Archi.ru: Totan, wenn Sie nach Ihrer Biografie gefragt werden, antworten Sie normalerweise: "Ich bin in der Steppe geboren, habe am Moskauer Architekturinstitut studiert und arbeite als Architekt." Eine weitere bekannte Tatsache über Sie ist, dass Sie Ihr erstes Haus im Alter von 15 Jahren gebaut haben. Das heißt, schon damals wussten Sie genau, wer Sie werden wollen?
Totan Kuzembaev: Worüber sprichst du? Ich wusste nicht einmal, was Architektur damals war! Es war das gewöhnlichste Lehmziegelhaus, das ich mit meinen eigenen Händen gebaut habe. In unserem nach Chapaev (Region Kyzyl-Orda, Kasachstan) benannten Dorf gab es Dutzende solcher Häuser. Übrigens war ich vor fünf Jahren dort und mein Haus war nicht mehr da - Gras wächst an seiner Stelle … Also wusste ich damals nicht, was Architektur ist, und niemand in unserem Dorf wusste es. Ich kehrte nach der Armee zurück und näherte mich dem Winter. Ich stellte fest, dass ich nur zwei Berufe habe - Karten spielen und Wodka trinken - und beide sind für mich nicht sehr interessant. Meine Schwester riet mir zu wählen - zur Arbeit gehen oder irgendwo studieren - und ich entschied mich für Letzteres, um kein Mähdrescher zu werden. Ich habe es immer geliebt zu zeichnen und nachdem ich die Institute Stroganov und Surikov im Verzeichnis der Universitäten der Sowjetunion gefunden hatte, beschloss ich, als Künstler zu studieren. Das einzige, was mich verwirrte, war das Erfordernis, ein Stillleben zu den Aufnahmeprüfungen zu bringen. Ich wusste nicht, was ein Stillleben ist, und niemand in der Aul konnte mir helfen, dieses seltsame Wort zu entziffern. Deshalb musste ich nach einer Universität suchen, die auch Zeichnen lehrt, aber ohne unverständliche Stillleben. Das Moskauer Architekturinstitut erwies sich als eine solche Universität. Und erst nachdem ich die Dokumente eingereicht und den Korridor des Moskauer Architekturinstituts entlanggegangen war, sah ich die Tafeln mit den allgemeinen Plänen und begann zu erraten, was sie hier taten … Und mir wurde auch klar, dass ich wahrscheinlich niemals Architekt werden konnte - es ist zu schwer. Aber ich dachte: Wenn ich das tue, werde ich bleiben, um zu lernen, und kommen, was auch immer mag. Hier ist es auch wichtig, Folgendes zu sagen: Natürlich wäre ich nie allgemein in das Moskauer Architekturinstitut eingetreten, ich hatte keine Ausbildung, keine Vorstellung vom Beruf. Ich wusste nicht einmal, wie man nach den Kanonen zeichnet - ich umkreiste die Umrisse der gegebenen Themen in der Prüfung und verließ nach 15 Minuten das Publikum, aber ich war hinter der Armee und aus der Gewerkschaftsrepublik her, also hatte ich das Recht zu einer Quote und wurde in die Arbeiterschule aufgenommen. Dafür bin ich dem damaligen Bildungssystem sehr dankbar - unter keinem anderen Szenario hätte ich eine solche Chance nicht erhalten.
Archi.ru: Und wann haben Sie sich für den Beruf interessiert?
T. K.: Um ehrlich zu sein, ist er sehr allmählich aufgewacht. Zuerst interessierte ich mich für akademisches Zeichnen, dann für Geometrie. Im Allgemeinen lerne ich immer noch - alles von allen. Ich denke, diese Angewohnheit war für immer bei mir. Nach meinem Abschluss am Moskauer Architekturinstitut wurde ich Rezinproekt zugewiesen - eine Kiste, in der überhaupt keine Architekten vor mir standen, nur Ingenieure. Dort musste ich mich mit der Bindung typischer Projekte von Pflanzen, Paneelen verschiedener Serien usw. befassen. Natürlich könnte dies nicht das Interesse an dem Beruf wecken, nach dem Sie fragen, aber ich hatte viel Freizeit. Ich habe architektonische Fantasien gezeichnet: Weißt du, du sitzt an einem Zeichenbrett, verschiebst unmerklich die Blaupause mit dem Projekt und zeichnest mit dem Tintenliner verschiedene Bilder auf ein Whatman-Papier. Und natürlich war er zusammen mit seinen Freunden am Institut aktiv am Wettbewerbsdesign beteiligt.
Archi.ru: Sie haben Ihren ersten Ruhm als "Papier" -Architekt, Teilnehmer und Gewinner vieler "Papier" -Wettbewerbe erlangt. Wie beurteilen Sie die damals gesammelten Erfahrungen mit wettbewerbsfähigem Design?
