Legende der Architektur
Architektur ist eine komplexe Kunstform, die mit der Dauer der Implementierung und der Annahme vieler Entscheidungen durch die Teilnehmer des Prozesses verbunden ist. Es erfordert ständige Erklärung und Argumentation, Architekten sind daran gewöhnt, sie lernen, dass das Projekt mit der Forschung beginnt und von einer "Legende" begleitet wird, die oft sehr dramatisch ist und den Schlüssel zum Verständnis einer Reihe von beruflichen Problemen von Ort zu Ort gibt Weltkontext und die Bildung einer lokalen Tradition zu den Arrangement-Prioritäten in einem separaten Workshop.
Das Projekt des Wohnkomplexes am Moskauer Prospekt ist eines der Beispiele einer dramatischen und komplex geformten "Legende", die die Militärlager der alten Römer zu einem einzigen architektonischen und städtebaulichen System zusammenwebt, dem Gefolge des Viehhandels im 19. Jahrhundert Jahrhundert, das schwierige Schicksal des Klassizismus in Russland, die Erhaltung von Denkmälern und die Symbiose mit ihnen, seltsam die Popularität des Pseudo-Neoklassizismus der 1950er Jahre, neue Ideen über die Standards des modernen Wohnens.
In der Geschichte
Jetzt gilt der für den Bau eines Wohnkomplexes an der Kreuzung von Moskovsky Prospekt und Obvodny-Kanal neben der U-Bahn-Station Frunzenskaya zugewiesene Platz als recht prestigeträchtig. Und einmal, zu Beginn des 19. Jahrhunderts, waren dies fast Siedlungen, die Grenze der realen Stadt und der umliegenden Vororte, von wo aus Lebensmittel und andere Waren in die Hauptstadt kamen. Einige von ihnen hatten spezielle Anforderungen an Transport und Lagerung. Der tägliche Bedarf der Stadt an Rindfleisch betrug mehrere tausend Köpfe, für deren Platzierung und Weiterverkauf 1826 nach dem Projekt des Architekten Joseph Iwanowitsch Karl der Große das "Viehhaus" gebaut wurde. Anscheinend wurde aufgrund der Lage des Hofes an der Grenze zu den "wilden" Sümpfen und Wäldern oder im Zusammenhang mit dem persönlichen Geschmack und den Ambitionen des Architekten das Planungsschema des alten römischen Militärlagers mit zwei senkrechten axialen Straßen gewählt - Cardo (Nord-Süd) und Decumanus (West-Ost) mit doppelten Reihen auf beiden Seiten des letzteren für 5.000 gehörnte Gäste. Auf drei Seiten war der Innenhof von einem 6 Meter breiten Außengebäude umgeben, das eine Kreuzung zwischen einem Zaun und einem Lagerhaus darstellte. In der Mitte der Nord- und Südseite wurde ein dreigewölbtes Tor mit niedrigem Giebel errichtet, und in der Mitte der Ostseite mit Ausgang zum künftigen Moskauer Prospekt befand sich ein zweistöckiges Hauptgebäude. Stilistisch war das gesamte Gebäude in feierliche neoklassizistische Kleidung „gekleidet“, und Experten zufolge zeigt die Architektur einen Übergang von Alexanders Klassizismus mit seinen antiken griechischen Anspielungen auf den Stil des russischen Reiches mit seiner Romanophilie. Deshalb ist er besonders wertvoll.
