Das Buch über Kaplya (dieses Pseudonym wurde in der Geschichte "O" von einem Freund der Familie, dem Dichter Andrei Voznesensky, festgehalten) atmet vor Liebe. Beginnend mit dem Erscheinen der Publikation: Gold auf Blau, Hardcover aus Stoff, Goldrand und endend mit einer rührenden Zeichnung von Alexander Brodsky mit der Aufschrift: „Ein Tropfen auf einen goldenen Mercedes verlässt den Innenhof des Shchusev-Museums der Architektur, während Juri Eduardowitsch auf der Veranda des Cafés MUAR einen Auberginenkuchen isst. Mit Liebe von Brod."
Zu den Autoren der Texte gehören Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Juri Palmin, Elena Petrova, Wladimir Plotkin, Iwan Savin, Sergej Sitar und Gleb Soshnikov.
Das Buch ist eine Hommage an die Mentoren: Kaplis Vater, der herausragende Architekt der sowjetischen Moderne, Leonid Pawlow, und der Lehrer des Moskauer Architekturinstituts, Boris Barkhin. Es gibt Pawlows Zeichnungen für seine Tochter und wertvolle psychologische Details der Studienzeit. Als Alexandra das Projekt nicht rühren konnte, bemerkte Barkhin klug: "Baby, du tust nichts, weil du Angst hast, kein Meisterwerk zu machen."
Natürlich werden die sensationellen Projekte und Gebäude von Meganom detailliert vorgestellt (nur Meisterwerke!): Von der Rose-Villa und der unterirdischen Villa Ostozhenka über das Milchhaus, das Mercury-Theater in Barvikha und das nicht realisierte Taganka-Theaterprojekt für Yuri Lyubimov.
Einige unglaublich merkwürdige Dinge werden aus dem Buch gelernt. Aus dem akademischen Gespräch zwischen dem Architekten Yuri Grigoryan, Kaplis Partner in 2RStudio und Meganom, und dem Architekten Sergei Sitar werden Postulate geklärt, die für die gesamte Architekturwerkstatt wichtig sind. Nämlich: „Der Adressat eines Architekturstücks ist nicht die Gemeinschaft und nicht der Kunde, sondern die Geschichte der Kunst und Architektur“, sagt Yuri Grigoryan und fährt fort: „Schönheit war fast das Hauptkriterium für die Qualität innerhalb des Büros.“Sergey Sitar definiert die Tätigkeit des Architekten als „unseren grandiosen Krieg um die Schönheit“. Und wir waren überzeugt, dass das Wort Schönheit im architektonischen Diskurs wegen der Subjektivität des Konzepts verboten ist. Auf keinen Fall ohne ihn. Es ist kein Zufall, dass sich beide Gesprächspartner über die Herabsetzung der Rolle des Architekten beschweren.
Aber Alexandra Pavlova hielt die Bar wie kein anderer. Yuri Grigoryan erzählt, wie die Rollen unter Meganoms Partnern verteilt wurden, und betont, dass Kaplya für die Kunst verantwortlich war, eine Stimmgabel war und alle Projekte durch ihr Urteil gingen. Und es ist viel wert. 2003 interviewte ich Alexandra Pavlova (es ist auch in einem Buch mit dem Titel "Author's Edited Biography" enthalten), und kompromisslose Haltung und Konzentration auf Architektur als Kunst sind zwei Gebote, an die ich mich erinnere.
Einige Tatsachen scheinen unerwartet und widersprüchlich. Yuri Grigoryan spricht über Kaplis Religiosität, aber gleichzeitig gab es in der berühmten Wohnung auf Prechistenka, die Alexandra zusammen mit ihrem Ehemann, dem Architekten Andrei Savin, geschaffen hatte, ein riesiges Fresko "Madonna Art Bla" - eine Sache von großem Ausmaß Entfremdung und zu tief in die zeitgenössische Kunst eingetaucht. Als Sasha erzählt, wie schwierig es war, den Raum der Wohnung seinem Willen zu unterwerfen: „Hier flogen Gegenstände, Kühlschränke brannten, wir luden den Priester ein, segneten das Haus“, scheint es überraschend, dass verschiedene Prinzipien nebeneinander existieren. Umso überraschender ist es, dass Andrei Savin in London die Kathedrale der Mariä Himmelfahrt der Allerheiligsten Theotokos und der Heiligen Königlichen Märtyrer entworfen hat (der Kontrast zur provokativen künstlerischen Tätigkeit der Art-Bla-Gruppe ist, als ob Vladimir Sorokin schrieb liturgische Texte). Laut Alexandra Pavlova hat die Teilnahme an der Gruppe ihr viel Kunst gebracht, aber es stellte sich heraus, dass es in Bezug auf die Architektur nicht eng war.
Ein bedeutender Teil ist Alexandras offene Geschichte über ihr Leben und ihre künstlerischen Prinzipien - dies ist Material aus einer Fernsehsendung über Irina Korobinas Drop. Hier sind einige Zitate:
"Ich glaube, Meganom balanciert die Grenze zwischen zeitgenössischer Kunst und Architektur."
„Viele Jahre lang glaubte ich, dass die Hauptsache für ein Paar darin besteht, kein gemeinsames Geschäft zu haben und sich nicht 24 Stunden am Tag zu sehen. Jetzt bezweifle ich es. Der Kampf der Ambitionen ist nicht zugunsten der Frau."
"Früher habe ich mich gefragt, warum alle an Yura geglaubt haben, aber es fällt mir schwerer, Yura Geld und die Zukunft anzuvertrauen, aber ich habe wunderbare Partner für diesen Fall."
"Ich benutze keine Obszönitäten … Aber. Es gibt eine Meinung, dass Sie mit Yura verhandeln können, niemals mit mir."
Die Tatsache, dass das Meganom-Büro unter dem legendären Regisseur David Sargsyan zehn Jahre im Museum of Architecture verbracht hat, unterstreicht die Umwandlung von Kaplyas Leben selbst in ein Kunstwerk (die Mutter der Heldin, Liya Pavlova, trug während der Vorbereitung zur Ansiedlung im MUAR bei der Ausstellung über Leonid Pawlow). Und das gleiche Kunstwerk war Meganoms Büro in MUAR, in dem Alexandra immer die Autorin und Managerin aller Feiertage war: Für sie komponierte sie das Farbschema und das gesamte Gefolge. Das Logo der Glückwünsche und Geschenke war eine Schneeflocke, und Kaplya hatte jedes Jahr etwas Neues: jetzt eine schwarze Schneeflocke auf schwarzem Hintergrund, dann weiß auf weiß, dann Beton, dann Schokolade. Wie Alexander Brodsky schrieb: "Der Tropfen war ein endloser, unaufhörlicher Feiertag."
