– Wie kam es zur Idee, ein neues Museum "Verteidigung und Belagerung Leningrads" zu errichten?
- Dies ist eine sehr lange und tragische Geschichte. Unmittelbar nach dem Ende des Großen Vaterländischen Krieges wurde in Leningrad auf dem Gebiet der Salzstadt ein Museum eingerichtet, das vielleicht das beste ist, das diesem Krieg gewidmet ist. Es wurden Originalartefakte und -dokumente, Geräteproben usw. gesammelt. Im Verlauf des "Leningradskoe-Falls" ("Leningradskoe-Fall" - eine Reihe von Prozessen in den späten 1940er - frühen 1950er Jahren gegen die Partei- und Staatsoberhäupter aus Leningrad - Anmerkung des Herausgebers) wurde das gesamte gesammelte Material zerstört. Der Zweck dieser Aktion, die den gesamten Informationsraum des Landes abdeckte, war der Versuch, die Wahrnehmung der Kriegsgeschichte und die Rolle Leningrads darin zu verändern. Wenn Sie sich nicht verstecken, dann verschleiern Sie diese Tragödie und die große Anzahl von Opfern der Blockade. Die Folgen dieser Aktion waren viele Jahre lang zu spüren.
In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts gab es einen Prozess der Öffentlichkeitsarbeit und Versuche, die Schrecken der Blockade und die Tragödie der Stadt zu verstehen. Das Piskarevsky-Denkmal für die Opfer der Blockade wurde errichtet. In den 1970er Jahren wurde das Broken Ring-Denkmal auf der Straße des Lebens errichtet und so weiter. Private Blockademuseen tauchten auf. Die Menschen sammelten und zeigten Dokumente, einige überlebende Gegenstände, um ihre Schulden in Erinnerung an die 700-800.000 Menschen zu begleichen, die die Blockade nicht überlebten, und die überlebenden Zeugen, die jedes Jahr immer weniger wurden.
Der Ansatz hat sich in den letzten dreißig Jahren dramatisch geändert. Und schon jetzt, vor zwei oder drei Jahren, hat es die Merkmale eines konkreten Plans erhalten - es ist offensichtlich geworden, dass die Stadt ein architektonisches und denkmalgeschütztes Symbol für dieses vielleicht wichtigste tragische Ereignis des 20. Jahrhunderts braucht. Im Laufe des Jahres wurde die Möglichkeit eines Architekturwettbewerbs diskutiert. Und es ist anzumerken, dass die Initiative für den Bau des Museumskomplexes vollständig St. Petersburg ist, ohne dass die Bundesbehörden daran beteiligt sind. Es wurden verschiedene Orte besprochen, an denen sich der Museumskomplex befinden könnte. Einschließlich im Gebäude der ehemaligen Blockadebäckerei, an der Stelle, an der die Blockade gebrochen wurde, woanders … Insgesamt wurden 30 Orte in Betracht gezogen, aber die Wahl der Regierung von St. Petersburg wurde zugunsten des Territoriums der Wasserwerk an der Newa-Nehrung westlich des Smolny-Klosters. Es ist geplant, die Wasserstation zu entfernen und an ihrer Stelle eine Parkzone mit einem Museumskomplex in einem Ring des derzeit geplanten Verkehrsknotenpunkts zu schaffen, der die beiden Ufer des Flusses durch einen Tunnel verbindet. Diese Entscheidung schließt die Möglichkeit des Auftretens anderer Gedenkstätten, auch in Bäckereien, nicht aus. Blockade-Umspannwerk usw. Der Komplex an der Nehrspucke ist nicht nur ein Museum, sondern auch das dringend benötigte Institut für Erinnerung, das alle Arten von Beweisen für die Blockade sammelt, analysiert und verallgemeinert.
Wie war der Wettbewerb organisiert? Wer war Kunde und Betreiber?
- Für die Entwicklung und Umsetzung verschiedener Museums- und Ausstellungskonzepte, darunter das Museumsprojekt "Verteidigung und Belagerung Leningrads", wurde eine Aktiengesellschaft "Zentrum für Ausstellungs- und Museumsprojekte" mit hundertprozentiger Hauptstadt der Stadt gegründet. Derzeit beschäftigt sich dieses Zentrum mit dem Bau des historischen Parks "Russland - Meine Geschichte". Das bestehende "Museum für Verteidigung und Belagerung von Leningrad" war an der Entwicklung der Leistungsbeschreibung für den Wettbewerb beteiligt, und unser Ausschuss für Stadtplanung und Architektur war direkt an der Organisation des Wettbewerbs beteiligt.
