2009 haben wir über das Projekt dieses multifunktionalen Komplexes gesprochen. Jetzt ist es gebaut, Sie können einen Blick darauf erhaschen und entlang Leningradka fliegen. Oder schauen Sie sogar aus dem Fenster und stehen Sie dem traditionellen Stau in Moskau gegenüber. Ich muss sagen, dass der Ort, an dem sich der Komplex befindet, untypisch und für die Stadt sogar selten ist. In unserer Stadt sind die Merkmale des Ortes meistens eindeutig: eine belebte Straße, ein ruhiges Zentrum oder ein mäßig ruhiges inneres Viertel. In diesem Fall sind die Merkmale des gegenüberliegenden Grundstücks jedoch auf die Umwelt anwendbar: Es liegt gegenüber dem lauten Leningradsky-Prospekt, befindet sich jedoch in einer grünen Zone und bietet einen für Moskau unglaublich seltenen Blick auf das große Wasser - den Fluss.
Unter diesen Umständen haben die Autoren des Projekts, die Architekten Andrei Romanov und Yekaterina Kuznetsova, eine natürliche Entscheidung getroffen, sich so weit wie möglich von der Allee zu isolieren und den Raum des Komplexes insbesondere in Richtung Park und Pier so weit wie möglich zu öffnen da eine sehr vielfältige Menge von Objekten dies ermöglichte. Der Komplex besteht aus zwei Hotelgebäuden, einem Büro- und einem Wohngebäude. Da das neue Hotelgebäude von der internationalen Handelsmarke Hilton bewohnt wird, wurden von Anfang an strenge Anforderungen und Standards an die Gebäude gestellt. Insbesondere sollte das Gebäude eine einfache Form mit geraden Korridoren im Inneren haben. Infolgedessen befand sich das Haupthotelgebäude entlang der roten Linie der Allee, definierte die Grenze des Viertels und isolierte es so vom Lärm der Stadt, dank dessen ein gemütlicher, ruhiger Raum, eine eigene Welt, im Inneren erschien. Die Tatsache, dass die Hauptfassade des Hotels zur Stadtautobahn zeigt, ist auch unter dem Gesichtspunkt der ordnungsgemäßen Funktionsweise des Hotels völlig gerechtfertigt - es "signalisiert" seine Lage und ist für die Gäste leicht zu finden.
Die Architekten umzäunten das Grundstück mit einem eher "starren" Frontvolumen und versuchten, es vor Monotonie zu bewahren, indem sie Details und Proportionen abwechslungsreicher machten. Mehrere Risalits unterschiedlicher Breite, die keinem strengen rhythmischen Wechsel unterliegen, ergeben eine abstrakte Komposition, eine Art Bild auf der Fassade. Die Risalits ragen nicht nur aus der Wand heraus, sie ragen auch leicht über die obere Markierung des Gebäudes hinaus, wodurch die Fassade wie eine Stadtstraße aussieht: als ob eine Reihe kleinerer Häuser auf den hellen Häusern der Linie aufgereiht wäre von "Kraftfeldern" einer bestimmten Basis: Die Einheit des Konstruktionscodes ähnelt jedoch einem flüchtigen Mittel zur Wiederbelebung der Zusammensetzung und zum Zerkleinern der Masse. Die Vorsprünge wechseln sich ab: Mit elfenbeinfarbenen Keramikplatten ausgekleidete Vorsprünge sind mit Keramikformteilen durchsetzt, die mit einer braun-gelben horizontalen Schattierung bedeckt sind. Dünne Lücken zwischen den Streifen machen die Oberfläche durchlässig und hell, im Gegensatz zur Neutralität eines dichten hellen Hintergrunds. Allerdings ist auch der Rehteil der Fassaden (unter den Fenstern und in der Nähe der Treppenhäuser) mit Streifen geschnitten - "Kiemen". Das Bild ist eher grafisch, als würde es mit einem Stift und farbiger Tinte gezeichnet.
Trotzdem war der frontale Charakter des Eckkastens für die Autoren wichtig, und sie versuchten, ihn zu bewahren: Insbesondere der weit nach vorne ragende Eingangsvorraum besteht vollständig aus Glas, ist transparent und verletzt fast nicht die Geradheit des Blocks.
