Das Baugebiet zeichnet sich durch seine innere Dualität aus: Hier befindet sich eines der zweifellos markanten Moskauer Denkmäler - das Donskoy-Kloster mit seinem perfekten Quadrat aus Backsteinmauern und zwei Kathedralen - ein Miniatur-Godunovsky und ein Riese - aus dem Ende des 17. Jahrhunderts. in der Mitte des Platzes stehen. Das zweite Merkmal der Nachbarschaft sind die Denkmäler des Konstruktivismus: eine lange dünne Platte der Studentenhausgemeinde von I. Nikolaev und die rhombischen Häuser des Versuchsviertels N. Travin auf Shabolovka. Das Mittelalter und die "klassische" Avantgarde sind zwei Pole, und der Rest ist eine Grünfläche, in der sich Ziegelfabrikgebäude aus dem 19. Jahrhundert, grau-stalinistische und weißlich-Breschnew-Häuser befinden. Und die große falsche Stelle der Krasny Proletarian Werkzeugmaschinenfabrik, die den Platz der Klostermauern von Nordwesten umarmt und sehr nahe an sie heranreicht.
Vor sechs Monaten ging die Kontrolle über das Werk auf das bekannte Entwicklungsunternehmen Vedis-Group über und veranstaltete im Frühjahr einen maßgeschneiderten Architekturwettbewerb für das Konzept, sein Territorium mit einem Wohnblock zu errichten. An dem Wettbewerb nahmen sieben ausländische Architekten und nur ein Russe teil - Sergei Skuratov, dessen Projekt den zweiten Platz gewann: Die Kunden mochten das Konzept, aber sie waren erschrocken über die zu harte und ungewöhnliche "modernistische" Präsentation von Bildern.
Das Konzept bleibt also im Projekt erhalten, ist aber dennoch sehr interessant, da es einen relativ neuen Trend darstellt: Kultarchitekten werden jetzt keine separaten Häuser innerhalb der "goldenen Meile" von Ostozhenskaya, sondern ganze Blöcke innerhalb der historischen Stadt bestellt. Infolgedessen kommen neue Prinzipien in die Planung von Stadtblöcken.
Zunächst wurde vorgeschlagen, grüne Innenhöfe um 4,5 Meter über Straßen und Gehwegen zu erheben - auf dieser Höhe gibt es Plätze mit Gras und sogar große Bäume. Unten finden Sie Geschäfte, Büros und Garageneingänge. Somit ist der Raum nicht nur horizontal, sondern auch vertikal funktional aufgeteilt. Eine ähnliche Technik ist in Moskau bereits bekannt, aber in einzelnen Gebäuden und auf Blockebene erscheint sie hier zum ersten Mal. In der üblichen primitiven Sichtweise ist Stadtplanung etwas Flaches, das auf eine Karte projiziert wird, aber hier sind der volumetrische Ansatz und der Versuch, den zugewiesenen Teil des Stadtraums radikal wieder aufzubauen und ihm eine neue Qualität zu verleihen, offensichtlich.
Die Besonderheit des resultierenden Viertels ist das Fehlen eines Zauns und die "Durchlässigkeit" - die Fähigkeit, ihn weit und breit zu überqueren, für die die Koordinierungsbehörden in den letzten Jahren gekämpft haben und von denen die Moskauer träumen, wenn sie sich an die Vergangenheit erinnern. Wir können sagen, dass im Konzept von Sergei Skuratov eine Variante der Schaffung einer „offenen“Stadt durch vertikale Trennung von öffentlichem und privatem Raum vorgeschlagen wird. Dies scheint eine der vielversprechenden Möglichkeiten zu sein, Moskau von einer halbfeudalen Agglomeration, die durch die berüchtigten Bars getrennt ist, in eine europäische Hauptstadt mit einer großen Anzahl miteinander verbundener öffentlicher Räume zu verwandeln.
Äußerlich sieht es so aus. Wenn man sich das Modell ansieht, könnte man denken, dass wir vor einer kleinen Stadt stehen, deren Straßen von Wasserströmen gespült werden. Als ob es Häuser und Innenhöfe gäbe, aber es regnete die ganze Zeit und verbreiterte und vertiefte die Passagen zwischen ihnen. Das Thema wird durch das geschichtete Treten der Straßenoberflächen unterstützt, das an das Bett eines Gebirgsbachs erinnert. Es wurde angenommen, dass zumindest auf den Bürgersteigen helle Terrassen erhalten bleiben würden. Darüber hinaus überragen viele Häuser fast die Hälfte der Straßen, werden in das Bild des Baches aufgenommen, der die Straße entlang fließt, und schaffen gleichzeitig Platz in den Innenhöfen.
Das Motiv der Hochstadt spiegelt ein anderes wider, das von Sergei Skuratov geliebt und von ihm in der Tessinsky Lane verwendet wurde - eine Nachahmung der „kulturellen Schicht“, wenn um das Haus herum eine Vertiefung entsteht, als wäre sie mit Erde bewachsen und wäre es dann von Restauratoren ausgegraben. In diesem Fall ist der Umzug umgekehrt, aber ähnlich - der Architekt experimentiert auch mit dem "Pflanzen" des Hauses, vertieft es jedoch nicht, sondern hebt es an und konstruiert eine etwas andere Geschichte als im Fall des " Ausgrabung".
