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Sergej Alexandrowitsch, erzählen Sie uns von Ihren Eindrücken von Ihrer Teilnahme am Zarew-Gartenwettbewerb. Wie beurteilen Sie die Ergebnisse?
Sergey Skuratov
- Ich glaube, dass der Wettbewerb seine Ergebnisse hatte, nur weder die Organisatoren noch die Mitglieder der Jury oder die Kunden konnten oder wollten diese Ergebnisse sehen und eine Entscheidung treffen. Als sich der Chefarchitekt der Stadt vor Beginn des Entwurfs mit den Teilnehmern des Wettbewerbs traf, sagte er, dass die Situation äußerst vernachlässigt wurde und eine neue, frische Lösung erforderte. Da stimmte ich ihm absolut zu. Eigentlich ist dies die Lösung, die ich vorgeschlagen habe. Wir waren jedoch das einzige Team, das ein neues Gebäude mit neuen Layouts entwickelt hat, ohne an das bestehende Projekt gebunden zu sein. Die Wettbewerbsbedingungen haben dies natürlich nicht vorgesehen, wir haben sie verletzt und deshalb verloren. Aber ich konnte nur unter solchen Bedingungen an diesem Wettbewerb teilnehmen. Für mich ist es unmöglich, andere Fassaden in das Haus eines anderen zu zeichnen - weder aus ethischer noch aus professioneller Sicht. Ich machte meine Position sofort klar, indem ich ankündigte, dass ich ein neues Gebäude entwerfen würde. Gleichzeitig haben wir die technischen Wünsche der Kalinka-Spezialisten voll erfüllt und alle im Auftrag angegebenen Räumlichkeiten entworfen. Darüber hinaus erwies sich unser Projekt als viel wirtschaftlicher als das vorherige. Wir haben das alte Gebäude des Kokorevsky-Innenhofs erhalten, das einen funktionalen und sauberen Zugang zum Parkplatz bietet. Wenn der Kunde die Entschlossenheit hätte, alles von vorne zu beginnen, könnte er dies ganz schmerzlos tun, da es viel billiger und einfacher wäre, unser Projekt umzusetzen. Der Kunde wollte diesen Wettbewerb jedoch überhaupt nicht abhalten. Dies war die Initiative von Sergei Kusnezow.
Ich bedauere, dass keine Jury gebildet wurde, die sich professionell mit dem Kern des Problems befassen und mögliche Optionen zur Lösung einer komplexen städtebaulichen Situation vergleichen konnte.
Trotzdem bereue ich es überhaupt nicht, dass ich am Wettbewerb teilgenommen habe. In letzter Zeit habe ich hauptsächlich Wohnkomplexe entworfen. Und natürlich möchte ich in Moskau ein großes öffentliches Gebäude bauen. Für mich war dieser Wettbewerb eine Gelegenheit, meinen städtebaulichen Ansatz und meine Sicht auf diesen Raum zu zeigen, oder auch nur – zeichne etwas Schönes.
Erzählen Sie uns mehr über Ihr Projekt
- Das Wichtigste, was ich erreichen wollte und deshalb den Effekt bewusst verstärkte, war, ein Bild des Hauses zu schaffen. Meiner Meinung nach sollte an dieser Stelle ein großes modernes und sogar innovatives öffentliches Gebäude errichtet werden, das beispielsweise mit dem Georges Pompidou Centre in Paris verglichen werden könnte.
Was diktierte die Silhouette des Komplexes?
