"Wohnung" ist wahrscheinlich das berühmteste Buch des Architekten, Konstruktivisten und Theoretikers Moses Ginzbrug, möglicherweise nach seinem allerersten "Stil und Epoche", in dem sich der Avantgarde-Meister 1924 erklären konnte. Die Wohnung wurde 10 Jahre später, im Jahr 1934, veröffentlicht und ist ein Buch eines anderen Genres. Es fasst die Arbeit einer Gruppe von Spezialisten aus der Typisierungsabteilung des Bauausschusses des RSFSR zusammen, die sich der Suche nach optimalen Ansätzen für den Wohnungsbau von widmet eine neue Gesellschaft. Moisei Ginzburg kritisiert als "Massenwohnungsbau in Moskau in den ersten Jahren nach der Revolution" - angesichts der Tatsache, dass die wirtschaftlichen Auswirkungen des Wohnhauses höher waren; und zu Hause - für übermäßige Sozialisation und Überregulierung des Lebens in ihnen. Der Zweck der Forschung der Sektion war es, wirtschaftliches und gleichzeitig komfortables Wohnen zu entwickeln - "kulturell", und das Vorhandensein zusätzlicher Funktionen in der Typologie des "Gemeinschaftshauses" wurde als ein Dienst angesehen, der die Bewohner von alltäglichen Problemen befreit.
Nach den Ergebnissen der Arbeiten der Sektion Stroykom im RSFSR wurden insgesamt sechs experimentelle Wohngebäude gebaut. Das bekannteste von ihnen ist das Narkomfin-Haus am Novinsky Boulevard in Moskau, das als einer der Standards für die Suche nach einem Format für Neubau und Bau gilt, das mit den Forschungen des Bauhauses und des Le Corbusier übereinstimmt. Jetzt steht die Restaurierung des Narkomfin-Gebäudes, die 2017 begonnen hat, kurz vor dem Abschluss.
Das Buch "Wohnen" von 1934 wurde im Rahmen des Verlagsprojekts des Büros "Ginzburg Architects" per Faksimile reproduziert. Der Nachdruck kann in den Geschäften von Ozon, Books.ru und Alib.ru erworben werden.
Die vollständige englische Übersetzung des Buches wurde zwei Jahre zuvor veröffentlicht und ist bei Amazon erhältlich.
Im Folgenden veröffentlichen wir einen Auszug aus dem Buch über die Arbeit mit Raum, Licht und Farbe bei der Gestaltung eines Narkomfin-Hauses.
Sie können hier dieselbe Passage durchblättern:
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Zoomen 1/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 2/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 3/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 4/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 5/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 6/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
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Zoomen 7/7 M. Ya. Ginzburg. Wohnen: Fünf Jahre Erfahrung mit dem Wohnungsproblem. Neuausgabe. M., 2019 Mit freundlicher Genehmigung der Ginzburger Architekten
Vom Autor
Diese Arbeit erhebt in keiner Weise den Anspruch, eine erschöpfende Lösung für das Wohnungsproblem zu sein. Der Autor stellte sich eine viel bescheidenere Aufgabe: der sowjetischen Öffentlichkeit und anderen Arbeitern auf diesem Gebiet die Erfahrungen zu vermitteln, die eine Gruppe von Genossen im Laufe von fünf Jahren gesammelt hatte, die aufrichtig versuchten, zu unserer neuen Wohnkultur beizutragen.
Dies bestimmt die Bandbreite der in dieser Arbeit aufgeworfenen Fragen und teilweise die Reihenfolge bei der Präsentation des Themas. Es folgt den wichtigsten chronologischen Stadien in der Entwicklung des Werkes selbst und zeugt von den Aspekten des Wohnungsproblems, auf die unsere Aufmerksamkeit zu dieser Zeit gerichtet war. 1928-1929 - Unsere Arbeit zielte darauf ab, Probleme des Wohnungsbaus in bestehenden Städten zu lösen. Die rein wirtschaftlichen Probleme, die Verbilligung des Bauwesens, sein technischer Wiederaufbau, die Fragen der Typisierung und Standardisierung in großen Wohnblöcken wurden gleichzeitig mit dem Wunsch aufgeworfen, einen neuen sozialen Wohnungstyp mit sich entwickelnden Elementen einer sozialisierten Wirtschaft zu schaffen.
