Francisco Mangado ist der Gründer des Büros Mangado y Asociados in Pamplona und der Bildungsstiftung für Architektur und Gesellschaft, die ein breites Publikum mit den Problemen der modernen Architektur vertraut macht. Seit den frühen 1980er Jahren unterrichtet Mangado unter anderem in Harvard, Yale, der Federal Polytechnic School in Lausanne und anderen führenden Architekturuniversitäten der Welt.
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Wie hängen Natur und Architektur Ihrer Meinung nach zusammen?
Francisco Mangado:
- Architektur ist der Akt der Schaffung von etwas Künstlichem in einer natürlichen Umgebung. Architektur, die vorgibt, Teil der Natur zu sein, ist mir fremd: Dann entstehen Fehler. Griechische Tempel wurden auf einer Klippe am Ufer des Mittelmeers errichtet, um den menschlichen Frieden zu verkünden und die Schönheit der Landschaft zu erkennen. Dies ist ein Beispiel für eine ehrliche, korrekte Kombination von natürlich und künstlich.
Die von Ihnen entworfenen Gebäude sind als untrennbarer Bestandteil der Umwelt konzipiert. Zum Beispiel nennen Sie Ihren Turm in der Gegend von Puerto Madero in Buenos Aires die vertikale Erweiterung des Boulevards, auf dem er erscheint. Aber warum werden so oft Gebäude gebaut, die nichts mit Kontext zu tun haben?
- Einer der Hauptfehler der modernen Architektur ist der Fokus auf die Schaffung eines isolierten Objekts, als ob das Entwerfen eines Gebäudes dem Schaffen einer Skulptur gleicht. Das Gebäude ist mit dem verbunden, was außerhalb des Gebäudes geschieht. Daher müssen wir über die Beziehung des Objekts zur äußeren Umgebung und über die Untrennbarkeit von persönlichem und öffentlichem Raum nachdenken.
Ich erzähle meinen Schülern immer - „Vergiss die Urbanisierung nicht“- und nicht so sehr über ihre physische Manifestation (dh nicht über Asphalt und Hochhäuser), sondern über die Urbanisierung als qualitative Transformation des Raums. Das Gebäude sollte ein Instrument der Urbanisierung sein, es sollte dem Raum um es herum die Eigenschaften einer städtischen Umgebung verleihen. Das heißt, wenn wir ein Projekt erstellen, haben wir die Möglichkeit, die Prozesse außerhalb des Gebäudes zu beeinflussen.
Selbst die hierarchischsten und trockensten architektonischen Trends sind jetzt besorgt darüber, was in der Stadt insgesamt passiert. Die Argumentation, dass dieses oder jenes Objekt erfolgreich in eine andere Umgebung, im Allgemeinen in einen beliebigen Raum, verschoben werden kann, erscheint mir albern. Es gibt eine starke Verbindung zwischen dem Kontext und meinem Ziel, die Umwelt zu verändern. Wenn ich versuche, die Umgebung zu transformieren, muss ich die verschiedenen Tools und Register verwenden, die in der Umgebung des zukünftigen Gebäudes vorhanden sind.
- Ihr Büro hat Objekte verschiedener Art entworfen – Museen, Ausstellungspavillons, einschließlich des spanischen Pavillons auf der Weltausstellung in Saragossa 2008, Schwimmbäder, Hotels, Bürogebäude. Welchen Grundsätzen folgen Sie bei Ihrer Arbeit?
- Ich versuche, einem bestimmten "Code" nicht zu folgen. Abhängig vom Material, der Größe des Standorts und dem Kontext wählt der Architekt die architektonischen Formen aus, die er benötigt. Der konzeptionelle Zusammenhalt innerhalb jedes Architekturprojekts ist mir viel wichtiger als die Befolgung einer Reihe von Prinzipien.
In meinem Büro beginnt jedes Projekt mit einer Kontextanalyse. Kontext und Realität sind Schlüsselressourcen für die Gestaltung eines Raums. Ein Architekt verändert die Realität, egal wie komplex und rau sie ist, wie akut verschiedene Probleme darin sind - sei es Klimawandel, Überbevölkerung, Mangel an natürlichen oder finanziellen Ressourcen. Herausforderungen sind erstaunliche Möglichkeiten für die Erstellung von Architekturentwürfen.
