Der Online-Workshop "Das zweite Leben der Papierarchitektur" wurde Ende Januar vom Future Architects-Team zusammen mit dem BOOM-Projekt organisiert. Jedes Team hatte einen Kurator - auch unter den interessierten Studenten. Die Teilnehmer wurden in fünf Teams aufgeteilt und beschäftigten sich mehrere Tage lang mit einem der vorgeschlagenen Themen: "Avantgardisten der 20er Jahre", "Moskau der 70er Jahre", "Nowosibirsk der 80er Jahre", "Virtuelle Papierarchitektur der Moderne" und "Geldbörsen der Ära der Französischen Revolution" - die Autoren des letzten Projekts wurden zum Gewinner ernannt.
Unten finden Sie den vollständigen Text der Forschung des Gewinnerteams.
Kurator: Maria Asharina (Moskauer Architekturinstitut, 2. Jahr)
Teammitglieder:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5. Jahr)
Anna Rashidova (Moskauer Architekturinstitut, 5. Jahr)
Atkham Obidzhanov (Moskauer Architekturinstitut, 2. Jahr)
Gloria Pastukhova (Moskauer Architekturinstitut, 2. Jahr)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3. Jahr)
Große Französische Revolution am Ende des 18. Jahrhunderts. Warum großartig?
In Russland wurde besonderes Augenmerk darauf gelegt. Lenin schrieb:
„Nehmen Sie die große französische Revolution. Es ist nicht umsonst, dass es großartig genannt wird. Für ihre Klasse, für die sie arbeitete, für die Bourgeoisie tat sie so viel, dass das gesamte 19. Jahrhundert, das der gesamten Menschheit Zivilisation und Kultur verlieh, im Zeichen der Französischen Revolution verging. In allen Teilen der Welt tat er nur das, was er tat, in Teilen, vollendete, was die großen französischen Revolutionäre der Bourgeoisie geschaffen hatten … “. Der Putsch in Frankreich Ende des 18. Jahrhunderts war von einer politischen, wirtschaftlichen und sozialen Krise betroffen. Alle forderten Veränderungen: Vertreter der Bourgeoisie, Stadtbewohner sowie gewöhnliche Arbeiter und Bauern.
Auch die Architektur wurde im Zeichen dieser Revolution verändert. In Frankreich entstand Ende des 18. Jahrhunderts eine neue Bewegung. Es gibt eine Anhäufung von Merkmalen, die den utilitaristischen Anforderungen der neuen Lebensweise entsprechen. Das Hauptstilsystem bleibt der Klassizismus, aber es geht in der vorrevolutionären Zeit einen schwierigen Entwicklungspfad: republikanisch, konservativ und akademisch.
Der Wunsch, eine neue Kombination von Elementen in der Komposition zu schaffen, ist gekennzeichnet durch die Suche nach fantastischen Lösungen, die Ablehnung des Alltags und den Wunsch nach der fernen Zukunft. Obwohl die Voraussetzungen für die funktionale und konstruktive Entwicklung von Gebäudetypen noch nicht perfektioniert wurden, haben sie einen erheblichen Einfluss auf die Kreativität konservativer Architekten. Utopische Versuche führen zu einer Vorliebe für Größenwahn, neue Kompositionstechniken, reine Geometrie usw.
Innovationen sind mit traditionellem Klassizismus verflochten. Trotz seiner stilistischen und künstlerischen Standhaftigkeit treten Widersprüche zwischen architektonischen Formen und Zwecken von Gebäuden, zwischen Gebrauchsanforderungen und der Strenge eines etablierten Systems auf.
Die Zeit intensiver Arbeit des architektonischen Denkens fällt auf die drei großen "Papier" -Revolutionäre Frankreichs - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull und Jean-Jacques Lecueu.
Sie verstehen, dass der Zweck ihrer Architektur darin besteht, eine konzeptionelle Idee zu verkörpern, nicht die Funktion eines Gebäudes. Die Kunst des Klassizismus ist nur ein Ausgangspunkt für die Entwicklung utopischer Ideen.
Die Arbeiten von Architekturzeichnern spiegeln den bevorstehenden Bruch in der Zukunft der Architektur wider. Architecture parlante ("sprechende Architektur") fördert eine neue, reine Geometrie, Gedankenfreiheit, Streben nach Ewigkeit usw. Diese Grundsätze leiten Architekten weiterhin bei der Erstellung neuer Bilder. Die Welt der Papierarchitektur beeinflusste viele spätere Stile.
"Talkative Architektur" hat einen besonderen Einfluss auf Modernismus, Brutalismus, Konstruktivismus und Dekonstruktivismus. Hier ändert sich der Ansatz zur Gestaltung und zu ästhetischen Lösungen radikal. In jeder dieser Epochen reinigt und entwickelt die Architektur eine neue Person.
Die Periode der Moderne des 20. Jahrhunderts ist der Geist der Romantik, in dem alle gleichen Ideen entstehen - Ideen der Wahrheit, die Suche nach einer wahren Realität, die sich von der Realität unterscheidet. Das Interesse an der Frage nach dem Universum von Mensch und Natur bleibt gleich. Die Moderne präsentiert neue Architektur- und Konstruktionsprinzipien und wendet sich gleichzeitig der Kunst der Klassik zu.