In der Sowjetzeit behielt die "Skotoprigonny Dvor" ihr Aussehen und teilweise ihre Funktion, obwohl der Schlachthof und die Ställe aus der Stadt verlegt wurden. Die industrielle Revolution der 1930er Jahre führte zu einer Umstrukturierung der "Bullen" -Ränge in den Produktionsgebäuden der Molkerei (Architekten V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. von "Pseudo-Neoampire" (Architekt VA Matveev). Die Umstrukturierung Mitte des 20. Jahrhunderts betraf auch die Hauptgebäude des Ensembles: Der Nordflügel des historischen Gebäudes wurde verändert und dort, am Ufer des Obvodny-Kanals, etwas westlich des ursprünglichen Tors, ein neues Eingangsgebäude errichtet wurde. Dennoch hinderten sowohl die Perestroika als auch ein schwieriges Leben als Zaun eines Industrieunternehmens die Außengebäude nicht daran, den Status eines Architekturdenkmals des ersten Drittels des 19. Jahrhunderts zu erhalten. So die Störungen von "Dvor" mit dem Eigentümerwechsel in den 1990er Jahren, dem Umzug der Geschäfte der Molkerei "Petmol" im Jahr 2009 und bereits in den 2010er Jahren, mit dem Beginn einer neuen Entwicklungsphase des Territoriums bereits Als Standort für den Bau von Gewerbeimmobilien fand wie früher und früher innerhalb des historischen Rahmens statt, der durch die selbstbewusste Hand von Joseph Charlemagne, einem Anhänger von Nicolas Ledoux und Charles Cameron, definiert wurde.
Erster Aufruf
Studio 44 begann 2016 mit der Arbeit an einem Projekt für eine Wohnanlage auf einem Teil des Territoriums des ehemaligen Petmol-Werks mit einer Fläche von 3,3 Hektar. Als Ausgangspunkt wurden mehrere städtebauliche und historische Erhaltungsbeschränkungen festgelegt. Natürlich wurden alle Objekte des kulturellen Erbes, die im Umkreis von niedrig ausgebauten Gebäuden enthalten waren, erhalten, und die angrenzende Sicherheitszone mit einer Breite von 4 bis 23 Metern wurde unbebaut gelassen. Alle anderen Strukturen innerhalb des Perimeters, die aus der Sowjetzeit stammen, wurden abgebaut. Außerdem mussten die Architekten die Höhenbeschränkungen an der Vorderseite des Obvodny-Kanal-Damms und des Moskovsky-Prospekts berücksichtigen: Gebäude nicht höher als 25 m in einem Abstand von 20 m von der roten Linie und nicht höher als 30 m in a Entfernung von 50 m von der roten Linie. Für den Rest des Territoriums waren Höchstnoten von 28 und 33 m zulässig.
Infolgedessen blieb ein zentraler Raum, umgeben von historischen Mauern mit einer beeindruckenden "Legende", die Architekten vor die Wahl stellt: Akzeptieren Sie die vorgeschlagenen Spielregeln oder widersprechen Sie ihnen, für das Projekt eines modernen Wohnkomplexes. Studio 44 wählte die erste Option. „Bei der Arbeit an einem zukünftigen Projekt versuchen wir, einem starren Rezept zu folgen, das von der städtebaulichen Situation selbst und der Logik ihrer historischen Entwicklung vorgegeben wird. Ich mag es wirklich nicht, mich der Seite zu widersetzen und ihr meinen Willen aufzuzwingen. Es scheint mir, dass man im guten Sinne des Wortes mehr erreichen kann, wenn man mit dem Fluss geht. Und wenn der Standort wie in diesem Fall einen ausgeprägten und fest festgelegten Umfang hat, eine eigene Geschichte und Struktur, die in vorübergehenden und funktionellen Störungen erhalten geblieben ist, muss dies verfolgt und weiterentwickelt werden, um eine effektive räumliche Lösung zu erhalten. " - So kommentiert Nikita Yavein die Position seines Büros zur Arbeit in einem historischen Umfeld.
Die Architekten haben die orthogonale Struktur des Layouts bewusst und konsequent nachgebildet und dabei ihre genetische Verbindung mit den römischen Militärlagern, den Ensembles im klassischen Empire-Stil und natürlich mit dem ursprünglichen Layout des Stockyard betont. Die Vielseitigkeit der "Legende", die dank dieser Kontinuität erhalten wurde, ermöglichte es, die volumetrisch-räumliche und einfallsreiche Lösung des Komplexes zu entwickeln, indem verschiedene Techniken und Methoden der Arbeit mit der Struktur und eine breite Palette stilistischer Referenzen kreativ kombiniert wurden.
