Die erste Monographie über die Arbeit eines der berühmten Architekten von St. Petersburg, Alexander Lishnevsky, wurde vom Propilei-Verlag veröffentlicht.
Zu den Autoren des Buches gehört die Ur-Ur-Enkelin der Architektin Elena Turkovskaya, die Fotos und Dokumente aus ihrem persönlichen Archiv zur Verfügung stellte. Die volumetrische Ausgabe enthält mehr als 300 Abbildungen, darunter moderne Fotografien der Gebäude des Architekten sowie Reproduktionen von Entwurfs- und Befestigungszeichnungen aus den Archiven von St. Petersburg und Kropyvnitsky, von denen die meisten zum ersten Mal veröffentlicht werden. Neben einer detaillierten Untersuchung der Arbeit des Architekten enthält die Publikation einen vollständigen Katalog von Gebäuden und Projekten von Alexander Lishnevsky, eine kurze Biographie des Architekten sowie Informationen über seine Nachkommen.
Alexander Lishnevsky ist ein herausragender Architekt mit außergewöhnlichen Gebäuden und einem außergewöhnlichen Schicksal. Die Revolution teilte sein Leben in zwei Teile: Bis 1917 war er ein erfolgreicher nicht-armer Mann, von dem die Bolschewiki alles nahmen. Aber er fand die Kraft in sich selbst, erholte sich und kehrte zum Beruf zurück, schuf weiter. Professionalität und Engagement haben alle überzeugt.
Der Hauptinitiator der Veröffentlichung des Buches ist meine Frau Julia. Sie erzählte mir von der Ur-Ur-Enkelin von Alexander Lishnevsky - einem großen Popularisierer seiner Arbeit. Der Hauptautor - Alexander Chepel - half beim Redigieren und Korrekturlesen. Materialien über Alexander Lishnevsky wurden mehrere Jahre lang getrennt gesammelt, wir haben uns vor anderthalb Jahren engagiert und alles begann sich zu drehen. Unsere Mission war es, das gesammelte Wissen und die Anstrengungen, die zum Ergebnis führten, zu kombinieren.
Das Buch kann im "Word Order" -Laden gekauft werden, und heute - am 11. November, dem Geburtstag des Architekten - findet die Präsentation der Monographie statt.
Mit freundlicher Genehmigung von Evgeny Gerasimov und dem Propilei-Verlag veröffentlichen wir ein Fragment, das einem der berühmtesten Architektengebäude in St. Petersburg gewidmet ist.
Haus für städtische Institutionen (Stadthaus)
1904-1906. Sadovaya Straße, 55–57; Voznesensky Prospekt, 40-42
Ein weiteres großes Projekt des Hauses für städtische Institutionen in St. Petersburg, das 1903 von AL Lishnevsky ins Leben gerufen wurde, brachte dem Architekten nicht nur einen Geldpreis für den zweiten Platz ein, sondern auch die Gelegenheit, dieses multifunktionale Gebäude im Zentrum der russischen Hauptstadt zu errichten die Ecke von Voznesensky Prospekt und Sadovaya Straße. Die Testaufgabe bestätigte die Bedeutung des Baus: „Das Gebäude sollte in seiner äußeren Erscheinung als Dekoration der Stadt dienen“; Die Organisatoren des Wettbewerbs haben diese wichtigste Anforderung jedoch nicht sofort erkannt - sie wurde von einem der Architekten verfasst.
AL Lishnevsky (er nahm das Motto „Überfüllt, aber nicht beleidigt“als Motto, das die Überfüllung der Räumlichkeiten für verschiedene vom Wettbewerb festgelegte Zwecke widerspiegelt) bewältigte die komplexe Planungsaufgabe mit Würde, und diese Tatsache spiegelte sich in der Reaktion von wider Die Wettbewerbsjury: „Allgemeines Willkommen klar; Die Innenhöfe sind geräumig, die Apartments konzentrieren sich auf einen bestimmten Teil des Gebäudes, der von den öffentlichen Räumlichkeiten getrennt ist. Die vom Programm geforderten Räumlichkeiten sind fast alle so groß und günstig gelegen … Im Allgemeinen ist diese Arbeit sehr wertvoll."
