Wsewolod Medwedew, Oleg Medinski, Michail Kanunnikow und Zurab Basaria beantworten die Fragen von Archi.ru.
Archi.ru:
„Das Büro für die vierte Dimension wird von vier Personen gleichzeitig geleitet. Wann und unter welchen Umständen hat Ihre Zusammenarbeit begonnen?
Wsewolod Medwedew:
- Wir haben alle am Moskauer Architekturinstitut im selben Kurs und in derselben Gruppe bei Vladlen Krasilnikov und Dmitry Solopov studiert. Alle zusammen haben wir unsere Diplomarbeit gemacht - eine Stadt der Zukunft mit einem komplexen Masterplan, für den jeder seinen eigenen Teil ausgearbeitet hat. Und nach seinem Abschluss am Institut lud Solopov 1997 uns vier ein, in seiner Werkstatt bei Mosproekt-2 zu arbeiten. Wir haben dort ungefähr fünf Jahre lang gearbeitet und in dieser Zeit konnten wir an den interessantesten Projekten des Workshops teilnehmen - einschließlich der Entwicklung der Innenräume des Stylobate-Teils der Kathedrale Christi des Erlösers. Es war eine unschätzbare praktische Erfahrung mit einer wirklich großen Baustelle und architektonischer Überwachung - trotz der Tatsache, dass sich unsere architektonischen Vorlieben nicht sehr mit den kanonischen Bildern des Tempels überschnitten. Wir hatten auch sehr kreative, konzeptionelle Aufgaben - zum Beispiel einen Wettbewerb für ein Projekt zur Umgestaltung des Borovitskaya-Platzes, ein Konzept für die Entwicklung von Poklonnaya Gora, ernsthafte städtebauliche Arbeiten für Korovy Val und so weiter.
Oleg Medinsky:
- Während unseres Studiums am Moskauer Architekturinstitut wurden wir sehr gute Freunde. Wir hatten eine sehr freundliche Gruppe, wir pflegen immer noch Beziehungen zu fast allen unseren Klassenkameraden. Dies war hauptsächlich unseren Lehrern zu verdanken, die sich auf Teamarbeit konzentrierten und uns lehrten, auf die Meinung einer anderen Person zu hören. Vielleicht haben wir deshalb so lange zusammengearbeitet, um Konflikte innerhalb des Workshops zu vermeiden. Wie das Sprichwort sagt: Ein Kopf ist gut, aber vier sind noch besser.
Erzählen Sie uns von Ihren ersten gemeinsamen Projekten?
V. M.:
- Wir haben klein angefangen: Werbung, Dekoration von Ausstellungen, kleine architektonische Formen. Ernsthafte Projekte erschienen erst nach dem Abschluss. Während wir noch bei Mosproekt-2 arbeiteten, begannen wir eng mit der Firma Arkron zusammenzuarbeiten, die mehrere große Projekte in Khanty-Mansiysk hatte. Die Spezialisten dieses Unternehmens beschäftigten sich mit detailliertem Design, während wir für den gesamten kreativen Teil verantwortlich waren. Zusammen mit ihnen haben wir einen großen Theaterkomplex "Ugra-Classic" entworfen und gebaut, der bis heute eines der größten Kulturzentren von Khanty-Mansiysk ist. Und direkt gegenüber dem Theater wurde laut unserem Projekt ein Kinogebäude gebaut: eine sehr genaue Umsetzung der Idee stellte sich heraus. Es gab auch ein Projekt für den Eispalast in Khanty-Mansiysk und wichtige städtebauliche Konzepte. Mit einem Wort, wir waren von Anfang an ausschließlich mit Großstadtobjekten beschäftigt, und es blieb praktisch keine Zeit mehr für private Bestellungen.