Eine weitere wichtige, obligatorische Phase ist die Definition der Grundidee jedes Projekts, seines Programms. Wenn ich zum Beispiel einen Pool entwerfe, frage ich mich: Was ist ein Pool? Meiner Meinung nach ist dies der Teil des Meeres, der sich im Gebäude befindet. Was ist eine Bibliothek? Was ist ihr Hauptzweck? Bücher aufbewahren oder einen Platz zum Lesen bieten? Bei der Gestaltung eines Museums ist es für mich von größter Bedeutung, was darin platziert werden soll. Usw.
Sie haben viel Erfahrung in der Erstellung von Projekten in historischen Stadtzentren - nehmen Sie zum Beispiel das kürzlich abgeschlossene Projekt des Museums der Schönen Künste von Asturien in Oviedo. Wie aufmerksam sollten Architekten auf die historische Schicht des städtischen Gefüges sein?
- Geschichte ist äußerst wertvoll. Das Studium der Geschichte ist eine Inspirationsquelle für einen Architekten. Die Beachtung der unveränderlichen, grundlegenden Elemente der Geschichte ermöglicht es uns, Wege zu finden, um die "klassischen" Probleme zu lösen, mit denen Architekten bis heute konfrontiert sind. Ich bin äußerst leidenschaftlich über die Evolution und die Struktur der Geschichte. Ich interessiere mich für Veränderungen auf der Ebene der Ideen, nicht auf der Ebene der Stilistik. Geschichte ist nicht wichtig, um Bilder der Vergangenheit zu wiederholen, sondern um auf der Ebene der Ideen zu lernen und sich zu entwickeln.
Bei der Entwicklung des Projekts für Oviedo habe ich versucht, die historischen Schichten dieser Stadt zu verstehen und ihnen Respekt zu erweisen. Von der historischen Struktur auf der Baustelle blieb nur die Fassade übrig, und ihre Zerstörung wäre zur Zerstörung des Gedächtnisses der Stadt geworden. Deshalb habe ich ein neues Gebäude so errichtet, dass es sich innerhalb der alten Fassade befindet, nicht berührt, sondern mit ihr interagiert - wie in verschiedenen historischen Perioden.
Die Sanierung der Dali-Plätze in Madrid und der Pe-Berlan-Plätze in Bordeaux wurde gemäß Ihren Projekten durchgeführt. Sowohl dort als auch dort gab es helle Dominanten - die Skulptur von Isaac Newton von Salvador Dali - in Spanien und die Kathedrale - in Frankreich. Wie haben Sie mit diesen Projekten gearbeitet?
- Wir haben die vorhandenen Akzente - die Kathedrale und das Rathaus in Bordeaux sowie die skulpturale Komposition in Madrid - äußerst sorgfältig und aufmerksam behandelt. Eine wichtigere Ähnlichkeit dieser Projekte war jedoch die jahrhundertealte Geschichte der Existenz dieser öffentlichen Räume, in der sich viele historische Ereignisse und Prozesse ansammelten, die sich innerhalb ihrer Grenzen abspielten. Der Zweck der Sanierung beider Plätze war es, diese öffentlichen Räume den Bürgern zurückzugeben, da sie zu Beginn unserer Arbeit hauptsächlich von Autofahrern genutzt wurden. Zum Beispiel war das Gebiet, in dem sich heute der Dali-Platz befindet, ursprünglich ein wichtiger Teil des Zentrums von Madrid, aber nach dem spanischen Bürgerkrieg ging dieser Raum für die Stadtbewohner verloren. Die Entscheidung, diese Situation zu beheben, wurde vor kurzem getroffen, und diese Initiative kam nicht von Architekten oder Einwohnern Madrids, sondern vom Gemeinderat. Das heißt, die Sanierung dieser beiden Plätze war eine Möglichkeit, dem öffentlichen Raum, der seit Jahrhunderten in der Geschichte beider Städte eine Schlüsselrolle spielt, wieder Bedeutung zu verleihen. Beim Entwerfen haben wir versucht, die symbolische und funktionale Bedeutung jedes Quadrats hervorzuheben.
Womit willst du experimentieren?
