Das neue Gebäude der UniCredit Bank wurde an der Kreuzung von Korobeinikov und Butikovsky Lane gebaut. Für diejenigen, die sich zumindest ein wenig für moderne Moskauer Architektur interessieren, bedeutet die Bezeichnung eines Ortes viel: Mitte der 2000er Jahre diskutierten alle Fachpublikationen begeistert über diesen bestimmten Teil des Ostozhenka-Bezirks, und um ehrlich zu sein, ist dies der Wir erinnern uns an die berüchtigte Definition von "goldener Meile". Links, rechts und diagonal gegenüber befinden sich die Gebäude des Project Meganom-Büros, etwas weiter entfernt befinden sich zwei Häuser von Sergei Skuratov. In der Nähe, in den Tiefen des Geländes, am Ufer der Moskwa, befindet sich das erste Gebäude der UniCredit Bank (damals International Moskau Bank genannt), das 1995 vom Ostozhenka-Büro erbaut wurde und auch für Zeitschriften ziemlich berühmt ist und professionelle Auszeichnungen. Tatsächlich wurde das neue Gebäude eine Fortsetzung des Gebäudes von 1995: Es beherbergte die Büros der Bankverwaltung. Die alten und neuen Gebäude sind durch einen Durchgang im zweiten Stock verbunden und verfügen über einen gemeinsamen Parkplatz mit einem Eingang - die Gebäude fungieren als ein einziger Organismus.
„Die Unicredit Bank, ehemals International Moscow Bank, ist die erste Privatbank in Russland mit der Lizenz Nummer eins. Das Managementteam ist international, die Arbeitsprinzipien sind westlicher als unsere. Darüber hinaus kontrollieren und balancieren sich russische und ausländische Staats- und Regierungschefs gegenseitig aus - sagt der Chefarchitekt des Projekts, Valery Kanyashin. - Es war einfach und angenehm, mit ihnen zu arbeiten, da der Geschmack eines Chefs in diesem Fall nicht vorherrschte. Der Stil des Gebäudes wurde sofort als modern identifiziert, der Rest (natürlich im Rahmen der Vernunft), den die Kunden nach unserem Ermessen gaben. Daher war es möglich, Fassaden für ein Standardbüro untypisch zu machen. Wenn der Kunde nicht international wäre, wäre das Gebäude anders gewesen."
Das Gebäude sieht wirklich ungewöhnlich aus. Auf den ersten Blick ist es sogar schwer zu verstehen, wie es den Architekten gelungen ist, einen solchen Whopper in Luft und Raum aufzulösen. Es ist wellig wie ein Geist oder ein dreidimensionales Bild von sich. Es ist nicht so vollständig, aber fast - ohne Körperlichkeit. Wenn wir vorbeikommen und entlang der Korobeinikov Lane zum Fluss hinuntergehen, wird es außerdem schwierig sein, das Gefühl loszuwerden, dass das Haus leicht, aber beweglich ist, uns ausweicht und uns vorwärts lässt.
„Ohne Körperlichkeit“bedeutet jedoch nicht völlig unkörperlich: Die Materie, aus der diese Bank gewebt ist, obwohl dünn, aber durchaus greifbar, ist sie, die für die Wirkung der leichten Mobilität verantwortlich ist und gleichzeitig - glänzend, modern hohe Baukosten. Der Effekt ähnelt einem chinesischen Bildschirm: Es ist nichts sichtbar, aber gleichzeitig ist es so, als ob es nicht geschlossen wäre. Nicht aufdringlich. Drückt nicht. Ja, und noch ein Detail: Nachts leuchtet es in seiner Gesamtheit wie eine Taschenlampe.
Die transparente Opazität ist darauf zurückzuführen, dass die Glasfassaden des Gebäudes, die von der Straßenseite mit einem feinen siebgedruckten Punkt bedeckt sind, mit Gittern aus horizontalen Keramiklatten bedeckt sind: dünne Streifen in Terrakottafarbe. Die gestreifte Leinwand wird stellenweise von großen Rechtecken aus Pseudo- "Fenstern" zerrissen, die zwei- oder dreimal so groß sind wie die in einem solchen Gebäude üblichen Fenster. Dekorative Öffnungen sind asymmetrisch über die Fassaden verteilt, sie beleben und verkomplizieren ihren Rhythmus und sie fügen Ähnlichkeiten mit einem „gewöhnlichen Gebäude“hinzu, mit den Archetypen der Stadt, nach denen Häuser Fenster haben sollen.
Die Backsteinfarbe der Lamellen entspricht dem Ton des alten (1995) Bankgebäudes am Damm und ist gleichzeitig für die Integrität des Ensembles der beiden Gebäude und für die kontextbezogene Seriosität verantwortlich: Schließlich sind wir im Zentrum und im Die Terrakottafarbe ist eine der „historischsten“. Die Streifen fallen auch in den Kontext: Neben der Butikovsky Lane befindet sich ein von Project Meganom gebautes Haus, das vollständig mit vertikalen Lamellen bedeckt ist (noch gespenstischer und transparenter; die horizontale Schattierung des Ostozhenka-Gebäudes ist im Vergleich dazu greifbarer, was logisch ist, da es unter anderem die Straßenecke "behalten" sollte, und dies ist eine verantwortungsvolle Angelegenheit).