Das Gebäude besteht aus zwei Gebäuden mit Blick auf die Autobahn, die in der Mitte des Geländes durch einen Bogenflügel verbunden sind. Ein weiterer Verbindungsflügel, der sich entlang der rechten Grenze des Hofes erstreckte, sollte ursprünglich mit einer Pause gebaut werden, aber A. L. Lishnevsky rundete seine Fassade ab, und der Hof erhielt einen glatteren Umriss. Dem Architekten gelang es, unter einem Dach Gewerbe- und Büroräume, ein städtisches Pfandhaus mit Auktionsraum, Grundschuleinrichtungen und Friedensrichterkammern, eine Druckerei und Ministerwohnungen unterzubringen.
Auch das Außenbild des House of City Institutions hat nicht enttäuscht. Die Gesamtsilhouette des Gebäudes ist laut Jury "malerisch", die Fassaden mit "sorgfältig gestalteten" Details sind "schön", die architektonischen Massen sind gut verteilt. Von den Mängeln - nur "etwas Überladung" des Dekors.
Der Wettbewerb, der hohe Geldpreise versprach (der erste war dreitausend Rubel) und die Aussicht auf einen Auftrag zur Erstellung eines Arbeitsprojekts und zum Bau eines bedeutenden Gebäudes eröffnete, wurde von Backstage-Intrigen begleitet. Es ist kein Zufall, dass dieser Kreativwettbewerb den Beinamen "der unglückselige Stadtwettbewerb" erhielt. Die Jury erhielt anonyme Briefe - einige wiesen zu Recht auf die Mängel eines bestimmten Projekts hin, andere waren "inhaltlich sehr falsch".
Schließlich wurden die Ergebnisse bekannt gegeben. Den ersten Platz im Wettbewerb um das Projekt des Hauses für städtische Institutionen belegte der 25-jährige Architekt A. I. Dmitriev. Zu diesem Zeitpunkt arbeitete der 35-jährige A. L. Lishnevsky, der Zweiter wurde, sechseinhalb Jahre als Stadtarchitekt von Elisavetgrad. Vielleicht war es diese Erfahrung, die dazu beitrug, dass er das Recht erhielt, das Projekt abzuschließen und das Gebäude zu bauen. Der Bau wurde von A. L. Lishnevsky in den Jahren 1904-1906 durchgeführt.
Der Architekt konnte die vorteilhafte Ecklage des Gebäudes voll ausnutzen und machte es so zu einem spürbaren Akzent der Stadtlandschaft. A. L. Lishnevsky verteilte die architektonischen Massen und schob die erhöhte Projektion entlang der Sadovaya-Straße auf die maximale Entfernung vom nach oben gerichteten facettierten Eckturm, der dank seiner klar definierten Silhouette über große Entfernungen "funktioniert". Der Turm dient als eine Art Leuchtfeuer und zieht das Auge aus vielen entfernten Blickwinkeln an. Er zieht wie ein Magnet sowohl diejenigen an, die sich aus irgendeinem Grund zum Haus beeilen, als auch zufällige Passanten.
Bei der Neugestaltung des Projekts verstärkte der Architekt die vertikale Bewegung der Ecke des Hauses weiter, indem er kleine zylindrische Türme mit helmförmigen Kuppeln an den Seiten des Turms platzierte und hohe dreieckige Giebel in die Ecke bewegte, deren Spitzen gekrönt waren Riesenfiguren von Eulen. Hier wurde A. L. Lishnevsky von der ursprünglichen Projektidee unterstützt, das Risalit so weit wie möglich von der Ecke entlang der Sadovaya-Straße zu bewegen, damit dem Eckteil neue architektonische Massen hinzugefügt werden konnten, ohne das Risiko einzugehen, das Volumen des seitlichen Risalits visuell zu unterdrücken.
Lishnevsky nahm die komplexe hohe Bedeckung des Eckturms aus dem Arsenal des Barock: Offensichtlich wurde die Barockhochzeit vom architektonischen Umfeld des House of City Institutions bestimmt. In der Nähe befand sich dann ein bemerkenswertes religiöses Gebäude - die Kirche Mariä Himmelfahrt der Allerheiligsten Theotokos am Sennaya-Platz (1961 abgerissen), deren „fantastische Silhouette“„in großer Entfernung“Aufmerksamkeit erregte. Von der Seite des Voznesensky-Prospekts, in der Perspektive von der Ecke der Sadovaya-Straße zum Ekaterininsky-Kanal, befand sich ein dreistufiger Glockenturm der Kirche der Himmelfahrt des Herrn, der in den 1930er Jahren nach Lust und Laune des Baus abgerissen wurde einer Schule, die von demselben AL Lishnevsky entworfen wurde. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts gingen die Kuppeln der Tempel und die krönenden Elemente des Hauses der städtischen Institutionen nach dem Plan des Architekten eine plastische Beziehung ein und bildeten ausdrucksstarke Silhouetten des städtischen Raums.
