Mehr als ein Monat ist seit der Bekanntgabe der drei Finalisten des Wettbewerbs für das Konzept des Zaryadye-Parks vergangen, und wir veröffentlichen die Gewinnerprojekte weiterhin im Detail. Das Projekt des Konsortiums MVDRV, das den ehrenwerten dritten Platz einnahm, konzentriert sich auf das historische Erbe dieses Gebiets. Die russischen Architekten im Konsortium waren das Atriumbüro von Vera Butko und Anton Nadtochy. Wir haben die Architekten gebeten, uns mehr über das Projekt und die Erfahrungen der Zusammenarbeit mit den berühmten Holländern zu erzählen.
Archi.ru:
Sie haben also einen archäologischen Park vorgeschlagen?
Anton Nadtochy:
- Archäologische - zu vereinfachende Interpretation. Wir haben einen modernen Park entworfen, der auf der Geschichte dieses einzigartigen Ortes basiert.
Vera Butko:
„Gleichzeitig wollten wir uns so weit wie möglich von der buchstäblichen Neuschöpfung entfernen. Lassen Sie sich nicht auf Restaurierung, Wiederaufbau oder reine Archäologie ein, sondern geben Sie eine aktuelle Interpretation der Geschichte. Ich bin Absolvent der Abteilung für Restaurierung und war immer sensibel für Geschichte und Denkmäler, aber dennoch wurde ein neuer Park bestellt und Architekten wurden genau nach diesem Kriterium eingeladen.
Wie ist die Idee einer modernen Interpretation der Geschichte entstanden?
Anton Nadtochy:
- Sobald die Liste der an der zweiten Runde teilnehmenden Teams bekannt gegeben wurde, riefen uns Journalisten an, und wir mussten - buchstäblich innerhalb von fünf Minuten - entscheiden, was wir ihnen sagen sollten. Vera und ich haben eine Blitzdiskussion zu diesem Thema arrangiert: Was ist die Hauptsache für uns in diesem Projekt und womit ist Zaryadye für Moskauer verbunden? - und kam sehr schnell zu dem Schluss, dass seine historische und kulturelle Einzigartigkeit das Wichtigste ist. Bei unserem ersten Treffen mit Winnie Maas während des Orientierungsworkshops wurde dieses Thema ebenfalls zu einer Priorität. Dementsprechend sprachen wir mit ihm über die Geschichte von Zaryadye, über die Archäologie. Wir erinnerten uns an Pompeji, sprachen über Überlagerung (Überlagerung von Strukturen) und Palimpsest (Überlagerung von Bedeutungen), über existierende Weltanaloga, über Moskau und Moskauer … Bereits am ersten Tag einigten wir uns darauf, was zu tun war, und es blieb abzuwarten, wie um die Geschichte zu reflektieren und gleichzeitig den Park modern zu gestalten.
Da uns sofort klar wurde, dass im historischen Kontext ernsthafte Arbeit zu leisten ist, haben wir Anna und Natalia Bronovitsky, die erfahrensten Spezialisten auf diesem Gebiet, in das Team eingeladen. Wir haben uns auch an russische Berater für Kulturplanung, Dendrologie und Transportfragen gewandt, um Hilfe zu erhalten.
Vera Butko:
„Wir waren uns sicher, dass der Rest der Teilnehmer unterschiedliche Interpretationen der Geschichte des Ortes anbieten würde. Es schien uns, dass dies die einzig richtige Lösung für diese Site ist. Und dann hatten die anderen zu unserer Überraschung so etwas nicht.
- Wie hat sich das Projekt entwickelt?
Vera Butko:
- Alles begann mit solchen zerstörten Katakomben … Zuerst schlug Maas vor, mit der Konturmatrix historischer Karten von Zaryadye zu experimentieren und die Schichten im Raum in mehrere Ebenen zu unterteilen. Zum Beispiel versuchten sie, nur Häuser und dann nur Straßen "herauszuquetschen", um einige formale und semantische Algorithmen zu entwickeln. Irgendwo wurden diese neuen Elemente aus abgeschnittenen Büschen hergestellt, irgendwo aus Beton, um sowohl oben als auch zwischen ihnen zu laufen. Die untere Schicht des Parks war ein Labyrinth, in dem sich das Hauptfunktionsprogramm befand, und die obere Schicht war ein Panoramapark. Effektiv und radikal, aber es war klar, dass niemand es akzeptieren würde. Wir dachten, es sei unmöglich, im Zentrum von Moskau ein Labyrinth zu bauen. Infolgedessen war es möglich, den Park komfortabel und funktional zu gestalten, während die gute ursprüngliche Idee beibehalten wurde.