Eine Stadt mit offenen Toren oder der Kraft der orthogonalen Planung
Das Gebiet des Wohnkomplexes wird von zwei senkrechten Straßen, zwei Kompositionsachsen, durchzogen, von denen die Hauptaufgabe der Nord-Süd-Achse zukommt. Die breite Promenade ist als Boulevard konzipiert, der vom Eingangsbogen von der Seite des Obvodny-Kanals, der im Stil des Eingangs der Milchfabrik (Projekt von V. A. Matveev) erhalten ist, zu den historischen Gebäuden führt. Leider fällt das südliche Tor nicht leicht mit der Achse zusammen, dies hat jedoch keinen Einfluss auf die Gesamtzusammensetzung des Boulevards, in dessen Mitte sich erhöhte Blumenbeete mit Bäumen und durchbrochenen Pergolen befinden. Die senkrecht dazu verlaufende Achse, die von Osten, vom Moskauer Prospekt und vom Hauptgebäude nach Westen verläuft, durchdringt die beiden Hauptgebäude (Block "A" und Block "B") und hinterlässt breite Passagen. Die Architekten beschlossen, sie nicht mit Bögen zu bedecken und sich auf dekorative Portale zu beschränken, die als vereinfachtes Ordnungssystem stilisiert sind.
Die beiden Hauptblöcke von Wohngebäuden bilden offene Plätze mit einer Größe von 115 x 65 m. Die Blöcke sind bis auf eine Ausnahme fast identisch: Im ersten Stock der Ostfassade des Blocks "A" ist ein Kindergarten für 100 Plätze eingebaut, weshalb es notwendig war, den endgültigen Bruch des Umfangs und die völlige Ähnlichkeit mit dem zu opfern antiker römischer Prototyp sowie eine Durchfahrt vom Moskauer Prospekt zu neuen Wohnkomplexen in den Tiefen des Blocks, was höchstwahrscheinlich als Plus für zukünftige Bewohner angesehen werden kann, die kaum bereit sind, den ständigen Verkehr mit Decumanus in Kauf zu nehmen.
Zusätzlich zu den Lücken entlang der "Ost-West" -Achse verfügt jedes Gebäude über zwei weitere rechteckige Bogenöffnungen mit einer Höhe von zwei Stockwerken, die die Symmetrieachse von Nord nach Süd markieren und die 82 x 32 m großen Innenhöfe mit den Außenhöfen verbinden Einkaufs- und Fußgängerzonen, die die Sicherheit des Bereichs zwischen den Hauptgebäuden und dem historischen Umkreis einnehmen.
Die Innenhöfe sind dank der Tiefgarage, die fast die gesamte Fläche einnimmt, die für die Entwicklung innerhalb des Schutzgebiets des Kulturerbes zur Verfügung steht, völlig autofrei.
Das Ergebnis ist ein gut gebautes orthogonales System, in dem neue und historische Gebäudeanordnungen mit öffentlichen Räumen durchsetzt sind, die mit zusätzlichen Markierungen von Achsen und Kardinalpunkten ausgestattet sind: Bögen, Portale, Baumreihen, die zur Orientierung von a beitragen Bewohner oder Besucher, der sich in diesem System verirrt hat. Er greift auf Moos in den Bäumen oder den Nordstern am bewölkten Himmel von St. Petersburg zurück.
Die unwiderstehliche Logik des Layouts und die Stärke der Orthogonale ermöglichten es der zu Beginn der Projektarbeit vorgeschlagenen Struktur, den Wechsel zweier Entwickler zu überleben, die ihre klassische Reinheit und Verbindung mit historischen Prototypen nicht so sehr schätzten, aber Die Effizienz der Raumleistung, die Aussichten für die Anmietung öffentlicher Erdgeschosse und a priori lösten das Problem der vierteljährlichen Sicherheit.
