Gemäß den Wettbewerbsbedingungen (wir haben über das Gewinnerprojekt im September geschrieben) sollte sich das Ausstellungs- und Verwaltungszentrum auf dem Gebiet einer Gasverflüssigungsanlage in der Nähe der Stadt Juschno-Sachalininsk befinden. Das für den Bau vorgesehene Gelände ist natürlich so weit wie möglich von den Produktionsgebäuden entfernt und befindet sich auf einem Hügel - fast auf einer Klippe. Von hier aus eröffnet sich eine atemberaubende Aussicht: grüne Hügel, steile Hänge, ein schneller Fluss, der zum majestätischen Ozean abfällt, und … die Anlage ist ein brandneues, modernes und am Schnürchen liegendes Beispiel für Industriebau, dessen fantastische Verflechtung von Rohren das macht Sie erinnern sich an den Baulismus von Richard Rogers.
„Wir waren begeistert und erstaunt über dieses Bild menschlicher Größe, sagt Valeria Preobrazhenskaya, ein Metallhaufen feinster Versammlung, ein prächtiges Monster, riesige Tanker an der Tankstelle, militärische Disziplin, englische Sprache und unberührte Hügel."
Die Ausschreibung wurde im Herbst 2011 bekannt gegeben. Zur gleichen Zeit besuchten Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya Sachalin - eine Insel, auf der die einzigartige und fast unberührte Natur des Fernen Ostens mit der verzweifelt gesichtslosen und stark vernachlässigten Architektur seltener Siedlungen der Sowjetzeit koexistiert. An einigen Stellen sind jedoch alte japanische Gebäude erhalten geblieben - Museen, Überreste von Verteidigungslinien. Japans Einfluss auf die Insel wird heute greifbarer: Aus diesem Grund ist der erschreckende Kontrast zwischen der unter Beteiligung der Japaner errichteten High-Tech-Anlage, die fast weltraumgestützt ist, und der sowjetischen Architektur von Juschno-Sachalininsk, die eine allgemein deprimierender Eindruck.
Die Architekten hatten die Möglichkeit, das geschlossene Gebiet des Unternehmens und seiner Umgebung zu inspizieren. Das erste, was mir auffiel, war die betonte Umweltfreundlichkeit der Pflanze. „Es ist schwer vorstellbar, wo sonst in Russland auf dem Territorium eines riesigen Unternehmens Naturschutzgebiete mit Flora und Fauna im Roten Buch enthalten sind“, sind die Architekten von TOTEMENT / PAPER überrascht. „Nach einem Gespräch mit Vertretern Von der Anlage hatten wir den Eindruck, dass wir das Ministerium besucht hatten. Umweltschutz, nicht das Unternehmen, das eine riesige Anlage baute, Bohrplattformen installierte, Gas und Öl pumpte und Tausende von Kilometern Gaspipelines durch die grüne Insel verlegte. " Die zweite Besonderheit des Ortes sind strenge Vorschriften und Verhaltensregeln auf dem Gebiet der Anlage, die unter dem Motto "Alles für die Sicherheit der Menschen!" Betrieben werden. Explosionsgefährdete Bereiche sind markiert, Mitarbeiter bewegen sich ausschließlich auf festgelegten und zulässigen Wegen und waschen sich gemäß den Regeln sogar die Hände.
An einem in jeder Hinsicht erstaunlichen Ort mussten die Architekten einen universellen Raum entwickeln, in dem eine Vielzahl von Funktionen friedlich nebeneinander existieren konnten: von modernen Büros, Ausstellungs- und Bildungsräumen für die Schulung und Fortbildung von Mitarbeitern bis hin zu Zeremonienhallen für Treffen mit hochrangigen Mitarbeitern. Ranking Gäste und ausländische Partner. Das Gebäude sollte den geschäftlichen, kulturellen und pädagogischen Bedürfnissen der Anlage so weit wie möglich gerecht werden. Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya lösten ein schwieriges und gleichzeitig interessantes Problem und entwickelten zwei radikal unterschiedliche Optionen.
Die erste Version des Ausstellungs- und Geschäftszentrums ist ein stereometrisches Experiment, um einen komplexen Raum aus einer einfachen Form zu erhalten, die als Grundlage dient. Ein solches Grundthema, der Kern der Formation, ist zum Symbol für dieses Gebiet geworden, dh zur Form eines kegelähnlichen Kegels. Die Idee, einen umgekehrten Kegel mit einem nicht invertierten zu schneiden, kam dem jungen Büroarchitekten Egor Legkov in den Sinn, der auch einen bildlichen Zusammenhang zwischen der konischen Form und der Richtung der Aktivität der Pflanze entdeckte. Im Kegel sah er eine endlose zentripetale Bewegung, das einfachste Bild eines Trichters, der durch die Drehung eines Bohrers entstanden war, und gleichzeitig das Bild eines Ölbrunnens, der aus dem Boden platzte.
