E42 (Esposizione 1942) war der ursprüngliche Name des Weltausstellungsgebiets im Süden Roms, das später in EUR (Abkürzung für Esposizione Universale di Roma) geändert wurde. Die Ausstellung sollte 1942 anlässlich des 20. Jahrestages des "Marsches nach Rom" stattfinden und der Welt die "Ergebnisse der guten Herrschaft" des faschistischen Regimes in Italien zeigen. Im Zusammenhang mit dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs fand dies nicht statt; Einige der in den späten 1930er Jahren errichteten Einrichtungen wurden jedoch in der Nachkriegszeit fertiggestellt und Ende der 1950er Jahre durch Sport-, Hotel- und Verwaltungseinrichtungen für die Infrastruktur der Olympischen Spiele 1960 (unter anderem) ergänzt Letzterer, der Sportpalast Pier Luigi Nervi (1958-59), bildete ein neues Gebiet Roms an der Autobahn, die die Stadt mit dem Meer verbindet. Heute als EUR bekannt (obwohl der moderne offizielle Name „quartiere Europa“lautet), ist das Gebiet ein wichtiges Geschäfts-, Handels- und Kulturzentrum und fungiert im Gegensatz zum historischen Stadtzentrum als kostenlose Plattform für die Umsetzung moderner Architekturprojekte: Zum Beispiel haben jetzt Renzo Piano und Massimiliano Fuksas hier gearbeitet.
1935 unterbreitete der Gouverneur von Rom, Giuseppe Bottai, Mussolini die Idee, eine Weltausstellung in der Hauptstadt zu organisieren, die die italienische Nation und das faschistische Regime verherrlichen sollte. Mussolini gefiel die Idee unter anderem, weil es möglich sein würde, den 20. Jahrestag des „Marsches nach Rom“, der sogenannten „faschistischen Revolution“, für die ganze Welt zu feiern. 1936 wurde der Ausstellungsort genehmigt und Vittorio Cini zum Generalsekretär ernannt. Anschließend organisierten sie zahlreiche Architekturwettbewerbe, führten aktive Werbe- und Propagandaaktivitäten durch. Akademiker Marcello Piacentini, Schöpfer der sogenannten. Der "Littorio-Stil", der abscheuliche "vereinfachte Neoklassizismus"; Er stellte jedoch ein Team junger Architekten aus verschiedenen Regionen des Landes zusammen, die sich für die "moderne Bewegung" entschuldigten, die in Italien als "Rationalismus" bezeichnet wurde. Verantwortlich für die Planung des Gebiets waren neben Piacentini:
Giuseppe Pagano aus Turin, ein erfahrener Modernist, Herausgeber des Casa Bella Magazins, Autor zahlreicher Projekte, die in verschiedenen Städten Italiens durchgeführt wurden, darunter die Fakultät für Physik des Komplexes der Universität La Sapienza in Rom (1934);
Luigi Piccinato, römischer Architekt, Autor der berühmten Sabaudia - das auffälligste Beispiel für Stadtplanung in Richtung Moderne in Italien;
Luigi Vietti, Autor eines der auffälligsten Werke des Rationalismus - des Passagierhafens in Genua (1932), Mitautor von Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, weniger bekannter, aber talentierter Architekt, Co-Autor des berühmten Rationalisten Liugi Moretti.