Die oben erwähnte Ecke - die Kreuzung der Gassen Korobeinikov und Butikovsky - ist zweifellos die wichtigste im Gebäude. Im Wesentlichen spielt es die Rolle seiner Hauptfassade, einer Visitenkarte - ein Passant, der von Ostozhenka aus die Korobeinikov-Gasse entlang geht, wird diese Ecke zuerst sehen. Die gesamte rechte Seite der Gasse ist von einem Gebäude besetzt (wie das oben erwähnte Haus mit Lamellen), das von Yuri Grigoryan gebaut wurde - sein langes Massiv, das mit dichtem Kalkstein bedeckt ist, "hält" die Gassenlinie. Und kurz vor der Kreuzung, auf der Ebene des dritten Stocks, ragt das Glasvolumen der in das Haus eingebauten „Stadtvilla“aus der Ebene der Mauer heraus. Ihr Glas "Eisberg" erschien, als die Ecke von Butikovsky und Korobeinikov leer war. Um zu verhindern, dass dieser Teil der Gasse überfüllt und düster wird, mussten sich die Architekten von Ostozhenka vor die energetische Glasmasse zurückziehen.
Sie taten dies, indem sie die Perspektive mit Volumen und Linien betrogen. Kurz gesagt, die Linien der oberen und unteren Grenzen der gestreiften Terrakottaschirme vor den Fassaden verlaufen nicht parallel zum Boden. Sie erheben sich diagonal von der Kreuzung und erfassen ein ganzes Stockwerk. Es stellt sich heraus, dass die Ecke des Gebäudes, die der Kreuzung zugewandt ist, niedriger ist und die hinteren Ecken "abheben", ähnlich den Flügeln eines Papierschmetterlings oder eines melancholischen Lächelns, das stilisiert ist mit einem dreieckigen Häkchen.
Wenn die Technik entlang der Linie von Butikovsky linear-dekorativ angewendet wird: Die untere Kontur des gestreiften Bildschirms wird schräg geschnitten und setzt bis zu einem gewissen Grad das lineare Volumen fort, das im Volumen der Glasvilla festgelegt ist Von Korobeinikovs Seite weicht die Terrakotta-Wand von der roten Linie ab und dreht sich um zwanzig Grad nach links. In diesem Fall bleibt der Sockel an Ort und Stelle, die beiden Volumina gehen auseinander, wie die Stufen einer Wendeltreppe oder wie die Regale eines beweglichen Regals auf einer axialen Stange. Wenn der Keller in die Tiefe der Gasse vordringt, wächst er von einem auf zwei Stockwerke und hebt seine scharfe "Nase" an.
Wenn wir das Gebäude von der Seite des Flusses aus betrachten, dann scheint es von hier aus aus zwei Bänden zu bestehen, die mit einer diagonalen Verschiebung übereinander angeordnet sind - die Terrakotta-Ecke hängt über dem Keller, das Linienspiel verwandelt sich in eine vollwertige stereometrische Komposition. Es ist jedoch charakteristisch, dass die Ebene des Terrakottagitters aus dieser Sicht fast wie eine direkte Fortsetzung der Backsteinmauer des alten Bankgebäudes aussieht. Hier macht sich hier besonders die Ähnlichkeit der beiden Gebäude bemerkbar. Es sollte jedoch nicht übertrieben werden: Die "Schattierung" des neuen Rumpfes ist komplexer und transparenter, und die Linie seines Gesimses setzt das vielversprechende Spiel fort, diesmal erhöht sich die Kontraktion und die Gasse wird etwas kürzer (natürlich optisch)).
Infolgedessen ist der Raum der Korobeinikov Lane, sagen wir, geschichtet: Unterhalb des Diktats der roten Linie setzt sich fort, und im oberen Teil ist er leicht nach links gegangen. Zwischen der Lautstärke der Glasvilla und der Bank spielt sich ein stiller Dialog ab, einer kommt, der andere zieht sich zurück, tut dies aber nicht nur mit Würde, sondern auch effektiv - und setzt gleichzeitig eine neue Richtung für die Fahrspur für die Entwicklung Raum: ein bisschen mehr links, ein bisschen höher - als nicht Treppe zum Himmel? In jedem Fall wird der steile Abstieg des Pflasters etwas unerwartet und scheinbar sogar unvernünftig erscheinen, wenn Sie die Gasse entlang gehen, ohne den Blick von diesem Gebäude abzuwenden. Du willst springen.
Das Bankgebäude hat noch eine Besonderheit: Es spiegelt nicht nur die Umgebung auf die aufmerksamste Weise wider. Es unterscheidet sich auch von den umliegenden Gebäuden und ganz erheblich. Erstens wurde es üblich, Butikovsky vorzuwerfen, er sei eine "tote" Gasse geworden; Dort leben nur wenige Menschen und meistens gehen Wachen die Straße entlang. Die Architekten sind offen gesagt am wenigsten schuld daran, aber dennoch stellte sich heraus, dass die Umgebung spezifisch war. Das Bankgebäude ist im Gegenteil wirklich lebendig, arbeitsintensiv und gefragt. Wie ein Arbeitstier unter müßigem Luxus.
Zweitens, und dies ist bereits ein plastischer Unterschied - das Gebäude kontrastiert sich mit seinen dichten, respektablen Steinen und traditionellen Ziegeln von den Nachbarhäusern; mit ihrem seriösen Vertreter "erledigt". Im Gegensatz zu seinen Nachbarn hat es eine Qualität der Unvollständigkeit: Anstatt sich fleißig und wichtig zu präsentieren, scheut es sich schüchtern, schließt sich und gibt vor, eine Linienskizze zu sein. Asymmetrische Löcher aus unterschiedlich großen "Pseudofenstern" in einer seltenen Leinwand aus Lamellen sehen einerseits aus wie ein zerrissener Umhang und andererseits wie ein alter Moskauer Lattenzaun. Warum die neue Bank - ganz unerwartet - wie ein Echo dieser alten, hölzernen und „ungebauten“, nicht erbärmlichen Ostozhenka erscheint, die nicht mehr da ist und die jeder so sehr vermisst.