Die Art der Stilistik, die der Architekt für das Haus der städtischen Institutionen gewählt hatte, "ging in vielerlei Hinsicht auf die alten europäischen Schlösser und Rathäuser zurück, die über einen langen Zeitraum errichtet und fertiggestellt wurden."
Das Erscheinungsbild des Gebäudes zeigt deutlich gotische Motive, obwohl die Fassade nur wenige „gotische“Elemente enthält. Sie wurden bei der Gestaltung der Eingänge zum Haus für städtische Einrichtungen verwendet und sind auch bei der Gestaltung der krönenden Gebäudeteile enthalten. Aus verschiedenen Winkeln vor dem Hintergrund des Himmels werden spitze Zangen und Turmfläschchen gezeichnet, die die "gotische" Silhouette bilden. Das mittelalterliche Erscheinungsbild des mit Ziegeldächern und Kuppeln verstärkten Hauses ist jetzt verarmt: Jetzt sind die Dächer mit Dacheisen bedeckt.
Die dekorativen Details heben sich vom glatten Hintergrund der Backsteinmauern ab und heben die städtebaulich wichtigsten Teile des Hauses hervor: die Ecke, das Dachgeschoss und das Dach. Die Wappen von St. Petersburg verleihen dem Gebäude künstlerische Vollständigkeit. Die gleiche Rolle spielten einst die monumentalen Skulpturengruppen "Trud" und "Freedom", die in den jetzt leeren Nischen des oberen Teils des Turms installiert waren.
Die "gotischen" skulpturalen Elemente, die die figurative Struktur des Hauses bilden, machen manchmal einen schockierenden Eindruck. Masken höllischer Schimären blicken von der Fassade der Fassade und des Innenhofs. Ihre bösartigen Steingesichter grinsten in leisen Schreien. Ihre räuberischen Gesichter erinnern an die Wasserspeier, die als Entwässerungssysteme an den Wänden gotischer Kathedralen dienten. Es ist klar, dass während des Jugendstils andere Entwürfe für die Entwässerung verwendet wurden und die offenen Münder dämonischer Chimären nur als dekorative Erinnerung an ihre mittelalterlichen Vorgänger dienten. Es gibt andere Kreaturen an den Fassaden - real und fiktiv: Affen, Greifen, böse Zwerge, Fledermäuse mit menschlichen Gesichtern. Einige von ihnen sind von der Straße aus nicht sichtbar. Um sie zu sehen, müssen Sie den Innenhof des House of City Institutions durch einen hohen Durchgang betreten.
Der Innenhof einer komplexen Konfiguration ist nicht weniger reich verziert als die zur Straße gerichteten Fassaden. Dies ist Ausdruck der erhöhten Aufmerksamkeit für alle Teile und Elemente des Gebäudes, die für den Jugendstil charakteristisch sind - es gibt keine kleinen Details, alles sollte für ein einziges Bild des Gebäudes funktionieren. Die geschwungene Wand der städtischen Druckerei (der Zweck des Gebäudes wird durch die riesigen Fenster auf allen Etagen erraten) ist rhythmisch durch facettierte Säulen unterteilt, deren Form eine Anspielung auf die Strebepfeiler gotischer Tempel enthält. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war es nicht mehr notwendig, eine derart komplexe Struktur zu schaffen, um dem Gebäuderahmen Festigkeit zu verleihen - Metall und Beton ermöglichten es, die Spannweiten auf die erforderlichen Abmessungen zu vergrößern, so der Architekt auf der Kurve Die Fassade des Innenhofs des Hauses der städtischen Institutionen ahmte nur das Äußere eines gotischen Tempelgebäudes nach.
Die Fassaden mittelalterlicher gotischer Kathedralen sind traditionell mit "sprechenden" Skulpturen gesättigt. Könige und Heilige wurden normalerweise in majestätischen statischen Posen dargestellt, und menschliche Sünden wurden bildlich und verständlich in den Figuren höllischer Wesen verkörpert, die in unangenehmen "leidenden" Posen eingefroren waren. Die Skulptur erinnerte den Gemeindemitglied an seine Sünden des weltlichen Lebens und forderte ihn stillschweigend auf, auf sie zu verzichten. "Die Skulptur ist sozusagen zu der Struktur gewachsen, eingebettet in schmale Konsolen, in Nischen gebogen, auf den Sockeln der Stützen zusammengekauert und an den Raum angepasst, in dem sie zum Leben verurteilt war."