Das letzte Argument, das durch die Introvertiertheit der resultierenden Entwicklung diktiert wird, die eigentlich eine „Stadt in einer Stadt“mit umlaufenden Wohngebäuden ist, die innerhalb des Umfangs historischer Mauern errichtet wurden, widerspricht etwas der Idee eines lebhaften Handels und einer entwickelten Dienstleistungsinfrastruktur Die internen Einkaufs- und Fußgängerzonen, aber nur das Leben wird zeigen, wie gastfreundlich der zukünftige Komplex sein wird, und die guten Ideen der Architekten, die dieses Projekt „eine Stadt mit offenen Toren“nannten, werden nicht unter den Druck der kollektiven Meinung von fallen Anwohner, die an Privatsphäre interessiert sind.
Zweiter Anruf
Die Entwurfsmethodik des Genius Loci-Standorts bestimmte auch den Ansatz für die stilistische Gestaltung des zukünftigen Wohnkomplexes. Das Vorhandensein "eigener" klassischer Denkmäler, die konstruktivistische Transformation, die das Ensemble in den 1930er Jahren erlebte, und schließlich die Nachbarschaft mit den "pseudo-neoklassizistischen" Gebäuden des Moskauer Prospekts boten ein breites Spektrum für kreative Recherchen. Das Bild des Komplexes sollte eine organische Verschmelzung der drei architektonischen Traditionen von St. Petersburg sein, die die Lösung des Problems für die Architekten von Studio 44 interessanter machte, und das Ergebnis - bis zu einem gewissen Grad programmatisch - verkörperte das des Autors Interpretation des "Petersburger Stils", über die im Norden der Hauptstadt weiterhin diskutiert wird, ist nicht das erste Jahrzehnt. Die Lösung dieses Problems wurde zu einer weiteren Herausforderung für das Team.
Nikita Yavein kommentiert das Problem des „Petersburger Stils“folgendermaßen: „Leider wird das Thema der Bildung einer modernen Architektursprache, die gleichzeitig organisch für den Bau im Zentrum unserer Stadt ist, in der Expertenumfeld und in der Regel nur im Zusammenhang mit Diskussionen über kontroverse Projekte, bei denen der Begriff „Petersburger Stil“zynisch verwendet wird, um berufliche Fehler oder Inkompetenzen zu rechtfertigen. Und das Überraschendste ist, dass die Architektur der 50er Jahre des 20. Jahrhunderts, die mein Vater als "Pseudo-Neoklassizismus im Zeitalter des Personenkultes" bezeichnete, als das am häufigsten verwendete Modell für Interpretationen oder besser gesagt als das gewählt wurde Art davon, die in unserem Land gebaut wurde, wenn auch ziemlich selten, in Anlehnung an die Nachkriegsentwicklung Moskaus. Während für St. Petersburg eine völlig andere neoklassische Tradition charakteristischer ist, die sich an den Beispielen von Gebäuden von E. A. Levinson und bis zu einem gewissen Grad I. I. Fomin. Sie stellen eine geometrisierte Version des Neoklassizismus dar, in der große Mengen einfacher Formen nach den gleichen Ordnungsprinzipien wie klassische Denkmäler gelöst werden. Diesen Ansatz haben wir als Grundlage für das Projekt des Komplexes am Moskauer Prospekt verwendet, in dem wir zu zeigen versuchten, wie wir den St. Petersburger Stil verstehen. Wir haben uns bemüht sicherzustellen, dass die Architektur der neuen Gebäude den genetischen Code ihrer Vorgänger erbt - sowohl den Empire-Stil der 1830er Jahre als auch den Empire-Stil der 1930-50er Jahre - und dass dies eine organische Verbindung zwischen ihnen wird. “
Außenposten des Stils
