Die neue Arena, das auffälligste und interessanteste Gebäude des gesamten Komplexes des Olympischen Dorfes Peking, ist für 91.000 Zuschauer ausgelegt (nach dem Ende der Olympischen Spiele wird die Anzahl der Sitzplätze dort auf 85.000 reduziert). Die Abmessungen des Stadions betragen 320 x 297 m, die Höhe beträgt 69 m.
Aber seine Attraktivität und Originalität liegen nicht in den physikalischen Eigenschaften. Im Wesentlichen hat das neue Gebäude keine Wände. Sein „äußeres Skelett“, eine anmutige Verflechtung von silbernen Stahlträgern, ist gleichzeitig der Boden, die Fassaden und die tragende Struktur des Gebäudes. Im Inneren sieht man eine leuchtend rote Betonschale der Arena selbst, aber alle zusätzlichen Räumlichkeiten: Geschäfte, Cafés, Kisten usw. haben jeweils eine eigene Hülle. Die Architekten haben es geschafft, auf eine gemeinsame undurchdringliche Barriere um das Gebäude zu verzichten. Diese Entscheidung ermöglichte es, auf die künstliche Belüftung eines riesigen Bauwerks zu verzichten. Wo noch Schutz vor Witterungseinflüssen erforderlich war, wurden aufblasbare Teflon- "Kissen" verwendet. Die Böden des Stadions bestehen ebenfalls aus durchscheinendem Kunststoff, der ultraviolettes Licht durchlässt, damit das Gras des Rasens auf dem Spielfeld nicht austrocknet.
Die Arena selbst hat kein Standardoval, sondern eine fast perfekt runde Form, wodurch alle Zuschauersitze für die Beobachtung des Wettbewerbs gleichermaßen bequem sind.
Die Rolle der Lobby des Olympiastadions spielt ein geräumiger Korridor mit Cafés und Geschäften, der zwischen dem "architektonischen Wald" der Außenstruktur, wie Jacques Herzog es nannte, und den Wänden der Arena verläuft.
Das Projekt erhielt im März 2003 von den Bewohnern Pekings den Spitznamen "Vogelnest", als bekannt wurde, dass das Projekt Herzog & de Meuron einen Architekturwettbewerb gewonnen hatte. Ein solcher inoffizieller Name ist in China mit äußerst positiven Konzepten verbunden: Einzigartigkeit, Exklusivität, Wert. All dies ist nicht zuletzt einer der wichtigsten Köstlichkeiten der chinesischen Küche zu verdanken - den Nestern schneller Swiftlets.
Gleichzeitig ist das neue Stadion, nicht nur ein interessantes Beispiel für die moderne Architektur von Sportanlagen, sondern auch ein bemerkenswerter Bau der chinesischen Hauptstadt, der bereits während des Baus zu einer beliebten Attraktion wurde, mit einem politischen Skandal verbunden. Ai Weiwei, ein herausragender chinesischer Künstler, arbeitete zusammen mit Schweizer Architekten an seinem Projekt. Jetzt verzichtete er tatsächlich aus politischen Gründen auf seine Urheberschaft: Weiwei lehnte die Olympischen Spiele in Peking im Allgemeinen ab und verglich sie mit einem "falschen Lächeln", und das Stadion, dessen ästhetische Qualitäten er nicht leugnet, ist laut dem Künstler ein ". PR-Stunt "von den chinesischen Behörden …
Trotz der Zweideutigkeit der Spiele 2008 wurde ihnen das wundervolle Herzog & de Meuron-Stadion geboren, das uns erneut über die Frage nach der moralischen Verantwortung eines jeden „Schöpfers“nachdenken lässt, der für totalitäre und solche arbeitet In der Nähe davon beunruhigen viele westliche Architekten. Es sollte angemerkt werden, dass Jacques Herzog und Pierre de Meuron sagten, dass sie höchstwahrscheinlich nicht bei der Eröffnung der Olympischen Spiele sein werden, aber sie erwähnten, dass diese Entscheidung nicht mit der Politik zusammenhängt.