Der Bau eines Elite-Wohngebäudes „Barkley Park“wurde 2014 abgeschlossen und begann 2005. Für die Architekten des Atrium-Büros Vera Butko und Anton Nadtochy ist dies das erste vollständig von Grund auf neu errichtete Wohnhaus in der Stadt - a Art des Debüts. Obwohl im selben Jahr der Bau eines großen multifunktionalen Einkaufs- und Bürozentrums mit einem 28-stöckigen Turm in der Nähe der U-Bahn-Station Vodny Stadium abgeschlossen wurde, ist die Präsenz von Atrium in Moskau jetzt greifbar. Das Barkley Park Haus wurde von Anfang an an einem vorteilhaften Ort konzipiert: neben zwei Parks und einer neuen U-Bahnlinie im Bau und nun in Betrieb genommen. Der Standort befindet sich in einem Naturgebiet, das Teil des sogenannten "nördlichen grünen Strahls" von Moskau ist. Die Folge waren die Einschränkungen, vor allem die Höhe und Dichte. Wenn also in der allerersten Version die Fläche des Hauses 65.000 m betrug2Am Ende erlaubten die Stadtbehörden nur 45.000 m2… Das Thema "Grün" bestimmte auch maßgeblich das Image des Hauses.
Das Haus wurde dem architektonischen Ensemble der sowjetischen Armeestraße hinzugefügt, das aufgrund der Fülle an Parks zwar leer erscheint, jetzt aber eine ganze Reihe von Gebäuden verbindet, die auf die eine oder andere Weise architektonisch erkennbar sind. Das imposante stalinistische Theater der sowjetischen Armee, gefolgt vom Museum der gleichen Armee des Architekten Boris Barkhin und dem nach Grekov benannten Atelier von Militärkünstlern mit einer monumentalen Tafel von Vuchetich und einer Denkmalrakete vor ihnen, die edel verdeckt ist der Geist des "strengen Stils". Im Norden wird die städtische Umgebung durch das rot-weiße Avantgarde-Gebäude der Schule 1414, das 2009 den Crystal Daedalus erhielt, spürbar belebt, und über Suschevsky Val hinaus entwickelt die neue Fassade des ehemaligen Kinos "Havanna" eine modernes Thema, das als erstes Beispiel nichtlinearer Architektur in Moskau realisiert wurde und auch von Vera Butko und Anton Nadtoch zusammen mit Antons Vater, dem Architekten Gennady Nadtoch, entworfen wurde. Ein Stück weiter - eine Gruppe von Stadien auf Olympic Prospect und daneben - die scharfe Nase von Gennady Nadtochys elegant geschwungenem Lukoil-Gebäude. Ganz zu schweigen von der neuen armenischen Kirche, dem Glasbürogebäude des Büros "Ostozhenka" mit einer Glastaille und Konstantin Melnikovs "Garage" ein wenig zur Seite - mit einem Wort, der lokale Stadtraum sieht eher aus wie ein Garten mit architektonischen Denkmälern, verdünnt mit völlig neutralen Plattenhäusern und viel Grün … Barkleys Haus in einem solchen Park architektonischer Attraktionen ist durchaus angemessen. Wahrscheinlich wäre es sonst unmöglich gewesen - in einer farbenfrohen, aber hellen Umgebung braucht ein neues Haus, insbesondere ein ausreichend großes, Individualität.
Darüber hinaus ist das Haus auch sensibel für die Kardinalpunkte und den städtebaulichen Kontext. Die Backsteinfassade entlang der Straße macht zwei unmerkliche Kurven, die die Straßenbiegung unterstützen, und aufgrund der malerischen Glasfassade mit Erkerfenstern scheint sich das Gebäude von der Straße in Richtung Park aufzulösen. Sonnenstrahlen und Blendung vermehren sich um sie herum. Bei sonnigem Wetter, besonders im frühen Frühling oder Herbst, hat es etwas Impressionistisches. Die Fassadenschale besteht aus drei Arten konventioneller architektonischer "Materie". Einer von ihnen ist „schattig“und gleichzeitig „konservativ“, Ziegel, zurückhaltende warme Farbe von Terrakotta, durchsetzt mit dem kalten Glanz freier Fensterstriche, die mit erstaunlicher Freiheit gestrichen wurden: Die Öffnungen sind jetzt breiter, jetzt schmaler, jetzt sie verlängern sich auf eine Höhe von drei Stockwerken, jetzt sind sie auf einen reduziert und erlauben sich selbst leichte Verschiebungen wie gemischte Dominosteine. Dies ist eine sehr lose interpretierte Version der holländischen Mauer, die wahrscheinlich den Traditionalismus des Ziegels ausgleichen sollte, der nach Ansicht der Autoren Anhänger der Tradition in diesen Teil des Hauses locken könnte."Matter of Shadow" verschmilzt erfolgreich mit der benachbarten Baumgruppe, in der die dunkle Geleefarbe der Zweige mit Glanzlichtern und Streifen des blauen Himmels durchsetzt ist. Die Wände sind jedoch eigentlich nicht mit Ziegeln bedeckt, sondern mit ihrer Nachahmung mit Betonfliesen der Borisovskie-Manufakturen mit fünfzehn Schattierungen künstlicher gealterter Textur. Die Fassaden werden von unten nach oben gleichmäßig beleuchtet, was das Volumen des Backsteinteils des Gebäudes erleichtern soll.