Das zweite und auffälligste Merkmal des Konzepts wird vollständig durch die Natur der städtischen Umgebung erzeugt - es kann als künstlerische Reaktion auf die Eigenschaften des "Genies des Ortes" verstanden werden, dessen Hauptmerkmal, wie bereits erwähnt, ist Dualität, eine Kombination aus Perlen der alten russischen und avantgardistischen Architektur, die auf einer einfacheren Ebene verfolgt werden kann - durch die Nachbarschaft von Backsteinfabrikgebäuden des 19. Jahrhunderts und die Verbreitung typischer Plattengebäude der Sowjetzeit. Auf der Nordseite gibt es mehr Backsteinhäuser, im Süden gibt es mehr Plattenhäuser. Daher teilte Sergey Skuratov die Häuser im geplanten Viertel in zwei Farben und Typen ein - einige Ziegel und mit schrägen Walmdächern - und überlegte das Bild des Moskauer Kontextes in einem Schlüssel, der den Skuratov-Häusern in der Tessinsky Lane ähnelte. Andere sind weiß und haben flache "modernistische" Dächer, natürlich keine Paneele, aber mit hellem Kalkstein bedeckt.
„Dieses Konzept entstand aus der Analyse bestehender städtebaulicher Richtungen“, sagt Sergei Skuratov. Wenn Sie die Straßen und internen Zufahrten benachbarter Viertel mental fortsetzen, stellt sich heraus, dass sich auf dem Gelände zwei Richtungen kreuzen - die Linien der 2. und 3. Donskiye-Passage "schauen" nach Südwesten und die Malaya Kaluzhskaya-Straße nach Südwesten zwischen ihnen wird ein Winkel von etwa 150 Grad gebildet. Die Architekten erweiterten die Linien im Bereich der geplanten Entwicklung und zogen mehrere Parallelen für sie, die sich kreuzten und eine leichte Biegung in den inneren Einfahrten des neuen Viertels bildeten. Leuchttürme mit Flachdächern wurden parallel zur ersten Richtung platziert, und rote Häuser mit abfallenden Enden entlang der Richtung Nr. 2. Einerseits gab es mehr weiße Häuser, andererseits rote, und im mittleren Teil mischten sie sich ohne Brechen jedoch Gebäude.
Daher ist die Zusammensetzung des Viertels der Anordnung der Streitkräfte während einer Schlacht sehr ähnlich. In dem gibt es eine tiefe historische Wahrheit, denn 1591 kämpfte Boris Godunov hier in Kazy-Girey. Dann wurde das Donskoy-Kloster an der Stelle des russischen Lagers errichtet.
Die zweite Analogie, die mir in den Sinn kommt, sind die abstrakten Gemälde von El Lissitzky und Malevich, die ebenfalls aus mehrfarbigen Parallelogrammen bestehen, die in einem leichten Winkel zueinander aufgereiht sind. Es ist schwer, sich nicht an das Plakat "Hit the Whites with a Red Wedge" zu erinnern - grafisch ist es nicht sehr ähnlich, aber es spiegelt sich spürbar in der Bedeutung wider.
Der politische und historische Hintergrund entstand jedoch eher zufällig als absichtlich. Erstens ist die "Ausrichtung der Kräfte" das Gegenteil, die Roten "kämpfen" für den Historismus. Zweitens bietet der Autor andere Möglichkeiten zur Interpretation des Farbschemas - zum Beispiel ist das gesamte Donskoy-Kloster rot und weiß mit Backsteinmauern und weißen Steinverkleidungen. In Bezug auf die verwendeten Texturen - Ziegel und Stein - ist das Konzept von Sergei Skuratov näher am Kloster.
Das daraus resultierende Konzept ist eine künstlerische Aussage zur Besonderheit des Gebiets. Für das moderne Moskau ist dies ein städtebauliches Experiment - daher bietet sich der Vergleich mit dem Nachbarblock auf Shabolovka an. Dort - ein innovatives Sprichwort - wurden die Häuser um 45 Grad zur Straße gedreht. Anstelle einer selbstwertigen Innovation werden hier die Ergebnisse der Analyse des Stadtraums konsistent dargestellt, wobei alle Winkel und Linien von der Situation bestimmt werden. Der Mut im modernen Konzept von Sergei Skuratov ist jedoch nicht geringer - wahrscheinlich hat dies ihr nicht erlaubt, den Wettbewerb zu gewinnen.
Das Projekt untersucht die Umgebung (Farbe, Licht, Richtungen) und liefert das Ergebnis - aber es passt sich nicht passiv an, sondern dringt lebhaft in den Bereich ein, „absorbiert“und interpretiert seine Probleme. Paradoxerweise ist eine der Konsequenzen starrer logischer Konstruktionen die malerische Natur des Raums, der schließlich innerhalb des Viertels entstehen könnte - die Straßen, hauptsächlich aufgrund des Wechsels multidirektionaler Fassaden, wirken leicht zickzackförmig, und die Gebäude hängen fast ein Drittel davon Breite über dem Bürgersteig, was zu fernen Anspielungen auf das westeuropäische Mittelalter führt.