Der Brutalismus der Mitte des 20. Jahrhunderts, "entschieden breithäutig und massiv bärtig", wird als Abkehr von den bürgerlichen Elementen der Moderne verstanden. Der Unterschied zur Moderne und zur Entsprechung mit der "sprechenden Architektur" liegt in ihrer Rauheit und Massivität sowie im Expressionismus, der den Funktionalismus ausschließt.
Der Konstruktivismus wiederum ist ein weiterer wichtiger Durchbruch in der Gesellschaft. Der Wendepunkt ist auf den raschen wissenschaftlichen und technologischen Fortschritt in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zurückzuführen. Die enormen Veränderungen manifestieren sich nicht nur in der Struktur der Familie und der Kraft der Technologie, sondern auch im Glauben an die Grenzenlosigkeit des menschlichen Geistes. Die Grundprinzipien der modernen Architektur werden gebildet: Utilitarismus, mangelndes Dekor, strenge lakonische Formen. Der langwierige Akademismus wird durch den radikalen Geist der Wissenschaft ersetzt. So wie im 18. Jahrhundert die „Papier“-Architektur den Klassizismus ersetzte, ersetzte der Konstruktivismus des 20. Jahrhunderts den Akademismus und vervollständigte damit die klassische Kunst und ihre Ideologie. Architektur wird in einem anderen, neuen Look wiedergeboren, um den Bedürfnissen der modernen Gesellschaft gerecht zu werden.
Regeln sind da, um gebrochen zu werden. Die Anhänger des folgenden Stils denken dasselbe. Der Dekonstruktivismus am Ende des 20. Jahrhunderts ist die Richtung postmoderner architektonischer Trends. Die Philosophie besteht darin, den üblichen menschlichen Gedanken zu brechen, um eine neue reine Form zu verkörpern. Trotz einiger Nachahmungen anderer Richtungen folgen Dekonstruktivisten ihrer Regel: "Brechen" Sie die Form und präsentieren Sie sie in einem anderen Licht. Genau wie die französischen "Geldbörsen" zu ihrer Zeit die Idee einer traditionellen architektonischen Struktur "brachen". Wörtliche Schärfe und Schärfe ist eine neue Interpretation dieser Richtung. Architektur verwirrt eine Person, indem sie zwei Dinge anspricht: Emotionen und Assoziationen, während Funktionalität vernachlässigt wird.
Interessant ist auch der Einfluss auf die heutigen architektonischen Strukturen. Wir sprechen von einer Art Symbolik. Der bisherige technologische Fortschritt hat es ermöglicht, auf jede erdenkliche Weise zu experimentieren und mit der Idee der Architektur zu "flirten". So entstehen bizarre architektonische Strukturen wie ein Elefant, ein Flugzeug oder eine Kaffeemühle, und wir sind sicher, dass die Autoren dieser Projekte mit der Arbeit des visionären Architekten Jean-Jacques Lekeu gut vertraut sind. Wir sprechen über die imaginäre Welt von Lekyo: das Tor vor dem Jagdrevier mit Stierköpfen, das Haus in Form eines Stiers, das Haus in Form eines Elefanten im Schnitt, das Projekt "Schloss". Die Zeitgenossen dieses Meisters konnten sich nicht einmal vorstellen, dass eine solche Herangehensweise an die Architektur eines Tages real werden könnte.
Es ist wichtig anzumerken, dass wir zusätzlich zu der Analogie, die wir zwischen den erwähnten Stilen und der Papierarchitektur aus der Zeit der Französischen Revolution gezogen haben, eine besondere Haltung des berühmten Architekten Le Corbusier dazu verfolgt haben. In seinen abgeschlossenen Projekten "diskutiert" und erklärt Corbusier den Formungsprozess, ausgehend von der Philosophie der französischen "Geldbörsen". Die Sucht nach Gigantomanie, konstruktiver und äußerlich glatter Makellosigkeit ist ein Hinweis auf die revolutionäre Architektur von Ledoux, Bull und Lekeu. Und die Verwendung von Glas durch den Architekten in Gebäuden macht sie geräumiger und offener. Dank Corbusiers Forschungen können wir die Bewegung verfolgen, die Lautstärke spüren und das Erscheinungsbild von Gebäuden genießen. Dies ist kein großer, sondern ein lebendiger Teil unseres architektonischen Erbes.
Ledoux, Bulle und Lekeu sind wirklich unverschämt zeitlos. Dies ist ein Beispiel für grenzenlose Fantasie, die nach Ideal und Freiheit strebt. Dank der nicht anerkannten Genies unserer Zeit bewegen wir uns vorwärts und werden unabhängig. Dies ist wahrscheinlich der Grund, warum wir uns oft der Architektur und den Problemen jener Epochen zuwenden, die unsere Welt im Streben nach Perfektion wiedergeboren haben. Wir suchen, versuchen, versuchen, schauen und sehen immer wieder und kehren zum Anfang zurück. Wir folgen diesem endlosen Kreis von Ideen. Was auch immer der Anfang sein mag, es ist eins - Papier und Bleistift, "Papier" -utopisch und solch eine widersprüchliche Architektur.
Literaturverzeichnis:
- Claude-Nicolas Ledoux. Architektur in Bezug auf Kunst, Moral und Gesetzgebung. Übersetzung aus dem Französischen ins Russische: Oksana Makhneva-Barabanova. Band 1. Jekaterinburg: Architecton - UralGAKH Verlag, CANON, 2003.
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- "Revolution und Vermächtnis / Vermächtnis der Revolution" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP St. Petersburg, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Ort: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
