Die Geschichte des Projekts eines Wohnkomplexes in Odintsovo begann gleichzeitig mit der Geschichte des Aquareli-Komplexes in Balashikha - während der Krise von 2008. Zu diesem Zeitpunkt hatte die Firma Tekta keine Angst davor, zwei große Projekte gleichzeitig zu starten, und wandte sich an das Ostozhenka-Büro. Beide Komplexe wurden heute erfolgreich in Betrieb genommen und darüber hinaus mehr als einmal als beispielhaftes modernes Wohnen bezeichnet, das alle Grundprinzipien für die Schaffung eines hochwertigen städtischen Umfelds erfüllt. Nur ein Beispiel: Bei Arch Moscow-2014 gehörten beide zu den zwanzig dringendsten Projekten in den Vierteln Russlands.
In beiden Fällen war es erforderlich, auf einer begrenzten Fläche Wohnkomplexe mit sehr beeindruckenden Abmessungen zu errichten. „Die Hauptaufgabe solcher Projekte ist die Bekämpfung von Übermaß“, sagt Alexander Skokan. „Wir bemühen uns, ein riesiges Gebäude mit verschiedenen Techniken für seinen Platz akzeptabel zu machen: Bögen, Farbflecken, Arbeiten mit Maßstab und Silhouette … Dies sind kompositorische, plastische Techniken, aus ihrer Verwendung. Das Haus wird nicht kleiner, aber Sie können interessante räumliche Effekte erzielen, die die Langeweile des modernen Bauens wiederbeleben können. Es scheint mir, dass sich der Raum im Innenhof des Hauses in Odintsovo dank seiner riesigen Bögen als interessant und sogar faszinierend erwiesen hat. “
Der Ort, an dem das Haus gebaut wurde, ist das Gebiet des ehemaligen Autodepots am Eingang von Moskau nach Odintsovo, links von der Mozhaisk-Autobahn, wo die Streuung von Hütten durch Wohnhochhäuser ersetzt wird. Der Ort war förderlich für die Schaffung eines auffälligen Gebäudes, einer Art soliden und einprägsamen Eingangsschild, das auf den Wechsel der dörflichen zur städtischen Skala hinwies.
Unter dem Gesichtspunkt der Planungsmethoden folgt das Projekt den Prinzipien der Viertelentwicklung - es ist nicht verwunderlich, dass er dieses populäre Genre heute auf Arch Moscow vertrat. Die Rümpfe, die auf einer gemeinsamen Stylobate eine Ebene über dem Boden angehoben sind, "umarmen" einen trapezförmigen Bereich entlang des Umfangs. Einer von ihnen, der längste, fixiert die Grenzen von Nordosten und Nordwesten und bildet einen fast rechten Winkel entlang der Vokzalnaya-Straße und des Mozhaisk-Highway. Die zweite - wächst zu einer uneinnehmbaren Mauer an der Westgrenze des Geländes. Das dritte Gebäude, das kompakteste, befindet sich in südlicher Richtung und hinterlässt an den Seiten breite Durchgänge zum auf dem Stylobate angeordneten Innenhof.
Es ist interessant, dass der Innenhof hier zweistöckig ist, es ist nicht einmal ein Innenhof, sondern eine vertikale Struktur: Der obere, grün und ruhig, befindet sich geräumig auf dem Dach des Stylobate, und der untere ist eitel mit Ein ganzes System von Zufahrten und Straßen, von denen eine den Komplex durchschneidet und sich darin versteckt. Diese Entscheidung ermöglichte es, das Gebiet erheblich zu retten, was für ein so großes Wohngebiet zunächst wie fast immer nicht ausreichte. Durch die Erhöhung des Innenhofs um eine Etage war es außerdem möglich, ihn fast vollständig von Autos zu befreien und nur Feuerwege bereitzustellen, die sich entlang der Außenseite des Gebäudes erstreckten - unter den spektakulären Konsolen der Gebäude.
