Wir haben bereits die faszinierende Geschichte der Entstehung des Hauses erzählt, das von den Eigentümern den stolzen Namen Skuratov-Haus erhielt und 2014 fertiggestellt wurde. Buchstäblich zwanzig Schritte entfernt, an der Ecke der Second Neopalimovsky Lane, befindet sich ein weiteres Haus, das Skuratov vor mehr als zehn Jahren im Jahr 2001 gebaut hat, als der Architekt noch als Geschäftsführer in der Werkstatt von Sergei Kiselev arbeitete. Wie es in solchen Fällen häufig vorkommt, erwiesen sich die beiden Häuser als unterschiedlich und ähnlich. Wenn man sie betrachtet, ist es eine Art akademisches Vergnügen, den Kopf in die Burdenko Street zu drehen. Hier können Sie den Vektor der Entwicklung der Position des Autors verstehen und den Grad der Stabilität seiner Grundprinzipien spüren. Insbesondere ist es wichtig, dass zwei Skuratovs Häuser, die zufällig nebeneinander stehen, das Problem der Humanisierung des städtischen Raums um sie herum erfolgreich lösen - trotz der Verschiedenartigkeit, wenn nicht der Erhöhung der unmittelbaren Umgebung.
Hier, hinter dem Gartenring, in den Hinterhöfen der Bolschaja-Pirogowka-Straße, spricht die Stadt mit sehr unterschiedlichen Stimmen. Der stärkste Druck entsteht durch den Bau der 1993 erbauten Rechnungskammer der Russischen Föderation mit Goldglas und Porzellansteinzeug. Es ist sehr nah und kommt an die östliche Grenze des Ortes. Gigantismus wurde jedoch schon viel früher von der Frunze Lev Rudnev Academy ins Leben gerufen, die auf ihre Weise erstaunliche Architektur mit einem beachtlichen Einfluss der Roten Armee verbindet. Und so geschah es: Holzvillen - und eine davon steht direkt gegenüber dem Haus von Sergei Skuratov, Seite an Seite mit Riesen unterschiedlicher Architektur und manchmal überhaupt ohne Architektur. Mit der Mäßigung der Wohnhäuser des frühen 20. Jahrhunderts wird kaum alles verwässert. Die urbane Atmosphäre erweist sich als angespannt und steht kurz vor einem Nervenzusammenbruch.
In einer solchen Umgebung ist es nicht überraschend, sich begraben zu wollen, sich im Boden zu begraben. Dies ist zum Teil das, was das neue Skuratov-Haus tut: Es wird in einer breiten Grube unter dem Bürgersteig auf die Höhe eines Menschen „gepflanzt“- 1,8 Meter. Dies ermöglichte es nicht nur, die Höhe der Kellergeschossdecken auf die „Front“von 5,5 m gegenüber den ebenfalls beachtlichen 3,6 m der Wohnetagen des Gebäudes zu erhöhen, sondern auch einen speziellen Raum vor der Fassade zu schaffen, der getrennt ist von der Straße durch den Plastikhang sowie durch die skulpturalen Treppen und Rampen. Und drei junge Linden; Sie sind hier genau wie "drei Pappeln", da Plyushchikha in der Nähe ist. Jeder kann hier runter gehen, aber der Raum fühlt sich halbprivat an, ruhig, selbst im Vergleich zur Burdenko Street, wo Autos selten fahren. Wir befinden uns unten vor den Schaufenstern und sehen nur die Füße von Passanten, und selbst dann kaum; Darüber hinaus ist der Raum durch eine große Konsole sorgfältig vor Regen geschützt: tief, mit einer Ausdehnung von etwa drei Metern und hoch, vier Stockwerke hoch. Es stellt sich fast als "Höhle" heraus, wenn auch genauer - ein Analogon eines Portikus ohne Stützen.
