Alexei Ginzburg, bekannt für seine eigenen modernistischen Projekte und die sorgfältige Restaurierung avantgardistischer Denkmäler, darunter Izvestia durch seinen Urgroßvater Boris Barkhin und das Haus Narkomfin, den Großvater von Moses Ginzburg, entwarf zwei Resort-Ensembles in Gelendzhik. Eines heißt Gelendzhik-Marina und wird in einem verallgemeinerten traditionellen mediterranen Stil hergestellt, was der Wunsch des Kunden war. Es wird gebaut, wenn auch ohne Designeraufsicht. Ein weiteres Projekt, ein Resortkomplex in der Kirov Street - sauber, weiß, modernistisch, strukturalistisch, leider - wird auf dem Papier bleiben.
Beide Projekte waren laut Autor eine Reaktion auf den Charakter der Stadt mit dem Versuch, sie zu verbessern. An sich ergibt sich die Typologie der südlichen Küstenarchitektur aus der Natur des Klimas. Häuser sollten vor der Sonne geschützt und gut belüftet sein, was bedeutet, dass sie tiefe Loggien oder Terrassen und Sonnenschutzlatten haben sollten; im Süden gibt es eine komplexere Seismizität, daher handelt es sich in der Regel um Gebäude mit einfachem Volumen und Dehnungsfugen. Trotz der Ähnlichkeit in der Typologie hat jede südliche Stadt ihr eigenes Gesicht. In Bezug auf Gelendzhik war es notwendig zu verstehen, was diese Person ist und wie sie auf sie reagieren soll. Obwohl an dieser Stelle sowohl in der Antike als auch in der byzantinischen Zeit eine Siedlung existierte und es dann eine genuesische Kolonie und das Osmanische Reich gab, wurden alle Spuren der Geschichte während des Zweiten Weltkriegs zerstört. Aber es gibt eine natürliche Originalität. Alexey Ginzburg charakterisiert Gelendzhik als eine von zwei Städten an der flachen Schwarzmeerküste, die eine Bucht haben (die zweite ist Novorossiysk). Der Halbkreis der Bucht zwischen den Kaps Tolstoi und Tonky bildet einen Damm, der sich in den letzten Jahren zu einer Art Schwarzmeer-Las Vegas entwickelt hat. In Bezug auf die Architektur hat die Stadt einen eher chaotischen Grundriss, aus dem die Überreste der Regelmäßigkeit mit der Entfernung vom Meer verschwinden. Gelendzhik besteht hauptsächlich aus privaten Gebäuden - alten kleinen Datschen und neuen dreistöckigen Häusern, die während der Saison an Urlauber vermietet und willkürlich relativ zur roten Straßenlinie platziert werden. Dazu die sowjetische und postsowjetische Tafel und der Ziegelstein sowie einige Beispiele für Resortarchitektur. Das einzige, was diese Vinaigrette adelt, sind die Kiefern entlang der Straßen, die Fußgängern Schatten spenden.
Die Aufgabe von Alexei Ginzburg war es, die Resort-Ensembles in diese chaotische Umgebung einzubauen und, wenn möglich, zu verbessern und ein wenig mehr Regelmäßigkeit zu schaffen. Das weiße modernistische Projekt in der Kirov Street entstand wie folgt: Der Kunde erhielt das Territorium eines verlassenen Stadions in der Nähe des Meeres als Entschädigung für den Bau eines weiteren Stadions in einem dichteren Wohngebiet.
In Form dieses Stadions erlegt Alexey Ginzburg ein Hotel und Apartments auf, die zu einer einzigen Struktur verbunden sind und sich sozusagen anstelle der Tribünen am Rand des Stadions befinden. Im Inneren bildet sich ein geschlossenes Gebiet, die "Arena" ist nur für die Bewohner des Komplexes ein Innenhof, der somit von Fußgänger- und Motorresortbächen gesperrt ist.
„Der Plan der Altstadt und das neue Projekt überlagern das Palimpsest-Prinzip“, sagt der Architekt. "Es ist eine einzelne, aber fraktale Struktur." Die Struktur ist eine Verbindung ähnlicher Zellen, die sich an einem Versatz befinden. Jeder von ihnen ist ein Parallelepiped, aber sie bilden etwas Ähnliches wie malerische Naturobjekte: Felsen oder eine Schlucht.
Diese Kombination aus Regelmäßigkeit und Freiheit ist für die Zukunft sehr vielversprechend. Weil sich zwischen den Zellen Leisten bilden, auf denen Terrassen platziert werden können, auf denen sich eine Person geschützt fühlt. Ja, und für das Auge wird eine solche Struktur leichter wahrgenommen als eine monolithische. Gleichzeitig spiegelt die Fassade die innere Struktur des Gebäudes wider, in der der Einfluss des Strukturalismus spürbar ist. In den 1970er Jahren war der Strukturalismus ein wichtiger Trend in der Architektur, der sein Potenzial nicht ausschöpfte. Das Falten von Strukturen auf der Basis eines einzelnen Elements ist eine völlig legitime formale Technik.
Die meisten Parallelepipeds öffnen sich mit einer Glaswand zum Meer - und im Inneren haben sie ein langes, schmales Studio-Layout, das an eine Art Resort-Unterkunft angepasst ist. Am nächsten an der Fassade befindet sich eine Loggia. Weiter in der Reihenfolge befinden sich das Wohnzimmer, das Schlafzimmer, die Küche, das Bad und der Flur.