Das Projekt basiert auf dem Prinzip der "Überlagerung". Die Architekten filterten eine Reihe von Karten von Gebäuden heraus, die zu unterschiedlichen Zeiten existierten, und wählten die interessantesten aus. Außerdem wurden die Pläne von zwei nicht realisierten Projekten berücksichtigt: Narkomtyazhprom und Chechulins Wolkenkratzer. Die Autoren führten auch zwei diagonale Blickachsen ein: vom Doppelbogen der Kitay-Gorod-Mauer bis zum Beklemishevskaya-Turm und vom Wolkenkratzer auf Kotelnicheskaya bis zur Basilius-Kathedrale. Alles zusammen bildete in einer Schicht ein dekoratives Gitter von Wegen, das nicht verallgemeinerungsfrei, aber immer noch nicht dekorativ war, sondern durch bereits vorhandene Gebäude motiviert wurde.
Da das historische Relief von Zaryadye bereits während des Baus des Rossiya Hotels zerstört wurde, wurde das Netz gebogen, um dem Haupthöhenunterschied und den Anforderungen der projizierten Funktionen zu entsprechen. „Die Holländer haben dieses Ornament aus Papier geschnitten und lange gebogen, durchgeschoben“, erinnert sich Vera Butko. "Irgendwann verwandelte sich die symbolische Spur des Turms der Brüder Vesnin, der in den 1920er Jahren entworfen, aber nicht gebaut wurde, in eine" Beule "im Touristenzentrum."
Die große Anzahl von Wegen ermöglicht es Ihnen, eine Vielzahl von Wanderrouten zu erstellen, die den Park zu einer emotionalen und intellektuellen Attraktion machen. Wege aus großen hohlen Betonblöcken von zwei Metern Breite erheben sich 40 cm über dem Boden. Sie sind multifunktional: Sie dienen auch als Bänke und Laternen. Wie von den Architekten gedacht, konnte man sich an jedem Ort mit baumelnden Beinen hinsetzen. Es gibt auch Nischen für die Beleuchtung, die sowohl in den Park als auch unter die Füße gerichtet sind - daher leuchten ihre Konturen in den Nachtansichten. Im Dunkeln würde ein Lichtnetz, das über dem Gras und zwischen den Büschen schwebt, verlockend aussehen. Die Gestaltung der Wege, die hauptsächlich auf ehemaligen Straßen verlegt wurden, macht es einfach, jeden Ort für archäologische Forschungen und anschließende Exposition zu öffnen. Gleichzeitig ermöglicht die Dichte des Netzwerks, die durch die Kombination verschiedener Karten bereitgestellt wird, einer großen Anzahl von Personen den Durchgang durch den Park: In der TZ wurde der Park als "Transit" definiert, Personen sollten nicht mehr darin bleiben als 1-2 Stunden. In diesem Sinne garantieren unter anderem die eingeführten diagonalen Blickachsen die Möglichkeit, das Gebiet schnell zu durchqueren. Im Allgemeinen erwies sich der Park als flexibel und offen für Veränderungen: Jeder konnte sowohl ein Fragment seiner Landschaft als auch die Funktion eines einzelnen Teils verändern - dies unbeschadet des Gesamtkonzepts und der Wahrnehmung.
Viele Miniparks zwischen den Wegen sind zum Markenzeichen des Projekts geworden. Die Erläuterung verspricht "750 Gärten". Dies ist ein ganz natürliches Kaleidoskop, das auf dem Reichtum der russischen Natur basiert. Darüber hinaus arbeiten die Autoren im Gegensatz zu ihren Konkurrenten weniger mit Klimazonen als vielmehr mit Landschaftsvielfalt und heben überflutete Wiesen, Landgärten, Herrenhäuser und andere ähnliche Elemente unterschiedlicher Höhe, natürlicher Textur und unterschiedlichem natürlichen Vorkommen hervor. So sind aus dem Originalbild des "Pompejanischen Labyrinths" an einigen Stellen gemusterte geschorene Büsche erhalten geblieben. Anstelle verlorener Gebäude ausgestellt, wirken sie wie eine übertriebene historische Kulisse und gleichzeitig wie ein Stück romantisiertes Versailles. Dieses mehrgroße Puzzle mit unterschiedlicher Vegetation und unterschiedlichen Funktionen war in gewissem Maße eine Reaktion auf die Forderung des TOR, große Freiflächen zu vermeiden.