Sie fühlen sich ähnlich, wenn Sie an einer archäologischen Stätte stehen oder zum Beispiel die Kirche St. Vitali in Rom entdecken: fast unter den Füßen eines Passanten auf der Straße Nazionale. Sie gehen einen lauten Bürgersteig entlang und plötzlich - Schritte, eine andere Welt, aus einer anderen Schicht, außerhalb der modernen Stadt.
Ich muss sagen, dass dieser Effekt der "kulturellen Schicht", eine Nachahmung von Empfindungen aus der antiken Stadt, Sergei Skuratov bereits in mehreren Projekten von Wohngebäuden verwendet hat, die den Weltraum vom inneren durch den Höhenunterschied trennen und die organisieren Eingang als "Eintauchen" in das Haus. Es scheint, dass die erste derartige Erfahrung das Art House am Serebryanicheskaya-Damm war.
Was wichtig ist, der Raum der ersten Reihe ist mehr als halb öffentlich: ein Schönheitssalon und eine charmante Mini-Café-Küche mit dem aussagekräftigen Namen „Ku-ka“(aus den ersten Silben der Wörter „Kochen“und „Café“”) Befinden sich hier. Wenn wir das Café betreten, können wir durch das Haus gehen und in den Innenhof schauen: Wir können dort nicht hinausgehen, der Innenhof ist nur für die Bewohner des Hauses, aber es ist klar, dass es von der gegenüberliegenden Seite dieselbe Grube mit Stufen gibt wie von der Straßenseite. Im Hof stehen drei Linden, Pandanas entlang der Straße und ein Ahorn, ein alter Baum mit einer luxuriösen Krone, den der Architekt erhalten hat, wodurch die Silhouette des Hauses kompliziert und der Kern des Hofes darunter organisiert wird Krone. Ich muss sagen, Sergei Skuratov hat im Allgemeinen eine besondere Beziehung zu Bäumen - in den frühen 2000er Jahren, als das Thema überhaupt nicht klangvoll war, hat er nicht nur eine schöne Eiche in der Nähe der Wand eines Hauses in Zubovsky Proezd erhalten, sondern auch hergestellt es ist ein wichtiger Teil der Komposition.
Zubovsky proezd, Eiche an der Nordfassade:
Skuratov Haus:
Aber zurück zum Skuratov-Haus. Sowohl das vertiefte Mini-Quadrat vor den Fenstern als auch der Innenhof sind mit Ziegeln ausgekleidet, ebenso ein Teil des Bürgersteigs entlang der Straßenfassade. Ich muss sagen, dass es in unseren Tagen im Zentrum von Moskau jetzt jede Art von Pflaster gibt, von Granit bis zu gelbem Ziegelstein aus einem Märchen, und vor zwei Jahren, als das Haus in der Burdenko-Straße fertiggestellt wurde, Der Kampf mit Asphalt befand sich noch in der ersten gekachelten Phase. Hier fungierte Sergey Skuratov in gewissem Maße als Trendsetter und schlug nicht Fliesen oder gar Granit vor, sondern eine Ziegelverkleidung auf einem Teller, die das Hauptthema des Hauses fortsetzte. Dies lässt das Haus in der Stadt „sprießen“und verbreitet Ziegelwurzeln oder sogar einen Erdfleck von anderer Qualität um sich herum. Auf jeden Fall kann ein Passant, der nur auf seine Füße schaut und diesen unerwartet kirchlichen Boden aus warmen Terrakotta-Rechtecken unter seinen Füßen sieht, überrascht sein, die Augen heben oder sogar in ein Café gehen. Der Backsteinpflaster - scheinbar ein Detail - dient als wichtiger Schlüssel, der das Haus mit der Stadt verbindet.