Das Gegenteil - solar und gleichzeitig eisig, sieht aus wie funkelnder Schnee oder Kristall, bildet die Südfassaden zweier im Landesinneren erstreckter Wohngebäude und wird zum Markenzeichen des Hauses für alle, die mit dem Auto die Straße der Sowjetarmee entlang fahren der Norden. Es ist in fast allem anders: Es besteht aus weißen Zwischenbodenstreifen, Vollverglasung und dreieckigen Vorsprüngen - Mini-Erkerfenstern, die die Sonne einfangen, sowie Blick auf den Park und das Moskauer Zentrum. Darüber hinaus wechseln sich die Dreiecke offener Balkone mit Glasgeländern vollwertiger Leisten - Erkerfenster - ab und spiegeln die konkreten Dreiecke der Schuppenlaternen auf dem Dach von Grekovs Studio nebenan wider.
Wenn also die Schattenziegelfassade flach ist, Material und die Streifen der Fenster wirklich wie Wasser nach unten fließen, dann ist diese im Gegenteil leicht, glänzend und fängt Sonnenstrahlen in verschiedenen Winkeln ein. Und die Einsätze der gestreiften Jalousien sehen aus wie Tonflecken von roter Ockerfarbe in einem Eisblock; Die Architekten glauben, dass sie mit traditionellen Holzläden in Alpenhäusern verbunden sind. Wenn der Glasteil jedoch zu den schattigen Nordfassaden übergeht, beruhigt sich der Tanz: Zwischen den Böden befinden sich eine Ebene und feste weiße Streifen.
Es ist nicht bekannt, wie die beiden Themen Ziegel und Glas miteinander interagieren würden, wenn nicht das dritte - die "Faltebene", die Schale, aus der weiße Rippen im südlichen Block "schlüpfen". Es ist ruhig, dicht und massiv - aus Jura-Kalkstein, im Gegensatz zum Ziegelteil sind hier die Dicke der Fenster mit regelmäßig wechselnden Horizontalen deutlich sichtbar. Als Vermittler schmiegt sich die Steinhülle nicht nur an die zerbrechliche "sonnige" Fassade und bildet eine Art Schutzvisier darüber, sondern ihre Fragmente dringen in die Masse der holländischen Backsteinmauer ein: Die Rahmen großer eingelassener "Fernseher" an den Ecken sind vorhanden Einige der Apartments mit Loggien und Blick auf die Straße ähnelten den Balkonen alter Moskauer Häuser, auf denen es in den Tagen vor der Ausbreitung der Autos so angenehm war, Tee zu trinken.
All diese emotionalen Fassadentechniken ergeben eine eckige, als ob nicht vollständig facettierte Skulptur. Der lange gemauerte „Körper“ist länglich und entlang der Straße sogar leicht gebogen, im nördlichen Teil wächst ein dicker Hals - der Name „Terrakottaturm“steckt dahinter - oben dreht er seinen rechteckigen „Kopf“nach Osten mit ein edles Faultier, das sich auf das Glasvolumen stützte. Als ob ein prähistorisches Tier, Brontosaurus oder Mammut, halb aufgetaut wäre, aber immer noch zwischen zwei funkelnden Eisblöcken eingeklemmt, gewürzt mit Kreideablagerungen. Die zweite Kreatur - Lichtstein - legt einen langen "Kopf" auf den Körper eines Ziegelmammuts. Die horizontalen Fenster lassen es wie ein frühes Avantgarde-Haus aussehen, dessen bedingte "Haut" zur Hälfte geschmolzen ist und den Glaskern freigibt. Zusammen ähnelt alles einem volumetrischen und leicht animierten Tetris und geht natürlich auf die Suche nach dem Zusammenspiel von Bänden zurück, die in der frühen Moderne bei VKHUTEMAS oder ASNOVA populär waren, mit einem Wort, es bleibt im Rahmen des Diskurses der Moderne Architektur, die ihre Ursprünge anspricht.