Das erste, was Sie beim Betrachten des neu errichteten Komplexes bemerken, ist die unglaublich komplexe Silhouette mit einem Höhenunterschied von vierundzwanzig bis sieben Stockwerken. Die Autoren sagen, dass die aufgetretenen Unterschiede die Antwort auf die Aufgabe sind, die Sonneneinstrahlungsnormen einzuhalten und sowohl den Bewohnern des neuen Komplexes als auch den Bewohnern benachbarter Häuser die notwendige Lichtmenge zu liefern. Aber hier war das Sonnenlichtlineal eines der Entwurfswerkzeuge. Infolgedessen nimmt die Höhe der neuen Gebäude in dem Teil, in dem sich fünfstöckige Wohngebäude fast in der Nähe des Standorts befinden, rapide auf sieben Stockwerke ab. Von der Seite der Vokzalnaya-Straße, wo sich in einiger Entfernung von der Baustelle drei zwölfstöckige Gebäude befinden, wird die Grenze des Komplexes von einem gebrochenen, abgestuften Block gebildet, dessen Luftumriss den Sonnenstrahlen folgt um die Nachbarn nicht zu verdunkeln.
Die Autoren haben auch eine Möglichkeit gefunden, die Wohnungen im Innenhof mit der richtigen Lichtmenge zu versorgen. Offensichtlich hat der Rückgang der Anzahl der Stockwerke die Gesamtleistung von Quadratmetern erheblich beeinflusst. Der Verlust musste wettgemacht werden: So entstand die Idee, mit der Typologie von Wohnungen zu arbeiten. Wir haben bereits darüber geschrieben, wie die Architekten von Ostozhenka beim Bau des Akvareli-Komplexes mit einem ähnlichen Problem umgegangen sind. Hier wurde eine andere Lösung gefunden: Um die erforderliche Anzahl von Bereichen in die angegebenen Abmessungen zu integrieren, wurden die Gebäude, die die erweiterten Grenzen des Standorts festlegen, auf zweiundzwanzig Meter gegenüber den üblichen sechzehn erweitert. Dies war dank tiefer vertikaler Nischen möglich, die das Gebäudevolumen in großen Schritten über ihre gesamte Länge durchschnitten. Rund um die Nischen befinden sich Küchen, deren Fenster zum Innenhof zeigen, während Wohn- und Schlafzimmer die maximale Tageslichtmenge erhalten.
Neben einer interessanten typologischen Lösung und dem notwendigen "Raumausgang" konnte ein sehr attraktives äußeres oder vielmehr äußeres Innenhof-Erscheinungsbild von Gebäuden geschaffen werden. Die dem Innenhof zugewandten Fassaden haben sich dank der tiefen Schlitznischen in eine Art schlanke Türme unterschiedlicher Höhe verwandelt, die im menschlichen Maßstab gebrochene und vielfältige Gebäude bilden. Der Rhythmus des Wandmusters in Kombination mit den unterschiedlichen Höhen der Volumina lässt den Komplex entweder wie eine riesige Orgel mit vielen Pfeifen oder wie natürliche Felsen aussehen.
Der Komplex sieht in der untergehenden Sonne besonders schön und voluminös aus. Wenn schräge Strahlen eines der Hauptwerkzeuge für die Konstruktion einer Form sind, schleifen sie sie hier wie einen Bildhauer mit einem Meißel und malen fantastische lange Schatten an die Wände. Mit einem Wort: "Sonnenstich" schätzte nach dem treffenden Ausdruck der Autoren die Mitautorschaft des Sonnenlichts bei der Schaffung ihrer Architektur sehr.
Aber sie wurden nicht von der Sonne inspiriert, sondern nicht nur von ihr. Die Liebe zur russischen Avantgarde wird im Gesamtbild des Komplexes klar und deutlich erraten. Dies kann in den für Konstruktivisten traditionellen Farben gesehen werden - graues, weißes, rotes Kraplak; und für eine klare Arbeit mit der Form, bei der nicht nur dem Volumen, sondern auch der Leere besondere Aufmerksamkeit geschenkt wird. Riesige "Teile" des Körpers eines Gebäudes werden einfach daraus entfernt, wie zum Beispiel sechs Meter lange Konsolen, die über Feuerwegen oder denselben vertikalen Nischen hängen. Von dort aus dem volumetrisch-räumlichen Vokabular des Konstruktivismus und der Lücke zwischen den nordwestlichen und westlichen Gebäuden, durch die wie in einer Schlucht die gleitenden Strahlen der untergehenden Sonne in den Innenhof eindringen. Und das ist ein weiterer Sonnenstich.