1929-1930 - Im Zusammenhang mit dem raschen Wachstum unserer Industrie und der Entstehung einer Reihe neuer sozialistischer Städte wurde unsere Arbeit theoretischer und „problematischer“, und der Schwerpunkt der Aufmerksamkeit lag darauf, neue Wege zur Lösung dieser Probleme zu finden von grenzenloser Komplexität und Bedeutung. Diese Zeit unserer Arbeit litt oft unter extremen Schlussfolgerungen und schematischen Entscheidungen.
1931-1932 - Unsere Arbeit konzentriert sich wieder auf konkretere praktische Aufgaben im Zusammenhang mit dem Bau neuer Siedlungen, hauptsächlich auf den Leichtbau von Fertigteilen, und versucht gleichzeitig, die sozialen Herausforderungen zu überdenken, denen wir gegenüberstehen.
Das Ergebnis dieser Arbeit waren einige praktische Schlussfolgerungen im Bereich der Typisierung und Industrialisierung des Bauwesens, der Formulierung von Fragen der Netzdienste und erstmals der erkannten Bedeutung des Problems der Bezirksplanung.
In allen Phasen unserer Arbeit haben wir versucht, es architektonisch im Sinne des Wortes zu formulieren, das uns am zutreffendsten erscheint, dh im Zusammenspiel von sozialen, technischen und künstlerischen Problemen. Die Auswahl des Bildmaterials für das Buch basiert ebenfalls auf diesem Prinzip. Angesichts der Tatsache, dass alle unsere Arbeiten auf der Grundlage einer kritischen Assimilation des Erbes der Vergangenheit im Bereich Wohnen durchgeführt wurden, geht der tatsächlichen Präsentation des experimentellen Materials ein Kapitel voraus - "Die Kultur der Wohnung" ", die sich nicht die Aufgabe einer soziologischen Untersuchung dieses Erbes stellt, sondern nur die Natur unserer kreativen Entwicklung der Wohnkultur verschiedener Länder und Epochen interpretiert. Die Arbeiten wurden von folgendem Team von Architekten, Designern und Ökonomen durchgeführt:
Schlankes RSFSR. Typification Section, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Staatliches Planungskomitee des RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M. A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Grüne Stadt. Sozialistische Siedlungsgruppe. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Vorgefertigte Bau- und Planungsgruppe. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Sektor der Baschkirischen Werke, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A. Ja, Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
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Kapitel 4Raum, Licht und Farbe
(Experimentelles Haus NKF)
Die Gestaltung des Gehäuses erfolgt normalerweise in einer horizontalen Projektion (Plan). Seine einzelnen Elemente, die üblichen Abmessungen der Räumlichkeiten, werden mit der üblichen Höhe multipliziert. Infolgedessen verliert das Auge des Architekten sein Raumgefühl, seine Skalierbarkeit und sein Verständnis für Dimensionen als dreidimensionale Größen.
Der Bau des Narkomfin-Gebäudes ist wie mehrere andere experimentelle Strukturen im Wesentlichen eine Erfahrung im wahrsten Sinne des Wortes architektonisch. Hier wurde das Raumproblem als Analyse einer Vielzahl gleichzeitig existierender Elemente gestellt, aus denen sich ein räumlich-architektonisches Ganzes zusammensetzt, das seine Eigenschaften unmittelbar nach einer Änderung mindestens eines dieser Elemente ändert.
Diese Komponenten: Fläche, Höhe, Form, Abmessungen, Beleuchtung, Größe und Art der Beleuchtung, Farbe und Textur aller Ebenen, die den Raum begrenzen.
Zuallererst war es notwendig, den architektonischen Maßstab in der Größe der Wohnräume in Bezug auf eine Person zu spüren. Vier Quadratmeter, sechs Quadratmeter - dort haben wir angefangen. Kann dieses Minimum einer Person dienen?
