Die Verwaltung der Republik ordnete Ende Februar 2019 vor etwas weniger als einem Jahr das Projekt des Gebäudes an, das die Staatsphilharmonie von Jakutien und das Arktische Zentrum für Epen und Künste mit den Architekten des TPO "Reserve" vereint. Einer der Initiatoren des Projekts, sein Ideologe und "Seele", ist Andrei Borisov, der Leiter des Sakha-Theaters und des Olonkho-Theaters, benannt nach dem Jakut-Epos, 1990-2014 - der Minister für Kultur und spirituelle Entwicklung der Republik. jetzt ein Staatsberater.
Bis Mai waren die ersten Versionen des Konzepts fertig, die zweite Version wurde im Sommer besprochen, und schließlich erhielt das Projekt Mitte Dezember die AGO, was eine relativ umfangreiche Veröffentlichung ermöglichte. Das Projekt wird jedoch weiterentwickelt und verfeinert, die Architekten versprechen, später eine detailliertere Version zu zeigen.
Der Komplex befindet sich im südlichen Teil von Jakutsk, nicht weit vom Stadtzentrum entfernt, am Ufer des legendären Saysary-Sees. Der See ist heilig und am Kap, wo der Bau der Philharmonischen Gesellschaft und des Arktischen Zentrums geplant ist, fand bis in die 1990er Jahre der Hauptfeiertag der Jakuten, Ysyakh, statt.
2014 war hier der Olonkho Land Komplex geplant - dann nutzten jedoch viele Über das größte Gebiet, 47 Hektar. Jetzt nimmt das Gebäude 2,2 Hektar im Dreieck zwischen der Oykunsky-Straße und dem Stadtzentrum, der Dezhneva-Straße und einem Zweig des Sees ein.
Der Plan basiert auf der Form eines Kreises - einer idealen Figur, die in der Jakut-Mythologie eine äußerst wichtige Bedeutung hat: Der Kreis ist die Sonne und der Plan der Wohnung um das Feuer herum und das Symbol für die zyklische Natur des Jahreskalenders - nicht ohne Grund, als "Reserve" letzten Sommer teilnahm und den Wettbewerb gewann.
Verbesserung des Lenin-Platzes in Jakutsk, wo die Grundlage des Projekts auch die Form eines Rings war - eines traditionellen Amuletts mit vielen untergeordneten Lochringen.
So sind zwei Hauptteile in den Kreis des Plans eingeschrieben - der Philharmonische Saal und das Theater des Jakut-Epos mit einem gemeinsamen Eingangsbereich, aber getrennten Foyers, die es ihnen ermöglichen, autonom zu funktionieren. Da unterirdische Bauarbeiten aufgrund von Permafrost nicht zumutbar sind, war es unmöglich, die technischen Bereiche unter den Bühnen zu vertiefen, und alle Auditorien befinden sich ziemlich hoch in einer Höhe von 6,6 m über dem Boden - zwei breite Treppen, die von Rolltreppen eingerahmt sind, führen nach oben vom Eingang und der Rezeption mit Kassen. …
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Zoomen 1/10 Abschnitt 1-1 durch die Hallen des Theaters. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 2/10 Abschnitt 3-3 in Längsrichtung. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 3/10 Abschnitt 2-2 der Philharmonie. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 4/10 Plan des 1. Stocks in der Höhe. +0.000. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 5/10 Plan der 4. Etage in der Höhe. +9.900. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 6/10 Plan des 2. Stocks in der Höhe. +3.300. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 7/10 Plan des 5. Stocks in der Höhe. +13.200. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 8/10 Plan der 6. Etage in der Höhe. +16.500. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 9/10 Plan der 7. Etage in der Höhe. +19.800. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 10/10 Allgemeines Layoutschema. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
Das arktische Zentrum des Epos besteht aus drei Zelten, deren Form von der Erinnerung an das traditionelle Sommerhaus der Jakuten - die Uras - bestimmt wird. Die Zelte sind miteinander verbunden, in zwei gibt es Bühnenräume mit Zuschauersitzen im Kreis, im dritten gibt es einen Proberaum. Das zentrale und größte Zelt des Olonkho-Theaters wird mit dem Sakha-Drama-Theater kombiniert, das den östlichen Teil des Kreises einnimmt: Hier setzt sich das Publikum immer weiter fort. Räume können durch bewegliche Trennwände geteilt und verbunden werden.