Wie wurde das Testprojekt formuliert?
- Ich würde sagen, dass die Ausschreibungsunterlagen mit hoher Qualität erstellt wurden und der Hauptvorteil darin bestand, dass die Aufgabe recht flexibel formuliert wurde. Ohne Ultimatumklärung darüber, was und wie im Museum organisiert und präsentiert werden soll. Die Gesamtfläche wurde bestimmt - etwa 10 000 Quadratmeter für die Hauptausstellungsfläche und eine ungefähre Liste der Funktionsbereiche. Nach Ermessen der Teilnehmer wurden das räumliche System und die Bildung der Ausstellungs- und Gedenkzonen überlassen.
Warum wurde das geschlossene Format des Wettbewerbs gewählt?
- Ich denke, dass das Hauptargument funktioniert hat: Die Entwicklung des Konzepts eines solchen Museumskomplexes ist eine sehr schwierige Aufgabe, die Kenntnisse über bestimmte Technologien und die Anwesenheit einer ausreichenden Anzahl qualifizierter Spezialisten im Team erfordert. Ich kann mir nicht vorstellen, wie eine natürliche Person, ein Autor, mit der Aufgabe fertig werden könnte.
Wie haben Sie die Teilnehmer des Wettbewerbs ausgewählt?
- In etwa vier bis dreieinhalb Monaten wurde eine Liste von Büros und Unternehmen erstellt, die aufgrund ihrer Kompetenz die Teilnahme an diesem Wettbewerb beantragen konnten. Meiner Meinung nach gab es ein Dutzend St. Petersburg, etwa ein Dutzend Moskau und ein Dutzend ausländischer Unternehmen. Alle Teams reichten ihre Bewerbungen ein, die Erfahrung in der Museumsgestaltung beinhalteten. Die Jury bewertete diese Bewerbungen und es wurde eine Qualifikationsbewertung erstellt, deren Leiter das Finale des Wettbewerbs mit dem Recht erreichten, ihre Konzepte vorzustellen. Für die Entwicklung der Konzepte wurden etwa zweieinhalb Monate aufgewendet.
Was war die Hauptschwierigkeit für Sie? Wettbewerbsprogramm oder eine Last der moralischen Verantwortung?
- Natürlich der zweite. Sobald ich von dem Wettbewerb erfuhr, sagte ich, dass dies das Hauptprojekt des Jahres ist, wir müssen nicht nur gewinnen - wir müssen etwas tun, wofür wir uns nicht vor uns selbst, unseren Eltern, allen Petersburgern schämen werden. Als wir anfingen zu arbeiten, wurde uns klar, dass wir keine persönlichen, emotionalen Manifestationen und Gesten vermeiden sollten. Für die meisten von uns ist dies ein persönliches Thema, außerdem ist dies ein Thema, für das wir unseren Kindern gegenüber verantwortlich sein werden. Es war kein Kampf mit Wettbewerbern, sondern mit uns selbst um die maximale professionelle Rendite, um die Qualität jeder Lösung.
Wie haben Sie es geschafft, die emotionale Komponente in volumetrisch-räumlichen Lösungen auszudrücken?
„Wir sind das Risiko bewusst eingegangen. Um die notwendige Intensität der Emotionalität zu erreichen, haben wir unsere Exposition nicht als ein System von Räumen und Volumina aufgebaut, sondern als eine Folge von inszenierten, fast bühnengebauten Empfindungen und dramatischen Effekten. Aus Sicht der Museumsethik sind wir am Rande entlang gegangen.