Unter diesem Gesichtspunkt sind die Ergebnisse unserer Erfahrung wie folgt: Weder vier noch sechs Quadratmeter in einem isolierten Raum können als menschliche Wohnung dienen. 4 und 6 m2- nur die Mindestabmessungen einiger Prozesse, die einer Person dienen. Räumlich sind diese Dimensionen so begrenzt, dass sie ohne eine ernsthafte Abnahme der gesamten Vitalität eines Menschen nicht als Rahmen für sein Zuhause dienen können. Andererseits für eine Reihe von so begrenzten Prozessen wie das Kochen (eine Küche für eine Familie, zum Beispiel in Typ K 4 m2) sind diese Größen durchaus möglich.
Das Minimum Die Abmessungen für die Unterbringung einer Person können auf der Grundlage der Erfahrungen des Schlafsaals im Obergeschoss von 10 bis 12 m berücksichtigt werden2… Bei Bedarf kann die gemeinsame Höhe der Räumlichkeiten früher abgesenkt werden. Für isolierte Wohnräume kleiner Größe kann eine Höhe von 2,60 m als zufriedenstellend angesehen werden. Diese Höhe wurde in der genannten Herberge übernommen und ergab praktisch gute Ergebnisse.
Es besteht kein Zweifel, dass es in einigen Fällen rationaler ist, einen Raum von 10 m zu bauen2 in einer Höhe von 2,60 m statt 9 m2 in einer Höhe von 2,80 m.
Für Serviceräume (Küche, Bad, Toilette und Front), auch wenn sie vollständig isoliert sind, kann eine akzeptable Höhe von 2,30 bis 2,50 m (natürlich mit Belüftung) in Betracht gezogen werden. Eine solche Höhe wurde ausnahmslos für alle Serviceflächen des NKF-Wohngebäudes übernommen.
Ganz anders sieht es bei den räumlichen Dimensionen in komplexeren Kombinationen mehrerer miteinander verbundener Volumina aus.
Bei Vorhandensein von zwei räumlichen Größen unterschiedlicher Höhe variiert der Wert der einzelnen Dimensionen stark. In dieser Richtung wurden im NKF-Haus viele Experimente durchgeführt. Das Wohngebäude hat eine Kombination von Höhen 2,30 und 3,60 m (Typ F) 2,30 und 5,00 m (Typ K); 2,40 und 5,00 m (Typ K); 2,30 und 4,90 m (Gemeinschaftsgebäude) und 2,60, 2,30 und 5,10 m (Gemeinschaftsgebäude).
Wenn das niedrigere Volumen direkt in das höhere eintritt, ist die Höhe von 2,30 m ausreichend.
Je offener ein kleineres Volumen im Verhältnis zu einem größeren ist, desto kleiner kann seine Höhe sein.
Eine genauere Bestimmung der Mindesthöhen ergibt sich aus dem Ausmaß des kleineren Volumens. Wenn eine Person ein kleineres Volumen hat und zu einem größeren schaut, macht sie sich keine Sorgen um die Höhe der Decke über ihr, so dass mit einem Minimum
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Bei Abmessungen eines kleineren Volumens (einer kleinen Plattform, eines Balkons usw.) könnte seine Höhe auf 2,10 m reduziert werden. Wenn die Länge des kleineren Volumens jedoch so ist, dass ein erheblicher Teil der Decke in den Blickwinkel der Person eintritt, die Höhe sollte erhöht werden … In diesem Fall ist es notwendig, die Höhe des kleineren Volumens proportional zu seiner Tiefenausdehnung zu erhöhen. Die Empfindungen einer Person in einem höheren Volumen und in Richtung eines kleineren sind ungefähr gleich, wobei jedoch die Abnahme der Höhen des niedrigen Volumens weniger spürbar ist, da sie der natürlichen perspektivischen Verringerung der zurückgehenden Höhen und Marken entspricht die gesamte räumliche Empfindung tiefer. Im Allgemeinen ist das Vorhandensein von zwei oder mehr Höhendimensionen in einem gemeinsamen Raum ein äußerst wichtiger Punkt bei der Lösung eines architektonischen Innenraums. Es gibt dem menschlichen Auge sofort eine Skala für das Verständnis des Raums, für seine psychologische Wahrnehmung. Immer mehr offenbaren bei ihrer Kollision schärfer ihre gegenseitigen Qualitäten.