Das Dach soll genutzt werden, es werden Feiertage stattfinden; Ein rundes Oberlicht, das den Eingangsbereich mit Tageslicht beleuchtet, symbolisiert den See, und das gesamte Dach wird mit alaas oder ach verglichen - einer riesigen Wiese in der Taiga, die das Ergebnis des schmelzenden Permafrosts mit einem Torfsee in der Mitte und fruchtbarem Boden an den Rändern ist;; Historisch gesehen waren Alasen die Grundeinheit der Yakut-Landwirtschaft und -Siedlung. Übrigens ist der Gletschersee in der Regel rund, eine ringförmige Lichtung mit leckerem Gras für Pferde - erklärt weitgehend die Bedeutung der Kreisform für die Kultur und Mythologie der Jakuten.
Hier auf dem Dach des Philharmonischen Theaters ist der See klein und die Urasa-Wohnungen groß, aber das Schema ist allgemein erkennbar: ein „See“, eine Lichtung, eine spitze kegelförmige Wohnung - und wird Teil der Szenografie des ikonischen Gebäudes. Es mag den Anschein haben, als sei ein gleichmäßiger Zylinder - mit einer Art Laser - aus dem Permafrost herausgeschnitten und aus dem Boden geschoben worden, so dass sich das „Dorf“auf dem Dach befand und die ihn tragenden „chthonischen Kräfte“umgewandelt wurden die Kraft der Kunst des Theaters und der Musik; Wo ohne sie die Götter und vor allem Schamanen sind, reisen in vielen Kulturen zum unterirdischen Feuer, aber hier stellt sich heraus, dass es durch eine kreative Lösung aus der Erde genommen und beispielsweise als Grundlage für Performative verwendet wird Kreativität.
Das zylindrische Volumen des Zentrums erhebt sich nach Osten, wo sich der Eingang befindet und sich gemäß den kulturellen Mustern des Jakut-Epos zum Sonnenaufgang orientiert. Die Fassaden sind zweischichtig: Die Wände sind innen aus Glas, das natürliches Licht für das Foyer und die Lobby liefern soll, außen sind sie mit einer Vorhangfassade bedeckt. Unten steigt seine Kontur in großen Wellen an, ähnlich wie bei Bögen - alles zusammen wirkt wie ein Höhenflug, greift das Thema Wasser auf und verstärkt gleichzeitig die Wirkung eines „Eisbergs“- eine Ähnlichkeit mit einem Fragment von Permafrost aus dem Boden entfernt. Das Gebäude ist eisig, funkelnd, das Glas an der Basis sieht aus wie reines Eis, in dem die von außen deutlich unterscheidbaren Konturen der Säulen und Böden gefroren sind.
Der Eingang wird durch eine flache Parabel vertieft - eine Körperwelle, die sich vor dem Raum eines kleinen Vorraumquadrats zurückzieht. Die Kontur der plastischen Vertiefung hinter dem Bildschirm der Außenhülle scheint eine weitere lineare Welle zu sein, die sich aufgrund der Musselin-Transluzenz, der visuellen Durchlässigkeit des Gebäudes, dem Spiel anschließt. Beachten Sie, dass sich die äußere Hülle nicht gleichzeitig biegt, den Durchmesser "hält", die Wellen geometrisiert sind, die Form groß und leicht ist, zart, sauber, alle Analogien und Vergleiche nicht die Grenzen sehr abstrakter Abstraktionen überschreiten und dies auch tun nicht in den Literalismus fallen.
Entlang des Seeufers sind eine breite hölzerne Promenadenplattform und ein kleiner Bereich für Open-Air-Aufführungen geplant. Irgendwann wurde der Bau einer Bühne am Wasser in Betracht gezogen, aber bisher wurde diese Idee aufgegeben.
In der ersten Mai-Version wurde die Struktur und Leichtigkeit der Lösung - ein Glaszylinder mit einem darüber geworfenen Wellenband, das "in der Luft hängt" - noch besser gelesen: Die Schale bestand aus weißen vertikalen Lamellen, die sich bildeten eine saubere und transparente Schattierung, die sich in den Biegungen des Glases widerspiegelte, eine Oberfläche, die mit den Linien des Rahmens der Glaswände und mit dem Rhythmus der Stützen im Inneren in Resonanz stand. All dies wirkte sich auf das "Trugbild", die Transparenz und in gewissem Maße auf die Entmaterialisierung aus und setzte gleichzeitig ein Maß an grafischer Disziplin, Vollständigkeit und Detailgenauigkeit ein, das der Skala angemessen ist. Die Streifen sind groß genug, um sie von einer Entfernung zu unterscheiden, und dünn genug, um Volumen zu "sammeln". Die Option ging auch von einem dünnen, die Dachkante hervorhebenden Friesband oben aus.
