Budva, eine kleine Stadt am Ufer der Adria, ist einer der bekanntesten Ferienorte in Montenegro. Wie viele Küstenstädte befindet es sich in einer breiten, bogenförmigen Bucht zwischen zwei scharfen, halbinselartigen Kaps, die ins Meer ragen. Einer von ihnen, der westliche, ist vollständig vom historischen Zentrum der Stadt besetzt - einer Festung aus dem 15. Jahrhundert. Die Festung hat enge Gassen, Steinhäuser, Ziegeldächer sowie eine Kathedrale aus dem 7. Jahrhundert mit einem Glockenturm aus dem 19. Jahrhundert. Die zweite Kaphalbinsel, die die Stadt auf der Ostseite umschließt, liegt fast vollständig gegenüber der ersten - sie ist bergig, waldbedeckt und fast vollständig wild. An felsigen Stränden finden Sie papuanische Sonnenschirme aus getrockneten Blättern, kalten Quellen und sogar Höhlen. Vor allem ist der Bau eines neuen und modernen Teils der Stadt geplant: ein Viertel der Stadthäuser, ein Turmhaus mit städtischen Wohnungen, ein Hotel und ein Kasino. Der Kunde des Baus, die russische Firma "Slav-Inn", veranstaltete dafür einen geschlossenen Architekturwettbewerb. Eine der Bedingungen war, dass der neue Wohnturm, der den Glockenturm der Festung übertroffen hatte, zu einem neuen Symbol wurde die Stadt.
Nikolay Lyzlov nahm an diesem Wettbewerb teil und schlug zwei Optionen für die architektonische Gestaltung des Viertels vor. Ihre Planungsstrukturen sind ähnlich: Die westliche Hälfte der Kaphalbinsel wird gebaut, im nördlichen Teil befinden sich Stadthäuser, im südlichen Teil des Hotels ein Kasino, in der Mitte zwischen ihnen erhebt sich ein 30-stöckiger Turm - Für Budva so hoch, dass ich es als Seeleuchtturm verwenden möchte (dies ist übrigens nicht ausgeschlossen). Unter dem Turm war ein Tunnel mit Zugang zum Meer und auf seinem Dach ein Hubschrauberlandeplatz geplant.
Der Unterschied zwischen den Optionen ist formal und stilistisch: Nach dem eigenen Ausdruck des Architekten ist eine davon „starr orthogonal“, die andere „flexibel und weich“.
Die erste Option erinnert an die "dynamischen kubistischen Kompositionen", hölzernen Ausstellungspavillons und andere Experimente der russischen Avantgarde der 1920er Jahre. bis zum Projekt des Turms der III International. Ein 30-stöckiger Turm auf geraden Eisenbeinen macht einen Schritt in Richtung Meer - fast wie Mukhinskys "Worker and Collective Farm Woman". Zwei Konsolen - eine lange und flache unten und die andere, die wie eine Verlängerung des wandelnden "Beins" oben im Haus wächst - lassen auf das Taucherlebnis schließen, das die sowjetischen 1920er Jahre so sehr liebten. Obwohl sie in diesem Fall natürlich als Aussichtsplattformen dienen. Die Richtungen der beiden Hauptstützen - "Laufbeine" - finden eine Antwort in den dünnen Linien des Gitters, das eine gigantische Struktur allseitig wie ein Gerüst umgibt und die Struktur der Idee sichtbar zeigt. Dieser Turm sieht in einem Holzlayout am besten aus - der Rahmen aus sich kreuzenden dünnen Stützen zeigt die Logik der inneren Bewegung und lässt Sie die dreidimensionale und transparente geometrische Struktur bewundern.
Stadthäuser in dieser Version sind teilweise in den Boden eingegraben und quadratisch um den höchsten nördlichen Hügel geformt, wodurch der Anschein eines abgestuften Turms entsteht - einer babylonischen Zikkurat. Für das sowjetische Volk ist eine Zikkurat in erster Linie ein Mausoleum; Übrigens wurde in dieser Form nicht nur Lenins Mausoleum gebaut, sondern auch das Grab von Swerdlow entworfen. Daher ähneln die Stufenhäuser vor allem - vor allem nach einem Holzmodell - einem Mausoleum und der Turm einer hohen Tribüne. Obwohl der Maßstab natürlich viel größer ist. Aber wir müssen zugeben, dass das geschaffene Bild in der Reihe der modernen "Turm" -Konstruktionen offen gesagt ungewöhnlich und neu ist - trotz der Tatsache, dass seine historische "Bindung" mehr als offensichtlich ist.
In der zweiten Version gibt es keine „Höhlen“, aber die Häuser werden im Gegenteil hoch über dem Boden angehoben und auf Nadelstützen gesetzt, die durch sie hindurchstechen. Hier ähnelt der Rahmen nicht mehr den Holzkonstruktionen der 1920er Jahre, sondern eher einem riesigen Stahlbetonrohr. Es sitzt in einer dichten Garbe um den Kern des Turms und trägt offene Glashalbringe mit Wohnungen. Hier ist eine andere Bewegung zu spüren, ähnlich einem fantastischen Mechanismus - als würde sich der gelandete kosmische Zylinder reibungslos entfalten und die inneren Strukturen freilegen.
Und doch wird in zwei so unterschiedlichen Versionen ein gemeinsamer Hilfsrahmen gelesen - ein "Gitter", dessen Linien entweder divergieren oder sich schneiden und eine rhombische Verflechtung bilden. Die Linien dieses Gitters sind nicht auf ihre traditionell zugewiesene Rolle als tragende Stützen beschränkt und enden nicht an der Basis der unterstützten Volumina. Im Gegenteil, sie umgeben entweder Gebäude wie Gerüste oder sie durchdringen sie und sprießen durch die Dächer. Auf diese Weise präsentieren wir uns zur Überprüfung einige durchscheinende Vorkonstruktionen, ähnlich den Theatermechanismen in Meyerholds Produktionen.
In diesen Projekten kann man viele Gedanken und Analogien lesen, sie scheinen sogar mit Experimenten übersättigt zu sein. Aber sie haben wenig Glamour. Was ihnen vielleicht nicht erlaubte, den Wettbewerb zu gewinnen. Aber es bildete ein interessantes Experiment, das mit den Werken der oben genannten Avantgarde-Meister übereinstimmte.