Die Erfahrung, in diesen Räumen zu bleiben, legt nahe, dass das Gefühl eines größeren Raums in vielen Fällen, insbesondere wenn es notwendig ist, sich zu konzentrieren, auf einen kleineren drängt, und das visuelle Gefühl eines größeren Raums von außerhalb des kleineren Raumes notwendig erscheint, wenn der Bewegungs- und Aktivitätsbedarf entsteht.
Im NKF-Haus wurde ein Experiment mit vollständig isolierten Wohnräumen mit einer Höhe von 2,30 m, aber mit einem angrenzenden hohen Raum durchgeführt. Die Ergebnisse dieses Experiments können als zufriedenstellend angesehen werden. Das Vorhandensein eines wandisolierten, aber dennoch angrenzenden großen räumlichen Reservoirs macht eine geringe Höhe durchaus erträglich.
Besonders bedeutende architektonische Möglichkeiten ergeben sich aus einer solchen Raumnutzung mit etwas größeren Räumlichkeiten (z. B. in Räumlichkeiten öffentlicher Natur). Ein solches Experiment wurde im Gemeinschaftsgebäude des Narkomfin-Gebäudes durchgeführt und ergab die interessantesten Ergebnisse.
Das gesamte Gemeinschaftsgebäude ist ein kubisches Volumen (Seite des Hume-Würfels). Es hat zwei Volumina von 5 Metern Höhe. Jeder von ihnen hat unterschiedliche (höhere oder niedrigere) Höhen in seinen einzelnen Teilen und eine unterschiedliche Kombination von Abmessungen einzelner Teile; Darüber hinaus öffnet sich die Treppe teilweise in jedes der Volumina und vereint all diese räumlichen Unterteilungen. Dadurch erhält der Betrachter beim Bewegen der Treppe und einzelner Räume ein sich ständig änderndes räumliches Gefühl. Im Wesentlichen erscheint eine kleine und einfache Form, das äußere Volumen, aufgrund der räumlichen Trennung von innen, groß, komplex und wird nur für eine lange Zeit im Bewegungsprozess wahrgenommen.
Über die Dimensionen eines Raumes zu sprechen, ganz zu schweigen von der Art der Beleuchtung dieses Raumes, bedeutet nichts zu sagen. Das gleiche interne Volumen wird bei verschiedenen Beleuchtungsstärken unterschiedlich wahrgenommen. Der Lichtausschnitt in der Wand zerstört bis zu einem gewissen Grad die Grenze des Volumens - die Wand. Da die klarste Grenze des Volumens der Schnittpunkt der Ebene der Wände und der Decke ist, der im Hinblick auf die räumliche Ausdehnung des Volumens am stärksten wirkt, ist das Beleuchtungssystem gleichzeitig ein horizontaler Lichtstreifen, bis zu dem gezogen wird die Decke selbst. Mit einer solchen Lösung wird ein Teil der Grenzen des inneren Volumens psychologisch gelöscht, das Volumen dehnt sich räumlich aus. Das haben wir schon oft erlebt.
Es versteht sich von selbst, dass eine Ganzglaswand in noch größerem Maße dieselbe Rolle spielen wird.
Das maximale Ergebnis, das ein Architekt erzielen kann, wird erzielt, wenn sich eine ganze Wand oder ein wesentlicher Teil davon auseinander bewegen, falten, kurz gesagt, vorübergehend verschwinden kann.
Gleichzeitig ist die Wohnung, wie vom Ensemble isoliert, aus der Natur Ein Teil des Raumes verschwindet: Er wird ein integraler Bestandteil der Umgebung, seines maßstabsgetreuen Rahmens.
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In experimentellen Arbeiten haben wir uns davon überzeugt, dass unter unseren klimatischen Bedingungen die technische Umsetzung einer verschiebbaren Außenwand jeder signifikanten Größe eine schwierige Aufgabe ist.
