Der Kunde, der Tennisverband, verfügt über ein ziemlich großes Grundstück an der Grenze der Autobahn Leningradskoye und des Spontanparks, einer grünen Zone vor dem Khimki-Stausee. Vladimir Plotkin arbeitet seit Ende der neunziger Jahre für diesen Ort, und wie so oft, wenn Sie etwas für längere Zeit tun, beginnen Projekte, ihre eigenen zu leben, sicherlich abhängig vom Kunden und dem Architekten, aber gleichzeitig auch von ihrem eigenen Leben. So geschah es hier: Ein Projekt wurde ausgegliedert, ein anderes beigetreten, ein neues Gebäude wurde hinzugefügt, und als Ergebnis entstand eine ursprüngliche Symbiose - ein Tribünenhaus, dessen Bewohner auf Wunsch die Wettbewerbe und Trainings verfolgen können, ohne zu gehen runter von ihren eigenen Balkonen.
Genau genommen kein Haus, sondern ein Hotel. Das 18-stöckige Gebäude ist ein völlig neuer Teil des Komplexes, der nicht auf frühe Ideen zurückgeht. Der Kern, an den ein Demonstrationsplatz aus dem Süden angrenzt, dh ein offenes Stadion für Tenniswettbewerbe mit zerlegten Tribünen Normalerweise kann man dort trainieren. Der Demonstrationsplatz wurde ursprünglich als Teil des Tennisclubs konzipiert, der 1998-1999 von Plotkin entworfen wurde und sich in der Nähe befindet. Die Plätze für Zuschauer gehen auf drei Seiten um den Platz herum und von der vierten Seite klettern sie unter die untere Etage des Hotels, gegenüber dem Stadion in durchgehenden Reihen offener Loggien, die eine Art "vertikalen Stand" bilden.
Auf der anderen Seite, auf der Nordseite, wurde das Hotel durch ein Gebäude ergänzt, das vor zwei Jahren zunächst als separates Gebäude entworfen wurde. Sein Volumen befindet sich in einer Entfernung von 20 Metern vom Hotel und ist durch einen Durchgang mit ihm verbunden. Freizeit- und Geschäftsanwendungen - Geschäfte, Restaurants, Büros - sollen hierher kommen.
All dies ist in einem auf dem Boden verteilten horizontalen Volumen eingeschrieben, dessen Leitmotiv der sorgfältige Umgang mit dem Naturgebiet ist. Die meisten "nützlichen Bereiche" im korbusianischen Stil sind in der oberen Reihe gesammelt, ähnlich einem riesigen "Arten-Sandwich" - oben und unten auf den Betonplatten des Bodens und der Decke, zwischen denen ein durchgehender Verglasungsstreifen entsteht diejenigen, die Innenansichten des Parks sind, und diejenigen, die draußen sind, die Masse der Fassaden aufhellen; Sonnenbaden auf dem Flachdach. Die Hälfte des obersten Stockwerks erhebt sich wie eine sehr lange Konsole über dem Boden und ruht auf dünnen "Beinen", die den Fußgängern den Weg zum Ufer des Stausees ebnen.
Das Hotel ist der „neueste“und hellste Teil des Komplexes. Die 18-stöckige Platte schneidet entscheidend durch die Horizontale, obwohl sie ihrerseits versucht, die natürliche Landschaft zu schonen - die Platte ist an ihrem schmalen Ende in Richtung Autobahn gedreht, um die visuelle Behinderung des Parkteils zu verringern.
Die mit tiefen Loggien gefüllte Südfassadentribüne ist mit einem proprietären Plotkin-Gitter ausgekleidet. Die Brüstungen der Balkone sind aus Glas, das gesamte Volumen von dieser Seite scheint durchlässig, kristallklar, trägt eine Art südliche Resortgebühr.
Auf der gegenüberliegenden Nordseite ist ein transparentes Parallelepiped wie ein Schild von einer weißen "Platte" einer Steinfassade bedeckt, die gleichmäßig mit runden Fenstern perforiert ist. Die Kreise rufen viele Assoziationen gleichzeitig hervor, angefangen von den Funkempfängern der 60er Jahre bis hin zum berühmten Haus von Konstantin Melnikov mit seinen gleichmäßig verteilten, aber rhombischen Fenstern. Die letztere Analogie wird durch die Tatsache gestützt, dass jedes Fenster einen Sturz hat, der sich in unterschiedlichen Winkeln befindet und um 45 Grad variiert - entweder in Längsrichtung, vertikal oder nach links oder rechts geneigt. Es ist der Tanz der Fensterrahmen, der die Form aus dem dem Kreis innewohnenden Zustand der Ruhe entfernt, die Fenster anders macht und den Verdacht auf Ähnlichkeit mit Melnikovs Meisterwerk erweckt. Der Architekt selbst betrachtet die daraus resultierende Analogie mit Melnikov nicht als die wichtigste. Ihm zufolge wurde die Lösung aus der Allegorie eines Tennisballs geboren - als eine Art symbolisches Zeichen für das ganze Haus, das über den Zweck des Melnikov informiert Gebäude. Auf die eine oder andere Weise stellte sich heraus, dass es im Geiste der reinsten Moderne in der letzten Version, die mit der vom Autor geliebten Asymmetrie verwässert war, unerwartet und interessant war.