In unserer Zeit werden viele Stadien gebaut, ähnlich wie riesige Blasen, Nüsse, fliegende Untertassen oder Karavellen - Gitterstrukturen von Stützen, die mit "Segeln" bedeckt sind. Das in drei Jahren (2013–2016) erbaute Stadion des FC Krasnodar, nicht weit vom Zentrum dieser südlichen Stadt für den gleichnamigen Verein entfernt, ist nicht so. Es ähnelt dem Kolosseum und wurde während der Bauzeit als Spitzname bezeichnet. Und es ist das deutlichste Beispiel für Traditionalismus beim Bau von Sportanlagen - eine neue Inkarnation des Art Déco, die Verbindungen zwischen den römischen Arenen zu Beginn unserer Ära herstellt, respektable Projekte der 1930er Jahre, wie zum Beispiel das Olympiastadion, 1936 in Berlin nach dem Projekt des Architekten Werner Mark erbaut - und den Experimenten unserer Zeit. Im Kaleidoskop der Suche nach der tatsächlichen Form nehmen solche traditionellen Stadien einen besonderen Platz ein: Sie stehen fest auf den Beinen und starren auf die Ewigkeit.
Das ovale Volumen des Gebäudes ist streng und geschlossen, der Rhythmus der geriffelten Pylone ändert sich nicht über die gesamte Länge der Fassade, die Öffnungen zwischen ihnen sind mit Streifen aus Metallplatten verschlossen, wodurch die inneren Strukturen vollständig verdeckt werden. Alles ist sehr streng - im Vergleich zum Neubau in Krasnodar scheint das oben erwähnte Berliner Stadion eine freie Improvisation zu sein. Zum Beispiel ist die äußere Umgehungsgalerie im Berliner Stadion geöffnet und ausgeblasen - in Krasnodar sind die Pylone häufiger, die Lücken zwischen ihnen sind mit Glas bedeckt - als ob das Gebäude eine dunkle Brille tragen würde. Die Sammlung der raffinierten Klassiker, die uns aus der Architektur der 1930er Jahre bekannt ist, wird in diesem Fall auf eine andere gebracht Über das größte, scheinbar unerreichbare Maximum. Paradoxerweise liegt in diesem Fall die Neuheit und Modernität - die zu unserer Zeit gehört - in der maximalen Formdisziplin, ausschließlich geraden Linien, ebenen Flächen, idealem "Bohrtraining" der Architektur. Das Gebäude ist super- und vielleicht sogar hyperklassisch und in der Stereometrie des Archetyps der antiken Arena geschlossen. Wenn Sie sich einer solchen Fassade nähern, beginnen Sie selbst zu prüfen, ob abgerissene Knöpfe vorhanden sind und ob Ihre Schuhe sauber sind.
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Zoomen 1/7 Innenräume des FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, Projekt © Maxim Rymar archistudio
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Zoomen 2/7 Innenräume des FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, Projekt © Maxim Rymar archistudio
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Zoomen 3/7 Innenräume des FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, Projekt © Maxim Rymar archistudio
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Zoomen 7/7 Innenräume des FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, Projekt © Maxim Rymar archistudio
Man würde eine buchstäbliche Fortsetzung des Themas erwarten, das von der Fassade im Inneren des öffentlichen Bereichs des Stadions "diktiert" wird - ein riesiger Raum mit Umkleidekabinen und einem Spa-Komplex für Spieler, ein Konferenzraum für die Bekanntgabe der Ergebnisse von Spielen, eine Mischung -Bereich, in dem normalerweise Interviews gegeben werden und der als Markenzeichen für das Stadion, VIP-Boxen, Cafés und andere Räume dient, die von Spielern, Zuschauern und Journalisten benötigt werden. Man kann sich leicht vorstellen, wie sich ein Thema von außen nach innen entwickelt, was das Stadion zu einem Klassiker "bis auf die Knochen" macht.