- Zunächst haben wir den Skalenübergang vom Bolotnaya-Damm zum Sofiyskaya-Damm berücksichtigt. Zweitens war es notwendig, den Blick von der Richtung Ordynka und Pyatnitskaya Straße auf unseren Komplex zu bewahren. Ich wollte, dass die glatte Silhouette an die nahe gelegene Moskvoretsky-Brücke erinnert. Darüber hinaus wird die Glätte und Flexibilität der modernen Architektur der Orthogonalität und Geradlinigkeit der historischen Architektur gegenübergestellt. Ein so weiches Volumen des Komplexes ist auch ein Zeichen der Zeit. Der Bruch der Fassade ist eine Fortsetzung des gleichen Themas. Zuerst verläuft die Fassade parallel zur Brücke, dann dreht sie sich am Bruchpunkt sanft und folgt parallel zur Linie der Kremlwand. Die Tatsache, dass die Fassade nach links abfällt und den Blick von Ordynka auf die Basilius-Kathedrale öffnet, ist ein Geschenk an die Stadt und den Raum.
Unser Projekt enthält keinen Stein. Das Gebäude besteht vollständig aus weißen, transparenten und durchscheinenden Hightech-Materialien wie Glas mit weißem Siebdruckverlauf, brüniertem Glas und durchscheinendem Steinglas, das abends zu leuchten beginnt. Eine Fassade aus solchen Materialien sieht von außen weiß aus, von innen ist das Glas jedoch vollständig transparent. Dies ist der Fliegende Holländer, das Schiff, das in die Umgebung der Stadt segelte und seinen Platz einnahm.
Ich habe versucht, die Architektur ein bisschen links, offen und modernistisch zu machen. Dies ist jedoch keine Moderne der 1960er Jahre, sondern keine Pension in Sotschi. Das Gebäude scheint entmaterialisiert zu sein. Es scheint von der Seite des Bolotnaya-Dammes völlig weiß und von der Seite des Sofiyskaya-Dammes fast durchsichtig zu sein. Bei Renderings ist dieser Auflösungseffekt nur schwer nachzuweisen, die technischen Möglichkeiten sind noch sehr begrenzt. Aber der Komplex verschwindet wie ein Phantom. Es ist sehr wichtig, dass sich die Architektur nicht selbst aufdrängt.
Warum haben Sie beschlossen, einen ganzen Band zu machen, und ihn nicht wie die anderen Teilnehmer in mehrere Teile geteilt?
- Ich hatte viele Versuchungen, das Gebäude in drei oder vier Teile zu unterteilen, um es kontextbezogener zu gestalten. Ich kann das sehr gut. Aber in diesem Fall habe ich diese Idee absichtlich aufgegeben. Meinem Wettbewerbsprojekt wurden Skizzen beigefügt, die verschiedene Szenarien für die Umgestaltung des Komplexes bieten und eine etwas stärkere Anpassung an das historische Umfeld ermöglichen, einschließlich seiner Aufteilung in mehrere Bände - falls der Kunde nicht den Mut hat, das Projekt in umzusetzen seine ursprüngliche Form. Aber im Allgemeinen bin ich gegen alle möglichen Anpassungen. Als der Kreml oder die Basilius-Kathedrale gebaut wurden, passte niemand sie an irgendetwas an. Im Gegenteil, die gesamte städtische Umgebung reagierte darauf. Deshalb sind sie immer noch herausragende architektonische Denkmäler.
Natürlich berücksichtigt das Projekt alle Einschränkungen und Vorschriften, aber ich stellte fest, dass in diesem Fall keine Anpassung an die Umgebungssituation erforderlich ist und keine Kopie erforderlich ist. Die einzige Anspielung auf die historischen Gebäude neben den städtebaulichen Achsen ist die weiße Farbe des Komplexes. Dies ist eine Art Brücke zwischen Vergangenheit und Zukunft, ein Hinweis auf die weißen Steinmauern des Kremls, die weißen Kathedralen und den Glockenturm von Iwan dem Großen. Darüber hinaus sind die Farben in diesem Raum bereits reichlich vorhanden. Unser schneeweißes Gebäude steht im Kontrast zu der bunten Farbe der Basilius-Kathedrale und der hellen Terrakotta der Kremlmauer.