Figuren winziger atlantischer Zwerge unter den Fenstern der obersten Etage der Druckerei des Hauses für städtische Institutionen entsprechen voll und ganz der gotischen Ästhetik. Diese zerknitterten Mutanten "von sehr abstoßendem Aussehen" kämpfen darum, die facettierten Türme auf ihren Schultern zu halten.
Die "starken Männer" selbst werden von Bällen gestützt, auf die die Füße dieser Betroffenen kaum passen können. Wenn die bösen Masken an der Straßenfassade unter der Last der Türme sogar ihre Zähne entblößten, dann haben die Miniaturatlanter nicht genug Kraft dafür: Sie müssten auf einem zerbrechlichen Fundament bleiben, um nicht herunterzufallen. Aber es fällt ihnen auch nicht leicht zu fallen: Ihre Beine sind an den Stützen gefesselt. Ähnliche Kreaturen finden sich in Helsinki an der Fassade des Hauses der Ärzte, das 1900-1901 nach dem Projekt des Helsingfors Trio erbaut wurde - Architekten E. Saarinen, G. Gesellius und A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Hier wird ein massiver Turm von einer Froschfigur getragen, die ihre Schwimmbeine entlang der Fassade spreizt. Vielleicht wollten finnische Architekten mit einem solchen Witz die technischen Fähigkeiten ihrer Zeit hervorheben, als die an der Fassade hervorgebrachten architektonischen Elemente keine zusätzlichen externen Stützen mehr benötigten. A. L. Lishnevsky schlug auch eine Variation dieses Themas vor und gab einige der skulpturalen Bilder an den Fassaden des Hauses für städtische Institutionen mit Schatten des gotischen Noir.
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Zoomen 1/5 Haus für städtische Institutionen. Blick von der Ecke Voznesensky Prospekt und Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
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Zoomen 2/5 Haus für städtische Institutionen. Details der Dekoration der Fassaden. 2012 © Foto V. Savik
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Zoomen 3/5 Haus für städtische Institutionen. Details der Dekoration der Fassaden. 2012 © Foto V. Savik
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Zoomen 4/5 Haus für städtische Institutionen. Blick von der Ecke Voznesensky Prospekt und Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
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Zoomen 5/5 Haus für städtische Institutionen. Details der Dekoration der Innenhoffassade. 2014 © Foto I. Smelov
In den Innenräumen des Gebäudes setzt sich die gotische (im weiteren Sinne mittelalterliche) Extravaganz fort. Der Lanzettenbogen des Haupteingangs scheint sich um eine Achse zu drehen; Seine Wendung wird durch die kreisförmigen Stufen der Treppe wiedergegeben. Hier kombiniert A. L. Lishnevsky gotische Motive mit den Techniken der Moderne und strebt nach der visuellen Dynamik struktureller Elemente. Im ovalen Vestibül scheinen die gedrungenen "Topfbauch" -Säulen durch die massiven Rippen der Kreuzgewölbe abgeflacht zu sein. Diese kurzen Säulen aus rotem Granit ähneln den mächtigen Fundamenten mittelalterlicher romanischer Schlösser. Von den Wänden der Lobby aus blicken die Gesichter des Teufels neugierig auf die Besucher, eher komisch grotesk als beängstigend, und anmutige Drachen werden im geschmiedeten Pflanzenornament von Treppengeländern erraten, als würden sie von den oberen Flügen der Haupttreppe fliegen.
Gegen Ende des Jahres 1906 schloss A. L. Lishnevsky die Bauarbeiten im House of City Institutions ab. Die Stadt übernahm das Gebäude und begann darin zu leben. Eineinhalb Jahre nach Inbetriebnahme des Gebäudes, im Sommer 1908, begannen die Mauern des House of City Institutions zu reißen. Da das Gebäude der Stadt gehörte, wurde eine Sonderkommission eingerichtet, um zwei uralte Fragen zu beantworten: "Wer ist schuld?" und was machen?". Natürlich sollte der verantwortliche Baumeister, A. L. Lishnevsky, vor diesem Treffen erscheinen.
Die Inspektion des Hauses, bei der "zweifelsohne Anzeichen den Eindruck einer nicht ganz korrekten Konstruktion erweckten", ergab das Vorhandensein von 60 Rissen unterschiedlicher Größe. Alle wurden nicht nur aufgenommen, sondern auch fotografiert, so dass es unmöglich war, sie zu verstecken.
