Das Veren Place-Haus befindet sich im Zentrum von St. Petersburg, auf der Straße mit dem Datscha-Namen 10. Sovetskaya (ich frage mich, wie viele Hundert Sowjets noch in Russland sind?), Nicht weit vom Rathaus von Nevskaya entfernt, vom selben SPICH-Büro. Zehn sowjetische wurden nach der Geburtskirche Christi am Sand Mitte des 18. Jahrhunderts Rozhdestvensky genannt, die von den Bolschewiki in die Luft gesprengt und jetzt restauriert wurde. Seit den 1990er Jahren wird versucht, die Straßen wieder in Weihnachten umzubenennen.
Aber beginnen wir mit einem kleinen Exkurs über die Strategie "30:70" (das Buch"
30:70. Architektur als Kräfteverhältnis “wurde 2017 veröffentlicht und von Sergei Tchoban mehrfach bei Vorträgen in Russland und im Ausland vorgestellt. Sein wichtigster Punkt besagt, dass eine harmonische Stadt nicht nur aus ikonischen Gebäuden bestehen kann, es sollten nicht mehr als 30 Prozent davon sein, und der Rest der Gebäude sollte einen besseren Hintergrund haben, aber mit detaillierten Fassaden. Dies ist nicht unbedingt neoklassisch, auch nicht sie, häufiger ist es eine Vielzahl von Art Deco, aber es sind auch andere Optionen möglich.
Es gibt zwei Häuser am Anfang und am Ende des kurzen 10. Sovetskaya. Einer von ihnen - eckig, ikonisch, modernistisch - wurde 2005-2006 nach dem Projekt von "Studio 44" Nikita Yavein gebaut. Dieses Gebäude ist laut Sergei Tchoban eine typische dominante Ecke mit einem ungewöhnlichen Plan und aktiven Formen. An der anderen Ecke des 10. Sovetskaya, die nach Mytninskaya führt, befindet sich das ehemalige Wohnhaus von I. P. Smirnov im Jugendstil (1902, Architekten M. Andreev, F. Pavlov). Beide Häuser nehmen etwa ein Drittel der Straße ein. Das Grundstück zwischen ihnen wurde dem Wohnkomplex Veren Place übergeben. Der Komplex ist im Geiste des Art Déco gestaltet, wenn auch mit deutlichen Zeichen der Moderne. Das heißt, das Veren Place-Gebäude schloss sich der Hintergrundentwicklung von St. Petersburg an, und das Verhältnis der Häuser auf der Straße entsprach genau der Strategie - 30:70. Alle Häuser auf der gegenüberliegenden Straßenseite sind zu Beginn des 20. Jahrhunderts rentabel, mäßig dekoriert und für ihre Zeit recht gewöhnlich, mit einer Pause auf dem Platz.
Der Wohnkomplex Veren Place besteht aus zwei Gebäuden auf einem gemeinsamen Stylobate: Ein Gebäude erstreckt sich entlang der Straße, das andere befindet sich fast parallel in der Tiefe des Blocks und zwischen ihnen befindet sich auf dem Dach des Parkplatzes ein landschaftlich gestalteter privater Innenhof für Bewohner. Von der Seite des Innenhofs gelangt man durch die Glasfronttür sowohl in die Lobby, deren Gestaltung mit dem allgemeinen künstlerischen Konzept des Hauses zusammenhängt, als auch zum Parkplatz. Unter den überfüllten Bedingungen der historischen Stadt wird das Parksystem ohne die übliche Rampe mit einem Parklift organisiert. Das Haus verfügt über 80 Apartments und 45 Parkplätze - ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis für die Umwelt. Größe der Wohnungen von 40 bis 105 m2.
