Die litauische Burg, die Ende des 18. Jahrhunderts an der Kreuzung von Moika und Kryukov-Kanal erbaut wurde, diente zunächst als Unterbringung des Kavallerieregiments und wurde dann zu einem Stadtgefängnis für Kriminelle. Das ursprüngliche Gebäude - ein unregelmäßiger 5-Gon mit runden Türmen an den Ecken - wurde vom Architekten I. E. Starov, ein berühmter Meister des Klassizismus. Es wurde von dem nicht weniger berühmten I. I. Karl der Große, der die innere Anordnung des Schlosses erheblich veränderte, aber sein äußeres Erscheinungsbild beibehielt. Vielleicht hätte es bis heute überlebt, wenn nicht die Februarrevolution gewesen wäre - die Arbeiter befreiten die Gefangenen und die Burg selbst wurde niedergebrannt.
Und erst in den 1930er Jahren wurden an dieser Stelle Wohngebäude errichtet und dann ein Kindergarten - ein dreistöckiger modernistischer "Würfel", der sich deutlich vom allgemeinen Rhythmus der Böschungsentwicklung abhebt. 2007 wurde dieses Gebäude von der bekannten Okhta-Gruppe privatisiert, die äußerst ehrgeizige Pläne hatte - Erik van Egeraat selbst wurde eingeladen, das Wiederaufbauprojekt zu entwickeln. Aber die Krise hat die Begeisterung der Investoren gemildert, der Kindergarten wurde am Ende nicht abgerissen, sondern nur minimal rekonstruiert und in ein Hostel "Graffiti" verwandelt. Wie der Name schon sagt, sind die Fassaden mit lebendigen geometrischen Kompositionen im Stil von Piet Mondrian geschmückt. In dieser Form gelang es dem Gebäude sogar, eine Touristenattraktion zu werden, obwohl die Herberge ursprünglich als vorübergehende Maßnahme konzipiert wurde. Die Entwicklung eines neuen Projekts wurde dem Team von Evgeny Gerasimov anvertraut.
Der helle "Würfel" wurde von der KGIOP trotz aller Beliebtheit als nicht übereinstimmendes Element der städtischen Umwelt anerkannt, und Evgeny Gerasimov stimmt dieser Definition zu. Es dreht sich alles um die Lage des Standorts - es schließt die Moika-Perspektive von der Seite der Bolshaya Morskaya-Straße und ist von nah und fern an beiden Böschungen deutlich sichtbar. Und obwohl das Gebäude des Hostels das Panorama auf seine eigene Weise "hält", ist es ziemlich offensichtlich, dass es nicht in seine Umgebung passt - optisch durch das höhere Dach des dahinter liegenden Gebäudes zerquetscht, bricht es die Skala und den Fassadenrhythmus der Böschungsentwicklung. „Wir haben keinen Moment daran gezweifelt, dass die optimale städtebauliche Lösung für diesen Ort ein Objekt ist, das das historische und städtebauliche Umfeld regenerieren kann“, sagt Evgeny Gerasimov. „Mit anderen Worten, wir haben mit Hilfe des neuen Gebäudes versucht, die Planung und die volumetrisch-räumliche Struktur des Viertels wiederherzustellen, insbesondere um den ursprünglichen Umfang wiederherzustellen und die Entwicklungslinie von der Seite des Kryukov-Kanals zu schließen.“
Beim Bau eines Wohngebäudes an der Stelle, an der sich einst die litauische Burg befand, liehen sich die Architekten praktisch den Plan der letzteren aus. Der unterirdische Teil des neuen Gebäudes, in dem sich der Parkplatz befindet, ist genau das Fünfeck, das es ermöglichte, die für das Bauen zugewiesene Fläche so effizient wie möglich zu nutzen, und das oberirdische Volumen im Plan ist der Buchstabe R mit dem Innenhof zwischen den Stöcken eingeschrieben. Wie Sie sich vorstellen können, befindet sich letzteres auf dem Dach einer Tiefgarage.
Die Architekten betteten das Haus in das Panorama des Moika-Flusses ein und versuchten, es aus dem Fleisch der Böschungsentwicklung, die hauptsächlich aus dem 19. Jahrhundert stammt, zu Fleisch zu machen. Daher sind die Proportionen und der Umfang des geplanten Gebäudes - zweiteilig und sechsstöckig - mit einer Reihe von Elementen und Techniken ausgestattet, die es seinen nächsten Nachbarn ähneln. Somit hat die Hauptfassade eine symmetrische Lösung mit einem speziellen zentralen Teil - der Nische des Haupteingangs, flankiert von zwei großen ovalen Fenstern. Der erste Stock ist mit volumetrischem Stein rustikal verkleidet, der Rest - mit einer zarteren Textur aus Naturstein, dessen Farbton von dunkelbeige bis fast cremefarben variiert.
Die Autoren waren definitiv vom Petersburger Neoklassizismus der 1910er Jahre inspiriert: Der charakteristische Dachbodengiebel, der in die Balustrade über dem Dach eingeschrieben ist, der brutale rustikale Pelzmantel des ersten Stockwerks, Pilaster, die bis zu einer Höhe von drei Stockwerken gespannt sind, lassen keinen Zweifel daran. Obwohl die Wahl einer leichten ionischen Ordnung, Flöten auf Pilastern und allgemein gesättigtem, aber trockenem Dekor uns auf die frühere Architektur des Historismus verweisen, könnten die ovalen Fenster, die den Eingang flankieren, natürlich in einem neoklassizistischen Gebäude gefunden werden, sind aber mehr gemeinsam an den Fassaden von Häusern, die im Geiste der nördlichen Moderne gebaut wurden.