In so langen Räumen gibt es viel Licht, und das Verhältnis von Sonne und Schatten ist genau das, was für den Süden erforderlich ist. Diese langen Ateliers befinden sich nacheinander in den Wohnräumen des Hauses des Volkskommissariats für Finanzen von Moses Ginzburg, obwohl es keinen Höhenunterschied zwischen den Räumen gibt, wie bei einem avantgardistischen Architekturdenkmal. Auf der Skala des gesamten Ensembles gibt es jedoch einen Erleichterungsunterschied. Daher ist das Parken im Keller in einem separaten, tropfenförmigen niedrigen Gebäude geplant - einem Spa mit Swimmingpool. Vom Stylobate-Boden aus können Sie bis zum Boden gehen. Auf dem Dach des Hotels sollte sich ein Garten befinden.
Im Gegensatz zu dem sauberen, weißen Projekt in der Kirov Street ist das Gelendzhik-Marina-Viertel in Tonky Mysu das Ergebnis eines Kompromisses mit dem Kunden, zu dessen Anforderungen Ziegeldächer und Bögen gehörten. Der Architekt schlug Bögen im Geiste der Toyo-Ito-Bibliothek vor, in denen klassische Formen in einer strengen und verallgemeinerten konkreten Version ohne Schnickschnack gegeben werden. Der Komplex ist in zwei Teile unterteilt: eine Kette von Mehrfamilienhäusern und ein Hotelgebäude entlang der Straße. Die Antwort auf die Forderung des Investors nach dichter Entwicklung waren fünfstöckige Häuser verschiedener Art, die nach dem Prinzip der römischen Legion in Reihen angeordnet waren und aus mehreren Manipeln bestanden: Vier intermittierende Ketten befinden sich so, dass das Meer öffnet sich in der Lücke zwischen den Häusern jeweils aus den Fenstern jeder nächsten Häuserreihe das Meer ist auch zu sehen.
Die Häuser liegen direkt am Meer mit Terrassen und Loggien. In dem Viertel sind mehrere öffentliche Räume geplant: der Damm, der vom Viertel und von der Stadt aus betreten werden kann, und ein Park mit einem Spielplatz, der durch Häuser vom lauten Damm getrennt ist. Das Viertel hat einen eigenen Yachthafen und Strand. Es gibt keinen städtischen Damm am Tonky-Kap, die Erholungsräume des Viertels kompensieren seine Abwesenheit, sie sind teilweise für die Öffentlichkeit zugänglich. Beim Verlassen des Hotelgeländes wurde ein Gemeinschaftsraum gebildet und eine Promenade mit einem Anfang und einem Ende gebaut. Die gemeinsame Tiefgarage räumte den Bereich der Autos frei. Die Landschaftsgestaltung weist sowohl Merkmale einer klassischen Stadt (eine Straße mit Fassaden) als auch einer modernistischen Stadt (Häuser auf einer Wiese) auf.
Tatsächlich basieren beide Projekte auf dem Prinzip der Fraktale. Ein Fraktal ist eine selbstfreie Menge, dh eine bestimmte Struktur, deren Teil auf die gleiche Weise wie das Ganze angeordnet ist. In der Natur gibt es viele solcher Formen - zum Beispiel die Krone eines Baumes oder eine Schneeflocke - alles, was sich verzweigt. Übrigens ist Malewitschs Architekt wie ein Fraktal angeordnet: Ein großer Architekt besteht aus Architekten wie ihm, die allmählich zur Oberseite des Gebäudes hin abnehmen: eine Wiederholung eines dreidimensionalen dreidimensionalen Musters in kleinem Maßstab. In der "klassischen" Gelendzhik-Marina ist eine große Struktur in Gebäudeketten mit Hohlräumen zwischen ihnen unterteilt, die Gebäude selbst sind ebenfalls in horizontale Ebenen und vertikale "Risalits" mit Hohlräumen zwischen ihnen unterteilt, und die Risalits bestehen ebenfalls aus Bögen und Öffnungen, dh Hohlräume, die sich mit "Fleisch" abwechseln. Eine solche Struktur wird vom Auge als natürlich und für eine Person verständlich wahrgenommen. Es ist viel einfacher zu lesen als ein riesiger Teller oder Turm. Tatsächlich sieht es aus wie eine Stadt mit kleinen zwei- bis dreistöckigen Häusern auf dem Relief. Dies ist ein gutes Mittel zur Humanisierung der Umwelt.
Das Resort-Ensemble in der Kirov Street ist eine reinere kristalline Struktur (weil es keine anthropomorphen Ziegeldächer und -bögen gibt), nichts "zu menschliches", aber es gibt ewigere Strukturen der natürlichen Welt, wie Kristalle (die auch eine der sind Arten von Fraktalen). Für mich scheinen solche Strukturen für die Architektur sehr vielversprechend zu sein, da sie im Wesentlichen eine traditionelle Stadt imitieren, die sich auf natürliche Weise entwickelt, beispielsweise am Rande eines Berges geformt - und fast immer schön ist. Aus irgendeinem Grund haben unsere sowjetischen und postsowjetischen IZhS keine Struktur und sehen Müll aus. Und italienische Küstenstädte oder alte russische Städte sehen gut aus. Dies ist ein unlösbares Rätsel. Auf jeden Fall ist es schön, dass die moderne Architektur, vertreten durch Alexei Ginzburg, mit diesen fraktalen Formen arbeitet, die für Natur, Stadt und Mensch natürlich sind und viel menschlicher sind als rein maschinelle Megastrukturen.
