Der Museumsboom, der um die Jahrtausendwende die Welt erfasste, umging tatsächlich Russland. Seit Anfang der neunziger Jahre wurden in Europa, den USA und Asien mehrere hundert interessante Museumsgebäude errichtet. Die Spielregeln waren in fast allen Fällen die gleichen: der artikulierte Wunsch der lokalen Behörden oder großer Stiftungen, ein helles Wahrzeichen zu schaffen; Internationaler Wettbewerb; Auswahl eines gewagten ungewöhnlichen Projekts und dessen Umsetzung im städtischen Umfeld, häufig basierend auf dem Prinzip des Kontrasts [1]. Die europäischen Hauptstädte erhielten mehrere erstklassige Meisterwerke und neue Attraktionen: in Helsinki - dem Kyasma Museum (Stephen Hall, 1998), in Amsterdam - einem neuen Flügel des Van Gogh Museums (Kisho Kurokawa, 1999), in Rom - dem MAXXI Museum (Zaha Hadid, 2010) in Paris - das Anthropologische Museum am Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) und das Zentrum der Louis Vuitton Foundation (Frank Gehry, 2014).
In Moskau oder St. Petersburg wurde nichts Neues gebaut. Die Eremitage, in jeder Hinsicht das Flaggschiff und die Lokomotive der russischen Museumsangelegenheiten, hat den Vektor für die Erneuerung des Museums gesetzt. Dieser Vektor ist die Erweiterung des Territoriums großer Museen, die Erweiterung, die Beschlagnahme neuer Gebäude und deren Anpassung an Ihre Bedürfnisse. Rem Koolhaas 'brillante Analyse der "Museumseignung" des Generalstabsgebäudes bildete die Grundlage für Nikita Yaveins ernstes Projekt. Das Ergebnis, das zu polarisierenden Meinungen führte, ist nach wie vor das einzige abgeschlossene Projekt in diesem Bereich. Koolhaas gelang auch der zweite Schritt - die Adaption eines viel bescheideneren modernistischen Cafés "Vremena Goda" im Central Park of Culture and Leisure. Gorki unter dem Zentrum für zeitgenössische Kultur "Garage" [2]. Nachdem Garage ein renoviertes Gebäude gefunden hatte, begann sie sich Museum zu nennen.
Die Museen der alten Hauptstadt haben in all den Jahren davon geträumt, zu expandieren. Die größten Museen in Moskau (und dem Land) können sich in der Dauer und Eigenart des Bau-Epos messen. *** Hauptmuseen in Moskau
Die Staatliche Tretjakow-Galerie entwickelt seit über zwanzig Jahren ein Projekt für ein neues Gebäude an der Ecke Lavrushensky Lane und Kadashevskaya Embankment. In dieser Zeit haben sich drei Direktoren der Galerie geändert, und auch das Autorenteam des Projekts unter der Leitung des ständigen Andrey Bokov hat sich geändert. Die Krise folgte der Krise, der Bau wurde verschoben, das Projekt mehrfach überarbeitet und Ende 2010 das zum Scheitern verurteilte Haus des Tauschartikels der Khludov-Kaufleute endgültig abgerissen. Der Abriss und die Gründungsgrube, die schnell an ihrer Stelle entstanden, erregten lebhafte Aufmerksamkeit in der Tretjakow-Galerie, wodurch neue Metamorphosen auf das Projekt warteten. Es ist bekannt geworden, dass das Projekt des neuen Gebäudes, für das Mittel bereitgestellt wurden, viele Male veraltet ist und sein Äußeres der Kritik nicht standhält. Der neue Chefarchitekt von Moskau, Sergei Kusnezow, der sich für das Wettbewerbssystem entschuldigte, kündigte umgehend einen Wettbewerb für neue Fassaden für das von Bokovy entworfene Gebäude an, was die aufrichtige Unzufriedenheit des Meisters hervorrief. Der Wettbewerb wurde von Sergei Tchoban mit dem Projekt der Präsentation von Fassaden gewonnen, die den Rahmen von Gemälden in einem hängenden Wandteppich ähneln. Der Aufbau des Hybridwettbewerbs geht weiter. Die Zeit wird zeigen, ob es für die Tretjakow-Galerie geeignet ist. Die neue Direktorin der Staatlichen Tretjakow-Galerie, Zelfira Tregulova, widmet der Verbesserung eines weiteren nicht sehr komfortablen Raums im Gebäude des Zentralen Künstlerhauses am Krymsky-Tal mehr Aufmerksamkeit.