Und das herausragendste Element in der Reihe der Hohlräume ist ein riesiger Bogen, der durch eines der Gebäude schneidet und einen Blick vom Innenhof auf die Hauptverkehrsader der Stadt - die Mozhaisk-Autobahn - bietet. Die Ecke des vierundzwanzigstöckigen Gebäudes hing spektakulär in der Luft. Die Unterstützung für ihn war in den besten Traditionen der unsterblichen russischen Avantgarde ein tiefroter Band - ein Wohngebäude in diesem riesigen Bogen, ebenfalls rot gestrichen. Das rote Kästchen befindet sich im roten Würfel. Dieser "rote Fuß" dient als bedingtes Eintrittsschild in die Stadt - lebendig und unvergesslich.
„… Basierend auf den Erfahrungen der Architekten der 1920er Jahre haben wir versucht, den Raum auf ihre eigene Weise zu verstehen“, sagt Rais Baishev. „Für die Sprache der Architektur, Malerei, Skulptur ist Luft manchmal wichtiger als die Körper. Von hier aus entstanden riesige Konsolen, ein großer Bogen und eine "Lücke" zwischen den Körpern, die das richtige Raumgefühl vermittelt."
Straßenfassaden, die bereits auf den städtischen Maßstab ausgerichtet sind, werden unterschiedlich gelöst. Hier sind die glatten und festen Oberflächen der Wände praktisch frei von Kunststoff. Die Fragmentierung der Wahrnehmung wird nur durch eine abgestufte Silhouette und eine koloristische Lösung erreicht, die es ermöglichen, zu vermeiden, dass das Volumen als übermäßig groß angesehen wird. Die stumpfe, aber dichte graue Farbe des krönenden Teils des Komplexes verschmilzt mit Schattierungen des blaugrauen bewölkten Herbsthimmels. Der Hauptteil des Gebäudes, der an die Linie der umliegenden Gebäude "gebunden" ist, ist in unauffälligem Weiß gestaltet. So wird an der Fassade eine klare Horizontlinie gezeichnet: Alles darunter gehört zur Stadt, alles darüber gehört zum Himmel.
Der Wunsch, das Volumen zu glätten, es nicht nur der Person, sondern auch der Umwelt angemessen zu machen - im Detail. Um die massiven Formen der Hauptbände zu erleichtern, wurden Eckfenster erfunden, und das Glas schien die Ecken des Gebäudes zu "umarmen". Und dies ist ein weiterer Bogen vor den Ideen des Bauhauses und des russischen Konstruktivismus. Sehr große quadratische Glasöffnungen von der Decke bis zum Boden bestimmen den für den gesamten Komplex üblichen Meter und Rhythmus und schaffen darüber hinaus zusätzliche Möglichkeiten für Einrichtungsideen.
Die gesamte notwendige soziale Infrastruktur befindet sich im Stylobate, dessen plastische und farbige Lösung nicht von entfernten Punkten aus wahrgenommen wird, sondern wenn man sich ihr nähert. Auf der Ebene des ersten Stockwerks ist die Fassade des Nichtwohnbereichs im Gegensatz zu den flachen vertikalen Formen von Wohnblöcken so plastisch wie möglich gestaltet. Es besteht aus farbigem Glas und ähnelt einem stilisierten, surrealen Flussufer, das von einem heftigen Wasserstrahl oder einem Fragment eines Felsens mit hervorstehenden Felsen aus leuchtend rotem Lehm ausgewaschen wird. Und dies ist bereits eine Wasserlinie, durch die auch die Sonne bricht durch, "Quetschen und Schwanken auf der Oberfläche breiter Seen" …
