Drei Fragen wurden gleichzeitig auf die Tagesordnung gesetzt, was kürzlich zur Norm zu werden drohte (mit Blick auf die Zukunft werde ich sagen, dass das Treffen etwa vier Stunden dauerte).
Das Projekt der Installation des Denkmals "United Cross"
Petrogradproekt
Das erste, was diskutiert wurde, war der Entwurf eines "Single Cross" -Denkmals durch eine Gruppe armenischer Autoren, der ein Geschenk von Eriwan an St. Petersburg werden sollte. Kunde des Projekts ist das "Zentrum für geschäftliche Zusammenarbeit von Eriwan und St. Petersburg". Designer - Petrogradproekt LLC. Die Idee des Denkmals ist eine Vereinigung zweier brüderlicher Völker, die auf der Einheit des Glaubens beruht. Das Denkmal stellt zwei allegorische Figuren Russlands und Armeniens dar, die ihre Köpfe über das Kreuz beugen.
Bei aller Wichtigkeit und Attraktivität der Idee selbst waren sich fast alle Redner einig, dass die Natur des Denkmals nicht ganz dem gewählten Ort entspricht - einem offenen Boulevard mit niedriger Vegetation auf Pulkovskoe shosse, Gebäude 3. Es ist klar, dass ein solcher Die Landschaft stellt besonders hohe Anforderungen an die Silhouette des Denkmals, was in diesem Fall Fragen aufwirft. Längliche Figuren, die aneinander haften, bilden einen extrem verallgemeinerten und nicht zu ausdrucksstarken vertikalen Umriss wie ein Obelisk. Die Skulptur ist nach Norden in Richtung Victory Square gedreht und wird hauptsächlich im Hintergrund wahrgenommen, was bedeutet, dass die Gesichter der Figuren schlecht gelesen werden - der ausdrucksstärkste Teil der Komposition. (Für mich persönlich scheinen sie das größte Glück des Autors zu sein).
Die Situation wurde durch die Absicht der Autoren verschärft, das Denkmal in Bronze zu gestalten, während ähnliche Kompositionen, die bereits in Eriwan und Moskau installiert waren, aus weißem Granit hergestellt wurden. Einerseits würde dieses Material die Silhouette optisch aufhellen, und andererseits ist der Stein im Allgemeinen charakteristischer für Armenien, wie Jewgeni Gerasimow richtig bemerkte.
Einige Mitglieder des Stadtrats empfahlen, das Denkmal nach Südosten in Richtung des Heldenparks zu drehen, in dem sich drei Kirchen befinden. Während der Diskussion wurden auch Ideen zu alternativen Orten für die Installation des Denkmals geäußert. Zum Beispiel schlug Juri Zemtsow vor, es vor der armenischen Kirche am Newski-Prospekt zu platzieren, obwohl dies der Stadtgesetzgebung widersprechen würde. Andere Optionen wurden vorgeschlagen. Der Chefarchitekt Vladimir Grigoriev sagte jedoch, dass die Suche nach einem Ort seit zwei Jahren andauere, wobei acht (!) Adressen in verschiedenen Stadtteilen berücksichtigt wurden, um deutlich zu machen, dass es Zeit ist, diese Ausgabe abzuschließen. Infolgedessen wurde das Projekt zur Überarbeitung geschickt und anschließend von den Mitgliedern des Stadtrats im Büro des Chefarchitekten geprüft.
Das Konzept der Entwicklung des Territoriums in der Nähe des Oktyabrskaya-Dammes
Studio 44, Nikita Yavein
Der zweite und dritte Punkt des Programms war die Koordination der Projekte von "Studio 44". Zunächst stellte Nikita Yavein ein Konzept für die Entwicklung des Gebiets in der Nähe des Oktyabrskaya-Damms vor, das ein überarbeitetes Wettbewerbsprojekt von 2013 ist. Der Kunde war Nevskoe Heritage LLC.
Das Projekt verkörpert die Vorstellungen der Autoren über die ideale Stadt - dies ist ein riesiges Viertel für 12.000 Menschen, das auf der Grundlage eines klassischen orthogonalen Gitters mit einem Planungsmodul von 96 x 96 Metern und einer Hauptgebäudehöhe von 30 Metern gebildet wird. Der Kern des Territoriums ist eine Grünfläche von 90 x 90 Metern, die der wichtigste öffentliche Bereich des Komplexes ist. Das Gebiet umfasst Denkmäler der Industriearchitektur: die roten Backsteingebäude der Papierfabrik Vargunin und die Fabrik der Thornton Woollen Partnership, die für Wohnen und Infrastruktur angepasst werden.
Wie der Rezensent Sergei Bobylev sagte, wollen die Architekten durch die Begrenzung der Hauptzahl der Stockwerke den Höhenverlust von Akzentgebäuden ausgleichen, die 50 bis 65 Meter erreichen. Einer dieser Akzente ist, dass der 65 Meter hohe Glasturm laut Margarita Stieglitz den hohen Fabrikschornstein erfolglos auslöste und die charakteristische Silhouette des Newa-Panoramas verzerrte. Im Allgemeinen hat das Überschreiten der Höhenstandards jedoch keine besonderen Beschwerden von Kollegen verursacht, zumal ein Wolkenkratzer mit einer Höhe von 120 Metern sehr nahe am Projekt der B-2-Werkstatt gebaut wird.