- Wahrscheinlich habe ich unter den spanischen Architekten am meisten experimentiert - besonders mit Materialien. Ich bin nah an der Welt der Materialproduzenten und lerne jeden Tag etwas Neues. Gleichzeitig scheint es mir, dass ich nicht einmal angefangen habe zu experimentieren. In Bezug auf den funktionalen Typ des neuen Projekts möchte ich eine Kirche entwerfen.
Welches Material war in Ihrer Praxis am schwierigsten zu verwenden?
- Schaumaluminium, das ich in Kanada gefunden habe. Es wird üblicherweise bei der Herstellung von Rümpfen für PKW, LKW und Panzer verwendet. Ich beschloss, es für den Kongresspalast von Palma de Mallorca zu beantragen. Die Hauptschwierigkeit bestand darin, dass wir nicht wussten, wie sich Aluminium in der Nähe des Meeres verhalten würde. Schaumaluminium wurde kürzlich von Rem Koolhaas im Komplex der Prada Foundation in Mailand verwendet, aber ich habe dieses Material für die Architektur entdeckt. Ich verwende gerne Materialien, die in anderen Bereichen weit verbreitet sind, aber in der Architektur noch nicht verwendet werden. Mit Schaumaluminium hat der Architekt viele neue Möglichkeiten, dieses Material ist wirtschaftlich, aber aus irgendeinem Grund wird es von niemandem verwendet. Die Bauherren sind sehr konservativ.
Ihr Büro entwickelt Projekte in ganz Spanien und im Ausland, während Sie in Pamplona, der Hauptstadt der Region Navarra im Nordosten des Landes, ansässig sind. Ist es schwierig, das Niveau eines Architekturbüros von Weltklasse fernab von Großstädten aufrechtzuerhalten?
- Heute können hervorragende Architekturprojekte unabhängig vom Standort des Büros durchgeführt werden: Es besteht keine Notwendigkeit mehr, in Hauptstädten zu leben. Unsere Werkstatt befindet sich in Pamplona, aber ich bin überhaupt nicht isoliert, ich habe großen Einfluss in Spanien. Die meisten meiner Projekte befinden sich außerhalb von Navarra. Ich habe vor ungefähr 15 Jahren aufgehört, in meiner Heimatregion zu bauen.
Leider verbringe ich nicht viel Zeit in Pamplona - bestenfalls ein paar Tage die Woche. Ein Teil der Woche lebe ich in Madrid. Einmal dachte ich darüber nach, in eine große Stadt zu ziehen, zum Beispiel nach Boston, wo ich damals unterrichtete. Aber ich liebe die Stille. Pamplona ist gut zum Nachdenken und Entspannen. Außerhalb von Navarra ist das Leben stressiger.
Du unterrichtest viel. Welche Aktivität - Design oder Unterricht - betrachten Sie als Ihre Hauptaktivität?
- Sie sind mir gleich. Paci Mangado ist ein Praktizierender und Professor [Paci ist eine Verkleinerung von Francisco. Ca. Archi.ru]. Ich kann Architektur nicht ohne Unterricht praktizieren, ich lerne so viel von meinen Schülern. Sie sagen zu mir: "Du bist zu großzügig - du verbringst so viel Zeit mit Unterrichten." Ich unterrichtete vier Jahre an der Harvard University, jeweils zwei Jahre an den Universitäten Yale und Cornell, dann an der Federal Polytechnic School in Lausanne und jetzt am Polytechnic Institute in Mailand. Aber ich unterrichte nur, weil ich gleichzeitig mit meinen Schülern lerne. Ich muss zugeben, dass mir das, was ich gerade mache, nicht sehr interessant erscheint. In jedem neuen Projekt, das ich weiterentwickeln möchte, gibt es einen ständigen Kampf mit mir selbst in mir. Jedes Projekt bietet die Möglichkeit, von vorne zu beginnen - dieser Geist steht jungen Menschen sehr nahe. Meine Schüler fordern mich auf, meine eigene Arbeit kritisch zu sehen.
Lehre und Design sind für mich untrennbar miteinander verbunden. Wenn ich eines Tages mit dem Entwerfen aufhöre, höre ich am selben Tag mit dem Unterrichten auf, weil es unmöglich ist zu erklären, was talentierte Architektur ist, wenn Sie sie nicht selbst erstellen können.
