Am 3. April 2015, am Vorabend des Lazarev-Samstags, war Vladimir Dmitrievich Sarabyanov, ein vielseitiger Wissenschaftler, einer der maßgeblichsten Forscher der antiken russischen und byzantinischen Malerei, ein wunderbarer Restaurator, Freund, Kollege und Lehrer vieler Menschen, die ihr Leben miteinander verbanden mit einheimischen und byzantinischen Altertümern, starb vorzeitig in Moskau.
Das Ausmaß und die Vielfalt der Aktivitäten von Vladimir Sarabyanov haben immer diejenigen beeindruckt, die ihn schon lange gut kennen. Selbst eine trockene Liste von Institutionen, in denen er tätig war und mit denen er zusammengearbeitet hat, sagt viel über seine Energie und Aktivität aus. 1978 kam Vladimir Dmitrievich in die Abteilung für interregionale Wissenschaft und Kunst des Kulturministeriums, wo er bis zu seinem Lebensende arbeitete. 1994 wurde er ein Künstler-Restaurator von höchster Qualifikation und 2013 wurde er stellvertretender General Direktor der Moskauer Nationalen Regionalen Künstlerischen Universität. 1986 absolvierte Vladimir Sarabyanov das Institut für Geschichte und Kunsttheorie der Geschichtsfakultät der Moskauer Universität. Seit 1997 war er leitender Forscher im Bereich der altrussischen Kunst am Staatlichen Institut für Kunststudien am Gleichzeitig lehrte er an der Fakultät für Kirchenkunst der St. Tikhon Orthodoxen Universität für Geisteswissenschaften. 2004 verteidigte er seine Doktorarbeit vor und nach dieser Veranstaltung, nachdem er mehrere Monographien und viele Artikel über die Denkmäler der antiken russischen Malerei veröffentlicht hatte. Der bekannte Kunsthistoriker und erfahrene Restaurator Vladimir Dmitrievich war Mitglied der akademischen Räte mehrerer großer Museen und ständiges Mitglied des Bundesrates für Wissenschaft und Methodik zur Erhaltung des historischen und kulturellen Erbes des Kulturministeriums des Kulturrates unter dem Patriarchen von Moskau und ganz Russland und des Präsidiums des Kulturrates unter An den Präsidenten der Russischen Föderation. Die Tätigkeit von Vladimir Sarabyanov war durch mehrere hohe Auszeichnungen gekennzeichnet, darunter die Allrussische Auszeichnung „Bewahrer des Erbes“(2010).
Hinter diesen Titeln und Daten verbirgt sich eine große Erfahrung und viele wichtige Angelegenheiten von nationaler und globaler Bedeutung - die Restaurierung früher und später Ikonen aus verschiedenen Museumssammlungen, die Rettung bereits freigelegter Fresken und die Beseitigung unbekannter Ensembles, eine Diskussion der drängenden Probleme der nationalen Restaurierung und Methoden zur Erhaltung des mittelalterlichen Erbes, dessen Schicksal, das in der Sowjetzeit schwierig war, in den letzten Jahrzehnten noch schwieriger geworden ist. Der Name Wladimir Sarabyanow ist für immer mit der Geschichte der Restaurierung und des Studiums der wichtigsten Denkmäler der russischen Kunstkultur verbunden - der vormongolischen Gemälde von Nowgorod, Staraya Ladoga und des Mirozhsky-Klosters, der Fresken der Kathedrale von Snetogorsk und der Himmelfahrt Kathedrale in Zvenigorod, das spätmittelalterliche Gemälde der Moskauer Kremlkirchen sowie wenig bekannte Fresken des XIII-XIII Jahrhunderts in den Kirchen Ägyptens und des Libanon. Vladimir Dmitrievich hatte das Glück, der eigentliche Entdecker eines der größten und beeindruckendsten Gemäldekomplexe des 12. Jahrhunderts zu werden - der Wandmalerei der Kathedrale des Spaso-Euphrosyne-Klosters in Polozk, die bisher nur aus einzelnen Fragmenten bekannt war und jetzt fast bekannt ist vollständig weggeräumt. Dies ist vielleicht die bedeutendste Entdeckung der letzten Jahre, aber weit entfernt von der einzigen wichtigen Entdeckung von Vladimir Sarabyanov, dessen Ergebnisse unser Verständnis der russischen mittelalterlichen Kultur stark verändert haben und Wissenschaftler und die Öffentlichkeit mit einer Reihe neuer Werke bekannt gemacht haben.