Auch der Boden auf den Terrassen, die von den ausgenutzten Dächern auf drei Ebenen besetzt sind, ist mit Ziegeln ausgekleidet. Auf dem Dach des Turms befindet sich eine private Terrasse; Auf einem fünfstöckigen Band - einem öffentlichen, der allen Bewohnern des Hauses offen steht - stellte Sergey Skuratov dort sogar eine Bartheke mit einer Kaffeemaschine auf. Die untere Terrasse befindet sich auf dem Dach des Untergeschosses in einer Höhe von drei Metern über dem Boden. Die Leute, die hier herauskommen, befinden sich fast über den Köpfen der Passanten. Und im Allgemeinen wachsen die Terrassen stetig nach oben und öffnen das Volumen - das Haus wird nicht wie eine geschlossene Kiste, die normalerweise für Moskau ist, sondern wie ein bewohnter Berg. Mit einem Wort, es ist auf etwas andere Weise in den städtischen Raum eingebaut, es funktioniert mit diesem Raum auf mehreren Ebenen und in unterschiedlichem Maßstab.
Was vor allem aus einer nachdenklichen Einstellung zum Kontext und einer kreativen Reaktion auf eine Vielzahl von Einschränkungen resultiert, von der Höhe bis zu den Anforderungen der Sonneneinstrahlung. Das Haus befindet sich in einer zweistöckigen Tiefgarage, besteht jedoch aus drei verschiedenen Bänden, von denen jeder einen der umgebenden Gebäudetypen kennzeichnet oder darauf reagiert. Der 11-stöckige Turm nimmt eine große Größe ein, tut aber alles, um anmutig zu wirken - groß und schlank. Die Mitte des Hauses ist fünfstöckig und "fängt" die Größe der Wohnhäuser und des 1959 erbauten nahe gelegenen Hauses ein. Und schließlich erschien an der Grenze zur Rechnungskammer, wo es wegen der Sonneneinstrahlung unmöglich war, etwas Hoches zu bauen, eine in das Haus eingebaute Stadtvilla, der Luxus unserer Zeit, Crème de Crème der Immobilienangebote. Einige ähnliche Villen sind in den Gassen von Molochny und Korobeinikov bekannt. In diesem Fall ist ein zweistöckiges Herrenhaus mit einem Garten hinter einem dichten Ziegelzaun mit Geokunststoffen und roten Marsbäumen, der an das Haus angrenzt, nicht nur ein exklusives Grundstück, sondern auch eine städtebauliche Reaktion, ein Para-Pandan von das Holzhaus Smirnov-Lopatina, das auf der gegenüberliegenden Straße steht. Und im Allgemeinen - die Erinnerung an das vorpetrinische Moskau, das aus Gärten hinter Zäunen und Häusern in den Tiefen bestand.
Äußerlich ist das Haus jedoch nicht in Teile geteilt, sondern versucht einen Knoten zu knüpfen, da es zwei Köpfe hat. Einer - ein Konsolen- "Fernseher" des fünfstöckigen Teils, hängt über der Straße, schaut streng nach Norden, dreht aber die Fenster leicht nach Westen, in Richtung Passanten, die zum Gartenring gehen. Was die bildliche Vorstellung eines fünfstöckigen Blocks entlang der Straße völlig bricht - es scheint eher quer als längs. Der zweite „Kopf“befindet sich am Turm. Dies ist ebenfalls ein großer, dreistöckiger „Fernseher“. Er schaut nach Osten, dreht sich aber leicht nach Norden in Richtung Straße und vermeidet die Fenster der Konten Kammer. In den ersten Versionen des Projekts betrachtete Skuratov anstelle von Ziegeln sowohl grüne Kupferfassaden als auch rostige Cortenfassaden - wenn eine von ihnen Wurzeln geschlagen hätte, dann die Ähnlichkeit mit einem fantastischen, aber gleichzeitig Retro-Roboter, einigen Valli, wäre absolut unbestreitbar. Das Haus "schaut" sich merklich um, mit vorsichtiger Neugier untersucht es die Umgebung wie von einem Periskop. Die Stadt schaut auf das Haus, aber das Haus schaut auch auf die Stadt. Die "Ansichten" von Fernsehkonsolen dienen als Fassaden, Gesichter und ein Hinweis auf die Persönlichkeit des Hauses. Das auffälligste skulpturale Bild stammt aus dem Gartenring, genauer gesagt aus dem 2. Neopalimovsky. Daher sind Sie vor allem überrascht - wie viel das Haus bei aller Brutalität des rauen dunklen Ziegels eine kleine, sogar zerbrechliche Kreatur ist. Ich erinnere mich, dass Grigory Revzin einen ähnlichen Effekt einer Kreatur, eines mythologischen Tieres, in Bezug auf Skuratovs Haus auf Mosfilmovskaya beschrieben hat.