Puschkin Staatliches Museum der Schönen Künste WIE. Puschkin begann Mitte der 2000er Jahre auch über Expansion und Wiederaufbau zu sprechen. Irina Antonova träumte davon, Ivan Tsvetaevs Pläne umzusetzen - eine "Museumsstadt auf Volkhonka" zu schaffen. In das in den 1990er Jahren renovierte Hauptgebäude des von Roman Klein erbauten Museums der Schönen Künste, das Museum für Privatsammlungen und das Museion-Kinderzentrum plante sie, zwei weitere Anwesen hinzuzufügen und damit das gesamte Viertel vollständig zu "museen". Diese Idee erhielt die höchste Unterstützung von Präsident Medwedew. Sir Norman Foster, der Moskau mit immer mehr neuen Vorschlägen triumphierend eroberte, entwarf schnell einen Entwurf. Die Ausschreibung für Fosters Eskorte wurde von der Werkstatt von Sergei Tkachenko gewonnen. Das Projekt war sowohl in Bezug auf die Einstellung zu Architekturdenkmälern als auch in Bezug auf die "Privatisierung" öffentlicher Räume in nahe gelegenen Stadtteilen ziemlich radikal. Die anschließende Kritik an "Arkhnadzor" wurde durch das Diamantenvertrauen von Irina Aleksandrovna in die Vorherrschaft der Museumsbedürfnisse über das Gesetz erschüttert, das durch eine hohe Schirmherrschaft auf Stadt- und Bundesebene gestützt wurde. Das Projekt mit ausgedehnten unterirdischen Stockwerken, Oberlichtern in Herrenhäusern, überlappenden Innenhöfen und dem Bau eines fünfblättrigen Glasblatts auf dem Gelände der Kreml-Tankstelle schien bereits stattgefunden zu haben. Das vom "White City Project" in den Jahren 2012-2014 entwickelte Initiativprojekt zur Untersuchung des Volkhonka-Viertels "Territory of Culture" wurde von Antonova nicht einmal bemerkt.
Der Kurswechsel erfolgte mit dem Wechsel des Direktors. Marina Loshak, die Irina Antonova ersetzte, fand den Mut, das Projekt zu überarbeiten und einen geschlossenen Wettbewerb anzukündigen. Die ursprüngliche Idee eines Kammerwettbewerbs für den Bau des Depots wurde in ein Wettbewerbsprogramm für ein neues Konzept für das gesamte Gebiet des Puschkin-Museums der Schönen Künste mit den angrenzenden Vierteln umgewandelt. Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov und Yuri Grigoryan, die mit dem Rizosphere-Projekt gewonnen hatten, wurden zur Teilnahme eingeladen.
Grigoryans Arbeit am Masterplan der Museumsstadt besteht aus mehreren Komponenten [3]: Gestaltung des Depots; Erhaltung und Restaurierung von Baudenkmälern einschließlich des Hauptgebäudes; Änderung des Verkehrssystems, Schaffung von Fußgängerzonen, Entwicklung des Quartalsprogramms - hier erwies sich die Zusammenarbeit mit dem Verkehrsguru Federico Paralotto (Mobilität in der Kette), der das Gebiet aus seiner Erfahrung mit dem White City-Projekt im Detail kennt, als unersetzlich. Die komplexeste und umstrittenste der Komponenten ist die Gestaltung des unterirdischen Raums. Auf Wunsch von Antonova wurde in Fosters Projekt eine einzige unterirdische Ebene zwischen dem Klein-Gebäude und den umliegenden Grundstücken verlegt. Diese Idee bildete die Grundlage der TK, nach der das Regierungsdekret über die Zuweisung von Haushaltsmitteln ausgearbeitet wurde [4]. Artikel 14 dieses rechtskräftigen Dekrets sieht eine umfassende Restaurierung des Hauptgebäudes des Puschkin-Museums mit einer Inbetriebnahme von 17.377 m vor2 bis 2020. Paradoxerweise wurden sowohl der neue Direktor des Museums als auch die am Wettbewerb teilnehmenden Architekten zu Geiseln dieses Dokuments, das durch die Trägheit der langsamen Zustandsmaschine übernommen wurde. Die Aussicht, unter Kleins Meisterwerk einen bis zu 12 Meter tiefen kolossalen Raum zu graben, scheint unglaublich riskant, und die Notwendigkeit dieser unterirdischen Ebenen scheint nicht vollständig durchdacht zu sein, aber jetzt kann dieses Element des Konzepts nur auf der Ebene der gesichert werden Premierminister. Erinnerungen an den dramatischen Wiederaufbau des Bolschoi-Theaters, der viele Monate in der Luft schwebt, bereiten jedem Projekt großer unterirdischer Arbeiten an architektonischen Denkmälern, insbesondere in unmittelbarer Nähe des Flusses, ernsthafte Sorgen.