Aber nein. Vor dem St. Petersburger Architekten
Maxim Rymar stellte sich die Aufgabe, ein modernes Interieur zu schaffen, das die Stärke und Technik des modernen Sports widerspiegelt und die Symbole des Teams bildlich verkörpert, damit sich das Logo nicht aufdringlich wiederholt, sondern in Raum und Farbe „aufgelöst“wird und Textur."Moderner Fußball ist ein sehr technischer Sport", betont der Architekt, "dies gilt sowohl für die perfekte Ausübung von Techniken als auch für die Technik des Schießens und Zeigens von Wettbewerben." Darüber hinaus ist der Verein Krasnodar selbst zu einem der Symbole für schnelle Fortschritte im Sport geworden - schon allein deshalb, weil er sich dynamisch entwickelt und in wenigen Jahren in die Premier League eingetreten ist.
Die Grundlage für die Bildsprache der Innenräume bildeten die drei Unternehmensfarben des Krasnodar-Teams: Schwarz, Grün und Weiß. Weiß befindet sich an der Decke und am Boden, im Wellnessbereich und in den Umkleideräumen der Gäste, die von der FIFA für den psychologischen Komfort der Gäste neutral sein müssen.
Das Leitmotiv und die emotionale Hauptkomponente war der schwarze Acrylstein HI-MACS® Black S022, der durch die Linien der grünen LED-Hintergrundbeleuchtung hervorgehoben wird. Schwarze Wände biegen sich stellenweise, werden matt, dann glänzend und variieren Textur und Form. Der Ansatz ist ziemlich kühn: Schwarz wird von Designern geliebt und garantiert fast die berüchtigte "Eleganz", erfordert jedoch einen sorgfältigen Ansatz, da es Licht absorbiert, Platz reduziert und Kontraste spielt. Hier ist es Schwarz, das für das futuristische Image verantwortlich ist - die Ähnlichkeit der Innenräume mit einer Art modernem Gerät, genauer gesagt einem modischen Gerät, einem Beispiel für Technologie, dessen Ausrichtung auf die Zukunft gerichtet ist. Nehmen wir zum Beispiel die Umkleidekabine des Ausrichtervereins: Eine mit geprägten Querstreifen bedeckte Wand führt hinein, zwischen denen sich auf Handhöhe ein leuchtend grüner Faden befindet, als wäre er eine Führungslinie. In der Ecke dreht sich die Wand reibungslos und es scheint, dass sie selbst die Athleten zu ihrem "Zuhause" führt. Sieht aus wie ein Raumschiffkorridor mit einer Navigationslinie; ab und zu warten Sie auf Schwerelosigkeit. Die Wand geht hinein, hier sind die Kleiderschränke der Athleten gleich gestreift und schwarz, über dem schwarzen Tisch im gleichmäßig milchig-weißen Schein der Decke, ein kreisförmiger Belüftungseinsatz, der seine Form "schwebt". Alles sieht aus wie ein gut koordinierter Mechanismus, ein automatisierter Raum, dessen Lakonismus täuscht, da die Wände jederzeit von Medienbildschirmen beleuchtet werden können.
Einen kontrastierenden, aber im Wesentlichen gleichen Eindruck erzeugt das SPA-Zentrum mit Whirlpool aus weißem Acrylstein HI-MACS® Alpinweiß S028 mit beleuchteten - leuchtenden - Stufen. Perfektes Weiß und absolute Schwärze bilden zwei grafische Pole. „Die Verwendung künstlicher Materialien und die lakonisch-futuristische Darstellung der Räume in den unteren Ebenen waren eine bewusste und wichtige Entscheidung“, erklärt Maxim Rymar. Hier, wo sich Sportler entspannen und trainieren, überzeugt sie alles, was sie sind, dass sie Superhelden in einem ungewöhnlichen Raum sind. Und die grüne Linie führt sie zum Sieg. So entstand in den unteren Ebenen ein neuer semantischer Kern - ein Gegengewicht zur Lösung von Steinfassaden.
Das Zusammenspiel zweier Themen: Klassiker und Futurismus ist zum Hauptgrundstück des öffentlichen Raums geworden, einem Raum zwischen der Außenfassade, die die Arena für die Stadt darstellt, und der inneren - dem Feld und den Ständen, für die jeder keine Zeit hat die Architektur. Kein Wunder also, dass sich hier der plastische Dialog zwischen Außen und Innen, Alt und Neu entfaltet hat. Darüber hinaus kann eine Designerleistung, die zur Lösung eines thematischen Widerspruchs erforderlich ist, gleichzeitig das Publikum unterhalten.