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Zoomen 1/4 Gesamtplan. Wohnkomplex Veren Place © SPICH
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Zoomen 2/4 Plan des 2. Stocks. Wohnkomplex Veren Place © SPICH
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Zoomen 3/4 Plan der 7. Etage. Wohnkomplex Veren Place © SPICH
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Zoomen 4/4 Abschnitt 3-3. Wohnkomplex Veren Place © SPICH
Das Straßengebäude hat einen entwickelten Kunststoff mit Erkerfenstern, der typisch für St. Petersburger Häuser ist. Das Innenhofgebäude mit Blick auf den Mini-Platz hat keine Erkerfenster, aber die gleiche Musterstruktur.
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
Die traditionelle dreiteilige Zusammensetzung der Fassaden vertikal: Unter-, Mittel- und Obergeschoss - Keller, vier Zwischengeschosse und zwei Obergeschosse sowie ein Dachboden - ist in beiden Gebäuden erhalten. Und natürlich sind sie durch Ornamente in den Wänden miteinander verbunden. Hier wird das musikalische Prinzip angewendet: Die allgemeine Form im Inneren ist in Themen unterteilt, die klingen, sich wiederholen und entwickeln und sich leicht verändern. Beide Fassaden sind detailreich, während die Hoffassaden traditionell strenger und zurückhaltender sind.
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Zoomen 1/3 Veren Place Wohnkomplex Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen 2/3 Veren Place Wohnkomplex Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen 3/3 Veren Place Wohnkomplex Foto © Dmitry Chebanenko
Die Hauptstraßenfassade ist im großen Rhythmus von drei Erkerfenstern organisiert. Aber die Hauptsache ist, wie bereits erwähnt, woraus diese große Form besteht, Themen und Details. Für den Anfang verbeugt sich das Veren-Haus intelligent vor seinen Nachbarn. Es ist so schwarz und weiß wie Yaveins Haus (weiß oben - schwarz unten), es setzt die Welligkeit des "Nachbarn" in seinen trapezförmigen Erkerfenstern fort, während es "beruhigt" und bestellt. Und im nächsten Wohnhaus ist das Erkerfenster noch strenger und rechteckiger. Das Motiv der beiden schmalen Fenster, die die Erkerfenster des Veren Place durchschneiden, erinnert an das benachbarte Wohnhaus. Solche Fenster sind charakteristisch für den Jugendstil, aber nachdem sie in die Neuzeit übergegangen sind, haben sie eine strengere rechteckige Form erhalten. Der Rest der Fenster hat einen Anteil von zwei Quadraten, wie viele historische Petersburger Fenster, mit dem angenehmen Unterschied, dass sie bis zum Boden französisch sind.
Wenn es Ordnung gibt, ist sie latent: Sergei Tchoban glaubt, dass Ordnungsklassiker dem Lateinischen ähnlich sind, und sich darauf zu beschränken, ist wie alle Gerichte aus einer Zutat zuzubereiten. Im schwarzen "Granit" -Sockel (eigentlich Faserbeton) ist nur noch ein Hauch von Pilastern in gerillten Klingen übrig. Die Fenster sind durch glatte horizontale Bänder getrennt, und in diesem Zusammenhang ist es nicht wichtig, dass das Fenster auf dem Band ruht oder das Band als oberer Rahmen für das Fenster dient, eine Art Architrav.