T. K.: Papierarchitektur war zweifellos eine sehr gute Übung für Hände und Geist. Sie hat mir beigebracht, ein Projekt einzureichen, schnell zu arbeiten, abstrakt zu sein, Fantasie mit Realität zu verbinden. Im Allgemeinen waren Wettbewerbe dann der einzige Ausweg und ein Weg zur kreativen Selbstverwirklichung. Wir haben verstanden, dass in einem realen Land niemand unser Wissen oder unsere Ambitionen braucht. Jetzt ist es eine ganz andere Sache - in den gleichen Innenräumen und Häusern kann man sich mehr als bei Papierwettbewerben verwirklichen, daher sehe ich persönlich keinen Sinn in letzterem. Echte Chancen für einen Architekten sind immer wertvoller. Obwohl immer noch Papierwettbewerbe stattfinden, auch in Russland, sollte zumindest der Wettbewerb um das Konzept der Entwicklung von Zaryadye oder Skolkovo stattfinden.
Archi.ru: Sie haben übrigens einmal an der Entwicklung des Projekts des sowjetischen "Silicon Valley" teilgenommen - der Stadt der Elektronik und Informatik in Zelenograd.
T. K.: Ja, 1986 wurde ich eingeladen, in der Werkstatt von Igor Pokrovsky zu arbeiten. Zuerst haben wir am „Informationsgesicht“von Zelenograd gearbeitet und versucht, seinen gesichtslosen Straßen und Mikrobezirken zumindest einige Richtlinien zu geben und öffentliche Räume zu schaffen. Insbesondere entwickelten sie mit Glas bedeckte Einkaufsgalerien, Bushaltestellen in Kombination mit Vitrinen, Kioske mit Displays, auf denen Informationen über die Stadt, das Wetter usw. angezeigt wurden. Informationstürme sollten zu kompositorischen Dominanten werden, und es gelang ihnen übrigens, in Strukturen hergestellt zu werden, aber dann brach die Perestroika aus und das Projekt ging für immer ins Archiv. Zurück in Zelenograd haben wir das Zentrum für Elektronik und Informatik entworfen - im Plan war es ein riesiger Kreis mit einem Durchmesser von einem Kilometer, entlang dem die Türme verschiedener Forschungsinstitute aufgestellt wurden. Es wurde angenommen, dass dieser riesige Komplex das sowjetische Silicon Valley werden würde. Aber auch hier konnte das Projekt aufgrund der Umstrukturierung nicht realisiert werden.
Archi.ru: Aber wenn ich das richtig verstehe, war es der Wechsel des politischen und wirtschaftlichen Regimes, der es Ihnen ermöglichte, Ihren eigenen Workshop zu organisieren und sich endlich mit echtem volumetrischem Design zu beschäftigen?
T. K.: Sicher. Ich bin sowohl dem Sowjetregime für die Gelegenheit zum Studium als auch für die Tatsache, dass es endete - für die Gelegenheit zur Arbeit dankbar. Und ich mag es wirklich nicht, wenn sie anfangen, wahllos an allem, was vorher war, etwas auszusetzen: Jedes Mal bot es seine eigenen einzigartigen Möglichkeiten. Und was jetzt mit der Stadt gemacht wird, scheint mir um ein Vielfaches schlimmer zu sein als in der Sowjetzeit. Wenn die Stadt fast als Haupteinnahmequelle dient, ist dies sehr schädlich für die Umwelt. Es ist elementar schwierig zu gehen und zu fahren, ich spreche nicht einmal über die ästhetische Seite der Sache. Besserer Platz zum Marschieren als permanentes Parken! Ja, die Behörden können für irreversible Veränderungen in der städtischen Umgebung verantwortlich gemacht werden, aber schließlich mussten Architekten ihre Anweisungen umsetzen, und diese Architekten wurden gefunden, das ist das Beleidigendste!
Archi.ru: Ja, Sie hatten unvergleichlich mehr Glück: Zu dieser Zeit bauten Sie eine ideale Siedlung in Pirogovo.
T. K.: Wenn ich mich jetzt noch einmal beim Schicksal bedanke, wird es schon aufdringlich klingen, oder? Und trotzdem bin ich dem Schicksal sehr dankbar, dass ich nicht daran teilgenommen habe. Was wäre, wenn ich auch Glas bauen und dann allen sagen würde, dass sie mich einfach in diese Position gebracht haben und mit der letzten Kraft die Silhouette gerettet habe? Andererseits möchte ich natürlich mit großen Objekten arbeiten. Der Ehrgeiz bleibt bestehen - ich möchte es versuchen.
Pirogovo hatte natürlich unglaublich viel Glück mit dem Kunden. Ich kannte ihn schon lange - wir haben verschiedene mittelgroße Objekte für ihn entworfen, und dann kam er eines Tages zu uns und sagte, er habe ein Grundstück von 100 Hektar gekauft und wollte, dass wir uns an diesem Projekt beteiligen. Zuerst wollte er an dieser Stelle Standardhäuser zur Miete bauen, und lange Zeit entschieden wir uns für eine Firma, die fertige Häuser herstellt, aber wir mochten niemanden. Aus diesem Grund haben wir uns entschlossen, alles selbst zu tun und dabei Umweltfreundlichkeit und Praktikabilität in den Vordergrund zu stellen. Der Kunde schlug vor, das Experiment von seinem eigenen Haus aus zu starten - dies war natürlich ein sehr mutiger Schritt, da wir dann keine wirkliche Erfahrung im Holzhausbau hatten.