Hervorzuheben ist hier, dass eine der wichtigsten Komponenten des Traditionalismus der Fassade unseres Neo-Kolosseums das Verkleidungsmaterial ist. Edles Reh und schwammiger Travertin, der Stein, aus dem viele Gebäude des antiken, Renaissance- und Mussolinischen Roms gebaut wurden. Günstig anders als der Jura-Kalkstein durch eine porösere und lebendigere Textur und so serviert, dass das Gebäude nicht verkleidet, sondern aus Stein gehauen zu sein scheint.
Maxim Rymar versteht die Bedeutung des Materials für die Gebäudeplanung und macht es zu einem Ausgangspunkt für den plastischen Dialog. „In den inneren Korridoren der VIP-Boxen besteht eine Wand aus grob zersplittertem Travertin“, sagt der Architekt. - Es wird unter Glas gestellt, als ob es einen brutalen Kern gibt, kraftvoll, wild, und es ist musealisiert. Der raue Steinpelzmantel steht im Kontrast zur glatten Fassade, und der Stein im Innenraum unterliegt einer Art Dehnung. Er ist entweder geprägt oder glatt, sodass Sie einen allmählichen Übergang bilden können, ohne das im Außenbereich festgelegte Thema zu verlieren Aussehen des Gebäudes, führen Sie es konsequent durch das Innere bis zu seinem "Kern". Die Autoren des GMP-Architektenprojekts bewerteten unseren Ansatz als Entwicklung des Gebäudekonzepts positiv. " Die Methode der unterstellten Geschichte, eine Pseudoausstellung, die in unserer Zeit relevant ist, funktioniert wirklich und zieht die Aufmerksamkeit auf sich. Und obwohl sich die Wandvitrinen in Richtung der VIP-Boxen bewegen, sind sie von einigen Galerien, insbesondere vom Eingang aus, zu sehen. Der Stein wird von schrägem Licht beleuchtet und ist diagonal in quadratische Blöcke unterteilt, was als weiterer Hinweis auf das Emblem des Clubs dient, das unter anderem ein Schachbrett aufweist.
Ferner war es erforderlich, genau die "Dehnung" zu bilden, den sequentiellen Schnittpunkt von Materialien. Und hier war die Hauptfigur der Stein: natürlicher beiger Travertin und künstliches schwarzes HI-MACS®-Acryl. Wenn in den unteren Zonen der Hauptkontrast schwarz und weiß ist, gibt es zwei Steine, einen aus der Vergangenheit, den anderen aus der Zukunft. Sie kommen in verschiedenen Kombinationen vor: Manchmal kann eine Seite der Säule aus Kalkstein sein, die andere schwarz. Oder Travertinboden kann sein, und schwarze Wand, Rezeption oder Bartheke.
Die Hauptfolge des Zusammenspiels der beiden Steinsorten sind jedoch die ovalen Stützen, die Teil des Stützrahmens des Gebäudes sind und recht groß sind und überall zu finden sind. Ihre Form hat eine starre geometrische Grundlage: ein Parallelepiped mit Enden, die entlang eines Kompasses abgerundet sind. Für diese Säulen schlug Maxim Rymar ein symbolisches Motiv vor - ein Ornament aus Hexaeder-Aussparungen, ähnlich dem Netz eines Fußballtors und teilweise auf der Linie der Nähte von Lederbällen.
Der Hauptvorteil des vorgeschlagenen Designs ist neben dem Thema sowohl für schwarze als auch für Travertinsäulen gut geeignet. Die Unterstützungen sind in Bezug auf Volumen und Relief gleich, jedoch nicht in Bezug auf das Material, was auf seine eigene Weise einen sehr subtilen, aber klaren Hinweis auf die phänotypische Verwandtschaft liefert und es ermöglicht, einen Dialogvergleich zu erstellen. Wir sind so verschieden, aber wir sind ähnlich - die Säulenskulpturen wiederholen sich für uns und betonen den Schlüsselgegenpfosten des Innenraums. Die Säulen scheinen den Staffelstab des Reliefs von Material zu Material weiterzugeben und ihn allmählich in den Genocode von schwarzen und beigen Wänden einzuführen, da wir nicht nur auf Säulen treffen, sondern auch auf Travertin-Nischen mit sechseckigem Relief und schwarze Wände mit demselben Ornament.
