Archi.ru setzt eine Reihe von Veröffentlichungen über das "historische Erscheinungsbild" des Gebäudes, Optionen für dessen Erhaltung, Restaurierung und Interpretation fort.
Die Alte Pinakothek München ist ein einzigartiges Gebäude mit einer atemberaubenden Geschichte. Seit Beginn des Baus im Jahr 1826 unterschied sich das Schicksal des reichsten Museums Bayerns und einer der ältesten öffentlichen Kunstgalerien Europas von dem anderer Museen dieser Zeit.
Zunächst war es in Bayern üblich, Kunstgalerien ausschließlich in Palästen und Schlössern zu errichten, und die Öffentlichkeit war erstaunt, als König Ludwig I. für die neue Galerie den dünn besiedelten Münchner Stadtteil Maxvorstadt auswählte - heute übrigens einer der am prestigeträchtigsten in der bayerischen Landeshauptstadt. Der Stil des Pinakothek-Gebäudes ist Neorenaissance und imitiert die Hochrenaissance - ein architektonisches Manifest, das betont, dass das Museum nicht nur ein "Haus der Kunstgeschichte", sondern auch eine "Kunstgeschichte" an sich ist.
An der Spitze des Projekts der Alten Pinakothek standen zwei Personen: der Architekt Leo von Klenze und sein zukünftiger Direktor Johann Georg von Dillis. Und viele Prinzipien, die heute jedem Spezialisten auf dem Gebiet des Museums offensichtlich erscheinen, wurden dann von diesen Menschen zum ersten Mal erfunden und angewendet: Aufteilung in große Ausstellungsräume und kleine Ausstellungsräume, ziemlich helle natürliche Beleuchtung des Innenraums, Deckenbeleuchtung, die das betont Schönheit des Bildes, fällt aber, um den Betrachter nicht zu blenden. Weitere sicherlich innovative Ideen für diese Zeit, die bei der Gestaltung der Pinakothek berücksichtigt wurden, sind konstante klimatische Bedingungen und der Schutz der Exponate vor Staub.
Ludwig Ich glaubte, dass Kunst nicht nur ihm, sondern dem gesamten Volk gehörte, so dass die ebenfalls ungewöhnliche Galerie am Sonntag mit freiem Eintritt sofort veröffentlicht wurde (diese Tradition hat bis heute Bestand). Die Stadtbewohner schätzten die Großzügigkeit des Monarchen jedoch nicht sofort: Ihr größtes Interesse galt zunächst einem kleinen Garten mit Rasenflächen rund um die Pinakothek, in den Familien zum Picknick kamen. Sie haben Picknicks nicht verboten, in der Hoffnung, dass die Leute im Laufe der Zeit dem Museum Aufmerksamkeit schenken, dorthin gehen und sich schließlich dem "Hoch" anschließen würden.
Seit der Zeit von König Ludwig I., Klenze und Dillis, als das Gebäude nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs baufällig wurde, ist viel Zeit vergangen. Wir müssen den Deutschen Tribut zollen: Sie gingen von einer solchen Entwicklung der Ereignisse aus, und zu Beginn des Krieges begann Professor Otto Meitinger, detaillierte Zeichnungen aller Gebäude in München anzufertigen, damit spätere Nachkommen die historische Entwicklung genau wiedergeben konnten. Als der Architekt Hans Dölgast mit dem Wiederaufbau der Pinakothek begann und vorschlug, die "Narben des Krieges" zu zeigen, indem er die rekonstruierten Teile der Fassaden und des Interieurs der Galerie stilistisch und materiell hervorhob, waren die bayerischen Architekturbehörden sehr unglücklich und bestanden auf einer Kritik Ansatz zur Erhaltung des historischen Erbes. Aus ihrer Sicht war die Alte Pinakothek "… ein historisches Ereignis für sich und sollte Nachkommen in der Form überlassen werden, in der sie ursprünglich konzipiert wurde."
Es gab jedoch andere Meinungen, wie die Tatsache, dass "… Vorschläge, die Restaurierung von Dölgast durch die Originalfassung zu ersetzen, feigen Versuchen ähneln, Dachau für die Öffentlichkeit zu schließen, weil es angeblich den Tourismus im Land schädigt" oder "… sollte wirklich alles so aussehen, als wäre nach der katastrophe, von der wir gerade erst losgeworden sind, nichts passiert?"
Am Ende wurde Dölgasts Wiederaufbau zu einer vollendeten Tatsache und, wie der Architekt später zugab, zu seiner besten Arbeit. Die Erinnerung an historische Ereignisse ist trotz aller Versuche, die sensiblen Themen der Vergangenheit zu umgehen oder zu verbergen, erhalten geblieben. 1957 wurde die Alte Pinakothek nach vierjährigen Umbauarbeiten der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Teile der durch den Krieg zerstörten Fassaden wurden hervorgehoben, aber nicht absichtlich, aber sehr korrekt, und zeigten den Unterschied zwischen zwei verschiedenen Geschichten: der architektonischen und der, zu der die schrecklichen Bombenanschläge gehörten, die das Gebäude zerstörten.
Es sei darauf hingewiesen, dass Dölgast nicht nur das Projekt zur Rekonstruktion der Fassaden, sondern auch das Innere der Pinakothek abgeschlossen hat. Er wurde der Autor der schönen Haupttreppe, die das Gebäude in seine frühere Pracht zurückversetzt zu haben scheint und gleichzeitig ein Symbol demokratischer Offenheit geworden ist. Architekturhistoriker bewerten die Alte Pinakothek als schönes Beispiel klassischer deutscher Architektur aus der Zeit des Wiederaufbaus nach dem Krieg.
Die Alte Pinakothek ist heute Teil des Museumskomplexes, der auch aus der Neuen Pinakothek und der Pinakothek der Moderne besteht. Mit bloßem Auge ist es nicht leicht, den Unterschied zwischen dem rekonstruierten Teil und dem ursprünglichen Teil zu bemerken, und in den meisten Fällen sehen Touristen ihn nicht. Und ohne die architektonischen Vorzüge des Dölgast-Projekts zu beeinträchtigen, ist hervorzuheben: Wie wichtig diese Rekonstruktion war, um zu zeigen, dass die Vergangenheit, auch wenn sie nicht so schön ist, wie wir es möchten, nicht verborgen werden kann, und das für Nachwelt ist es viel wichtiger als eine gründliche historische Restaurierung - sich an die Fehler der Vergangenheit zu erinnern und diese in Zukunft nicht zuzulassen
An einer der Seitenfassaden des Museums befindet sich eine Skulptur eines jungen Mannes, der ein Pferd am Zaum hält, was das Auge nicht sofort anzieht. Sie war voller Kugeln und wurde als Erinnerung an den schrecklichen Krieg zurückgelassen - genau wie die Alte Pinakothek.