Wir haben versucht, wichtige Konzepte und Fakten in Form von architektonischen Formen zu materialisieren. Finden Sie eine konkrete, sehr wörtliche Verkörperung für sie. Zum Beispiel sieht in unserem Land ein Durchbruch der Blockade wie ein physischer Durchbruch aus, ein Bruch in der architektonischen Ebene. "The Road of Life" ist wie eine Konsole, wie ein Weg in die Freiheit, gescheiterte Durchbrüche der Blockade sind wie dunkle Brüche ins Nirgendwo, und der endgültige Durchbruch ist wie ein Ausgang am Ende eines langen Tunnels, ein Ausgang zur Newa. Als Ausdruck der Idee, dass die Stadt überlebt hat, gehen wir nach draußen und sehen eine echte Stadt in der Nähe. Es ist eine so physische, sogar physiologische, in einer so rauen Bazarov-Lesart, die Materialisierung von Ereignissen.
Gleichzeitig haben wir ein Museum geschaffen, das in seiner Struktur sehr modern ist. Wir haben uns erlaubt, sowohl im Design als auch in den technischen Effekten des Museums radikal und aggressiv modern zu sein - mit maximaler Zurückhaltung und Lakonismus im äußeren Erscheinungsbild des Komplexes.
Die Struktur des Museums sieht keinen sequenziellen Rundgang durch die Ausstellung vor. Im Gegenteil, es geht von einer Verhaltensmultivarianz aus, aber mit einer sehr starren Hierarchie von Ereignissen, wie wir es uns vorstellen. Der erste Kreis ist ein Diorama, in dem die Hauptbelichtungslast von einem riesigen IT-Panel um den Umfang ausgeführt wird. Virtuelle Bilder werden aufgrund einer Vielzahl von Artefakten und materiellen Objekten Wirklichkeit. So verbinden wir die Erinnerung an die Blockade, unsere Vorstellungen davon und materielle Beweise für die Tragödie, die sich ereignet hat.
Im Diorama gibt es wie in einem Museum in einem Museum acht volumetrische Blöcke: "Kälte", "Hunger", "Feuer", "Trauer", "Leben", "Kultur", "Wissenschaft", "Produktion".
Sie sollen unserer Meinung nach die Schlüsselfaktoren ausdrücken, die den Schrecken der Blockade und die Größe der Menschen, die sie überlebt haben, bestimmt haben. Und genau in der Mitte platzieren wir einen weiteren, sehr wichtigen Raum, eine Art Krypta - ein "Museum der Tagebücher", in dem Audioaufnahmen mit Erinnerungen an echte Menschen erklingen werden.
Es scheint mir, dass das Thema der Blockade heute die Menschen eher trennt und sie zwingt, miteinander zu streiten und Konflikte zu führen. Anstatt sie zu kombinieren. Einige sagen, dass dies eine Tragödie, ein Horror, ein Albtraum ist, dies ist der Mord an vielen Menschen, der durch ein totalitäres Regime provoziert wird. Andere sehen darin nur unseren Sieg, unsere militärische Tapferkeit, unseren beispiellosen Mut und unsere Widerstandsfähigkeit der Zivilbevölkerung. Aber unserer Meinung nach ist die Blockade alles zusammen. Sie ist wie ein Symbol des 20. Jahrhunderts, das das Nicht-Vereinigte verbindet. Und sie ist ein Grund, ein Grund, sich zu vereinen. Das wollten wir ausdrücken. Wir haben versucht, methodisch zu beschreiben, wie es war - durch körperliche Empfindungen, durch Fakten. Jemand wird zu dem Schluss kommen, dass dies eine Geschichte des Sieges ist. Jemand - dass dies eine Geschichte über Tod und Leben ist. Irgendwo im Museum wird der Kopf der Nofretete aufbewahrt, und hier haben wir ein 125-Gramm-Stück Brot als absoluten Wert. Im belagerten Leningrad starben Menschen vor Hunger und Bombenangriffen, und in der Nähe bauten sie Panzer, schrieben Musik und arbeiteten mit Wissenschaftlern. Die gesamte Nuklearwissenschaft, unsere Raketentechnik, begann von hier aus. Wir haben versucht, dies alles in unserem Projekt zu zeigen. Damit sich jeder an dem messen kann, was passiert ist.
Wie wird die Arbeit am Projekt weitergehen?
- Gemäß der russischen Gesetzgebung wird eine Ausschreibung zur Auswahl eines Designers angekündigt, der unser Konzept entwickeln wird. Natürlich werden wir an der Ausschreibung teilnehmen und hoffen, dass wir weiter an dem Projekt arbeiten können.