Wie beurteilen Sie die Qualität der Architekturausbildung in Spanien?
- Früher war die Architekturausbildung in Spanien ziemlich gut, aber jetzt ist es eine Katastrophe. Nach der Wirtschaftskrise haben Universitäten mit architektonischer Spezialisierung die Fähigkeit verloren, qualifiziertes Personal auszubilden.
Und in Navarra?
- In den letzten zwei Jahrzehnten waren Madrid und Navarra - Pamplona die besten Zentren für Architekturausbildung in Spanien. Vor einigen Jahren habe ich begonnen, die Navarra-Schule zu reformieren, aber jetzt zeigt die Universitätsverwaltung kein Interesse an meinem Projekt, dort ein Zentrum für die Ausbildung von Architekten auf einem neuen Niveau zu schaffen, und deshalb gehe ich.
Und was ist dieses Zentrum für die Ausbildung von Architekten?
- Irgendwann habe ich beschlossen, nicht mehr an verschiedene Universitäten auf der ganzen Welt zu reisen und meine eigenen zu gründen. Diese Schule für Architektur sollte aus drei verschiedenen Aufbaustudiengängen bestehen, in denen Architektur in Verbindung mit anderen Fächern unterrichtet wird - Wirtschaft und Soziologie. Es sollte eine sehr schwierige Auswahl geben - nur 60 Studenten, nicht mehr. Die bekanntesten spanischen Architekten haben zugestimmt, mit mir an dieser Schule zu unterrichten.
Zu welchem Zweck haben Sie die Stiftung für Architektur und Gesellschaft (Fundación Arquitectura y Sociedad) gegründet?
- Ich stelle mir die Stiftung gerne als offene Architekturschule vor. Die Stiftung wurde gegründet, um das gegenseitige Verständnis zwischen Architekten und Gesellschaft zu verbessern. Insbesondere - um Wissen darüber zu verbreiten, was wir Architekten tun, was und wie wir denken. In jüngster Zeit haben sich Architekten damit beschäftigt, einzigartige Objekte für die persönliche Werbung zu schaffen. Die Gesellschaft wusste nicht, warum bestimmte architektonische Entscheidungen getroffen wurden. Es folgte eine Reaktion: Wessen Interessen werden von Architektur geleitet - Systemen architektonischer "Sterne" oder der Gesellschaft als Ganzes?
99% der Architektur wird für die Gesellschaft gemacht, daher hat die Gesellschaft das Recht, von 99% der Architekten zu verlangen, dass ihre Projekte die Realität interpretieren, nützlich und schön sind. Gleichzeitig überlegen sich viele Architekten, wie genau sie der Gesellschaft dienen sollen. Wir leben in einer Gesellschaft von erstaunlicher Komplexität. Diese Komplexität macht es notwendig, die Stiftung als Plattform zu schaffen, auf der Gesellschaft und Architekten miteinander in Dialog treten können. Dieser Dialog erinnert die Architekten daran, dass alles möglich ist, was mit Schönheit zu tun hat, und dass sie keine Götter sind und dass es die Aufgabe des Architekten ist, der Gesellschaft zu dienen.
„Dies ist eine sehr schwierige Mission
- Ja, es war schwierig. Ich habe alle meine Ersparnisse in den Fonds investiert. Die Architektur hat mir viel gegeben, auch in wirtschaftlicher Hinsicht. Irgendwann entschied ich, dass es Zeit war, die erhaltenen Mittel an die Architektur zurückzugeben. Als ich 2008 diesen Fonds eröffnete, herrschte in Spanien eine tiefe Krise. Viele Freunde sagten, ich sei verrückt und sagten voraus, dass ich während einer Krise keine anderen Investoren finden würde. Heute, fast zehn Jahre später, existiert die Stiftung noch und ist aktiv an der Transformation der Architektur beteiligt. 2015 erhielt die Stiftung eine Goldmedaille vom Obersten Rat der spanischen Architektenverbände (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), 2016 war der spanische König bei der Eröffnung des IV. Internationalen Architekturkongresses unserer Stiftung anwesend - Dies sind wichtige Zeichen der Anerkennung. Die Stiftung hat sich zu einer der wichtigsten spanischen Architekturorganisationen entwickelt.