Der Knoten von Formen und Bedeutungen entstand nicht nur aufgrund der bekannten, nicht perfektionistischen Liebe der Atrium-Architekten zu komplexen und bedeutungsvollen Kunststoffen, die zwar lebhaft auf die Umwelt reagieren, aber nicht ihren inneren Kern verlieren, sondern sich selbst bleiben und trägt immer eine latente Handlung, unauffällig und nicht sofort erkennbar, aber mit versteckter Bewegung ausgestattet. In der Stadt standen die Prinzipien des Autors vor vielen Problemen: den Anforderungen des Lebens, die sowohl von den Einschränkungen des Standorts als auch von den Wünschen der Investoren bestimmt wurden.
Das erste Thema, das das Leben aufwirft, ist das Gymnasium des Zentrums für Sport und innovative Technologien von Moskomsport (TsST), dem Erben des dreistöckigen Backsteingebäudes der Sportschule, das sich zuvor auf dem Gelände befand und zum Basis für den sogenannten Investitionsbau: bis 6000 m2 etwas weniger als vierzigtausend Quadratmeter Wohnraum, Parkplatz und 445 m hinzugefügt2 Büros. Die Architekten verschmolzen das Fitnessstudio bewusst mit dem Gebäudevolumen und gaben teilweise das Prinzip der Reflexion von Funktionen im Freien auf - andernfalls würden Budgetfassaden zu stark mit den Gebäuden von Premium-Wohnungen kontrastieren. Was die Büros angeht, gingen wir weiter - ihr Standort wurde in keiner Weise außerhalb offenbart. Der Schwerpunkt liegt auf der Wohnfunktion.
Es ist wichtig, dass das Fitnessstudio ein langes Laufband in einer geraden Linie benötigt, damit es nur entlang der Straße positioniert werden kann - so entstand der "Körper" des Mammuts. Viele graue Beine in der Ebene des Glases des ersten Stocks, die das Mammut in einen Tausendfüßler verwandeln, dienen als Stützen für einen 19,4 m breiten Raum mit großer Spannweite - es gibt keine Säulen im Inneren, sie werden gegen die Wände gedrückt, die haben zu einer schwierigen technischen Aufgabe werden, zumal die spektakuläre Konsole des südlichen Gebäudes 8,6 m über dem Bürgersteig hängt. Dieses Bündel musste sorgfältig berechnet werden, was das Büro von Werner Sobek am Anfang tat; und der "Arbeiter" wurde vom Designer von "Atrium" Alexey Kalashnikov zusammen mit den nach ihm benannten Experten von TsNIISK gemacht V. A. Kucherenko. Die Konsole hat sich gelohnt: Sie skizziert die seitliche Bewegung, fängt die Energie der Straße ein, wird zum Hauptakzent, zu einer spektakulären Sichtweise. Es erlaubte auch, die Fläche der Wohnungen zu vergrößern - sagen die Architekten.
Der zweite Widerspruch, nicht weniger stark als der Kontrast zwischen dem Budget City Gymnasium und dem Elite-Gehäuse, das zu einem Ganzen verschmolzen ist, ist der Streit zwischen traditionellem und modernem Geschmack, potenziellen Käufern. Einige Kunden kaufen Blick auf den Park und das Stadtzentrum. Andere bevorzugen traditionelle Fensterhäuser. Für letztere ist derselbe Backsteinturm vorgesehen, der an die mittelalterlichen Häuser der florentinischen (und nicht nur) Adelsfamilien erinnert. Liebhaber von Licht und Moderne haben die Volumen mit einer Dominanz der Horizontalen erhalten - und ihr Kontrast, der zu einer architektonischen Handlung geworden ist, wird von jeder Seite gut gelesen. Übrigens sollten wir beachten, dass es mehr „horizontale“gibt, was die Vorlieben der Architekten offenbart.
Und schließlich ist der Hauptkontrast die Stadtplanung, ein Kontrapunkt zu zwei überaus wichtigen Moskauer Themen der letzten Jahre, dem Viertel und dem Park. Im westlichen Teil baut das Haus eine Straßenlinie und bildet so etwas wie einen Block - was aber auch dazu beiträgt, es vom Verkehr zu isolieren. Der östliche Teil verschmilzt begeistert mit dem Catherine Park: Es gibt mehr Glas und es gibt keinen vierten Sturz, der den Viertelplatz schließen könnte. Gleichzeitig konnte das „ruhige“Layout aus der Ferne an die Vergangenheit des Herrenhauses erinnern, mit der Ausnahme, dass die Nebengebäude im klassischen Schema Nebengebäude gewesen wären, aber hier wurden sie zum Hauptlager für Elite-Wohnungen. Wie Nikolai Malinin genau schrieb: "… die Idee eines traditionellen Viertels ist subtil mit der Idee verbunden, es zu zerstören", das heißt, wir beschäftigen uns unter anderem mit dem Bau und der Dekonstruktion einer städtischen Einheit. Dekonstruktion begrüßt die Schule, die Vorderseite des Fitnessraums entspricht dem gegenüberliegenden Gebäude, Tafel, aber entlang der roten Linie platziert, schauen die Glas "Beine" der Gebäude in den Park.