Architekten mit unterschiedlichen Stilvorlieben arbeiteten ebenfalls an den Projekten einzelner Gebäude, jedoch mehr oder weniger einheitlich: Sie erfüllten die Anforderungen komplexer Bauvorhaben. Zum Beispiel widersprechen die Basilika der Heiligen Peter und Paul (1938-1955) des traditionalistischen Architekten Arnaldo Foschini und das Exedra-Gebäude (1939-1943) des Neoklassikers Giovanni Muzio nicht dem Postamt (1937-1942) des BBPR-Rationalisten Gruppe und das Kongressgebäude (1937-1954). ehemaliger Vorsitzender der Bewegung für zeitgenössische italienische Architektur (MIAR) Adalberto Libera. Das anschaulichste Beispiel für ein solches Stilphänomen ist der Palast der italienischen Zivilisation (1937-1952) von Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini und Mario Romano, das sogenannte "Colosseo quadrato" ("Quadratisches Kolosseum"), eine Art Marke der Gegend und der italienischen Architektur zu Mussolinis Zeiten. Auf diese Weise wurde die E42 zu einem Beispiel für die Zusammenarbeit und den Kompromiss zwischen der Historisierungsbewegung und der "modernen Bewegung". Darüber hinaus sind diese beiden Trends der 1930er Jahre. reagierten miteinander und das Ergebnis war eine Art erkennbare Architektur mit komplexer stilistischer Zuschreibung.
Neben Gebäuden hinterließ die "Ära des Baus der Weltausstellung" eine Vielzahl wettbewerbsfähiger Projekte - genehmigte, aber nicht realisierte Objekte. Eines der auffälligsten Beispiele für diese nicht verkörperten Ideen ist der 1939 entworfene Bogen des Architekten Adalberto Lieber; Ihr Bild erschien sogar auf dem offiziellen Werbeplakat für die Weltausstellung.
Und heute wurde ein Vorschlag zur Umsetzung dieses Projekts unterbreitet. Die Idee der "Restaurierung" wurde vom Abgeordneten der Demokratischen Partei Fabio Rumpelli zum Ausdruck gebracht und hat bereits im beruflichen Umfeld von Architekten und Architekten zu Kontroversen geführt. Vier maßgebliche Architekturhistoriker sprachen ebenfalls zu diesem Thema: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore und Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, Professor für Restaurierung an der Universität von Roma Tre, Architekt, Historiker, berühmte Figur in der "plastischen Chirurgie" von Denkmälern und Museumifizierung des Erbes ("Die Rückkehr der Schönheit" ist der Titel eines seiner letzten Werke), sprach in favor: "Das Ziel ist es, so weit wie möglich das geplante Erscheinungsbild des EUR zu entdecken, das mir interessant erscheint. EUR ist ein Mythos für Ausländer, es gilt als eine Art Freilichtmuseum der Architektur der 1930er Jahre “, sagt der Restaurator, aber als Fachmann bezweifelt er die Möglichkeit seiner authentischen Umsetzung:„ Und der Bogen ist ein großartiges Stück Architektur. Das Problem ist folgendes: Gibt es einen Ort, an dem es platziert werden kann? Die Grammatik des Projekts erfordert, dass es an der vom Projekt vorgesehenen Stelle aufgestellt wird (weder mehr noch weniger, an der sich jetzt der Sportpalast Pier Luigi Nervi befindet), und das ist nicht einfach."
Auch das ehemalige Mitglied des Stadtrats für Kultur, Renato Nicolini, ist im Zweifel. Als Historiker macht er sich Sorgen um die historische Wahrheit: „… Wir sprechen über das Bauen nach modernen Technologien, aber der Wert des Bogens besteht darin, dass er nach den Technologien der frühen 1940er Jahre entworfen wurde. Eine gute Idee kann zu nutzlosem Kitsch werden. " Nicolini ist auch gegen touristische Spekulationen zu historischen und politischen Themen: "… Es gibt einen großen Teil des Projekts des E42-Komplexes, der nicht umgesetzt wurde, was wir bewahren müssen, aber es ist sinnlos, ihn in einen zu verwandeln." Ausstellung zum Thema Rom Mussolini."
Die Idee von Giorgio Muratore, Professor an der Universität Rom La Sapienza, Autor zahlreicher Arbeiten zur Architekturgeschichte des 20. Jahrhunderts, hält die Idee für absurd. Mit seiner üblichen polemischen Leidenschaft sagte der Professor, dass er es vorziehen würde, Godzilla zu kommentieren. "Alles hat seine Zeit", sagte er, "dieser Bogen symbolisierte die italienischen Realitäten jener Jahre. Es ist absurd vorzuschlagen, ihn heute zu bauen." Müssen Sie einen Geist beschwören? " Der Architekt per natura, Muratore, versuchte, den Vorschlag zu konzipieren: „Man muss vielmehr, da moderne Technologien dies zulassen, an einen virtuellen Bogen denken, der immateriell ist und aus Licht besteht. Es wäre ein Vorschlag, über den man spekulieren könnte."