Die Gestaltung der vier monumentalen Blöcke, die die Wohngebäude bilden, wurde zu einer natürlichen Entwicklung des gegebenen Planungssystems und der Prinzipien der Bildung einer neuen Architektursprache. Die Weigerung, große plastische Artikulationen wie Risalits und Erkerfenster zu verwenden, ermöglichte es, die gesamte Aufmerksamkeit und den künstlerischen Ausdruck des Betrachters auf die Tektonik zu lenken, die Feinheiten des Zeichnens und Proportionsierens der Fassadenstruktur, die an ein vereinfachtes dreistufiges Ordnungssystem erinnern, gekrönt von einem doppelten Dachboden mit einer Kolonnade, die an den Umfang der resultierenden Terrasse grenzt. Die darunter liegenden Stockwerke sind in drei Ebenen unterteilt: Die erste, eine Etage hoch, ist für die Service- und Einzelhandelsinfrastruktur vorgesehen und in keiner Weise dekoriert. Die nächsten Ebenen sind durch zwei Stockwerke verbunden und unterscheiden sich in Anzahl und Form der Pilaster, die jede zweite Wand bedecken. Auf der unteren Ebene sind sie doppelt und rechteckig, auf der oberen Ebene einfach und halbkreisförmig. Die Struktur wird nachdrücklich lakonisch festgelegt, ohne Großbuchstaben, Basen und andere kanonische Elemente des Ordnungssatzes. Ihre Ablehnung ist ein weiteres Zeichen des "Petersburger Stils" aus "Studio 44", bei dem nicht das Dekor oder seine Nachahmung, sondern die Proportionen und die Tektonik im Vordergrund stehen.
Die Außenfassaden sind mit natürlichem hellbeigem Stein verkleidet. Aber nicht ganz. In den Ecken brechen Steinordnungsstrukturen ab und enthüllen um einen Meter vertiefte Backsteinmauern mit einfachen und runden Fenstern - eine unerwartete, aber nachdenkliche Anspielung auf das konstruktivistische Projekt der Molkerei - und dünne weiße Gürtel, die das Niveau der Böden markieren. Solch ein völlig postmodernistischer Witz, der dem aufmerksamen Betrachter die Konventionalität des Fassaden- und Ordnungssystems demonstriert, das als Dekoration an ein einfaches Backsteingebäude gelehnt war. Was in der Tat die reine Wahrheit ist.
Es ist nicht verwunderlich, dass der Innenhof und die axialen Promenadenfassaden aus Ziegeln bestehen und die Echos der Steinordnung in Form von Gürteln und Pilastern nur als Erinnerung an den Triumph der Ordnung und des Rhythmus ihrer klugen Brüder dienen, die als die arbeiten "Gesicht" der Wohnanlage. Trotzdem bleibt auch hier die von außen gegebene Struktur erhalten. Nur die Art und Weise, wie es präsentiert wird, ändert sich. Zu dem bereits erwähnten dekorativen Stein "Gäste" kommen reine Ziegeltechniken hinzu, wie der Wechsel von strukturellem und glattem Mauerwerk, der an Pilaster erinnert. *** Dadurch wird die Wohnanlage als Ganzes wahrgenommen. Die Ausdruckskraft der von den Autoren erklärten Technik und die Zurückhaltung in ihrer Interpretation tragen dazu bei, ein harmonisches Ensemble zu bilden. Monolithische Volumen, die in geordneten Strukturen gekleidet sind und sich trotz ihrer scheinbaren Kompaktheit über die historischen Mauern erheben, insbesondere vor dem Hintergrund von Neubauten mit einer Höhe von weniger als 60 Metern im Hintergrund, behaupten, eine vollwertige städtebauliche Dominanz zu sein. Der Wohnkomplex markiert wie eine Insel oder vielmehr ein Außenposten die Grenze zwischen der alten und der neuen Stadt und verbindet die traditionelle und die neue Petersburger Architektur.