Zurab Basaria:
- Nicht jeder Architekt hat es geschafft, in all seinen Praxen ein Theater zu bauen. Dies war das erste unabhängig realisierte Projekt für uns. Aus architektonischer Sicht erwies sich das Objekt natürlich als mehrdeutig: Es hatte viele "Eltern". Zunächst erhielten wir eine fertige Komposition, die wir nicht mehr ändern konnten, bestimmte Veredelungsmaterialien wurden uns auferlegt, und außerdem wurden wir aus der Entwicklung von Innenräumen herausgenommen, wodurch sie von außen vollständig "weggerissen" wurden Aussehen. Trotzdem liegt uns dieses Projekt sehr am Herzen. Wir haben es in unserer Freizeit von der Hauptarbeit aus gemacht, aber das hinderte ihn nicht daran, sofort in SNIPs einzusteigen und wenig später - das Goldene Diplom des Zodchestvo-Festivals zu erhalten.
Wann kamen Sie auf die Idee, ein eigenes Architekturbüro zu gründen?
Mikhail Kanunnikov:
- Bereits in Mosproekt haben wir gelernt und uns sogar daran gewöhnt, die schwierigsten Probleme zu lösen. Bei so wichtigen Projekten wie zum Beispiel der Entwicklung der Sacharow-Straße haben wir gelernt, groß zu denken. Die erste eigenständige Arbeit hat uns mit der Komplexität der dort gestellten Aufgaben nicht erschreckt. Dann kam der Gedanke auf, dass wir bereits genug Erfahrung und Wissen hatten, um unser eigenes Architekturbüro zu eröffnen.
Was bedeutet der Name des Büros "Vierte Dimension"?
V. M.:
- Wir haben lange darüber nachgedacht, wie wir das Büro benennen sollen, haben versucht, die ersten Buchstaben unserer Namen hinzuzufügen - wie es normalerweise üblich ist, aber es ist nichts dabei herausgekommen. Bewusst haben wir den fremden Klang und die Schreibweise des Büronamens sofort aufgegeben. Ich wollte mir etwas Zweideutiges einfallen lassen. Als Ergebnis haben wir einen eher poetischen und vielleicht übermäßig romantischen Namen erhalten, der jedoch viele Bedeutungen hat - vom Zeitbegriff bis zu einer neuen Dimension, die von vier Personen, vier Architekten, geschaffen wird. Darüber hinaus ist die vierte Dimension der mentale Raum, in dem Gedanken geboren werden und leben.
Erzählen Sie uns von den ersten Schritten Ihres Büros
V. M.:
- Nach den großartigen Projekten, an denen wir in Mosproekt-2 gearbeitet haben, mussten wir in unserer unabhängigen Praxis auf die Erde gehen, weil unser erster Auftrag ein privates Landhaus war, das eine ganze Reihe ähnlicher Projekte mit sich brachte. Der Auftrag kam von einem sehr wohlhabenden Mann, der uns bat, ein riesiges Haus im Frank Lloyd Wright-Stil mit einer Fläche von mehr als zweitausend Quadratmetern zu entwerfen. auf dem Gelände in Barvikha. Es war die erste und ziemlich schwierige Erfahrung, mit einem Privatkunden zusammenzuarbeiten, die es uns dennoch ermöglichte, unser Architekturprojekt ohne Verzerrung umzusetzen.
M. K.:
- Es stellte sich als schwieriger heraus, mit einer privaten Bestellung zu arbeiten. Wenn ein Projekt für eine Stadt oder ein Bundesland entwickelt wird, hat der Architekt in der Regel nur sehr wenig direkten Kontakt zum Kunden. Ein Privatkunde steht in ständigem Kontakt mit dem Architekten. In jeder unangemessenen Phase der Arbeit kann er um Änderungen am Projekt bitten. Bei der Arbeit mit einem Privatkunden muss ein Architekt gleichzeitig Manager, Bauunternehmer, Psychologe, Arzt, Ökonom und Technologe sein.
Insgesamt arbeiten wir seit etwa fünf Jahren an diesem Objekt. Zur gleichen Zeit tauchten ähnliche Befehle auf, und alle Häuser befanden sich in der Nachbarschaft, und während man ein Haus baute, konnte man die bereits errichteten Gebäude von seinem Fenster aus beobachten - die ganze kleine Welt, die von Ihren Händen erschaffen wurde, dachte die Welt bis ins kleinste Detail.