Archi.ru: Zehn Jahre später gelten Sie als einer der führenden russischen Architekten, die mit Holz arbeiten.
T. K.: Um ehrlich zu sein, glaube ich nicht, dass ich den Baum sehr gut kenne. Nikolai Belousov kennt ihn, aber ich handle eher intuitiv. Die Intuition hat mir immer in Situationen geholfen, in denen es wenig Wissen und einen Sinn für das Material gibt. Dennoch ist Holz das freundlichste, liebste, empfindlichste und warmeste Material.
Archi.ru: Ihre Arbeit enthält heute so viel Holz, dass Sie unfreiwillig klarstellen möchten: Für welche Materialien interessieren Sie sich als Architekt noch?
T. K.: Das war's! Und Eisen und Ziegel und Stein. Zum Beispiel liebe ich Kunststoff wegen seiner Praktikabilität und Einfachheit. Glas, obwohl man es manchmal aus wirtschaftlichen Gründen aufgeben muss. Und es gibt einfach keine ungeliebten Materialien. Es ist interessant, mit völlig neuen Materialien zu arbeiten, da diese neue Möglichkeiten bieten, neue ästhetische Dinge zu schaffen. Eine andere Sache ist, dass sie mir wirklich Gegenstände aus Holz bestellen - manchmal hasse ich es schon.
Archi.ru: Ist das der Grund, warum Ihr eigenes Haus nicht aus Holz war?
T. K.: Im Allgemeinen wollten wir zu Beginn des Baus aus einer Bar ein Haus machen, und das Obergeschoss hatte die Form eines transparenten Glasprismas. Aber beim Bau fiel die Versorgung mit Holz durch, und wir mussten dringend herausfinden, durch was wir es ersetzen sollten. Die Wahl fiel auf das damals am besten zugängliche Material - einen Gassilikatblock. Aber vor dem Hintergrund dieser Blöcke hätte die Glasplatte ganz anders ausgesehen als der Hintergrund eines Baumes, und so beschlossen sie, den zweiten Stock aus Blöcken zu falten. Von der ursprünglichen Idee blieb also nichts Interessantes übrig, und es war notwendig, sich etwas Neues auszudenken - so entstand die Idee, den Satteldachkamm im Zickzackmuster zu lassen. Dank dessen sieht das Haus aus der Ferne wie ein Parallelepiped aus, und aus der Nähe scheinen sich die Ecken des Kamms in unterschiedlichen Höhen zu befinden. Im Allgemeinen ermöglichte die Verwendung von Gassilikatblöcken eine erhebliche Kostenersparnis. Und ein paar Jahre später habe ich bereits ein Badehaus aus Holz gebaut - es sieht zu Hause viel traditioneller und gleichzeitig viel teurer aus.
Archi.ru: Haben Sie heute in Ihrer Arbeit Gegenstände aus anderen Materialien als Holz?
T. K.: Nicht viel, aber es gibt. Zum Beispiel verwenden wir Beton - im Projekt eines Herrenhauses in Lettland stellen wir 10-Meter-Konsolen her, daher war Beton unverzichtbar. Und in der Region Moskau entwerfen wir den Presidential Polo Club - fünf Ställe, zwei Arenen und Cottages - und in jedem dieser Bände wird Holz mit anderen, brutaleren Materialien kombiniert.
Archi.ru: Wie ist Ihr Workshop aufgebaut? Wie viele Personen arbeiten gleichzeitig an einem Projekt?
TK: Insgesamt arbeiten heute 15 Personen in der Architekturwerkstatt. Es gibt GAP, es gibt GUI, es gibt führende Architekten, und wir versuchen, den Workflow so zu organisieren, dass jeder Mitarbeiter sein eigenes Projekt leitet - meiner Meinung nach ist dies die beste Schule für einen Architekten. Wir vergeben Designer und Ingenieure an Subunternehmer.
Archi.ru: Welche Eigenschaften sollte ein Architekt haben, um einen Job bei Ihnen zu bekommen?
T. K.: Er muss klar verstehen, was das Konzept, das Projekt und die Arbeit sind, um diese Phasen nicht zu verwirren und keine zusätzliche Arbeit an jeder von ihnen zu leisten. Und er muss auch in der Lage sein, den Bauherren seine Gedanken richtig zu vermitteln. Sie müssen mich nicht sehen - ich werde es trotzdem verstehen, aber Sie müssen in der Lage sein, Ihre Idee den Darstellern zu vermitteln. Architektur ist schließlich ein Wort, das mit Linien und Symbolen gezeichnet ist, und diese Sprache muss beherrscht werden, wenn auch nicht perfekt, aber beherrscht. Leider kann ich das nicht über die meisten jungen Architekten sagen, die nach dem Abschluss zu uns kommen, um bei uns zu arbeiten. Wahrscheinlich ist die Hauptqualität, die eine Person, die in unserer Werkstatt arbeiten möchte, haben sollte, die Bereitschaft, den Beruf für eine lange Zeit zu studieren und fleißig zu arbeiten.