Ein Gegengewicht zu den skulpturalen "Köpfen" ist ein glatter Schnitt des gerippten Ziegelgitters der Fassade entlang der Straße. Es beginnt auf einem fünfstufigen Volume direkt hinter der Konsole und wächst schnell zu einem Turm heran. Das ganze Flugzeug scheint in der Tat das Ergebnis eines Abschnitts des Volumens zu sein - erstens wurde die untere Terrasse hier "ausgeschnitten", trat vom Rand zurück und öffnete einen Blick auf die Wand aus der Ferne, ohne sie übermäßig anzuheben der Kopf. Zweitens scheint sich die innere Struktur des Hauses zu manifestieren - wie auf einem Felsschnitt die innere Struktur des Hauses zu enthüllen. Mit Änderungen: Die Fenster werden vertikal in zwei Teile kombiniert und in einem trügerischen Rhythmus gefaltet, was uns zwingt, das Haus für ein fünfstöckiges Gebäude zu halten. In der jüngsten Moskauer Architektur gibt es viele Beispiele für den Kampf zwischen Proportionen und Größe, aber in diesem Fall wurde die Aufgabe meisterhaft ausgeführt - dank der perspektivischen Reduzierung und der durch die Terrasse gebildeten Pause wird das Haus von der Straßenseite aus tatsächlich als wahrgenommen eine fünfstufige und überhaupt keine elfstöckige. Das heißt, es bildet ein Paar Wohnhäuser.
Die Straßenfassade hat die meisten Fenster - sie füllen fast alle Rechtecke zwischen den geprägten Kanten aus. Andere Fassaden sind viel skulpturaler. Hier gibt es weniger Fenster, ihre breiten, sanften Hänge machen die Wand spürbar skulptural, bestehend aus Ebenen, die in verschiedenen Winkeln nebeneinander stehen. Die Winkel der Hänge stimmen mit den Abschrägungen der Volumen und den Rahmen der Konsolen überein - all dies macht das Haus facettiert wie ein Rohling eines Bildhauers, der gerade begonnen hat, den Überschuss abzuschneiden.
Darüber hinaus ist das Haus, wie wir uns erinnern, vollständig aus Ziegeln, die Ziegelstruktur dient darin als das stärkste Mittel zur Verallgemeinerung der Form. Genau genommen ist es mit kleiner, rauer und mehrfarbiger Rinde bedeckt - von dunkelbraun bis gelb Hagemeister, hinter der sich ein belüfteter Hohlraum, eine Isolierung und erst dann große Ziegel der Hauptwände befinden. Aber diese "Rinde" wurde, wie es in Sergey Skuratovs Büro üblich ist, in gutem Glauben hergestellt: Alle kleinen Dinge wurden nach Zeichnungen gezeichnet und ausgeführt: breite und scharfe Ecken, Fensterbänke, Sandriks, untere Oberflächen von Konsolen - es dauerte a Viele Ziegel von atypischer Form, aber das Haus ist von oben bis unten mit ziegelartigem Leder bedeckt und stark geprägt. In Anbetracht der Tatsache, dass die Technologie zur Herstellung moderner Fassaden eher dazu neigt, Ebenen zu überlappen, ist es offensichtlich, dass die Schaffung von Dicken, die für das Auge angenehm sind und das Unterbewusstsein über die zuverlässige Massivität der Wände informieren, im Gegensatz zum High-Tech-Forcen auch ein Retro-Element ist moderne Architektur etwas konservativer aussehen als sie könnte. Es gibt jedoch keinen Trend in der modernen Architektur, der relevanter ist als dieser. Die moderne Architektur erkannte schließlich, dass nicht alle technologischen Innovationen für das Auge angenehm sind, dass für menschlichen Komfort, auch visuell, gesorgt werden sollte - nur in diesem Fall beginnen die Gebäude zu „sprechen“und erhalten eine Antwort von ihren Zuschauern, häufig und selten. Sergey Skuratov ist hier also mehr als im Trend.
