Die Aufmerksamkeit, die in den 1960er und 1980er Jahren der sowjetischen Architektur geschenkt wurde, hat in den letzten Jahren dramatisch zugenommen. Der begonnene Prozess der Neubewertung drückt sich jedoch zunächst in verschiedenen Arten von Popularisierungsprojekten und der primären Sammlung von Material aus. Von Zeit zu Zeit stattfindende Diskussionen zeigen, dass noch keine klaren Kriterien für die Bewertung des Erbes dieser Periode entwickelt wurden, der konzeptionelle Apparat für seine Analyse nicht entwickelt wurde, keine Periodisierung festgelegt wurde, welche Faktoren den Phasenwechsel beeinflussten und Die regionalen Besonderheiten des Phänomens, auf das wir uns gerade geeinigt haben, wurden nicht identifiziert. Sie werden als sowjetische Nachkriegsmoderne bezeichnet. Olga Kazakova ist eine der wenigen Forscherinnen, die sich im Rahmen des akademischen Paradigmas damit befasst und sich gleichzeitig von der sowjetischen Tradition der Beschreibung poststalinistischer Architektur distanziert. Drei ihrer 2011–2014 veröffentlichten Artikel widmen sich dem frühen "Auftauen" der sowjetischen Moderne. Zwei davon sind Analysen der wichtigsten "Fälle", die die Richtung für die Entwicklung der Architektur in den 1960er Jahren vorgegeben haben, und der dritte ist ein Versuch, die ästhetischen Kriterien der Architektur des Tauwetters zu definieren.
Der Artikel "Das Konzept der" Moderne "in der Architektur des" Tauwetters "- von der Ethik zur Ästhetik" [1] basiert auf der Analyse von Textquellen in Bezug auf historische Umstände und mit Beispielen aus Architektur und anderen Künsten - aus Literatur zur Malerei. Der Autor zeigt, wie die Kategorie "Wahrhaftigkeit" verstanden wurde und wie sie von ethisch in ästhetisch umgewandelt wurde (sie nähert sich "Zweckmäßigkeit" und "real", widersetzt sich sowohl "Falschheit" als auch "Exzessen") und macht dann dasselbe mit " Offenheit "/" Freiheit "/" Raum "und" Leichtigkeit ", was nicht nur Freiheit von der Schwerkraft, sondern auch Bewegungsfreiheit bedeutete - sowohl räumlich als auch zeitlich von der Gegenwart bis in die Zukunft. Das letzte Merkmal, das die Konzepte von "Moderne" und "Zukunft" näher zusammenbrachte, ist laut Kazakova der Schlüssel: Ende der 1950er Jahre hörte die Architektur auf, mimetisch zu sein ("um in seinen Werken die Größe der zu reflektieren" Ära des Aufbaus des Kommunismus "(unter Berufung auf die Worte von AG Mordvinov 1951) und wurde projektiv, was selbst den Kommunismus näher bringen sollte. Die Ästhetik und das Pathos der Architektur der frühen 1960er Jahre lassen sich überzeugend aus dem lokalen Kontext ableiten, und es ist umso merkwürdiger, dass nicht nur das Ergebnis, sondern auch die Kategorien selbst weitgehend mit ausländischen Gegenstücken übereinstimmen.
Nirgendwo haben sich die futuristischen Bestrebungen der Architektur der Tauwetterperiode so deutlich manifestiert wie in den Wettbewerbsprojekten der Weltausstellung, die 1967 in Moskau stattfinden sollte. In einem ihr gewidmeten Artikel [2] untersucht Olga Kazakova die Materialien der beiden Phasen des Wettbewerbs, der zwischen 1961 und 1962 stattfand. Die Aufgabe, auf einem 50 Hektar großen Gelände einen Ausstellungskomplex zu entwerfen, der der ganzen Welt zeigen würde, wie weit sich die UdSSR zum 50. Jahrestag der Oktoberrevolution in Richtung einer glücklichen Zukunft bewegt hat, hat den Architekten den Realitätssinn am meisten genommen von denen in ihrem täglichen Leben mit der Gestaltung und Bindung von Standardobjekten beschäftigt waren. Die Euphorie vom Start eines Menschen in den Weltraum ließ den Glauben an die grenzenlosen Möglichkeiten von Wissenschaft und Technologie aufkommen, so dass man sogar die Gesetze der Physik vernachlässigen konnte. In dem Projekt, das Mikhail Posokhin, Vladimir Svirsky und Boris Tkhor für die erste Phase des Wettbewerbs eingereicht hatten, war der Hauptpavillon eine Kugel aus drei Gebäuden der Moskauer Staatsuniversität, die über einem künstlichen See auf Kabeln schwebten, die an einem riesigen Stahlring befestigt waren. Die Vorschläge der anderen Teilnehmer waren etwas praktikabler. Obwohl die Partei das Kommen des Kommunismus bis 1980 versprach, konnte die Regierung kein Budget bereitstellen, das dem Umfang der vom Programm festgelegten Ausstellung entsprach. Infolgedessen weigerte sich Moskau einfach, die Weltausstellung auszurichten: Wie Sie wissen, fand die Expo-67 in Montreal statt, und die Wettbewerbsmaterialien erlitten das übliche Schicksal der Papierarchitektur - als Ideenquelle für weltlichere Projekte.