Vladimir Dmitrievich war nicht nur ein Restaurator, sondern auch ein Forscher von sehr hoher Klasse, tiefem analytischen Verstand und verschiedenen Interessen. Dies ist eine seltene Kombination von Eigenschaften, die viele wundervolle Ergebnisse lieferte und in Zukunft nicht weniger Früchte versprach. Umfangreiche Kenntnisse auf dem Gebiet der Geschichte der mittelalterlichen Kunst der ostchristlichen Welt halfen ihm, die richtige Strategie und Taktik für die Restaurierung von Denkmälern zu entwickeln, machten diesen Prozess wirklich wissenschaftlich und trieben ihn, überlagert von einer edlen Forschungsleidenschaft, zu neuen Entdeckungen. Die Erfahrung des Restaurators machte Sarabyanov wiederum zu einem unübertroffenen Spezialisten für mittelalterliche Malerei, einem Forscher, der in der Lage ist, das allgemeine Konzept und die kleinsten Details des Entwurfs vieler Ensembles zu rekonstruieren, einem Experten für die Techniken und Technologien mittelalterlicher Meister. Dies erklärt die erstaunliche Vielfalt der Themen, die Vladimir Dmitrievich interessierten. Zu seinen Texten gehören Bücher und Artikel, die den Denkmälern des XI., XII., XIV. Und XVI. Jahrhunderts, der Kunst der byzantinischen Zeit und des Spätmittelalters, Ikonen und Fresken, Fragen der Ikonographie, des Stils und der Maltechniken gewidmet sind Geschichte von Denkmälern, die aus schriftlichen Quellen rekonstruiert wurden, angrenzend an die Geschichte der Architekturprobleme der Funktion verschiedener Räume mittelalterlicher Tempel und der "Archäologie" von Altarbarrieren und Ikonostasen. Es gelang ihm nicht nur, sich bestimmten Themen zu widmen oder monografische Veröffentlichungen von Denkmälern zu veröffentlichen, sondern auch problematische Werke und verallgemeinernde Werke. Es ist kein Zufall, dass Wladimir Sarabyanow einer der Hauptautoren der alten russischen Bände des mehrbändigen Buches "Geschichte der russischen Kunst" wurde, indem er Abschnitte vorbereitet hat, die tatsächlich zu vollwertigen Monographien über die Fresken der heiligen Sophia von Kiew geworden sind, die Spassky-Kathedrale in Polozk, das Snetogorsk-Kloster und andere Denkmäler. Geschrieben von ihm zusammen mit E. S. Smirnovas Lehrbuch "Geschichte der altrussischen Malerei" (2007) ist ein sehr erfolgreiches Beispiel für die von Studenten geforderte Popularisierung mittelalterlicher Kunst und gleichzeitig ein maßgebliches Werk, an das sich Fachleute ständig wenden.
Es ist bitter zu bemerken, dass der Weg von Vladimir Dmitrievich so früh unterbrochen wurde und wir seine neuen Entdeckungen und Texte nicht mehr sehen können, um mit ihm über die Wälder der Mirozh-Kathedrale oder in der Werkstatt am Kadashevskaya-Damm zu kommunizieren, um jemandem zu raten, „Sarabyanov zu fragen“. Es ist ebenso bitter und schwierig, sich die Abwesenheit dieser hellen, freien, völlig nicht "akademischen" Person in unserem Leben vorzustellen, die aufrichtig in ihren Hobbys und Neigungen ist. Man kann sich nur trösten lassen, dass diejenigen, die Vladimir Dmitrievich kannten und liebten, eine dankbare Erinnerung an ihn behalten werden, und diejenigen, die es nicht wussten, seine Werke und Tage nach ihren Verdiensten schätzen werden.
Ewige Erinnerung an ihn.