Die Unterschiede werden durch die Beleuchtung unterstrichen: Die Längsfugen der schwarzen Säulen leuchten grün - als wären sie „aktiviert“und fallen entweder in zwei Hälften oder verbinden sich vollständig. Um den Leuchtstreifen ziemlich hell und tief zu machen, musste sein Hintergrund getönt und hervorgehoben werden, indem Dioden entlang des Randes der Linie auf der Innenfläche des schwarzen Platins platziert wurden.
Der Travertin erhält ausgehend vom rauen Relief des Pelzmantels eine weiße Hintergrundbeleuchtung - Lichtstrahlen betonen das Relief und provozieren Berührungen, um die sauberen künstlichen Kerben der Sechsecke mit den natürlichen Löchern des Steins zu vergleichen. Auf der anderen Seite sieht die weiße Hintergrundbeleuchtung oben wie eine Hitzennaht aus - als würden die Säulen gegen die Decke stoßen und sie schmelzen. Schwarzes Relief hingegen reagiert hypnotisch auf schräges Licht: Ein normales Ornament wird als hypnotisierend korrekte Spur eines Maschinenschneiders wahrgenommen - ohne natürlichen "Hintergrund" spürt es besonders die Korrektheit der Linien.
„Die Lösung erforderte viel Forschung und Tests“, sagt Sergei Prokopenko, Leiter der Acryl Group, dem Unternehmen, das alle HI-MACS® in diesem Projekt geliefert und verarbeitet hat. - In unserer Produktion in Rostow am Don wurden große und hochpräzise Formen zum Thermoformen großer Kunststeinplatten (3,68 x 0,76 m) hergestellt.
Dann wurden durch Erhitzen des Acrylsteins in einer Großformatheizung unter Verwendung einer Membranpresse die Platten in die erforderliche Form gebracht. Danach wurde eine Zeichnung auf die Außenfläche der Rohlinge aufgebracht - durch Fräsen mit fünfachsigen CNC-Maschinen. Kein anderes Unternehmen, das an der Ausschreibung teilgenommen hat, konnte ein qualitativ hochwertiges Design in Kombination mit einer gekrümmten Oberfläche anbieten. Zusätzlich haben wir eine transparente Mattierungsbeschichtung für die Oberfläche ausgewählt: Dadurch konnten wir eine gleichmäßige Textur erzielen und das Relief betonen."
Im Stadiongebäude wurden rund 6.000 Quadratmeter Acrylstein verwendet. Zum Zeitpunkt der Fertigstellung im Jahr 2016 war dies der größte Auftrag sowohl für die russische Repräsentanz von LG Hausys als auch für die Acryl Group of Companies.
Künstlicher Acrylstein eignet sich sowohl zum Schneiden und Fräsen als auch zum Thermoformen: Er kann mit einer Membran oder einer pneumatischen Presse bei einer Temperatur von 160 ° gebogen werden. Die chemische Verklebung mit Spezialkleber ermöglicht eine optisch nahtlose Oberfläche. „LG Hausys liefert jetzt weltweit jährlich rund 1 Million Blatt HI-MACS®-Kunststein. Bis vor kurzem gab es leider nur wenige interessante russische Objekte, bei denen dieses Material in großem Maßstab verwendet wurde. Das Innere des FC Krasnodar-Stadions ist eines der ersten Projekte dieser Art, jetzt wächst ihre Zahl “, sagt Viktor Voropaev, Leiter der Abteilung für Kunststein bei HI-MACS in Russland.
„Fast alle Elemente sind einzigartig“, sagt Sergei Prokopenko. „Die Acryl Group hat eine große Menge an technischen und Arbeitsdokumentationen erstellt. Wir haben an Berechnungen, Montagezeichnungen und Visualisierungen gearbeitet und diese ständig mit dem Kunden abgestimmt. All dies geschieht in einem äußerst engen Zeitplan. Teile des Projekts änderten sich im Laufe der Implementierung, Aufträge wurden in Teilen vergeben. An dem Projekt waren viele Vollzeitbeschäftigte des Unternehmens aus fünf verschiedenen Städten beteiligt, da der GC über fünf Produktionsstandorte verfügt.