Parallel dazu entwickelt das Puschkin-Museum zwei weitere Handlungsstränge, die mit dem Wiederaufbau von zwei Herrenhäusern des 18. Jahrhunderts verbunden sind. Marina Loshak beauftragte Yuri Avvakumov und Georgy Solopov mit dem Gut Golitsyn, in dem bis vor kurzem das Institut für Philosophie untergebracht war [5]. Nikolai Lyzlov erhielt das Gut Vyazemsky-Dolgorukov, das ehemalige Marx-Engels-Museum, das sich viele Jahre in einem Halbnotstand befand. Das Projekt der Kunstgalerie alter Meister, das teilweise von Foster und Tkachenko geerbt wurde, umfasste die Schaffung von unterirdischen Ebenen und einen Durchgang zum Hauptgebäude. Lyzlovs aufrichtige Haltung gegenüber der wissenschaftlichen Restaurierung und der Teilnahme an dem Projekt von so angesehenen Spezialisten wie Tatyana Belyaeva stieß auf eine prosaische Realität wie die bereits genehmigten technischen Spezifikationen, das übergebene Fachwissen, die abgeschlossenen Verträge und die vor langer Zeit getroffenen Entscheidungen [6]. Infolgedessen findet parallel zu den Bauarbeiten eine wissenschaftliche Untersuchung des Anwesens statt. Bei der Ausgrabung des Untergrunds werden die wertvollsten Keller des 17. Jahrhunderts entdeckt. Stadtverteidiger beobachten dieses komplexe Spiel der Kompromisse mit angehaltenem Atem.
Innenhöfe und Passagen
Die Idee einer Museumsstadt wurde auch von Irina Korobyina unterstützt, die den Posten der Direktorin des Museums für Architektur übernahm. EIN V. Shchusev nach dem Tod von David Sargsyan. David träumte davon, in einem winzigen öffentlichen Garten auf der Rückseite des Gärtnerhauses ein offenes Depot mit architektonischen Fragmenten über die Annäherung an das Museum zu errichten. Das Projekt Meganom, dessen Werkstatt mehr als zehn Jahre dort verbracht hat, half dabei, diese Ideen zu visualisieren: ein mächtiges Regal mit Fragmenten von Vitalis Dachboden entlang der Wand und ein Denkmal für Katharina II. Im Vordergrund.
Korobyina hatte eine groß angelegte Idee eines "Museumsclusters", das touristische Routen zwischen den Kremlmuseen, dem Architekturmuseum und dem Staatlichen Puschkin-Museum der Schönen Künste vereint. WIE. Puschkin. Das Projekt umfasste die Restaurierung des Hauptgebäudes des Museums - des Talyzin-Anwesens, die Rekonstruktion der Nebengebäude-Ruinen, die "Besiedlung" der Starovagankovsky-Gasse durch das Museum und einen langen unterirdischen Durchgang zwischen dem Aleksandrovsky-Garten und Vozdvizhenka. Von alledem kam nur die Rekonstruktion der berühmten "Ruinen", in denen Sargsyan 2001 auf eigene Gefahr und Gefahr Ausstellungen veranstaltete, der Verkörperung nahe [6]. Das Projekt des Büros Rozhdestvenka von Narine Tyutcheva kann als Beispiel für die Anpassung eines historischen Gebäudes angesehen werden, vergleichbar mit dem Ansatz von David Chipperfield und Alexander Schultz zur Restaurierung des Neuen Museums in Berlin.