Die Lösung der Fassadenschichten ist sehr bemerkenswert. Einerseits hat die Wand zweifellos Plastizität, Schichten, Tiefe und Helldunkel - all diese Eigenschaften, die ein Stadthaus so braucht, um die Liebe der Bewohner zu verdienen. Andererseits ist dies nicht nur eine Interpretation einer traditionellen Mauer. Die Schichten sind sehr eng miteinander verflochten und zwingen dazu, zu schauen und zu verstehen. Die Analogie, die mir mit High Fashion in den Sinn kam (mit der Sergei Tchoban einverstanden war), wenn alles nur auf den ersten Blick einfach ist, ist kein Zufall, und wenn man genau hinschaut, entdeckt man einen Abgrund des Designgedankens. Zum Beispiel findet sich in einer einfachen schwarzen Jacke ein nicht standardmäßiges Design - das Revers der Jacke geht in die Tasche, wie in einem Mobius-Streifen: Es war nur eine zusätzliche Oberfläche und wurde plötzlich die Hauptoberfläche. An der Veren-Fassade gibt es also eine Wandebene und darüber eine Rahmenebene: Breite horizontale Bänder zwischen den Etagen spielen die Rolle der oberen Rahmen für Fenster (anstelle eines Gehäuses oder Architravs) und vertikaler schmaler Stangen werden zu Seitenrahmen (anstelle von Pilastern). Gleichzeitig sind diese Bänder und Stäbe Teil einer Oberfläche, die die Fassade in Zellen unterteilt. In einigen Zellen sind Ornamente nacheinander und regelmäßig angeordnet. Und die Hauptfläche der Wand flankiert zusammen mit den Stangen auch die Fenster, während die äußeren Fensterbänke eine weitere Schicht bilden, die am stärksten hervorsteht und die Rolle der Fenster an der Fassade betont. Infolgedessen löst das Auge ständig das Rätsel - wo ist die Hauptfläche, wo ist die zusätzliche Fläche, wo ist die Kante, wo ist die Vertiefung, wo ist der Hintergrund, wo ist der Rahmen. Und genau das erklärt Sergei Tchoban in dem Buch: Das Auge muss etwas haben, an dem es sich festhalten kann, worauf es achten muss. Im Allgemeinen ist die Form schlank und überzeugend. (Zur Zweckmäßigkeit vertikaler Fenster in St. Petersburg im Vergleich zu Panoramafenstern siehe Interview).
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
Das Markenzeichen des Hauses sind Ziertafeln mit Blumen und Blättern, Sternen und Früchten (es ist immer nützlich, einen Bewohner einer Metropole an die Gärten von Eden zu erinnern). Verschiedene Arten von sich wiederholenden Mustern in den Wänden der Fenster sehen aus wie "Steinschnitzereien", aber tatsächlich handelt es sich um Platten aus hochwertigem faserverstärktem Beton mit einer Dicke von etwa 5 cm, wobei die Tiefe des Musters 3 cm beträgt. In sozialen Netzwerken in den Kommentaren fragen sich die Leute, ob es ein Stein ist oder nicht, was über ästhetisches Glück aussagt. Die Oberfläche des Straßengebäudes erbt das Haus in der Granatny Lane 6, das 2008 von Sergei Tchoban entworfen wurde. Dort waren Steinhorizontale und -vertikale mit Schnitzereien bedeckt; In einem Haus in St. Petersburg gibt es glattere Oberflächen, aber das Prinzip von Mustern, Bändern und mehreren Schichten ist konsonant.
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen Wohnkomplex Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
Ich habe speziell über die Semantik der Ornamente geschrieben, die jede Person, jedes Kind oder jeder alte Mann, jeder Mann oder jede Frau, jeder Laie oder jeder Intellektuelle auf ähnliche Weise liest. Ich war immer wieder erstaunt über die Tätigkeit von Adolf Loos, der vor mehr als hundert Jahren auf provokante Weise das Ornament als Verbrechen und Zeichen eines Wilden erklärte, der Angst vor sauberen Oberflächen hat. Obwohl magischer Schutz nur eine der vielen Bedeutungen von Ornamenten ist, ist er nicht die relevanteste. Natürlich andere Bedeutungen - die Verbindung zwischen Mensch und organischer Natur, die Symbolik der Flora und Fauna, mathematische Beziehungen innerhalb des Verhältnisses und zwischen sich wiederholenden Mustern - aber Sie wissen nie, was Ornament sonst noch bedeutet. Ornare bedeutet auf Latein dekorieren. Der Philosoph Hans Gadamer betrachtet das menschliche Bedürfnis nach Dekoration im Allgemeinen als Quelle und in gewisser Weise als Synonym für Schönheit. Nun, im Griechischen sind κοσΜάτος - dekoriert und κόσΜος, der geordnete Lebensraum eines Menschen oder einfach "Ordnung" - verwandte Wörter.