Die Idee überzeugt Giorgio Cucci, Professor für Geschichte der modernen Architektur an der Universität von Roma Tre, Sekretär der Akademie der Künste von St. Luke, Spezialist für Liberas Arbeit, überhaupt nicht. Er ist wie Nicolini besorgt über die historische Wahrheit, er will wie Muratore keine Seancen, außerdem erinnerte der Professor daran, dass der Libera-Bogen bereits in den 1950er Jahren von Ero Saarinen in St. Louis umgesetzt wurde. Dem Jucci ist nicht klar, warum Rumpelli seinen Vorschlag unterbreitet hat. Er erklärt: „Der Bogen hatte, als er konzipiert wurde, eine sehr große symbolische und politische Bedeutung und verkörperte den Mythos der [italienischen] Herrschaft im Mittelmeerraum. Warum heute bauen, wenn sich der Kontext grundlegend geändert hat?"
Der stellvertretende Rumpelli, aus dessen Mund der Vorschlag kam, ist ein "rechter" Theoretiker der Stadtplanung, ein Verteidiger des historischen Erbes, vor allem der Architektur des 20. Jahrhunderts und insbesondere der Zwischenkriegszeit. Er ist bekannt für seine architektonischen Schlachten: gegen den Wiederaufbau des Sportkomplexes "Foro Italico" ("Italienisches Forum"; früher - Foro Mussolini, 1928-1938, Architekt Enrico Del Debbio unter Beteiligung von Luigi Moretti), der die Zerstörung seiner Innenräume mit monumentalem und dekorativem Design 1930 -x Jahre und auch - gegen den Bau eines Wohnkomplexes für 20.000 Menschen in der Nähe des Appian Way. Darüber hinaus wurde er als Kämpfer für die Erhaltung traditioneller römischer Geschäfte berühmt - "der letzte Herd von" italianità "(italienisches Schriftzeichen)" und der Initiator der Bewegung des chinesischen Marktes vom Esquiline-Hügel. Eine der letzten sensationellen Diskussionen, an denen Fabio Rumpelli teilnahm, war die Kontroverse über den Abriss der Wolkenkratzer durch den Architekten Cesare Ligini, der für die Olympischen Spiele 60 in EUR gebaut wurde, und den Bau der Nuvola (Cloud) -Komplexe durch Massimiliano Fuksas und Casa di Vetro "(" Glashaus ") Renzo Piano: Der Abgeordnete war entschieden gegen moderne Eingriffe in die bestehenden Gebäude und für die Erhaltung des Nachkriegserbes.
Dieser stellvertretende Architekt bemüht sich, die Ewige Stadt zu erhalten. Eine besondere Einstellung zu kulturellen Werten gehört zur Natur eines jeden Italieners, sie liegt bereits bei der Geburt im Blut. Die Kultur des Museums und des Antiquitätengeschäfts reicht zwei Jahrtausende zurück. Hier wird die Abteilung für Kunstgeschichte "Geschichte und Bewahrung des künstlerischen Erbes" ("Storia e conervazione del patrimonio künstlero") genannt. Nur hier erhalten Mussolinis Worte "troppo moderno" ("zu modern") zu einzelnen Projekten für die E42 eine besondere Konnotation. Das Wichtigste dabei ist, „zu modern“zu bewahren und zu verhindern: Die 1960er Jahre sind im Vergleich zum ersten Jahrzehnt des 21. Jahrhunderts bereits „patrimonio artisto“, Piano und Fuksas „troppo moderno“. Aber wenn es ein Projekt von 1939 gibt, dann spricht natürlich alles für sich, aber im Vergleich dazu stellt sich heraus, dass es sich um einen Nervo Sports Palace von troppo moderno handelt - übrigens ein Zeitgenosse von Libera …
Manchmal ähneln Rumpellis Ansichten zur Stadtplanung der Baupolitik von Rom dem Dritten: „… der Bogen - was wichtig ist - muss in Übereinstimmung mit dem Libera-Projekt umgesetzt werden, aber nach den neuesten Technologien, mit dem Geld der Investoren, Einige haben bereits Interesse bekundet. Es wird nicht nur eine beeindruckende geometrische Form haben, sondern auch eine eigene Funktion haben - zum Beispiel einen "Dachgarten".