Hatten Sie zu dem Zeitpunkt, als Sie mit der Zusammenarbeit begannen, bereits gemeinsame architektonische Vorlieben?
O. M.:
- Trotz der Tatsache, dass wir seit so vielen Jahren zusammenarbeiten, hat jeder von uns seinen eigenen Geschmack und seine eigene Vision von Architektur. Unabhängig davon, welche Arbeit wir leisten, haben wir immer eine Art internen Wettbewerb, wenn jeder von uns seine eigene Version zur Lösung eines bestimmten Problems anbietet. Nachdem wir mehrere alternative Versionen entwickelt haben, wählen wir entweder selbst die beste aus oder geben dem Kunden das Recht, diese zu wählen.
ZUM BEISPIEL.:
- Es gibt eine Meinung, dass es nur eine richtige Entscheidung geben kann. Wir stimmen dieser Meinung nicht vollständig zu. Die Praxis der letzten Moskauer Wettbewerbe zeigt, dass das Niveau der Arbeiten der Finalisten gleich hoch ist und es sehr schwierig ist, die einzig richtige Option unter ihnen zu wählen. Meistens wird der Sieg aus sehr subjektiven Gründen an einen der Finalisten vergeben. Bei uns ist es dasselbe: Wir bieten dem Kunden verschiedene, aber gleich hochwertige Projekte an, von denen jedes umgesetzt werden kann. Es ist wichtig, dass die Option, die als Ergebnis gewonnen hat, unabhängig davon, wem von uns vier sie gehört, sofort allgemein wird. Alles in allem studieren wir sie sorgfältig, diskutieren und kritisieren sie ohne professionelle Eifersucht.
V. M.:
- Wir alle sagten einen schnellen Streit und den Zusammenbruch des Unternehmens voraus, da es vier Führungskräfte gleichzeitig hat, die mit den gleichen Befugnissen ausgestattet sind. Das Erfolgsgeheimnis ist jedoch eine respektvolle Haltung gegenüber den Aktivitäten der Kollegen, die Fähigkeit, einen Dialog miteinander zu führen und nicht durch ehrliche Kritik beleidigt zu werden, auch wenn diese hart ist.
Und teilen Sie uns trotzdem Ihre individuellen Vorlieben mit. Welche Architektur steht Ihnen nahe?
V. M.:
- Ich mag moderne Architektur - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, UN-Studio …
M. K.:
- Und für mich in der Architektur wie in der Musik ist die Qualität der Aufführung wichtig, nicht der Stil und die Zugehörigkeit zu einer bestimmten Epoche.
V. M.:
- Dem kann ich nicht zustimmen. Es kann nicht sein, dass dieselbe Person sowohl Zaha Hadid als auch Robert Stern aufrichtig mag. Jazz ist mir nicht nahe, egal wie hoch die Qualität klingt. Ebenso nehme ich die Postmoderne nicht wahr, auch nicht eine sehr professionelle.
O. M.:
- Und minimalistische Architektur steht mir nicht nahe. Ich würde Minimalismus mit Tanzen mit hinter dem Rücken gebundenen Händen vergleichen. Wahrscheinlich wäre ein solcher Tanz für Meister interessant, die bereits alles gesehen haben und alles können, aber warum sollten sie sich von Anfang an so sehr einschränken? Architektur muss witzig sein. Architektur ist eine Sprache, eine Sammlung von Elementen. Die Erfahrung von Bjarke Ingels ist hier bezeichnend. Wenn er darüber spricht, wie er Architektur schafft, hat man den Eindruck, dass jeder das kann. Dies ist jedoch ein Missverständnis, da hinter dieser Reihe von Elementen und architektonischen Werkzeugen die Persönlichkeit und das enorme Talent des Architekten steckt. Architektur ist ein Bild, Architektur ohne Bild ist hässlich.
