of Fame selbst ist eine lakonische Struktur, die den Hügel krönt. Zyklopisch-megalithisch und gleichzeitig leicht, hell und nicht nach oben strebend, wie Nikita Yavein oben betonte, aber ruhig als gegeben, im Raum bleibend. Vier große Pylone, umgeben von einer nicht wahrnehmbaren Kontur aus Glaswänden, tragen ein "Baldachin" -Dach mit einer leichten Öffnung in der Mitte - entweder ein Occulus oder ein Compluvium; Alles in allem ähnelt es einer riesigen Schüssel und gleichzeitig einem Tisch.

Die Halle wird zum logischen Abschluss des Bildungs- und Museumszentrums - ihre Symmetrie fasst mühelos das Konglomerat von Bauwerken an den Hängen als eine Art Haupttempel der antiken Stadt zusammen und gleicht es aus.

Gleichzeitig ist der Komplex eine Art Park. Es wird möglich sein, auf den Dächern der Bände zu gehen; Reihen von Zypressen wechseln sich mit Räumen von Gärten ab, die sie ganz wie die ägyptischen Hypostyle-Hallen gepflanzt haben. Der Mittwoch ist für ruhige Kontemplation ausgelegt.

„Der Park, der sich entlang des natürlichen Abhangs des Hügels erstreckt, besteht aus den Empfängen zahlreicher Amphitheater und Terrassen, die für diejenigen geschaffen wurden, die in Ruhe die Aussicht auf Artbukhta und den Primorsky Boulevard genießen möchten, um wunderschöne Sonnenuntergänge und strahlende Sonnenaufgänge zu sehen. Die Stille, die den Park mit einer schweren Erinnerung an den Ort umhüllt, ist in jedem Moment der Anwesenheit stillschweigend präsent, aber sie gerät nicht in einen Streit mit der Leichtigkeit der Architektur und verstärkt nur den Eindruck der bereits etablierten Dominanten von Kap Khrustalny."

Der Park ist ein wichtiger Bestandteil des Projekts, und die Tatsache, dass er nicht nur irgendwo am Rand angebracht ist, sondern den Komplex durchdringt, lässt ihn einerseits wie Renaissance-Paläste aussehen, in denen er durch die Hallen und Galerien wandert -Passagen entdecken Sie versehentlich den Garten im Innenhof auf dem Dach des zweiten oder sogar dritten Stocks: Nehmen Sie zum Beispiel den Mantuan-Palast von Gonzaga, ohne zu vergessen, dass die Prototypen der Renaissance-Paläste uralt sind, und a spätere Erinnerung an sie waren die Kaiserpaläste auf der Krim.

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3/11 Axonometrischer Plan bei ca. 2.250. Museum und Bildungskomplex und Museum des Ruhms von Sewastopol © Studio 44
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5/11 Axonometrischer Plan um 13.00 Uhr. Museum und Bildungskomplex und Museum des Ruhms von Sewastopol © Studio 44
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6/11 Axonometrischer Plan um 20.00 Uhr. Museum und Bildungskomplex und Museum des Ruhms von Sewastopol © Studio 44

Auf der anderen Seite macht sowohl der Park als auch der öffentliche das Projekt relevant: ein Avantgarde-Museum, das sich zu einem terrassenförmig angelegten Park am Hang über dem Meer entwickelt hat und viele Funktionen miteinander verknüpft, die auf völlig unterschiedliche Besucher reagieren - die könnte moderner sein. Es ist gut, dass es konturimmanent ist, aber diese Version der Moderne vergisst ihre Wurzeln nicht.