Wenn die Grenze des Viertels durch rechteckige Volumen umrissen ist, herrscht im Inneren die glatte Krümmung zweier Gebäude mit ovalen Plänen vor: Dies ist das zweite Hotelgebäude und ein Wohngebäude für vier Wohnungen. Ihre rechtwinklig zueinander angeordneten Volumen stehen kontrastierend nebeneinander: Einer von ihnen ist flach, der andere vertikal, aber die Haupttechnik zum Lösen der Fassade der beiden ovalen Gebäude ist üblich: Dies ist der heruntergekommene Rhythmus des Fensters Öffnungen. Sie verdicken sich dann, werden spärlich, richten sich dann im Zickzack aus und ändern dann ihre Breite - sie ahmen die Bewegung nach, die von den Leisten transparenter Balkone aufgenommen wird. Die Vielfalt ist jedoch immer der Logik und dem Rhythmus untergeordnet: Die Öffnungen sind streng in horizontale Bänder eingeschrieben. Wenn sich die Breite der Fenster abwechselt, wird eine vertikale Linie strikt eingehalten - jedes Mal, wenn ein Bezugspunkt gefunden wird, der die Freiheit von umfasst die holländische wand, multipliziert mit der veränderlichen krümmung der ovalen form, in den rationalen rahmen. Nur die hohen Fenster der ersten Stockwerke, die aus dem Boden herauswachsen, erlauben es, die Höhe zu ändern, aber auch Schritt für Schritt.
Ein weiteres Merkmal der ovalen Gebäude ist ihre etwas größere Bildhaftigkeit: Die Anziehungskraft der Fenster auf freie Asymmetrie wird durch das reiche Spektrum an Kalksteintönen aufgenommen, mit denen die Fassaden verziert sind. Im Gegensatz zu der flachen Rehoberfläche von Keramik, mit der die Fassaden des Eckgehäuses verziert werden, ähneln hier die Steinplatten in bewusst unterschiedlichen Farbtönen, von hellbeige bis fast braun, flachen Pinselstrichen; Ihr unregelmäßiger "Pixel" -Wechsel stimmt mit dem Tanz der Fenster überein, wächst jedoch vom Boden aus in die entgegengesetzte Richtung. Darüber hinaus haben die Architekten den Bürgersteig des Innenhofs mit fast demselben Steinmuster versehen, wodurch die Parkgebäude fast buchstäblich aus dem Boden herauswachsen und in Textur und natürlichem, bedingt "nicht von Hand gefertigtem" Material dazu gehören. So wurde es konzipiert: Die Außengebäude sind "urban", die ovalen sind Parkgebäude. Im Spiel von Freiheit und Logik, Natur und Geometrie, Volumen und Bildhaftigkeit, das hier vorhanden ist, könnte man Hinweise auf die Herrenhauspavillons der Romantik fangen oder sich sogar an die romanischen Steintürme erinnern, die aus demselben Steinpflaster gewachsen sind. Diese weit vom Hotelgeschäft entfernten Verbände werden jedoch durch den feuchten Wind vom Fluss und den üblichen Lärm der Moskauer Allee schnell zerstreut.
Der Innenhof des Komplexes ist unter anderem für Open-Air-Veranstaltungen vorgesehen - Buffets und Partys. In seinem Landschaftsprojekt, das auch von den Architekten von ADM durchgeführt wurde (die Architekten des Büros achten bei vielen ihrer Projekte sehr auf die Landschaftsgestaltung), taucht erneut das Thema auf, gerade und abgerundete Linien und Flächen zu kombinieren. Der grüne Hügel wird von flachen Ebenen geschnitten, zwischen denen sich ein Weg zum Eingang befindet, und die Ebenen sind mit einer Promenade bedeckt. Es kann als Podium und Amphitheater genutzt werden - zum Sitzen oder sogar Liegen. Ungewöhnlich ist auch die Innenhofbeleuchtung: Es gibt keine üblichen Laternen, stattdessen sind Lampen in die Pflaster- und Umrisswege für die Bewegung im Innenhof eingebaut. Die Architekten glauben, dass dieses Licht mit ständig beleuchteten Hotellobbys völlig ausreicht, von wo aus das Licht durch die Buntglasfenster in den Innenhof gelangt.
Neben dem Bild, das auf einem leichten Kontrapunkt und einer durchdachten Landschaftsgestaltung basiert, ist die Qualität des Verständnisses und der Umsetzung verschiedener architektonischer Details hier angenehm überraschend: gut durchdachte Knoten, Fugen, Enden, angrenzende Steinfensterbänke an der Wand, umrandete Glaszäune mit Holzgeländern und eine Holzverkleidung des unteren Teils der Konsolen mit eingebauten Beleuchtungslampen - alles, was in der Praxis teurer europäischer Architektur in Form eines unvermeidlichen Hintergrunds existiert, die Summe der notwendigen, nicht diskutierten, aber nur perfektionierte Techniken und Fähigkeiten, ähnlich der geraden Linie einer teuren Jacke. Es ist möglich, dass es genau an diesem handwerklichen Perfektionismus liegt - das Wort sollte niemanden beleidigen, denn ohne zu verstehen, dass Architektur ein Handwerk ist, das Anstrengung erfordert, bleibt es zu papierartig -, so ist es möglich, dass aufgrund dieser Gründlichkeit und Sauberkeit Es entsteht das Gefühl eines hochwertigen und teuren Raums, das vollständig wird, wenn wir den Innenhof betreten - ein Gefühl, das der ewigen Moskauer Schlamperei so entgegengesetzt ist, dass es einfach unglaublich ist.