ZUM BEISPIEL.:
- Moderne Architektur bringt mich in einen Zustand innerer Angst, das liebe ich wirklich. Es gibt nur noch wenige Dinge auf der Welt, über die man sich im Alter von 45 Jahren so aufrichtig freuen kann. Wenn ich das alte Italien oder Wien sehe, muss ich zugeben, wie erstaunlich die Architektur ist. Es ist jedoch anders, ich verstehe und fühle diese Architektur, aber ich kann so etwas nicht entwerfen und möchte es auch nicht. Moderne Architektur ist mir sehr nahe, ich möchte daran beteiligt sein. Und es geht nicht nur um Form und Material. Das Gesicht der heutigen Architektur spiegelt das neue Jahrhundert, neue menschliche Bedürfnisse und neue Technologien wider. Zum Beispiel ist heute der soziale Faktor sehr wichtig geworden, wenn der Architekt in seinen Projekten zunächst die Interessen der Stadtbewohner berücksichtigen muss. Dies war in der sowjetischen Architektur praktisch nicht der Fall.
Nach welchen Grundsätzen und Kriterien erstellen Sie ein Architekturprojekt?
V. M.:
- Jede Aufgabe ist einzigartig und erfordert eine eindeutige Lösung. Wir haben nicht die gleichen Szenarien. Nützlichkeit, Stärke, Schönheit sind die idealen Kriterien für echte Architektur, aber es gibt nur sehr wenige Objekte auf der Welt, in denen all dies kombiniert wird. Leider lehnen die meisten Architekten heute das Konzept der "Schönheit" ab und glauben, dass jeder sein eigenes hat. Ich bin damit nicht einverstanden, es gibt Freunde für Geschmack und Farbe. Es gibt also kaum jemanden, der beim Petersdom in Rom sagt, er sei hässlich. Mit seinem Meisterwerk, dem Gemälde "Schwarzes Quadrat", erzeugte Malewitsch einen gefährlichen Effekt einer nicht vollständig korrekten Wahrnehmung von Kunst: Weit entfernt von allem, was so einfach wie möglich ist, ist Kunst. Für mich persönlich ist der visuelle Effekt wichtig, deshalb überlege ich mir zuerst die Form und ordne die Funktion ihr bereits unter. Die Funktion kann immer dem Bild und den Emotionen untergeordnet werden, aber nicht umgekehrt.
M. K.:
- Ich stimme zu, dass das Schlüsselwort hier Emotion ist. Neben dem gewalttätigen Wow-Effekt kann es das Gefühl von Freude, Frieden und Eintauchen in die Umwelt sein - alles hängt von den gestellten Aufgaben ab.
ZUM BEISPIEL.:
- Mechanisches Design ist für mich nicht akzeptabel. Architektur soll Gefühle hervorrufen, Eindruck machen. Konzepte wie Ensemble, Silhouette, Wahrnehmungspunkte haben auch für mich nicht an Bedeutung verloren. Zuallererst ist jedoch die Reihenfolge der Problemlösung wichtig: Keine der Entwurfsphasen sollte übersehen werden. Eine schöne äußere Form mit monströsem Inhalt kann nicht geschaffen werden.
M. K.:
- Es ist großartig, wenn eine Person nach dem ersten Eindruck einen angenehmen Nachgeschmack hat, der Bedeutung und Logik verleiht, die das Volumen von innen ausfüllen. Ich habe kürzlich ein Opernhaus in Belgrad gesehen. Das Gebäude ist eine moderne Glaskiste mit einem interessant dekorierten Eingang. Als ich näher kam, stellte ich fest, dass darin ein altes Gebäude erhalten war, auf dem sich sogar Plakate des frühen 20. Jahrhunderts befanden. Diese Lösung bietet eine erstaunliche Schichtung und Verflechtung von Epochen: Sie betreten ein modernes Gebäude und sehen eine alte Fassade, die in neue Innenräume eingebaut ist. Dieses Projekt hat mich sehr beeindruckt, denn Architektur sollte für mich nicht nur spektakulär sein, sondern auch einen Gedanken haben. Rationalismus und Schönheit sollten nicht bekämpft werden, sondern müssen interagieren.
Welche Projekte aus Ihrer Praxis würden Sie als am anschaulichsten herausgreifen?
