Das wichtigste prägende Element dieses Gebäudes war das Dach, das Kengo Kuma als eine Zusammensetzung vieler Dreiecke interpretierte, die in verschiedenen Winkeln miteinander verbunden waren. Das resultierende Volumen kann mit Origami verglichen werden, obwohl der Architekt selbst nicht unbedingt bestrebt war, die Techniken dieser alten Kunst hier zu entwickeln - er war vielmehr an der Möglichkeit interessiert, das Gebäude in die umgebenden traditionellen Gebäude zu integrieren.
Und obwohl die Fläche des zweistöckigen Museums mehr als 4.000 m2 beträgt, wirkt es gerade aufgrund seines komplexen Daches vor dem Hintergrund seiner nächsten Nachbarn nicht zu länglich oder groß. Im Gegenteil, zahlreiche Schlittschuhe und Pisten teilen das Volumen visuell in viele separate "Häuser" auf, was es zu einer logischen und skalierten Ergänzung der Landschaft macht. Die unterschiedliche Ausrichtung der Hänge und Wände des Gebäudes trägt ebenfalls dazu bei, dieses Gefühl zu erreichen. Einige Dreiecke erstrecken sich hier bis zum Boden und dienen als tragende Strukturen, sodass Sie den Museumsplan so durchlässig wie möglich gestalten können.
Zum Museumskomplex gehört auch ein kleines Keramikstudio, für das Kengo Kuma ein durchbrochenes Holzdach entwarf, das aus kleinen dreieckigen Paneelen zusammengesetzt war. Aufgrund der Verwendung von kompakten Modulen (nicht mehr als 2,5 m entlang der langen Seite des Dreiecks) kann diese Konstruktion nach Bedarf erweitert werden. Tatsächlich setzt der Architekt daraus ein Volumengitter zusammen - eine Art Pergola, deren zentraler Teil er als Rahmen für eine Zwischendecke verwendet, wodurch der Werkstattraum intimer und gemütlicher wird. Sein "kreativer" Charakter wird auch durch die willkürliche Anordnung von Säulen und Wandpaneelen unterstrichen: Anstelle fester umschließender Strukturen schuf der Architekt hier eine bedingte Leinwand, durch die sowohl das neue Museum als auch die umliegende Landschaft deutlich sichtbar sind.