Die Rolle eines solchen "Brunnens" ist dem Atrium zugeordnet. Der umgekehrte, sich nach oben verbreiternde Kegel mit transparenten Wänden aus spritzenden scharfen Glasdreiecken befindet sich genau in der Mitte. Es wird zum semantischen und einfallsreichen Kern des Gebäudes und verbindet seine Stockwerke mit einer Wendeltreppe entlang der Kontur des "Trichters": Der Besucher wird somit fast buchstäblich in das Spiel einbezogen und tritt gegen die Rotationslinie des Gebäudes an imaginärer Tornado und den dynamischen Druck der Form spüren.
Der Kristalltrichter wird von vielen Betonkegeln verschiedener Maßstäbe wiedergegeben, und die „einfachen“Kegel wechseln sich mit umgekehrten Kegeln ab, füllen das Innere des Gebäudes dicht aus, werden zu einer Zelle seiner räumlichen Struktur und bilden sogar eine Art dreidimensionale Textur, ein Raum mit einer starken emotionalen Ladung, gefüllt mit Empfindungen, die für einen Menschen völlig ungewöhnlich sind … Alle Innenwände des Gebäudes sind geneigt und kreisförmig. An einigen Stellen sind sie für Durchgänge und Treppen geschnitzt - an den Stellen der Ausschnitte bilden sich Parabolbögen auf dünnen, geneigten Beinen, die auf andere zur anderen Seite geneigte Bögen treffen. Es gibt das Gefühl, sich in einem riesigen Schwamm zu befinden, dem Gencode, der nicht wie üblich auf Blasen aufgebaut war, sondern nicht auf Zapfen.
Mit einem Wort, außer dem Boden und der Decke gibt es keine einzige gerade Ebene im Inneren. Im Flugzeug ist es jedoch voller Ovale (wie man sich hier nicht an Francesco Borromini erinnert; aber es muss zugegeben werden, dass die lokale Familie der Ovale im Flugzeug zahlreicher ist und sein Leben freier und geräumiger ist). Ovale treffen sich in verschiedenen Winkeln, kleben manchmal zusammen, schneiden ineinander. Sie beherbergen ein großes und ein kleines Auditorium, zwei kleine doppelt hohe Atrien mit Bäumen und Wendeltreppen und sogar Badezimmer. Die ovalen Umrisse im Plan weisen auf ein weiteres Merkmal der Kegel hin, aus denen das Gebäude besteht - die meisten von ihnen sind horizontal abgeflacht.
Vor der Umverteilung wird die Stereometrie, die mit der Dynamik gekrümmter Linien und Flächen aufgeladen ist, jedoch durch gerade Linien und Ebenen ausgeglichen. Eine rechteckige Platte des zweiten Stocks wird auf die "Elefantenbeine" der kegelförmigen Betonvolumina "aufgesetzt". Dieser Effekt des Tragens der zweiten Stufe mit massiven Stützen macht sich besonders an der Seite des Haupteingangs bemerkbar und entsteht, weil der warme Raum des ersten Stockwerks nur durch eine Glaskontur (übrigens auch oval) begrenzt ist. Der erste Stock ist transparent, die Landschaft ist durch ihn sichtbar - und daher übernehmen Betonrohre die Funktion, nicht nur tatsächlich, sondern auch optisch zu tragen.
Überraschend rechteckig, den Ebenen des Bodens und der Decke untergeordnet, ist die Platte des zweiten Stockwerks entlang des Umfangs verglast und ähnelt im Allgemeinen dem klassischen korbusianischen "Sandwich" (Bodenschicht, verglaste Raumschicht, Deckenschicht). Mit einer Ausnahme: Die Ebene der Fassade entlang der Kontur eines komplexen Gebäudes wird zu einer Schnittebene für komplexe stereometrische Eingeweide - als ob ein Stück holländischer Käse an einer beliebigen Stelle geschnitten worden wäre, und zeigt auf dem Schnitt die Wahrheit seiner Eingeweide auf ein Flugzeug reduziert. Irgendwo im Flugzeug befanden sich die Konturen des sezierten Kegels. Irgendwo wurden sie mit tiefen Auslegerverlängerungen aufgebaut, die zwei Trapeze über der Fassade bilden, ein gewöhnliches und ein umgekehrtes, die die Essenz der formalen Idee bezeichnen, das Volumen der über der Leere hängenden schweren Materie erschrecken und die atemberaubende Höhe von verstärken der steile Hang, zu dem das Gebäude abgewinkelt ist. Irgendwo (genau wie ein Loch in einem geschnittenen Stück Käse) hat sich eine glatte Glashohlraum-Exedra aus Glas gebildet.