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Zoomen 1/4 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 2/4 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 3/4 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 4/4 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
In derselben ersten Version war die gegenseitige Anordnung der Auditorien unterschiedlich: Eine Gruppe von Theatern reihte sich rechts vom Eingang in einer Reihe an, die Philharmonie befand sich links, sie waren durch eine Atriumschlucht getrennt, die erweitert wurde und vom Eingang zum heiligen See ins Licht blickte. Infolgedessen erhielt die Lobby mehr Tageslicht von oben und beanspruchte eine bedeutendere Rolle als innerer Platz, als überdachter öffentlicher Raum zwischen Theater und Konzertsälen.
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Zoomen 1/3 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 2/3 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 3/3 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, Version 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
Aber einer der Wünsche von Andrei Borisov war das Panorama aller drei Zelte-Uras von der Seite des Sees, so dass das Theater von Nord nach West verlegt wurde, die Zusammensetzung der Elemente innerhalb des Kreises geändert wurde und der Plan eine Konfiguration erhielt ähnlich einer Sanduhr: Ein Trapez verengt sich vom Eingang, das andere zum See und dehnt sich aus.
Die Fassade mit vertikalen Lamellen passte auch nicht zu den Kunden - aufgrund der Tatsache, dass nicht weit, achthundert Meter vom Standort der Philharmonie, einem Gebäude Russlands, entfernt, wurde kürzlich der My History-Komplex errichtet, an dessen Fassaden vertikale Vertikale angebracht sind wurden auf andere Weise verwendet. Dann bestand der Wunsch, neben der bereits skizzierten, ausreichend entwickelten Symbolik auch eine Erinnerung an die Lena-Säulen, das majestätischste Naturdenkmal auf dem Territorium der Republik Sacha, in das Projekt einzufangen. So erschienen zwei Optionen: eine mit einem verschwommenen goldenen Muster, das den berühmten Felsen ähnelt, aber sehr weit entfernt in Form eines pixeligen Bildes, die andere mit einem Medienbildschirm, auf dem ein Bild eines Naturdenkmals ausgestrahlt werden konnte, sowie Plakate und Sendungen.
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Zoomen 1/3 Internationales Zentrum für das Epos der eurasischen Völker, 2. Version 06.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 2/3 Internationales Zentrum für das Epos der eurasischen Völker, 2. Version 06.2019 © TPO "Reserve"
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Zoomen 3/3 Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker, 2. Version 06.2019 © TPO "Reserve"
Im Herbst wurde die "orange" Version mit "Lena Pillars" durch eine leichtere ersetzt - jetzt besteht die Außenfassade aus Aluminium-Ovalen, die diagonal auf einer Gitterstruktur aus Oktaern befestigt sind, wodurch die Außenfläche ausreichend groß aufgehängt werden kann Abstand vom Glas des Hauptvolumens.
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Zoomen 1/5 Fassadenlösung basierend auf einem räumlichen Stabsystem mit einem rechteckigen Modul. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 2/5 Fassadenlösung basierend auf einem räumlichen Stabsystem mit einem dreieckigen Modul. Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 3/5 Fassadenfragment (räumliches Stabsystem mit dreieckigem Modul). Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 4/5 Fassadenfragment (räumliches Stabsystem mit rechteckigem Modul). Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
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Zoomen 5/5 Fassadenfragment. Perspektivische Ansicht. (räumlich Stangensystem mit rechteckigem Modul). Internationales Zentrum für die Epos der eurasischen Völker © TPO "Reserve"
Die Struktur sollte glänzend sein, aber nicht wie in der ersten Version, wo sie Eis mit geordneten Adern ähnelte, sondern eher wie Schnee oder eine Wolke. Und transparent: Von der Seite des Sees aus kann man deutlich die imposanten Kegel des Theaters mit einer leichten Biegung sehen, die von einem Glasboden umgeben ist und entweder mit einem Schal oder einer Halskette nach Osten fliegt. Das Bild ist teils traditionell, teils kosmisch.