Ein spürbarer Unterschied zwischen dem Projekt und den anderen ist der Parkplatz, in dessen Lösung sich die ursprüngliche Idee des unteren Labyrinths widerspiegelte. Die Architekten achteten auf das Vorhandensein des Wurzelparks - im Wort Parken - und verwandelten ihn in eine andere unterirdische Landschaft, in der Sie sich bei schlechtem Wetter verstecken können, von wo aus Sie zur Philharmonischen Gesellschaft und zum Museum von Moskau gelangen. Das gesamte Rechteck der Fundamentplatte des ehemaligen Hotels "Russland" wurde dem Parkplatz übergeben: Es stellte sich heraus, dass die Anzahl der Parkplätze viel größer war als die fünfhundert, die gemäß den Bestimmungen erforderlich waren, was die Autoren erlaubten die Anordnung der Autos ganz kostenlos, und auch vorzuschlagen, Busse von Vasilyevsky Spusk hierher zu bewegen. An einigen Stellen im unteren Bereich erscheinen Lichtquellen - Bäume sprießen von der unteren zur oberen Ebene und bilden einen reibungslosen Übergang vom Parkplatz zum Park. „Wir haben das Parken zu einer Fortsetzung gemacht, genauer gesagt zur Einfahrt in den Park. Der Park begann bereits hier, und Menschen, die in Autos und Bussen ankamen, befanden sich sofort in einem komfortablen Raum “, erklärt Vera Butko.
Auf Parkebene ist der Umfang des Hotels mit einem Klebeband aus kleinen dekorativen Pools markiert. Ein runder Hügel fast in der Mitte ist eine Umschreibung des "Nabels der Erde", unter seiner Kuppel befindet sich ein Touristeninformationszentrum "Moskauer Tore" - der poetische Name spiegelt die Idee der Gastfreundschaft wider: Touristen würden hierher kommen, bekommen aus Bussen und Autos. Die Wege erklimmen diesen Hügel, die Lücken zwischen ihnen sind mit Glas bedeckt, auf dessen Oberfläche man auch laufen kann. Der obere Punkt der Kuppel des Informationszentrums sollte eine Aussichtsplattform zum Fotografieren werden.
- Wie sind Sie zum MVDRV-Konsortium gekommen?
Anton Nadtochy:
- Wir haben uns auf der Biennale in Venedig 2012 getroffen (Sergei Kusnezow war gerade zum Chefarchitekten von Moskau erklärt worden, die Saga mit Wettbewerben hat noch nicht begonnen) und uns dann darauf geeinigt, etwas gemeinsam zu machen, wenn sich die Gelegenheit bot. Während des Jahres gab es mehrere Versuche, sowohl auf eigene Faust als auch auf eigene Initiative, aber erst in Zaryadye erreichten wir das Stadium des gemeinsamen Entwurfs. Die Holländer waren hier die Initiatoren.
Übrigens war bei diesem Wettbewerb die Voraussetzung für die Teilnahme russischer Architekten am Konsortium nicht zwingend erforderlich. Aus unserer Sicht ist das Entwerfen an einem solchen Ort jedoch nicht möglich, ohne ein tiefes Verständnis seiner Besonderheiten zu haben.
Was sind Ihre Eindrücke von der gemeinsamen Arbeit?
Anton Nadtochy:
- Wir haben umfangreiche Erfahrung in der Arbeit mit ausländischen Unternehmen. Wir haben mit deutschen, britischen und französischen Unternehmen zusammengearbeitet, und unsere Einschätzung ihrer Aktivitäten in Russland ist eher zweideutig.
Aber Zaryadye ist für uns eine sehr interessante und aufregende Arbeit geworden. MVRDV gehören zu den konzeptionellsten Architekten der Welt und verfügen über viel Erfahrung sowohl bei Realisierungen als auch bei Wettbewerben. Sobald sie einen grundlegenden Ansatz entwickelt haben, entwickeln sie ihn konsequent und kompromisslos. Daher erweisen sich alle ihre Projekte als sehr genau, irgendwo radikal, aber immer konzeptionell und formal interessant. Wir haben uns schon in jungen Jahren von ihrer Arbeit inspirieren lassen. Ich erinnere mich besonders an das Jahr 2000, einen Besuch im Holland-Pavillon auf der Expo 2000 in Hannover und die konzeptionelle Ausstellung, die sie selbst auf der Biennale in Venedig entwickelt haben. Es war super!