Schließlich berichtet "Palast der Sowjets: Fortsetzung folgt" [3] über den Wettbewerb von 1957 bis 1959, der bei der Bildung der poststalinistischen Architektur eine nicht weniger wichtige Rolle spielte als der Wettbewerb von 1931 bis 1933 bei der Bildung der stalinistischen Architektur sowie über die Gestaltung des Regierungszentrums im Südwesten nach dem Wettbewerb, das 1962 im Zusammenhang mit dem Bau des Kongresspalastes im Kreml eingestellt wurde. Und wenn die Materialien des Wettbewerbs veröffentlicht wurden und bis zu einem gewissen Grad in die Geschichte der sowjetischen Architektur eingehen, wird die Geschichte des wirklichen Entwurfs des modernistischen Sowjetpalastes am Fuße der Moskauer Staatsuniversität von Kazakova zum ersten Mal beschrieben Zeit. Leider konnten die Dokumente des Amtes über die Gestaltung des Palastes der Sowjets (UPDS), die einmal im Archiv hinterlegt waren, nicht gefunden werden. Die verwendeten Quellen waren die Geschichten der lebenden Teilnehmer dieser Arbeit und die wenigen bildlichen Materialien, die in ihren Häusern aufbewahrt wurden. Obwohl die prächtigen Grafikblätter, an die sich alle Zeugen erinnern, verloren gehen, macht der Rest immer noch einen starken Eindruck. Unter der Führung von Andrey Vlasov wurde ein ganzes System zur Aktualisierung der Architektursprache geschaffen. Laut Alexander Kudryavtsev wurden Absolventen des Moskauer Architekturinstituts, die sich nicht nur durch ihre kreativen Fähigkeiten, sondern auch durch gute Fremdsprachenkenntnisse auszeichneten, zur Arbeit am UPDS eingeladen. Ihre Aufgabe war es, die neueste ausländische Literatur zu studieren, eine speziell geschaffene Bibliothek zu abonnieren und das gewonnene Wissen mit hochrangigen Genossen zu teilen. Parallel zur Entwicklung der architektonischen Lösung und der Strukturen des Palastes wurden Experimente im Bereich der Innenausstattung durchgeführt; Eine separate Gruppe arbeitete an der Landschaft des Parks - öffentlich zugänglich und mit administrativen und öffentlichen Einrichtungen ausgestattet. Der modernistische Park sollte das Zentrum der Region Südwesten und das zweite Zentrum Moskaus werden und die jahrhundertealte Monozentrizität abschaffen, die die Entwicklung der Stadt behindert und stark mit der Idee autoritärer Macht verbunden ist. Über diese Idee und brach. Der zum Zeitpunkt des Wettbewerbs noch starke Vorstoß zur Demokratisierung der Regierungsführung war bis 1962 verflogen. Nikita Chruschtschow entschied sich für den Kongresspalast im Kreml. Wenn dies nicht geschehen wäre, hätten wir in einer anderen Stadt und wahrscheinlich in einem anderen Land gelebt.
[1] Kazakova O. V. "Das Konzept der" Moderne "in der Architektur des" Tauwetters "- von der Ethik zur Ästhetik". In dem Buch: "Ästhetik des Tauwetters: Neu in Architektur, Kunst, Kultur" / ed. O. V. Kazakova. - M.: Russische politische Enzyklopädie (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. 1967 Weltausstellung in Moskau // Projekt Russland 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. „Palast der Sowjets. Fortsetzung folgt”// Projekt Russland 70, 2014. S. 221–228.