Ein weiteres "Inkrement" des Architekturmuseums ruft weniger Sympathie hervor. Wir sprechen über die Schaffung einer Niederlassung in der Hauswerkstatt von Konstantin Melnikov. Der Sohn des Architekten, Viktor, träumte davon, ein staatliches Museum zu schaffen, und seine beiden Töchter Ekaterina und Elena teilten diese Idee. Victor wurde von David Sargsyan unterstützt und Irina Korobyina setzte seine Arbeit fort. Paradoxerweise gingen die Methoden, mit denen der Fall abgeschlossen wurde, weit über den Rahmen der Museumsethik hinaus und spalteten die Moskauer Berufsgemeinschaft [7]. Der Zustand des Melnikov-Hauses selbst gibt seit langem Anlass zur Sorge aufgrund von Bodenbewegungen, die durch den Neubau von Novy Arbat verursacht wurden. Das Museum für Architektur hat den Beginn der technischen Untersuchungen des Hauses angekündigt, die ARUP anvertraut wurden. Es ist jedoch nicht über den Beginn der Restaurierung oder der Arbeiten zur Stärkung der Fundamente gesprochen. Die Ausstellung zu Melnikovs Werken sollte sich im "Haus des Gärtners" im ehemaligen Büro von "Meganom" befinden. Die Autoren sind Mikhail Beilin und Daniil Nikishin, Mitglieder des Citizenstudio-Vereins, die mit dem paradoxen Projekt "Tapki" den Wettbewerb für das Konzept der Museifizierung des Melnikov-Hauses selbst gewonnen haben. Dementsprechend war das bewohnte Haus, dem Melnikovs Enkelin Jekaterina Karinskaya folgte, bereits ein Museum, in dem nichts geändert werden musste - nur um den Besuchern pelzige Pantoffeln zu geben.
Die Moskauer Kremlmuseen, die durch einen noch unbebauten unterirdischen Durchgang vom Architekturmuseum getrennt sind, haben eine komplexe und vielfältige architektonische Ökonomie. Dazu gehören drei Kremlkathedralen, die Kirche zur Absetzung der Robe, die Waffenkammer und der Patriarchalpalast. 2008 wurde der Glockenturm Iwan des Großen musealisiert - das Museum Design Laboratory (Alexei Lebedev und Vladimir Dukelsky) entwarf dort eine mehrstufige Ausstellung, die der Geschichte der Architektur des Moskauer Kremls gewidmet ist. Elena Gagarina, die 2001 zum Direktor ernannt wurde, sprach über die Notwendigkeit neuer Räume für die Ausstellung von unschätzbarem Geld. Im Kreml selbst gab es keine offenen Stellen. In der Nachbarschaft kam es zu einer unerwarteten Entscheidung: Die Kremlmuseen erhielten die von Klein entworfenen Middle Trading Rows, wo die Präsidialverwaltung 2007 mit einem erfolglosen Wiederaufbau von Michail Posochin begann, der zum Abriss der Innengebäude führte.
Elena Gagarina lud Yuri Grigoryan ein, ein "Audit" des von ihr geerbten Objekts durchzuführen - ein Denkmal mit einem komplexen kreisförmigen System von Räumen und einer unfertigen Tiefgarage. Der Forschung folgte das Design: Das Projekt Meganom, das nach und nach die Nische des führenden Museumsdesigners in Moskau einnimmt, arbeitet an einem neuen Gebäude in den Dimensionen des abgerissenen, und das heutige Büro von Nata Tatunashvili und Natalia Mastalerzh fertigt Innenräume dafür. Während der Zeit, als das Problem mit den mittleren Reihen gelöst wurde, wurde das 14. Gebäude des Kremls, das 1934 von Ivan Rerberg erbaut wurde, zweimal rekonstruiert und dann abgerissen. Die Geschichte dieses Abrisses wirft viele Fragen auf. Eine davon ist, warum das Gebäude nicht in die Kremlmuseen verlegt werden sollte, um ihre Schätze nicht außerhalb der Kremlmauern zu tragen.