Die Idee, Ende der 1930er Jahre im modernen Rom einen Bogen zu bauen, ist prätentiös und tendenziös. Die Umsetzung von Leonidovs Volkskommissariat für Tyazhprom könnte für dieses Unternehmen kongenial werden, mit dem Unterschied, dass sich die EUR-Region an der Peripherie befindet und keine historischen Gebäude umfasst (das Konzept der „historischen Gebäude“in Italien erweitert sich jedoch entlang des Pfeils der Zeit in Richtung der Gegenwart). Oder ist dies bereits ein Beispiel für die Museifizierung der Architektur des 20. Jahrhunderts, die bereits als Vergangenheit wahrgenommen wird? Oder Spekulationen über die romantischen Absichten der Moderne, "verbessert und ergänzt" durch Parkplätze, Cafés und trendige Geschäfte? Oder eine Manifestation des weit verbreiteten Interesses an totalitären Regimen? Moscow Hotel, Flughafen Tempelhoff?
Solche Vorschläge tragen dazu bei, die Essenz sowohl der Architektur der 1930er Jahre, die ihre Bedeutung verliert, ohne sich kontextuell zu "füllen", als auch unserer Ära, die aus Angst, ihre Originalität zu verlieren, auf Italienisch, Sowjetisch, Amerikanisch, Französisch usw. konzentriert Postkarten und Plakate aus der Vorkriegszeit, die Gesichter zeigen, die vor dem Glück glänzen, Köln oder Zigaretten zu besitzen, die höchsten Gebäude, die schnellsten Autos, und plötzlich wieder glauben, dass das Bild das Beste der Welt ist und er es wirklich war, aber etwas hinderte ihn daran Das Leben bis heute und heute kann die Gerechtigkeit wiederhergestellt werden - dank Investoren, neuen Technologien und finanziellen Vorteilen, die der Stadt und der Welt in der realisierten Form ein unvollendetes oder noch unvollendetes Meisterwerk bringen werden.
Der Autor des Riesenbogens selbst, Adalberto Libera, sagte Folgendes: „In EUR, das bis heute der Friedhof unserer Hoffnungen zu sein scheint, hat jeder so viel verloren, wie er konnte.“
Geschichtsreferenz
1937–1940 - Entwurf des Symbolbogens für die E42 in Rom. Bogen. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Der Bogen sollte eine echte Herausforderung für moderne Bautechnologien sein. Während der Gestaltung der Weltausstellung E'42 wurden verschiedene Optionen für ihren Standort vorgeschlagen, jedoch immer auf der Via Imperiale (heute Cristoforo Colombo), der Mittelachse des Komplexes, als eine Art Tor nach Rom von der Seite von die vom Meer führende Autobahn. In den ersten Projekten (um 1937) befand es sich am Eingang zur E'42 von der Stadtseite, dann nach dem Plan von 1938 neben dem See, als Rahmen des Palastes von Wasser und Licht, wie ein riesiger architektonischer Regenbogen. Zum ersten Mal in Liberas Werk erscheinen Bilder des Bogens in den ersten Skizzen des E'42-Komplexes (1930-1931), dann im Projekt des Palastes der italienischen Zivilisation (1937). Zahlreiche Versionen des Bogenprojekts von 1939 demonstrieren die Suche nach einer optimalen technischen Lösung. Mit konstantem und variablem Querschnitt, Klebeband, Querschnitt, mit ovalem Querschnitt - aber immer ohne dekoratives Design, aus unverstärktem Beton mit behandelter Oberfläche, mit einem Bogendurchmesser von 200 m. Dann die Firma Nervi & Bartoli bot zwei Versionen dieser Struktur an: aus Stahlbeton oder Betonfertigteilsegmenten … Gleichzeitig untersuchte eine andere Designgruppe (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) die Möglichkeit, einen Bogen aus Metall zu errichten: Die Kommission wählte die Form des Libera-Di Bernardino-Bogens, bevorzugte jedoch Metall als Material. Als Ergebnis wurden zwei Gruppen gebildet: eine - bestehend aus Architekten (Libera, Ortenzi, Pascoletti), die andere - technisch (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Liebers Team arbeitete an der formalen Seite des Projekts, während das andere nach einer technischen Lösung suchte. Die Kommission stimmte dem Vorschlag zu, den Bogen als Stahlkonstruktion aus Aluminiumlegierung zu implementieren: hauptsächlich, weil das Projekt nur italienische Materialien vorsah. Die Entwicklung des Projekts wurde bis 1941 fortgesetzt, während seines Verlaufs wurde der Durchmesser des Bogens auf 320 m vergrößert, und als die Technik gewählt wurde, wurde Aluminium gestanzt (Avional D Aluminium), und auch ein Modell eines der Segmente in voller Größe wurde hingerichtet. Dieser römische Bogen wurde nie gebaut, aber der Wunsch, die Idee umzusetzen, entsteht von Zeit zu Zeit. Ein Beispiel ist der berühmte "Gateway Arch" von Ero Saarinen in St. Louis, Missouri (Projekt 1947-1948, Implementierung 1963-1965).
Das Projekt des Bogens, das heute in Rom realisiert werden soll, stammt aus dem Jahr 1939. Auf dem Hügel, auf dem sich heute der Sportpalast Pier Luigi Nervi befindet, sollte Ende der 1930er Jahre ein Gebäudebrunnen (der Palast des Wassers und des Lichts) errichtet werden, der mit dem Bogen einen einzigen Komplex bilden sollte. Der Palast sollte die Form der Basis der Exedra haben, die zum See zeigt. Die architektonische Gestaltung der Hänge des Hügels und des nahe gelegenen Parks wurde ebenfalls impliziert. Über dem Gebäude in der Mitte dieses Ensembles, auf seiner Kuppel, sollte ein 30-spitzer Stern aufsteigen, der sowohl als Brunnen als auch als Suchscheinwerfer fungierte: Er strahlte Lichtstrahlen und Wasserstrahlen aus, die in ihn übergingen Eine Kaskade würde das Wasser des Sees speisen. Wenn wir uns also der Entwurfszeichnung zuwenden, die vermutlich von Stefania Boscaro ausgeführt wurde, scheint der hinter dem Palast errichtete Bogen ein echter Regenbogen zu sein, der aus Wasser und dem Licht der Strahlen eines Sterns besteht.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trient, 07.16.1903 - Rom, 03.17.1963), Architekt, einer der prominentesten Vertreter der Architektur des Rationalismus in Italien, ich Hälfte. XX Jahrhundert. Studierte an der Fakultät für Architektur der Universität Rom. 1927 trat er in die erste Vereinigung rationalistischer Architekten "Gruppo7" ein, beteiligte sich am Entwurf der Weissenhoff-Siedlung in Stuttgart, gründete 1930 M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italienische Bewegung für rationale Architektur), einer der Organisatoren und Teilnehmer der ersten (1928) und zweiten (1931) "Ausstellungen italienischer rationaler Architektur". Hauptgebäude: Postamt in der Via Marmorata, 1933, Rom; Italienischer Pavillon auf der Weltausstellung in Brüssel, 1935; Kongresspalast, 1937-1954, EUR, Rom; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympisches Dorf, 1958-1959, Rom.