Der Fall wurde der St. Petersburger Presse zur Kenntnis gebracht. Einer der Korrespondenten von "Petersburg List" berichtete aus der Szene, wie eines der Mitglieder der Kommission, ein Vokal (Stellvertreter) der St. Petersburg City Duma PA Fokin, empört über die Fülle von Risse, bemerkte: "Ich würde einen solchen Architekten nicht zulassen und einen Stand bauen!" Als Antwort darauf flammte A. L. Lishnevsky "vor Wut auf" und warf: "Du kannst früher sterben, als dieses Haus einstürzt!" - dann "Tiraden noch offensiverer Natur" loslassen. Wort für Wort, und das Gespräch nahm eine "extrem erschwerte Wendung". Der errötete Architekt, der Journalist des Petersburger Flugblatts, sagte weiter aus und packte den Stadtvertreter an der Seite seines Mantels. Er wehrte den Angriff ab und griff nach dem Anzug des Täters. Dann setzte A. L. Lishnevsky vor Augenzeugen "die Techniken des japanischen Jiu-Jitsu und des französischen Boxens ins Spiel" und schlug Fokine mit der Faust in den Bauch. Der Rest der Mitglieder der Kommission, "um den Übergang eines Tauchgangs in einen Kampf zu verhindern", griff in den Streit ein und löschte ihn umgehend aus.
Die Stadtpresse reagierte sofort auf diesen Vorfall mit einer Reihe von ätzenden Artikeln, Feuilletons und Cartoons. In den Schlagzeilen wurde gefragt: "Wie kann man das Haus der Stadtinstitutionen vor der Zerstörung retten?" Die Bewohner waren eingeschüchtert, dass es äußerst gefährlich sei, in solchen Häusern zu leben, die "aus Grieß, Paste, abgelehnten dramatischen Werken und anderem Müll" gebaut wurden. Und Hausbesitzer-Kunden wurde angeboten, sich bei der Kommunikation mit Architekten durch den Erwerb eines "gepanzerten Lieferwagens" zu schützen. Der Architekt A. L. Lishnevsky betrachtete den Leser aus Zeitungskarikaturen und legte großkalibrige Waffen in den Fenstern des Hauses für städtische Institutionen frei, wodurch das Stadtgebäude für zivile Zwecke zu einer echten Festung wurde. In der Abbildung ist der Architekt in antiker Rüstung dargestellt, mit einem Speer im Anschlag, der in einer Kampfhaltung an der Wand des von ihm errichteten Gebäudes steht, mit der offensichtlichen Absicht, die akribischen Journalisten, die seine gründlich untersuchen wollen, nicht zu verpassen Schaffung.
Dieser skandalöse Fall hatte jedoch auch ein ernsthafteres Problem: Wie haben die Stadtbehörden, die qualifizierte Techniker im Dienst hatten, den Bau akzeptiert, ohne auf solche schwerwiegenden Verstöße während des Baus zu achten?
Angesichts dieses Zustands bildete die Stadtregierung von St. Petersburg eine weitere Kommission, zu der bekannte und maßgebliche Architekten aus St. Petersburg gehörten: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Die Kommission untersuchte das Gebäude erneut gewissenhaft und entschied zugunsten von A. L. Lishnevsky. In dem Bericht heißt es, dass der allgemeine Zustand des Hauses "keine Sicherheitsbedenken aufwirft" und das Auftreten von Rissen durch "ungleichmäßige Besiedlung und unterschiedlichen Zeitpunkt des Baus von Gebäudeteilen mit der Komplexität des Hauses" erklärt wird Plan, die Weite des Baus selbst und die Schwierigkeit der Arbeitsbedingungen. " Die Stadtregierung bildete eine technische Kommission, unter deren Aufsicht die notwendigen Reparaturen durchgeführt wurden. Es ist interessant, dass der „freigesprochene“AL Lishnevsky, dessen Qualifikation, wie sich herausstellte, nicht nur für den Bau von Zwingern ausreichte, auch in die Kommission eintrat.
Die Geschichte der Bauqualität des Hauses der städtischen Institutionen hat gezeigt, dass der Beruf eines Architekten nicht nur künstlerisches Talent und technische Fähigkeiten erfordert. Manchmal muss man, um seine Unschuld zu beweisen, Charakter zeigen und den Täter sogar mit einem starken Wort verärgern oder ihn sogar mit einer Faust behandeln. Beachten Sie, dass explosives Temperament, unbändige Energie und Ausdauer bei der Erreichung der gesetzten Ziele die Charakterzüge von A. L. Lishnevsky während seines langen und fruchtbaren kreativen Lebens werden.