Ein Nachbar der Kremlmuseen, das Staatliche Historische Museum, kündigte in der ersten Hälfte der 2000er Jahre die Annexion der Münz- und Druckerei an und sprach über Pläne, diese zu überschneiden. So würden sich die interessantesten Räume des 17. Jahrhunderts, die viele Jahre lang durch Tore geschlossen und vom Stadtleben ausgeschlossen waren, endlich "im Inneren" befinden, und der Zugang zu ihnen wäre nur mit Eintrittskarten möglich. Kritik an den Projekten und mangelnde Finanzierung führten zur Überarbeitung der Projekte. Infolgedessen wurde die Münze 2014 restauriert und als Innenhof und nicht als Lobby für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Das Gebäude des Lenin-Museums (Moskauer Stadtduma), das in das Historische Museum überführt wurde, wurde als Museum des Vaterländischen Krieges von 1812 restauriert.
Glücklicherweise wurde ein weiteres Projekt für eine großflächige Überlappung des Hofes abgelehnt. Das Moskauer Museum, das in die Versorgungslager am Zubovsky Boulevard umgezogen war, drohte mit dem Bau eines neuen Gebäudes an der Seite der Kropotkinsky Lane, das den Empire-Platz schließen würde. Der gigantische innere Platz sollte mit einem von Juri Platonow entworfenen Glasdach bedeckt werden, wodurch die kühne Überlappung von Gostiny Dvor wiederholt wurde. Das Projekt, das seit 2008 vom Moskauer Chefarchitekten Alexander Kuzmin gefördert wird, widersprach der Gesetzgebung zum Schutz des kulturellen Erbes so sehr, dass es von der Expertengemeinschaft und den Medien einstimmig kritisiert wurde. Die neue Direktorin des Moskauer Museums, Alina Saprykina, nahm ihren Posten 2013 unter der Bedingung an, dass das umstrittene Projekt nicht umgesetzt würde.
Ein neues Konzept für die Restaurierung und Anpassung der Versorgungslager wurde von Evgeny Ass entwickelt, der einen ähnlichen Objekttyp meisterhaft wiederbelebte - das Arsenal-Gebäude im Nischni Nowgorod-Kreml, das sich in die Wolga-Filiale der NCCA verwandelte und eines der meisten modische Ausstellungsorte in Russland [8]. Nach Ass 'Konzept muss Proviantsky zu seinem historischen Erscheinungsbild zurückkehren - die für die Garage des Verteidigungsministeriums gebauten Fußböden werden abgebaut, wodurch die majestätischen Stasov-Bögen in voller Höhe sichtbar werden. Die Gewölbekeller werden für Besucher zugänglich und kombinieren alle drei Gebäude zu einem einzigen miteinander verbundenen Raum. Mit dem Ausscheiden von Sergei Kapkov aus dem Amt des Leiters des Moskauer Kulturministeriums wurde die Entwicklung des Projekts eingestellt. Inzwischen ist der verbleibende Innenhof des Proviantsky-Innenhofs zu einem modischen Ort geworden, an dem Konzerte, Festivals, Flohmärkte und Kinderfeste stattfinden. Jahrzehntelang von allen Seiten verschlossen, kehrte es buchstäblich in die Stadt zurück.