Das Thema des Parks scheint mir jedoch in den Beschreibungen des Hauses zu wichtig zu sein. Der Grund ist einfach: Der Marketing-Schritt fiel mit der gewissenhaften Begeisterung der Architekten für das Öko-Haus zusammen. Hier wird alles getan, um dem LEED-Zertifikat zu entsprechen, das jedoch nicht erhalten wurde, obwohl das Haus zu Recht bei Vorträgen über grüne Architektur gezeigt wurde. Unter dem Gesichtspunkt des Energieverbrauchs und anderer Dinge wird es gewissenhaft hergestellt und kann als Beispiel für ökologische Architektur angesehen werden.
Es gab viele Bäume rund um die alte Sportschule, und um ihren Verlust auszugleichen, rüsteten die Architekten Dächer, Terrassen und sogar Aufzugshallen für Gärten aus, auch für Wintergärten, aber die Gärten wurden noch nicht ausgestattet. Im Moment drückt sich die „Park“-Komponente also hauptsächlich plastisch aus: Der skulpturale Effekt ist stärker als der natürliche. Das Haus reagiert sensibel, sogar etwas nervös auf Natur und Stadt - es scheint ein sichtbares Konfliktgerüst zwischen den urbanistischen und natürlichen Prinzipien an der bedingten Grenze zweier Umgebungen zu werden.
Die Geschichte von Barkley Park ist unter anderem mit einer komplizierten Geschichte von Marketing-Wechselfällen interessant. Im Jahr 2005 hat „Barkley“es als relativ budgetistisch empfunden, aber nach der Krise von 2008 haben sie die mutige Entscheidung getroffen, die Klasse der Wohnungen nicht wie viele zu dieser Zeit zu reduzieren, sondern sie im Gegenteil zu erhöhen die Elite Premium-Klasse und verkaufen daher zu einem viel höheren Preis. Die Elitismus- und Verkaufsstrategie erforderte einen großen Namen und Philippe Starck wurde eingeladen, die Wohnungen zu dekorieren; Außerdem hat eine Werbefirma, die sich, wie Sie wissen, nach eigenen Gesetzen entwickelt, das Projekt in ein "Haus von Stark" verwandelt, und infolgedessen wurde es schwierig zu verstehen, was russische Architekten damit zu tun hatten und ob sie es taten hatte überhaupt nichts … Die Gerechtigkeit wurde jedoch ziemlich schnell wiederhergestellt. Die Innenräume der Lobbys, vier Arten von Apartment-Oberflächen für die Bewohner des Südgebäudes, wurden von YOO hergestellt. Inspiriert von Stark, Designer Matthew Dalby. Die Innenräume des Sportkomplexes wurden gemäß dem Atrium-Projekt umgesetzt.
Die zweite der vielen Konsequenzen einer mutigen Marketingentscheidung war die Fähigkeit, trotz der Krise den gesamten Komplex einschließlich der technischen Teile des Konzepts umzusetzen. Das Budget für die Fassaden, die ihre eigenen Qualitätsmaterialien erhielten, wurde sogar leicht erhöht. Ich muss sagen, die Berechnung war gerechtfertigt: Alle Wohnungen wurden bereits in der Bauphase für ihr eigenes großes Geld verkauft, so dass das Projekt anscheinend finanziell erfolgreich war.
Das Haus, das wiederholt in Magazinen und auf Ausstellungen gezeigt wurde, erhielt 2010 und 2011 zwei Green Awards. Ein Immobilienpreis, die European Property Awards, erschien im Dezember 2014 unter den Nominierten für Zodchestvo und gewann im Mai 2015 den Grand Prix bei der Archnovationswettbewerb, und all dies ist anscheinend nicht die Grenze.
Barkley Park ist also ein erfolgreiches Experiment auf verschiedenen Gebieten. Für "Atrium" - Arbeiten Sie mit einem großen Wohngebäude fast im Zentrum der Stadt, am Rande von Kompromissen, aber ohne zu schmerzhaften Designverlust. Es ist besonders erfolgreich, dass es möglich war, die Handschriftcharakteristik von Vera Butko und Anton Nadtochy sowie die Herangehensweise an architektonische Kunststoffe zu bewahren, die darin bestand, die Form am Rande zwischen dem Notwendigen und dem Interessanten gewissenhaft zu verfeinern.