Die Hauptquelle für Architekten - die deutlich zu spüren ist - bleibt jedoch die litauische Burg. Es war ein ausgesprochenes Empire-Gebäude, an dessen Ecken, teilweise in der Reihe der für den Spätklassizismus traditionellen zweistöckigen Gebäude begraben, große, breite und gedrungene runde Türme standen. Als Hommage an ihren Vorgänger hingen die Architekten auch an den Ecken der Hauptfassade runde Türme, doch ihre Proportionen sind viel vertikaler und anmutiger. Die Türme werden von zwei dreieckigen Erkerfenstern widerhallt, die den Eingang flankieren - alles zusammen macht die Hauptfassade des Hauses mit Blick auf den Damm unerwartet aus Plastik, Stuck und Volumen und ähnelt von weitem einer Burg - nicht so lakonisch und gedrungen, litauisch, aber eine Art Schloss aus dem ungarischen 19. Jahrhundert, romantisch und fast Spielzeug.
Ein weiteres Motiv der litauischen Burg ist ein großer, hoher, aber schematischer Triglyphenfries, der den Hauptteil des Gebäudes krönt. Ein sehr ähnlicher Fries schmückte das Schloss von Starow-Karl dem Großen, und in diesem Fall sieht das Motiv definitiv wie ein Zitat aus. Der Neoklassizismus verwendete solche Elemente nicht. Der Triglyphenfries befindet sich jedoch auch im benachbarten Empire-Gebäude - und der Fries aus den Fassaden von Evgeny Gerasimov setzt seine horizontale Linie visuell fort und bemüht sich, wie bereits gesagt, sich so organisch wie möglich in das historische Gebäude einzufügen.
Und schließlich kann der Dachbodengiebel, den wir zuvor als neoklassisch identifiziert haben, als Erinnerung an einen anderen Giebel verstanden werden, der das Eingangsgebäude der litauischen Burg krönte. Es ist merkwürdig, dass für neoklassizistische Architekten die Form des Dachbodens mit einer dreieckigen Oberseite ein Hinweis auf den Empire-Stil war. In diesem Fall zwei Themen: der Empire-Prototyp und der neoklassizistische Stil - ganz unauffällig verschmelzen zu einem, was Kunstkritikern und -interpreten freien Lauf lässt und (was wahrscheinlich wichtiger ist) - eine mehrkomponentige kontextbezogene Begründung für das Projekt des Neuen Gebäude.
So finden sich in dem neuen Projekt von Evgeny Gerasimov viele historische Anspielungen: Einige erinnern an die während der Revolution niedergebrannte litauische Burg, andere helfen, das Haus in die Uferstruktur einzubauen, und auch (was wichtig ist)) bezeichnen seine Zugehörigkeit zur Kategorie der Elite-Wohnungen.
Aber in seiner Architektur findet man viel Modernes. Insbesondere ist eines der charakteristischen Merkmale des modernen Historismus die Mehrfachzusammensetzung von Zitaten, die bei näherer Betrachtung die Möglichkeit bietet, Anzeichen verschiedener Stile (in diesem Fall Empire, modern und neoklassisch) zu entdecken. Darüber hinaus weisen breite Fenster auf Modernität sowie das Fehlen einer charakteristischen Stützkonsole, einer Art "Doppelkinn" in den Ecktürmen und eines krönenden zeltartigen Turms oder einer facettierten Kuppel hin, die Ende des 19. bis Anfang des 20. Jahrhunderts entstanden sind Jahrhunderte waren praktisch unverzichtbar.
Da die Türme von nichts getragen und mit nichts gekrönt werden, wird das nicht unterstützte vertikale Thema schwächer und das Gebäude wird als aus horizontalen Schichten bestehend wahrgenommen - ein Keller, ein Haupt- und zwei obere, leichter und einfacher, die an Aufbauten erinnern, die wurden oft vor dem Krieg über Mietshäusern gebaut. … Daraus ergeben sich zwei Dinge. Erstens hat dieses Gebäude weniger Tektonik als in seinen historischen Prototypen, aber trotz des Konservativismus seiner Fassaden gibt es eine völlig modernistische Gravitation in Richtung Horizontalität. Zwei Themen, klassisches tektonisches und modernistisches "Band", verflechten sich in einer eher bizarren Kombination - was das Gebäude erkennbar modern macht und zu unserer Zeit gehört.
Zweitens haben die vom Rand zurückgehenden oberen Stockwerke, in diesem Fall ähnlich wie spätere Aufbauten über einem historischen Gebäude, das Thema für die Nachahmung mehrerer Lebenszyklen eines Gebäudes festgelegt - wenn ein völlig neues Haus vorgibt, mehrmals umgebaut worden zu sein. Das kann auch als "Zeichen der Zeit" angesehen werden. Schließlich ist die abgestufte Silhouette, die durch den zurückgehenden sechsten Stock geschaffen wurde, das erkennbarste Merkmal eines modernen Hauses, das in der historischen Stadt gebaut wurde.
Übrigens wird der Dachboden, obwohl er vor Passanten hinter dem Gesims verborgen ist, aus der Ferne gute Arbeit leisten: hinter dem neuen Haus dank seiner Höhe wie hinter einem Bildschirm die sowjetischen Gebäude des Viertels wird verschwinden.