Vera Butko:
- Sie haben einen gut etablierten technologischen Prozess, der das kreative Prinzip nicht beeinträchtigt. Das gesamte Team leuchtet buchstäblich bei der Arbeit auf und alle Teilnehmer verstehen ihre Aufgaben perfekt. Vini ist im Prinzip eine sehr charmante Person, die eine Idee auslösen kann; Die Architekten im Büro hören ihn perfekt, verstehen die Idee schnell und beginnen sofort mit der Arbeit - gehen Sie zu ihren Plätzen und jeder beginnt, seinen Beitrag zu leisten. Innerhalb des Teams herrscht eine Atmosphäre des größten Vertrauens und der Offenheit sowie der internen Verantwortung jedes Mitglieds.
Anton Nadtochy:
- Die Niederländer haben eine völlig andere Arbeitsstruktur. Sie haben eine hohe Kultur der Organisation der Interaktion zwischen Teammitgliedern. Es ist schwierig für uns, Partnerunternehmen zu finden: Ingenieure, Designer. Daher ist es für uns beispielsweise einfacher, eigene Designer zu beschäftigen, als sich an ein externes Büro zu wenden - eine Kultur des Informationsaustauschs, des Dialogs zwischen „verbündeten Partnern“. wurde nicht gebildet.
Sie haben - so wie ich es verstehe, ist dies in Europa im Allgemeinen der Fall - viele hochspezialisierte Unternehmen, von denen keines das gesamte Arbeitsvolumen des Projekts vollständig erledigt; Sie interagieren miteinander und arbeiten gleichzeitig für ein gemeinsames Endergebnis. Es gibt natürlich Design "Monster", die von Anfang bis Ende alles können, aber sie scheitern im kreativen Teil: Sie machen alles, aber auf einem durchschnittlichen Niveau.
In spezialisierten Unternehmen hingegen gibt es Superspezialisten, die eines sehr gut können. Daher haben sie eine sehr gut entwickelte Interaktion und einen Informationsaustausch zwischen Büros mit unterschiedlichen Spezialisierungen. Darüber hinaus ist MVRDV ein internationales Unternehmen, das weltweit entwirft und baut. Dies ist auch eine besondere Erfahrung.
- Wie war die Arbeit in diesem Fall organisiert?
Anton Nadtochy:
- Zuerst wurde ein Zeitplan erstellt: zwei Wochen für die Analyse, ein Monat für die Entwicklung eines Konzepts, dann noch einige Wochen für das Aufrütteln, Einreichen und so weiter. Der allgemeine Umriss wurde festgelegt und weitere MVRDV als Leiter des Konsortiums begannen eine Kontroverse zwischen allen Teilnehmern des Prozesses. Wir und der Schweizer Landschaftsarchitekt Anuk Vogel waren an der Diskussion beteiligt. In den folgenden Phasen wird das Ingenieurbüro Arcadis. Von Zeit zu Zeit stellten die Niederländer solche konzeptionellen Fragen und stellten sie allen Teilnehmern des Prozesses. Zum Beispiel: Die Aufgabe bestand darin, den Park modern zu gestalten, dementsprechend wurde die Frage „Was ist Modernität?“Lange diskutiert. und "Was ist Modernität für Russland?"
Ende Juli fand in Rotterdam ein gemeinsamer Workshop statt, bei dem grundlegende Entscheidungen aus einer Vielzahl von Optionen ausgewählt wurden.
Während der Arbeit haben wir ständig alle Hintergrundinformationen analysiert und übersetzt, an gemeinsamen Diskussionen teilgenommen und unsere Optionen angeboten, ein Funktionsdiagramm erstellt, das gesamte Kulturprogramm. Wir haben die Vorschläge unserer Kollegen angepasst und mit den Besonderheiten des Territoriums, der lokalen Mentalität, den Normen usw. verknüpft.
Vera Butko:
- Wir müssen die außergewöhnliche Arbeitsfähigkeit und Produktivität der Niederländer, ihre Kultur des grafischen Ausdrucks und den Austausch grafischer Informationen würdigen.
Es war ein großartiger Job und wir sind sowohl mit dem Prozess als auch mit dem Endergebnis zufrieden. Wir glauben, dass es unserem gemeinsamen Team gelungen ist, nicht nur einen komfortablen Parkraum zu schaffen, sondern auch die historischen und kulturellen Besonderheiten dieses einzigartigen Ortes zu bewahren und zu interpretieren.