Die Dringlichkeit und die häufigen Änderungen in den Details der Idee erforderten die Mobilisierung aller Kräfte der Produktionsfirma. Um die Arbeit in der Produktion zu beschleunigen, wurde zwischen den Arbeitsplätzen ein Miniförderer geschaffen. Das Material wurde in drei Schichten bearbeitet, die CNC-Maschinen wurden nicht ausgeschaltet. Mit der Installation waren erhebliche Schwierigkeiten verbunden: Für Arbeiten in der kalten Jahreszeit mussten die unfertigen Räumlichkeiten beheizt werden, um zusätzliche temporäre Strukturen zu errichten.
Inzwischen arbeitet die Unternehmensgruppe "Acryl" eng mit dem Generalunternehmer beim Bau des Stadions zusammen, einem türkischen Unternehmen Esta Bau, erledigte viele verwandte Aufgaben für das Stadion. Insbesondere arbeiteten sie auch an den Strukturen von Rahmen- und Furniermöbeln, stellten Vitrinen her, montierten Teilsysteme aus Säulen und Decken, stellten dekorative und strukturelle Elemente aus Edelstahl und Beleuchtung her. ***.
Eines der Merkmale des Maschenmusters der Säulen ist seine Teppich-Atektonik, das Fehlen einer entwickelten Ober- und Unterseite. Dann wird es erfolgreich mit "Space" Schwarz kombiniert. Die universelle Symmetrie des Sechsecks ist der klassischen Kunst jedoch nicht fremd, so dass die Zeichnung auf Travertin klassisch und auf Acryl bionisch-neo-modern aussieht. Es scheint, dass, nachdem das Optimum in Form eines Gitters gefunden wurde, es möglich wäre, die Reaktion auf die Flöten, die aktiv an der Fassade vorhanden sind, vollständig aufzugeben.
Aber nein. Der Autor hat die betonte Tektonizität weitgehend aufgegeben, nicht jedoch die Rezeption sich wiederholender Streifen an der Fassade. Sie erhielten zwei Inkarnationen: in der vertikalen Schattierung von leuchtend gelben Eichenlamellen, die sanft um die Wände des Cafés und des Trägers fließen - und in den bereits erwähnten horizontalen Streifen aus schwarzem HI-MACS®-Stein: in den Umkleidekabinen und im Respawn Zähler. Holzstreifen hallten mit Flöten wider und bildeten einen eleganten Rhythmus aus dünnen Vertikalen, hervorgehoben durch eine für das Auge angenehme Eichenstruktur. Schwarze Streifen sind entgegengesetzt, sie sind kein Komfort, sondern der Impuls und Fluss der anspruchsvollen Moderne. Indem sie gemeinsam im Innenraum präsent sind, schwingen sie nicht nur mit der Fassade mit, sondern schaffen auch ein gewisses Gleichgewicht, das von Stahllatten über dem Haupteingang aufgenommen wird. Sie sind mit der gleichen Frequenz und dem gleichen Rhythmus ausgerichtet, aber sie erlauben sich beide Vertikalen - über den Türen und Horizontalen an der Decke. Beide sind jedoch durch die wellenförmigen Reflexionen von Scheinwerfern - "Bolzen" - etwas verschwommen und bilden eine schlanke schachbrettartige Lichtebene über den Köpfen derjenigen, die eintreten.
Das Metall im Konferenzraum verhält sich etwas anders, es ist matt und glänzt kaum. Hier verwandeln sich die schwarzen Streifen zum einzigen Mal in Flöten, die an der Schlankheit der Säulen und der Strenge des Hintergrunds hinter der Bühne arbeiten. Travertin an der verantwortlichen Stelle der Bekanntgabe der Ergebnisse der Spiele verhält sich ebenfalls ungewöhnlich: Es biegt sich wie eine lebende Welle, wie ein Vorhang.