Ein weiteres Element der Historisierung: Einige der Ziegel an den Außenebenen der Wände sind zwei oder drei Zentimeter lang, was zu Relief- und Schattenstrichen führt, insbesondere in den schrägen Strahlen der Abendsonne, beispielsweise im Westen Mauer. Es gibt keine Vorsprünge an den Hängen, weshalb sie auch eine Art Schnitte zu sein scheinen, Abschnitte der Wandmasse. Sowohl das Layout der geprägten Steine als auch die Dehnung einer bunten, aber dunklen Farbe werden einzeln gezeichnet. Die Farbe mag etwas dunkel erscheinen, aber auch hier gibt es ein Geheimnis - der Sonnenstrahl macht es rötlich-gold, rot, was ziemlich malerisch ist.
In einigen Winkeln sieht das Haus aus wie ein Festungsturm. Obwohl die Erinnerung an die Nachbarschaft von Zemlyanoy Gorod, dem vierten Ring der Moskauer Mauern, gestreckt wird - die Befestigungen dort waren größtenteils aus Holz und andere. Skuratovs Haus ähnelt eher einem Turm einer florentinischen Familie aus dem 11. Jahrhundert, einer Halbfestung mit einem Bergfried. Und der mehrfarbige Ton der Wände und der Fenster an Stellen wie Schlupflöchern - vieles deutet auf die bekannte, wenn auch nicht subtile Methode hin, das Gelände mit einem Echo der Geschichte zu "pfropfen", das sie nicht hatte. Dies ist jedoch nur eines der Gesichter des Hauses, und Sergei Skuratov, der einen Hinweis auf etwas Altes gibt, verdeckt es sofort, entfernt die Maske und betont die Modernität des Gebäudes mit dem Glanz des Glases der Zäune, dem dünnen Metall der Fensterflügel oder zumindest die Tatsache, dass er die Ziegelmasse mit dünnen, glänzenden Nähten bricht … Ähnlich verhielt sich der Architekt im Art House und platzierte Rahmen aus Metallbalkonen an der Fassade - er kompensierte das kaum umrissene Pathos der Antike und verwandelte es in ein ernstes, aber spielerisches Spiel.
Das Skuratov-Haus scheint eine wichtige Note im Portfolio des Architekten zu sein, es wird nicht ohne Grund so erbärmlich genannt. Er kam in diese Reihe von Möglichkeiten, als die Schmuckveredelung von Details, die Mehrkomponentenarbeit mit der Poetik von Material, Volumen und Raum bereits der genauen Beachtung der städtischen Umgebung, der Umgebung, die das Haus um sich herum schafft, überlagert wurde. Es ist nicht verwunderlich, dass Art House hier mehrmals erwähnt wird, der Hausbruder vor einigen Jahren, obwohl nicht der Zwilling des Hauses in der Burdenko Street: Sie entwickeln ähnliche Themen auf unterschiedliche Weise, aber reich, dicht, ohne Längen und Hohlräume. In diesem Sinne sind beide Häuser künstlerisch, sie erklären sich zu Kunstwerken: Sie nehmen alle möglichen Informationen über die Umwelt auf, verarbeiten sie, geben sie durch ihre eigene erkennbare, auf ihre Weise sehr helle plastische Sprache weiter und verwandeln sie in eine Erfahrung, Stadt, Raum und Material als "architektonische Materie" zu verstehen.