Ich werde es noch einmal wiederholen - es sollte an dieser Stelle keine Nachahmungen geben, kategorisch kann es keine klassische und pseudoklassische Architektur geben. Es sollte ein Denkmal für eine Ära und Zeit sein. Wenn die heutige Zeit den Siegerprojekten in diesem Wettbewerb entspricht, tut es mir sehr leid, dass ich in einer solchen Zeit lebe. Ich bekenne mich nicht zu dieser Religion, ich gehöre nicht zu diesem Glauben und zu solchen Fassaden, die dem Historismus nachgeahmt sind. Um klassische Architektur zu bauen, muss man im 19. Jahrhundert leben. Und im 21. Jahrhundert ist es notwendig, moderne Architektur aufzubauen und eine moderne Sprache zu sprechen.
Was haben Sie angesichts der schwierigen Lage auf dem Gelände als städtebauliche Lösung vorgeschlagen?
- Unser Haus ist sehr fein auf dem Gelände platziert. Es gibt zwei städtebauliche Hauptachsen, die die Richtung der Hauptfassade des Komplexes bestimmen: die Achse der Bolschoi-Moskvoretsky-Brücke und die Achse der Kremlmauer entlang des Wassiljewski-Spusk vom Spasskaya bis zum Beklemishevskaya-Turm.
Wir organisierten einen Durchgang und einen Durchgang zwischen dem Innenhof und dem Gebäude des Komplexes, dank dessen eine weitere Fassade erschien.
Jaroslaw Kowalchuk schrieb in seinem Kommentar sehr richtig, dass es an diesem Ort an Querauffahrten mangele. Wir organisierten durch Verkehr, die Möglichkeit, das Gebiet von zwei Seiten und nicht von einer Seite zu betreten, einen ziemlich breiten Innenhof. Der Komplex und der Raum um ihn herum müssen absolut offen sein. Wir machten eine grüne "Esplanade", organisierten öffentliche Räume. Auf dem Dach des Hauses befindet sich ein Restaurant mit herrlicher Aussicht - dies ist auch ein öffentlicher Teil. Es ist kategorisch unmöglich, einen geschlossenen Komplex an einem solchen Ort zu errichten, es ist unmoralisch.
Das Projekt sah auch die Restaurierung des Kokorevsky-Hofes, die Restaurierung seiner Fassaden und die Integrität des historischen Ensembles vor. Was jetzt von anderen Teilnehmern vorgeschlagen wird, ist ein parasitärer Pilz auf dem Gebäudekörper. Ich bin nicht ihr Richter, aber warum sie das nicht verstehen, weiß ich nicht.
Wie denken Sie, wie wird sich das Projekt mit dem aktuellen Ergebnis des Wettbewerbs entwickeln?
- In der aktuellen Situation hängt nichts von mir ab. Bei einem Treffen mit mir fragte der Kunde sofort, was ich tun würde, wenn ich den Wettbewerb gewinnen würde. Ich sagte, dass das erste natürlich ist, das Team zu ändern, dass ich nicht mit dem vorherigen Autor zusammenarbeiten werde, weil es seltsam ist, als Subdesigner für einen allgemeinen Designer zu arbeiten, der sich zu einem völlig anderen Wertesystem bekennt. Wahrscheinlich hat dies den Kunden von Anfang an erschreckt und er hat meinem Projekt den Rücken gekehrt.
Ich bin überzeugt, dass es zu Hause nur einen Autor geben kann. Die Situation, die sich heute sowohl im Zarew-Garten als auch in der Tretjakow-Galerie ergeben hat, als ein Architekt die Pläne zeichnet und ein anderer die Fassaden, ist für mich inakzeptabel.
Und am allermeisten bin ich traurig über die Tendenz, zum Pseudohistorismus zurückzukehren. Dies geschieht überall. Steinschnitzereien, Türme, Säulen und Löwen mit goldenen Haaren beginnen von neuem. Gute moderne Architektur neigt dazu, sich zu demokratisieren, aber wir kehren jetzt zum Totalitarismus zurück.