Ein sich veränderndes Projekt in einer sich verändernden Welt
Der Wettbewerb um die Renovierung eines weiteren größten Museums in Moskau - des Polytechnikums - wurde im Russland-Projekt [9] ausführlich behandelt. Dem gingen vorbildliche Vorarbeiten unter der Leitung von Julia Shakhnovskaya, der ersten Direktorin der Polytechnischen Stiftung, und dann des Museums selbst voraus. Zunächst wurde ein Wettbewerb für das Konzept der Museumsentwicklung ausgeschrieben, dessen Aufgabe vom Österreicher des Museumsdesigns, dem Österreicher Dieter Bogner, geschrieben wurde. Nach den Ergebnissen des Wettbewerbs wurde das angesehene britische Unternehmen Event Communications aus vier Finalisten ausgewählt, die seit mehreren Monaten an der Forschung und dem Konzept arbeiten. Das resultierende 2000-seitige Dokument wurde Experten, aber nicht Architekten präsentiert. Die Teilnehmer des nächsten Wettbewerbs für das architektonische Konzept der Renovierung des Polytechnischen Museums erhielten nur wenige Textseiten als TK …
Die endgültige Wahl des Vorsitzenden der Jury, Igor Shuvalov, zwischen den beiden Finalisten - dem erfahreneren im Museumsgeschäft, dem Amerikaner Thomas Lieser und dem jungen konzeptuellen Japaner Junio Ishigami - überraschte sogar das Mitglied der Jury, Grigory Revzin [10]. Es war offensichtlich, dass ein visionäreres Projekt ausgewählt wurde, das weitere Änderungen zuließ. Zwei der auffälligsten Elemente des Museums als Parkkonzept, das durchscheinende ETFE-Dach und der vertiefte Garten rund um das Museum, überschatteten fast die Tatsache, dass wenig über die Restaurierung des historischen Gebäudes und die Organisation des Museumsraums im Museum gesagt wurde Projekt. Die Entwicklung der Ereignisse bestätigte nur die anfänglichen Befürchtungen. Der Film wurde für das Moskauer Klima als ungeeignet angesehen und durch schweres Glas ersetzt, während Anna Andreevas exquisite Prärie- und Wiesenlandschaftsgestaltung einem praktischeren Verschönerungsprojekt von Wowhaus Platz machte. Über den Fortschritt der Restaurierung im Inneren des Gebäudes ist wenig bekannt, außer dass sie bis 2018 abgeschlossen sein sollte.
Gleichzeitig soll ein neues Gebäude des Museums und des Bildungszentrums des Polytechnischen Museums am Lomonossowski-Prospekt errichtet werden.
Der internationale Wettbewerb 2013 lieferte mehrere Beispiele für erstklassige Museumsarchitektur: Projekte von Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi und Narine Tyutcheva, Mekano International, die mit Vladimir Plotkin zusammenarbeiteten, waren dem Projekt von Massimiliano Fuksas (der zusammen mit Sergei Tchoban gewann). Der Mangel an öffentlichen Informationen aus dem Polytechnischen Museum lässt darauf schließen, dass dieser Wettbewerb ohne Fortsetzung an einer langen Reihe hochkarätiger Wettbewerbe teilnehmen wird.
*** St. Petersburg
Die erfolgreiche Erfahrung mit dem Generalstab inspirierte die Eremitage, weiter zu expandieren. Ende 2013 wurde ihm das Exchange-Gebäude auf der anderen Seite des Flusses vom Winterpalast übergeben. Das Central Naval Museum, das es seit siebzig Jahren besetzt hatte, wurde 2011 im Zusammenhang mit der Idee von Wladimir Putin und Valentina Matvienko vertrieben, hier einen modernen Rohstoff- und Rohstoffaustausch zu eröffnen [11]. Mit Trauer wurde das Museum in zwei Hälften in die Kryukov-Kaserne gebracht, die Idee eines Ölaustauschs hing in der Luft, und das Denkmal für Tom de Thomon stand mehrere Jahre ohne Heizung. Nach langwierigen Diskussionen über die Anpassungsmöglichkeiten wurde Mikhail Piotrovskys Vorschlag, das Heraldik-Museum hier zu platzieren, angenommen, aber bisher wurde nur ein Zehntel der notwendigen Mittel für die Restaurierung des Notfall-Meisterwerks bereitgestellt.
Im Laufe der Jahre ist am Stadtrand von St. Petersburg in Staraya Derevnya ein ungewöhnliches Gebäude des Lagers der Eremitage gewachsen (die ersten beiden Phasen - 2003-2012, die Architekturwerkstatt der Trofimovs). Offen für Ausflüge, aber weit entfernt von Touristenpfaden, hat es wenig an der Museumskarte der Stadt geändert. Das Büro von Rem Koolhaas, OMA, gewann die Ausschreibung für die dritte Stufe des Verwahrers. Der 13-stöckige Glaswürfel mit Ausstellungshallen, einem offenen Lager, einer Bibliothek, einem Café und einer Glasbrücke über die Eisenbahn soll bis Ende 2018 fertiggestellt sein. Eine noch mutigere Ausdehnung der Eremitage nach Moskau auf das Gebiet der ZIL wird in einem separaten Material im Abschnitt "Die Geburt eines Neuen" [12] beschrieben.