Die Möglichkeiten größerer Verglasungen wurden von uns jedoch in verschiedenen Anteilen untersucht.
Eine der Wände des Gemeinschaftsgebäudes des NKF-Hauses ist mit einem Glas-Boden-Verhältnis von mehr als 1: 1 vollständig verglast. Das interne Regime dieses Raumes im Winter und Sommer ist ziemlich zufriedenstellend. Die Glasoberfläche ist zwar nach Norden ausgerichtet.
Im Allgemeinen kann unserer Meinung nach ein Übermaß an Beleuchtung nur unter wirtschaftlichen Gesichtspunkten betrachtet werden, nicht jedoch unter sozialen und hygienischen Gesichtspunkten. Der gesamte interne Modus glasierter Oberflächen mit der richtigen technischen Lösung für das Problem kann zu jeder Jahreszeit perfekt sein.
Schwieriger ist der Fall mit übermäßiger Sonneneinstrahlung auf glasierten Oberflächen im Sommer. In diesem Fall besteht die Lösung entweder darin, große Glasflächen nach Norden oder Nordwesten zu lenken oder thermische Vorhänge zu schaffen, die die Sonneneinstrahlung regulieren.
In Wohnräumen haben wir verschiedene Verglasungsgrade von 1: 2 bis 1: 6 untersucht, und die Erfahrung hat gezeigt, dass sich auch hier nur die Frage stellt, inwieweit die Wirtschaft die Bestimmung der Hygienestandard von beeinflussen kann Erleuchtung. Zur praktischen Überprüfung der theoretischen Untersuchung der Form der Fensteröffnung verwendeten wir überall im NKF-Haus ein horizontales Fenster. Der Vergleich der gleichen Glasoberfläche (1: 5) von horizontalen und vertikalen Fenstern bestätigte die Richtigkeit der theoretischen Annahmen: Ein horizontales Fenster ergibt eine viel gleichmäßigere Beleuchtung.
In diesem Fall sind jedoch die Höhe vom Boden bis zum Fensteranfang und die Höhe der „oberen Stirn“über dem Fenster bis zur Decke äußerst wichtig.
Zweifellos ist eine übermäßige Höhe (mehr als 1 m) vom Boden bis zum Fensteranfang unerwünscht, da das Fenster bereits bei 1,10 m zur Fensterhöhe nur eine Beleuchtungsquelle darstellt und die wichtige Funktion des Verbindens nicht mehr erfüllt das Gehäuse mit dem umgebenden Raum. Andererseits ist auch die Vorrichtung einer übermäßig hohen Stirn über dem Fenster (und hier ist 1,00 m der Grenzwert) mit einem großen Raum unerwünscht, da diese dunkle Stirn an bestimmten Positionen des Lebens in die visuelle Perspektive von fällt das Auge.
Diese Grenzen der Abstände vor und über dem Fenster sowie die bestehenden wirtschaftlichen Verglasungsstandards machen es in jedem Einzelfall erforderlich, die Abmessungen der Lichtöffnungen genau zu bestimmen.
Eine große Rolle bei der Lösung räumlicher Probleme spielt auch die Farbe der einzelnen Oberflächen, die den Raum begrenzen.
Die ersten Erfahrungen mit der Farbauflösung haben wir vor relativ langer Zeit im Architekturbüro gemacht. B. MVTU.
Das Material für die Arbeit war äußerst ungünstig: ein großer Raum mit Gewölben an der Decke mit zwei vertikalen Fenstern nach Norden in einen engen, geschlossenen Innenhof. Der Raum war nicht nur frei von innerer räumlicher Klarheit, sondern verfärbte auch alle darin enthaltenen Objekte.
Um die schwierige Situation zu bewältigen, wurde ein starkes Sortiment gewählt: Gelb-Zitrone, Orange und Schwarz. Die Außenwand und die Decke waren schwarz gestrichen: die Wand, um die Leuchtkraft des von den Fenstern kommenden Lichts durch Kontrast und Bestrahlung zu erhöhen, die Decke, um ihre unangenehme Dissektion (Gewölbe) zu zerstören.
[1] Produziert vom Bauausschuss des RSFSR.