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Zoomen 1/4 Veren Place Wohnkomplex Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen 2/4 RC Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen 3/4 Veren Place Wohnkomplex Foto © Dmitry Chebanenko
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Zoomen 4/4 RC Veren Place Foto © Dmitry Chebanenko
Es ist sehr erfreulich, dass Sergei Tchoban seine Strategie konsequent umsetzt. Er bietet keine private Lösung an, sondern einen Weg, dem viele nach ihm folgen können. Seit dem Schreiben des Buches "30:70" sind so große Projekte entstanden, wie der Bezirk Admiralteyskaya Sloboda in Kasan und das Renovierungsviertel in Kuzminki. Das kürzlich fertiggestellte Architekturensemble VTB Arena Park kombiniert die Art-Deco-Häuser von Sergei Tchoban und die modernistischen Häuser von Vladimir Plotkin. Hier geht es darum, einen gemeinsamen Nenner für Stile zu finden: Klassifizierung der Moderne und modernisierte Art-Deco-Konvergenz durch Rhythmus. Im Rhythmus und nicht in den Ordnungsdetails sieht Sergei Tchoban das Geheimnis der Auswirkungen der Architektur auf den Betrachter - und der Betrachter ist letztendlich jeder Bürger, nicht nur ein Bewohner des Hauses. Die Dialektik von Freiheit und Ordnung, die in Kolonnaden, in sich wiederholenden Ornamenten, in musikalischen Konstruktionen zu spüren ist, verleiht die begehrte Magie des Rhythmus, die Geist und Auge heilt. Diese Eigenschaften sind eine wichtige Grundlage für die Wahrnehmung einer Stadt durch eine Person. Obwohl es natürlich die Architektur von Sergei Tchoban ist, die das Ornament am konsequentesten wiederbelebt und in die Logik moderner Fassaden einbettet: Neben dem "Byzantinischen Haus" können Sie hier auch an das Weinhaus und das Eckhaus erinnern an derselben Kreuzung von Leningradskoe shosse und TTK die "Visitenkarte" "Tsarskaya Square", auf der die Motive der Schnitzerei des Terem-Palastes des Moskauer Kremls für das Zeichnen der Klingen entlehnt wurden.
Mit anderen Worten, die Zierfassaden von Sergei Tchoban können bereits in einer ganzen Reihe gebaut werden, einer separaten Handlung, die der Autor seit mehr als zehn Jahren als eine der Richtungen seiner Arbeit entwickelt, um moderne Architektur zu finden, die zu beiden passt die historische Stadt und ihre Bewohner.
Veren Place ist ein weiterer Schritt in die gleiche Richtung. Er nimmt den Rhythmus der Stadt um sich herum auf und verkörpert einerseits traditionell die Höhe, die Reihen, die Reihenfolge der Erkerfenster und die klassische dreiteilige Logik des Bauens in der Höhe. Auf der anderen Seite sollte beachtet werden, dass das Haus sehr modern ist - um es zu fühlen, reicht es aus, die Wohnhäuser auf der gegenüberliegenden Straßenseite zu betrachten. In einem solchen Vergleich sieht das Haus nicht einmal so aus, als ob es zu "siebzig Prozent" gewöhnlicher Gebäude gehört: Modernes Bauen im historischen Zentrum erfordert neben der Berücksichtigung des Kontextes eine ausreichend hohe Material- und Verarbeitungsqualität sowie klare Linien. Und das Haus - hell, im Kontrast von fast Weiß und Schwarz gebaut, mit Paneelen und gerippten "Flöten" ausgekleidet, aber gleichzeitig wie eine Welle von Erkerfenstern "umwickelt" - sieht überhaupt nicht wie eine Nachbildung von Nachbarn aus, sondern repräsentiert die Summe moderner Technologien und Vorstellungen über Qualität und Überzeugungen des Autors hinsichtlich des semantischen und emotionalen Wertes des Ornaments. Es ist diese Rolle eines Gebäudes am Rande des modernistischen und historischen Petersburg, diktiert, muss man denken, nicht nur durch die Nachbarschaft eines relativ neuen und relativ alten Gebäudes - das Haus war vielleicht das beste.