Das Russische Museum, das seit vielen Jahren neue und neue Villen hinzufügt, hat endlich mit der Restaurierung des Hauptmuseums, des Mikhailovsky-Palastes, begonnen. Das Projekt wurde zunächst von Mikhail Filippov in Auftrag gegeben, der eine elegante Lösung für die Nutzung interner technischer Innenhöfe vorschlug, die mit seinen charakteristischen feinen Grafiken verziert war. Das Projekt wurde diskutiert, dann gab es eine Pause von mehreren Jahren, und im Frühjahr 2016 gab das Russische Museum bekannt, dass ein neues Projekt, das von Lenpolproekt CJSC entwickelt wurde, zur Umsetzung angenommen wurde [13]. Wie so oft sieht die vorgeschlagene Lösung wie eine stark vereinfachte Version der ersten Option aus.
Die lang erwartete Erweiterung steht auch dem Museum für Geschichte von St. Petersburg bevor. Zuletzt wurde er in die Stallabteilung verlegt - ein erweitertes Reichsgebäude von Wassili Stasow, einem "Verwandten" der Versorgungslager in Moskau. Die Übergabe des Denkmals an das Museum kann als erfreuliches Ergebnis angesehen werden - der Vormieter, CJSC Orange-Development, plante eine radikale Rekonstruktion des Ensembles in ein Hotel und zerlegte es in separate Wohnungen. Die Annullierung dieses Projekts war auf die einheitliche Position des Rates zur Erhaltung des kulturellen Erbes von St. Petersburg und die persönliche Teilnahme von Alexander Sokurov zurückzuführen [14]. Das Museum hat bereits ein Konzept zur Anpassung des neuen Gebäudes, aber wer die architektonische Lösung für einen solch komplexen Komplex entwickeln wird, ist noch nicht bekannt.
Generell hat man den Eindruck, dass große russische Museen noch nicht die Möglichkeit haben, die Welt mit neuer Architektur zu schockieren. Unzureichende und bürokratische Haushaltsfinanzierung, mangelnde Transparenz der Entscheidungsfindung, ihr politisches Engagement, die Strenge der Gesetzgebung zum Schutz des kulturellen Erbes, Beschränkungen für Schutzzonen und das Fehlen freier Grundstücke in den Zentren der Hauptstädte, schließlich eine begrenzte Anzahl von Architekten fähig, Probleme dieser Größenordnung zu lösen - das ganze Gewirr von Umständen führt dazu, dass Museen langsam und schwer zu renovieren sind. [1] Khrustaleva M. Museen der Zukunft heute // ArtChronicle. Nr. 4. 2002. S. 38-59. [2] Siehe "Projekt Russland" Nr. 77, S. 1. 28. [3] Weitere Einzelheiten finden Sie im Interview mit Y. Grigoryan in dieser Ausgabe: „Project Russia“, Nr. 80, S. 148. [4] Dekret der Regierung der Russischen Föderation vom 9. Dezember 2013 N 1138 "Über die Umsetzung von Haushaltsinvestitionen in Planung, umfassende Rekonstruktion, Restaurierung, technische Umrüstung und Neubau von Objekten des Immobilienkomplexes der Staatliches Museum der Schönen Künste nach AS benannt Puschkin ". [5] Weitere Einzelheiten finden Sie in dieser Ausgabe: Projekt Russland, Nr. 80, S. 158. [6] Über dem Abgrund. Interview mit Tatyana Belyaeva // Bewahrer des Erbes. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikovs Haus: Die Geschichte einer Verstaatlichung // Snob, Nr. 02 (79) 2015. [8] Siehe Projekt Russland Nr. 65, S. 108; Khrustaleva M. Weltumwandlung: Über das Schicksal der Arsenale in der Welt und hier // ArtChronicle. Nr. 4. 2003. S. 110-116. [9] Siehe Projekt Russland Nr. 63, S. 1. 136-153.
[10] Revzin G. „Sie glauben, was sie tun werden, und die ganze Welt wird überrascht sein“// Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Im kaiserlichen Stil // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Weitere Informationen finden Sie in dieser Ausgabe: Project Russia, no. 80, p. 203.
[13] Gerasimenko P. Der Plan für den Wiederaufbau des Mikhailovsky-Palastes beunruhigt die Fachgemeinschaft // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Die Stallabteilung wird von den // Heritage Keepers, 23.06.2015, nicht entstellt.