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Die Wand gegenüber den Fenstern war zitronengelb gestrichen, was mit seiner sehr geringen Absorptionskapazität selbst dem diffusen Lichtstrahl eine nahezu solare Sättigung verleiht.
Die beiden anderen Wände wurden orange gestrichen, teils um sich von den übrigen Farben abzugrenzen, um eine klare Ablesung aller räumlichen Dimensionen zu ermöglichen, und teils um die Gesamtwärme des Innenraums zu erhöhen, in dem niemals die Sonne scheint.
Grundsätzlich wurde das Problem gelöst. Der Raum wurde räumlich aktiv. Das Gefühl in diesem Raum war zunächst günstig. Ein längerer Aufenthalt musste jedoch darauf achten, dass alle Bewegungen vor einem gelben oder orangefarbenen Hintergrund zur Silhouette und etwas unnatürlich wurden. Die Intensität des Hintergrunds absorbierte die Person; Die Intensität der Farbe und ihr Charakter übersetzten gewöhnliche räumliche Empfindungen übermäßig in eine flache Sprache.
Der lange Aufenthalt in diesem Zimmer war anstrengend.
Weitere Experimente wurden hauptsächlich im NKF-Haus durchgeführt. Die Malarbeiten wurden hier unter der allgemeinen Anleitung des Künstlers Sheper, prof. Bauhaus in Dessau.
Für Wohngebäude wurden zunächst zwei Bereiche ausprobiert - warm und kalt. Die Gesamtintensität des Gammas war jedoch unermesslich schwächer als im zuvor beschriebenen Experiment.
Warmer Bereich hauptsächlich: Decke - hellocker, Wände - hellgelb (Zitrone).
Der Kältebereich ist hauptsächlich: Die Decke ist blau (Braunschweig), die Wände sind grau und graugrünlich.
Experimente haben gezeigt, dass warmes Gamma das Volumen räumlich begrenzt: Kalter Farbumfang hingegen erweitert den Raum. Wenn Sie einen Raum räumlich vergrößern möchten, ist das Färben mit kalten, blassen Tönen äußerst effektiv.
Die enge Koexistenz von warmen und kalten Schuppen bereichert auch das räumliche Gefühl, ebenso wie das Vorhandensein von zwei benachbarten Volumina, die sich in ihren Höhen kontrastieren.
In den angrenzenden Räumen neben dem kalten Bereich wurden warme Rosa- und Gelbtöne eingeführt und umgekehrt in der Nähe des warmen Bereichs kalte, blaue und graue Töne. Die Ergebnisse dieser Experimente können als zufriedenstellend angesehen werden. Im Prinzip Diese allgemeinen Einstellungen für die Farbauflösung sind korrekt. Es muss jedoch berücksichtigt werden, dass die kleinste konkrete Tatsache manchmal signifikante Änderungen im allgemeinen Komplex der räumlichen Koexistenz mit sich bringt und eine Überarbeitung der gesamten Lösung erfordert. Das unbestreitbarste in der Arbeit über Farbe kann als das Prinzip der aktiven Verwendung von Farbe als Korrektur aller Arten von minderwertigen Orientierungen in den Himmelsrichtungen und der allgemeinen Position im Raum angesehen werden.
Nicht nur durch Experimente, sondern auch durch einen langen Aufenthalt in einer Umgebung mit vollständigem Farbdesign wurden wir davon überzeugt, dass Farbe einer der Faktoren ist, die einen extrem starken Einfluss auf die Vitalität eines Menschen haben. Daher müssen Sie in Wohnungen, Arbeitsräumen und insbesondere in einem einzelnen Raum, der manchmal der einzige Ort für einen längeren Aufenthalt einer Person ist, bei der Auswahl einer Farbe äußerst vorsichtig sein.
Eine hellere Farbe ist höchstwahrscheinlich an der Decke zulässig, da die Deckenebene nur in getrennten, intermittierenden visuellen Bildern ins Bewusstsein gelangt. Daher haben wir in allen Wohnzellen des NKF-Hauses in der Regel den Hauptfarbton, sozusagen den „Etikettenton“des Sortiments, in der Farbe der Decken verwendet.