Eine schwierige Aufgabe führte zu einem emotional angespannten Innenraum voller Farben, Texturen und leichter Gegenüberstellungen und Kontrapunkte. Hier gibt es keine Einheit und keinen Kampf, sondern einen regelrechten Wirbelwind von Gegensätzen - es kann kaum durch strenge Geometrie und einheitlichen Wechsel von Inszenierungen befriedet werden. Das passt wahrscheinlich zur Stimmung eines Fußballspiels. Emotionale Turbulenzen sind sowohl für den großen Sport als auch für die Konfrontation zwischen Klassikern und Futurismus gleichermaßen charakteristisch.
Interessant ist jedoch, dass das Ergebnis, das teure und komplexe moderne Interieur des FC Krasnodar-Stadions, vor allem durch das Prisma des modernen Kinos wahrgenommen wird. Entweder erinnert Sie der Korridor an Solaris, oder der schwarze Stein wirkt wie ein Drachenglas, oder die starken Veränderungen in Farbe und Licht erinnern Sie an eine „ferne, ferne Galaxie“.
Der vielleicht wichtigste Link hier ist Star Wars. Einerseits dürfte der Vergleich den Spielern helfen, sich wirklich unbesiegbar zu fühlen. Im berühmten Film sind die Gegenüberstellungen der Formen, die wir gewohnt sind, mit der Zukunft in Verbindung zu bringen, und die Architektur der klassischen Richtung genau aufeinander abgestimmt. Vielleicht ist dies das Beste im modernen Kino, das lebhafteste und am weitesten entwickelte, ein Beispiel für eine solche Kombination von entgegengesetzten, aus Sicht der Plastizität, Dingen: traditionelle Archetypen, zum Beispiel der Senatssaal, ein Palast oder dieselbe Arena - Mit dem stromlinienförmigen Metall von Schiffen und Robotern. Was wiederum dort so gut erfunden wurde, dass es in den Köpfen mehrerer Generationen verankert war. Sogar jetzt wirken die schwarzen Säulen der Mixt-Zone, die in einer Reihe mit grünen Beleuchtungsstrichen aufgereiht sind, wie Robotersoldaten: Sie beginnen sich zu bewegen und zu schweben entlang der Linien, die mit weißem Licht an der Decke und schwarzem Mosaik an der Decke gezeichnet sind Fußboden.
Der Film ist auch wichtig, weil Star Wars in den 1970er Jahren mit den Dreharbeiten begann und die Quelle ihrer Welt der Futurismus der sechziger Jahre war, der zu dieser Zeit etabliert wurde. So finden wir im Inneren des Stadions viele Beispiele für "klassische" Moderne und Futurismus. Zum Beispiel ist die Form der Säulen nicht oval, sondern rechteckig mit abgerundeten Enden, mit akzentuierten Nähten von Paneelen und deren Beleuchtung - nicht überall, sondern nur entlang der Achse - von diesem Bereich aus. Die Säulen verzweigen, biegen oder kippen nicht, ihre Form ist vorhersehbar. Es werden keine Extreme "im Geiste von Zaha Hadid" beobachtet: Der Autor hält sich trotz aller Schärfe von Farb- und Texturvergleichen in Bezug auf das Gebäudevolumen in strengen Grenzen, lässt keine Extreme zu. Die Reihe der Holzlatten des Cafés ähnelt einem Schiebevorhang eines Schranks aus den sechziger Jahren entlang gebogener Führungen. Retro-futuristische Appelle erinnern uns daran, dass der Traum der Zukunft wie das Kolosseum bereits eine eigene Geschichte hat.
Die euklidische Geometrie dominiert das Innere des Stadions und trägt dazu bei, einen logischen Dialog mit den sehr strengen Formen des Gebäudes aufzubauen. Was als die richtige Entscheidung anerkannt werden muss - am Rande des Abgrunds entlang zu gehen und so den Dialog zwischen schwarzem Acryl und Travertin wahrzunehmen -, ist wichtig, auf gesunden Menschenverstand und eiserne Logik zu achten. Denn sie werden zur Grundlage, die es ermöglicht, nicht nur zu kollidieren, sondern auch Gegensätze zu versöhnen - was in der Tat das Wesen der Kunst ist.