V. M.:
- Es ist klar, dass uns alle Objekte auf ihre Weise lieb sind. Aber es gibt solche, in die viel Mühe, Energie und kreative Gedanken investiert wurden. Zum Beispiel haben wir 2005 einen großen und sehr komplexen, wirklich multifunktionalen Komplex entworfen, der zwei Bürogebäude, einen Parkplatz, Restaurants, ein Hotel, ein Sportzentrum mit Schwimmbädern und sogar einen Schießstand umfasst. Bei der Erstellung der komplexesten Struktur wurde uns praktisch ein Freibrief erteilt. Wir haben mehrere Versionen erstellt, und dem Kunden hat das Projekt mit mehrschichtiger Geometrie und scharfen Linien gefallen.
ZUM BEISPIEL.:
- Es ist schwierig, hier etwas Bestimmtes herauszustellen, da wir kein einziges Durchgangsprojekt hatten und hatten. Jedes Mal beginnen wir mit einer neuen Idee zu arbeiten, mit einer neuen Verbindung und kreativen Begeisterung. Der Entwurfsprozess selbst ist uns wichtig, vielleicht haben wir deshalb so viele "Initiativ" -Projekte auf freiwilliger Basis durchgeführt. Abgesehen von Heilsvorschlägen
Der Shukhov-Turm und der Wiederaufbau des Turgenevskaya-Platzes, über den wir bereits auf Archi.ru gesprochen haben, haben wir ein Projekt zur Erhaltung und Restaurierung des Rodina-Kinos in Orel entwickelt, das abgerissen und ein Einkaufszentrum in seinem gebaut werden sollte Platz. Wir beschlossen, Rodina zu retten und boten an, daraus ein Festival-Kino zu machen. Es wurde beschlossen, den Einkaufskomplex in einem "grünen Hügel" zu verstecken, der über den gesamten Platz verstreut ist.
M. K.:
- Ein weiteres wichtiges Projekt für uns ist das Stadtentwicklungskonzept der Altstadt von Vidnoye. Dieser Teil der Stadt wurde nach dem Krieg nach einem einzigen allgemeinen Plan gebaut. Aber jetzt ist es allmählich von mehrstöckigen Wohngebäuden umgeben, viele alte Gebäude wurden bereits zerstört oder sind vom Abriss bedroht. Das Projekt zur Rettung der Stadt wurde von einem seiner einflussreichen Bewohner initiiert. Auf seine Bitte hin haben wir Nachforschungen angestellt, eine Reihe von Vorschlägen vorbereitet und dann in einem Buch gesammelt. Diese Arbeit führte zur Prüfung dieses Themas auf Stadtebene, und der Bürgermeister der Stadt kündigte einen Wettbewerb an, der von unserem Büro gewonnen wurde. Die Entwicklungsstrategie der Stadt wurde bereits verabschiedet, und es besteht die Hoffnung, dass dieses Projekt ein Pilotprojekt für viele alte Städte in der Nähe von Moskau wird, die Gefahr laufen, ihr historisches Erscheinungsbild zu verlieren.
O. M.:
- Zusammen mit der Union of Artists nehmen wir am Programm "City Vernissage" teil. Seine Idee ist es, Kulturzentren am Stadtrand von Moskau in Form kleiner Ausstellungspavillons und "Medientürme" zu schaffen, die anstelle von Werbung interaktive Kunstausstellungen und Reproduktionen von Kunstwerken ausstrahlen würden.
M. K.:
- Kürzlich wurde ein Projekt durchgeführt, bei dem es mir gelungen ist, die langjährige Idee eines Wohngebäudes, das aus mehreren Bänden besteht und durch Terrassen verbunden ist, zum Leben zu erwecken. Jedes Volume ist eine separate Funktion. Das Haus ist mit großen Räumen gestaltet. Die Verkleidung bestand aus Sandstein, Holz, Glas und Naturstein. Wir haben dieses Projekt von Anfang bis Ende gemacht, sogar die Möbel darin sind original.