Als nächstes stellen wir uns folgende Aufgabe: Geben Sie den Wänden der Räume mit der Hauptfarbdecke eine unsichtbare, aber wahrnehmbare Farbe (dh verwenden Sie äußerst subtile räumliche Farbtöne einer fast monochromen Skala). So wurden mehrere Räume gestrichen. Bei einer hellblauen Decke (Braunschweig) sind die Wände beispielsweise kaltweiß, hellgrau und hellgelb. Mit einer grünlichen Decke sind die Wände weiß mit kaum
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spürbare Grünlichkeit mit subtiler bräunlicher Wärme und kaltweißer Farbe.
Bei einem kurzen Besuch in diesen Räumen (besonders abends mit künstlicher Beleuchtung) werden die Farben fast nicht bemerkt. Die Zimmer wirken fast weiß. Bei einem längeren Aufenthalt beginnt die Färbung jedoch tief und fast halbbewusst, ohne wahrnehmbare visuelle Reize, in die Empfindung der Lebenden einzudringen und wird weniger ein Farbfaktor als solcher, sondern eine Art rein räumliche Empfindung.
Es kann argumentiert werden, dass eine solche Lösung trotz aller Schwierigkeiten grundsätzlich für Wohngebäude am zutreffendsten ist.
Unter den im NKF-Haus durchgeführten Farbexperimenten kann man auch auf die Farbverarbeitung verweisen, die von uns zu rein funktionalen Zwecken verwendet wurde - zur leichteren Orientierung in den umgebenden Objekten. Hiermit wird beispielsweise jedes Paar benachbarter Türen im Korridor in Schwarzweiß gestrichen, um die Unterscheidung zwischen den Eingängen zum oberen und unteren F zu erleichtern. Dies sind beispielsweise die unterschiedlichen Farben von Decken, Treppen und Korridoren (Orange, Braunschweig, grüne Erde, Kobalt, Zinnoberrot, grüne Veronese), so dass Sie im allgemeinen Komplex ähnlicher und leicht unterschiedlicher Objekte problemlos aus der Ferne navigieren können.
Das Problem der Textur steht in direktem Zusammenhang mit dem Problem der Farbe, außerdem wird das Problem der Farbe, das nicht unmittelbar als Problem der Farbtextur gestellt wird, rein abstrakt und wirft in der praktischen Anwendung alle theoretischen Berechnungen um.
Zum Beispiel unterscheidet sich mattes Schwarz von schwarzem Lack nicht weniger als rot von gelb.
Eine Farbe genau anzugeben, ohne ihre Textur zu erwähnen, bedeutet, fast nichts zu sagen. Die Arbeit an der Textur, die ihren eigenen natürlichen Farbindex hat, ist die wichtigste Aufgabe des sowjetischen Architekten, Künstlers und Technologen.
Nicht die Auswahl von Farben, sondern die Auswahl von Materialien mit eigenen Textur- und Farbindizes - das ist die Herausforderung für die Bauindustrie. Dies ist die Lösung nicht nur für die gesamte Menge der Probleme mit dem Farb-Licht-Raum, sondern auch für das Problem der Farbbeständigkeit, seiner Abschreibungsbedingungen und der äußerst wichtigen Aufgabe, taktile und visuell-taktile Wahrnehmungen zu befriedigen. Das Berühren mit der Hand (und durch Entwickeln der entsprechenden konditionierten Reflexe und visuellen Wahrnehmung) zu kaltem, warmem, glattem, rauem und ähnlichem Material ist eine Aufgabe, deren Lösung für einen langen Aufenthalt im Wohnraum äußerst wichtig ist. Wir haben die Lösung des letzten Problems noch nicht akzeptiert. Im NKF-Haus haben wir nur versucht, verschiedene Texturen von Farben und Lacken zu verwenden.
In diesem Bereich sind ernsthafte Laborarbeiten an verschiedenen Materialien und anschließend die Organisation der entsprechenden Branchen der Bauindustrie erforderlich.
Andernfalls ist die Lösung des Wohnungsproblems immer unvollständig.
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