„Die äußere Form, die als Schnittebene fungiert, gibt der inneren ein neues formales Leben, oft unerwartet und zufällig. Diese Zufälligkeit wird jedoch streng "programmiert" durch die interne Vorbestimmung der Verbindungen aller Elemente, die den Anforderungen der technischen Aufgabe untergeordnet sind - in diesem Fall sind dies Ausstellungshallen, Büros, Hörsäle, technische Räumlichkeiten -, erklärt Valeria Preobrazhenskaya weiter formale Studien über das Zusammenspiel verschiedener Formen “.
In diesem Fall wurde die aus Kegeln bestehende Struktur mit einem klassischen Rechteck um den Umfang herum geschnitten. Levon Airapetov und Valeria Preobrazhenskaya haben andere Projekte, die das gleiche Thema entwickeln - die Reduzierung einer komplexen dreidimensionalen Struktur auf eine relativ einfache äußere Form mithilfe eines Abschnitts, der es der Außenseite ermöglicht, alles zu zeichnen, was sich im Inneren befindet (was, wie oben erwähnt, a ist ein bisschen wie ein Stück Käse schneiden). Die Architekten verwendeten diese Technik im Wettbewerb
das Projekt eines Opernhauses für die südkoreanische Stadt Busan - wo die Außenkonturen einen schräg gestellten Würfel bilden. Die gleiche Methode steckt hinter dem Regal und dem Tisch, die TOTEMENT / PAPER Anfang dieses Jahres für den Corian-Wettbewerb entwickelt hat (und auf der Mailänder Designwoche vorgestellt wurde). Die Tabelle - diese überhaupt ähnelt einem frei ausgeführten Modell des Sachalin-Projekts.
Das Thema eines Abschnitts, der einen Ausschnitt der volumetrischen Zusammensetzung eines Gebäudes auf einer flachen Fassade zeigt, und im Allgemeinen die gewählte Entwurfsmethode, bei der das Bild eines Gebäudes auf einer besonders dreidimensionalen Struktur basiert - all dies verbindet das Erscheinungsbild und die Erscheinung der Innenräume so, dass es nirgendwo näher kommt. Die Fassade und das Innere sind nicht nur miteinander verbunden - sie werden wirklich Teil des Ganzen, auf unterschiedliche Weise, um dieselbe Idee wahrzunehmen. Darüber hinaus wird das Gebäude als Fragment einer etwas anderen Realität als hier wahrgenommen, ordentlich rechteckig geschnitzt, zur Konservierung mit einem dünnen Glasfilm festgezogen und zwischen den Hügeln auf das Gras gelegt. Es geht nicht einmal um Fantasie, obwohl das Gebäude sicherlich fantastisch ist, besonders im Inneren - es geht um etwas anderes: Der gestaltete Raum ist mit anderen Qualitäten ausgestattet als den Räumen, die uns vertraut sind. Dieser Raum hat einen anderen Stoff, er ist nach unterschiedlichen Gesetzen gebaut und wird nur bei Bedarf in das Übliche geschnitten: Boden und Decke.
„In solchen Objekten müssen wir Innenräume nicht separat zeichnen“, fährt Levon Airapetov fort. „Im Allgemeinen besteht unsere Aufgabe nicht darin, das Unerwartete und sogar Unerwartete für uns selbst aus einer einfachen Form zu erhalten. Ein Gebäude ist wie ein menschlicher Körper. Und der Prozess des Entwerfens ist wie die Geburt eines Kindes, dessen Aussehen durch genetische Codes vorgegeben ist."
Zum Abschluss des Gesprächs über diese Version des Projekts muss gesagt werden, dass alle Komponenten der Idee sofort aus den Klassikern der Moderne und unter den wichtigsten Techniken herausgesucht werden. Die Spiralrampe im Wright Guggenheim Museum; Wendeltreppen (und "Haus auf Beinen") von Corusier; die Zylinder des Melnikov-Hauses ineinander eingebettet. Hier werden alle wichtigen Vorschriften erfüllt - der Fluss der Räume, die Identifizierung der inneren Struktur des Gebäudes von außen). Es wurden jedoch mehrere Nuancen hinzugefügt: Der Zylinder wurde zu einem Kegel, der Kegel wurde abgeflacht, umgedreht und multipliziert - und das Projekt kann nicht mit einem Epigone der klassischen Moderne verwechselt werden. Dies ist wahrscheinlich die merkwürdigste Eigenschaft: Der Komplex entsteht aus dem Einfachen, das Ungewöhnliche aus dem Vertrauten.