V. M.:
- Eines der wichtigsten Projekte für uns ist das Theater in Khanty-Mansiysk, obwohl es nicht bezeichnend ist. Ich muss sagen, dass wir noch eine Chance hatten, ein Theater zu bauen. Wir haben an einem geschlossenen Wettbewerb für ein Theaterprojekt in Surgut teilgenommen und gewonnen. Es war ein wirklich indikatives Projekt für uns mit komplexen Strukturen einer hängenden kleinen Halle, die nur Nodar Kancheli zu berechnen verpflichtete. Es ist eine Schande, dass wir nach dem Gewinn des Wettbewerbs das Projekt nicht umsetzen konnten, ohne den Preis mit dem Kunden zu vereinbaren. Wir waren bereit, fast kostenlos für die Gelegenheit zu arbeiten, ein solches Gebäude zu bauen, aber es stellte sich heraus, dass das Geld des Investors nicht ausreichte, um die Arbeit von Auftragnehmern und Subunternehmern zu bezahlen. Infolgedessen wurde das Theater in Surgut nie nach unserem oder einem anderen Projekt gebaut.
Heute erhalten Architekten das Recht, die meisten Kultobjekte in Moskau auf der Grundlage der Ergebnisse von Wettbewerben zu entwerfen. Planen Sie daran teilzunehmen?
V. M.:
- Natürlich, und wir nehmen bereits aktiv an Wettbewerben teil. Kürzlich haben wir für den Ecobereg-Wettbewerb ein Renovierungskonzept für den Damm Taras Shevchenko vorgeschlagen. Die Idee wurde von Zurab Basaria generiert. Er entwickelte eine komplexe dreistufige Struktur mit oberen und unteren Böschungen und einem separaten Abstieg zum Wasser. Die Jury, die sich aus hochrangigen Vertretern der Gewerkschaften von Architekten aus verschiedenen Ländern zusammensetzte, schätzte diese Idee sehr und gewann für uns ganz unerwartet den ersten Platz.
Eine weitere interessante Erfahrung war das Projekt des Wiederaufbaus des unvollendeten Fernsehturms von Jekaterinburg. Wir haben vorgeschlagen, es zu entmaterialisieren und vollständig zu spiegeln. Oben, als ob er in der Luft hängen würde, würde das Volumen des Stadtmuseums mit einer Aussichtsplattform gefrieren. Leider wurde in diesem Wettbewerb kein Gewinner ermittelt, und die Idee des Wiederaufbaus des Turms blieb nur eine Idee. Was unsere Pläne betrifft, sind wir sicherlich an allen Stadtinitiativen interessiert. Jetzt nehmen wir an einem Wettbewerb für ein Projekt zum Wiederaufbau der Prostor-Süßwaren- und Bäckerei in Cheryomushki teil. Hier interessieren wir uns besonders für industrielle Besonderheiten, da wir am Department of Industrial des Moskauer Architekturinstituts unterrichten und sogar unsere Studenten in das Design einbeziehen möchten.
Teilen Sie Ihre Pläne für die Zukunft mit: In welche Richtung wird sich das Büro in Zukunft entwickeln?
V. M.:
- Eine der interessanten Aufgaben ist es, die Bemühungen von Künstlern und Architekten in bestimmten Werken zu vereinen. Wir finden es wichtig und notwendig, diese verlorene Interaktion zwischen den kreativen Berufen zurückzubringen. Darüber hinaus sowohl auf der Ebene der Fachleute der Moskauer Kreativgewerkschaften als auch auf der Ebene der Studenten des Moskauer Architekturinstituts und von Stroganovka. Das Unterrichten ist ein wichtiger Teil unseres Lebens, der es uns nicht erlaubt, uns zu entspannen, sondern uns zwingt, ständig professionell zu suchen und mit den fortschrittlichsten Trends Schritt zu halten.
Wir sind bereit, die modernsten und innovativsten Einrichtungen zu bauen - wir haben Erfahrung, Ideen und den Wunsch zu arbeiten. Seit vielen Jahren sind wir größtenteils Geiseln der finanziellen Seite des Geschäfts, der Kundenanforderungen usw. geblieben. Heute nehmen wir eine härtere Haltung ein und entwerfen nur das, was uns wirklich nahe steht.