Der Chefarchitekt äußerte viel größere Besorgnis über die Landvermessung. "Wenn wir wie auf dem Diagramm abgrenzen", sagte Vladimir Grigoriev, "werden die abgebildeten Fußgängerboulevards nicht legitim sein." Sie können einfach von Zäunen verschluckt werden, die zu obligatorischen Elementen neuer Gebäude werden. Nikita Igorevich beanstandete, dass bei dem bestehenden Gebäudeblock mit völlig isolierten Innenhöfen Zäune einfach nicht benötigt werden. Die Konfiguration von Gebäuden kann jedoch theoretisch geändert werden, nachdem das Gebiet in Abschnitte unterteilt und Stadtpläne erstellt wurden.
Die Mitglieder des Stadtrats wurden vom erweiterten Nordgebäude - "Poker" neben den Fabrikgebäuden - einvernehmlich abgelehnt. Aber im Allgemeinen waren die Bewertungen freundlich und das Projekt wurde genehmigt.
Wohngebäude in der Tipanova Straße
Studio 44, Nikita Yavein
Am Ende wurde den müden Experten das Konzept eines Wohnhauses in der Tipanova Street, Abschnitt 1, angeboten. Der Kunde des Projekts ist Business City LLC.
Yavein beschrieb kurz die Hochhäuser, die sich hier entwickeln: einige im Wald, andere für Brennholz. Die Autoren kontrastierten die spontane Formenvielfalt mit einer streng symmetrischen Zusammensetzung zweier Hochhausbögen in Form des Buchstabens "P" und eines riesigen Quadrats dahinter. Laut Nikita Yavein war die Inspirationsquelle für ihn die Arbeit von Architekten aus St. Petersburg, die nach Moskau gingen und in einem anderen Maßstab landeten. Hauptsächlich - "proletarische Klassiker" von Ivan Fomin sowie Papierskizzen der Brüder Vesnin. So ist das neue Ensemble von Nikita Yavein „auch St. Petersburg, aber in einem anderen Maßstab“, gegeben durch die Breite der Autobahnen und die Abmessungen der neuen Gebäude.
Andere avantgardistische Prototypen werden jedoch auch im einfachen Ausdruck lakonischer Volumen gelesen: Insbesondere die Querlatte - eine ausdrucksstarke, wenn auch etwas aufdringliche Technik von Studio 44 - bezieht sich auf die horizontalen Wolkenkratzer von Lissitzky.
Und doch ist das allgemeine Pathos der symmetrischen Komposition mit einer erweiterten Kolonnade und einer großen Treppe, die von Brunnenkaskaden eingerahmt wird, zweifellos klassisch, "stalinistisch". Und die von ihr festgelegte Achse erweist sich als so mächtig, dass eine städtebauliche Begründung erforderlich ist. "Von einer Kanone zu Spatzen" - so beschrieb Vladimir Popov die Arbeit seines Kollegen. - "Ein ungerechtfertigter Schwung zu den Champs Elysees": Schießen zwischen den beiden "Bögen von La Defense", die Achse senkrecht zur Tipanova Street führt nirgendwo hin. Das einzige Hindernis auf ihrem Weg ist die grüne Eiche in der Mitte des Hofes. Um jedoch ihre kompositorische Rolle zu rechtfertigen, muss diese Eiche ein heiliger Baum sein. Als Nikita Yavein dies erkannte, stellte er klar, dass die Entscheidung des Kompositionszentrums noch nicht endgültig ist. Aber was kann eine so mächtige Technik im Wesentlichen rechtfertigen? Tempel? Palast der Gewerkschaften?
Dieser besondere Fall enthüllte erneut das allgemeine Problem des städtischen räumlichen Rahmens, dessen Grundlage traditionell nicht Straßen und Achsen als solche waren, sondern bedeutungsvolle Dominanten, zu denen diese Achsen führen. Auf die eine oder andere Weise wurde auch dieses Projekt von "Studio 44" genehmigt. ***.
Wohnkomplex auf Moskovsky-Prospekt, 114 Buchstabe B.
Intercolumnium, Evgeny Podgornov; Spezielles Designbüro
Eine Woche später, am 14. Dezember, prüfte der Stadtrat das architektonische und städtebauliche Erscheinungsbild des Wohnkomplexes in 114 Moskovsky Prospekt, Buchstabe B. Der Kunde war Mercator LLC, der Designer - INTERKOLUMNIUM LLC und Special Design Bureau LLC.
Das Treffen war eine Fortsetzung des geschlossenen Treffens der Stadtratsmitglieder, das Anfang Dezember stattfand. Das Projekt eines riesigen Wohnkomplexes, das in das bestehende Erscheinungsbild des Moskauer Torplatzes eindrang und dann zur Diskussion gestellt wurde, zeigte die Notwendigkeit, die allgemeine Situation rund um das zuständige Stadtentwicklungszentrum kritisch zu erfassen. Daher bereiteten sich sowohl die Designer als auch ihre Kollegen aus dem Publikum ernsthaft auf eine offene Diskussion vor.
Der von Jewgeni Podgornow präsentierte Komplex sollte an der Stelle des ehemaligen Industriegebiets entstehen und hinter dem "Rücken" zweier historischer sowjetischer Gebäude wachsen, die den Platz direkt umrahmen. Das erste von ihnen ist ein architektonisches Denkmal: die Außenposten-Feuerwache, die 1925 vom Architekten David Buryshkin erbaut wurde, das zweite ist ein identifiziertes Objekt des kulturellen Erbes - die ehemalige Küchenfabrik von Jewgeni Katonin, die 1933 erbaut wurde. Die Höhe beider Gebäude ist klein, zwei bzw. drei Stockwerke.
Der Redner beschrieb die Geschichte des Ortes ausführlich und demonstrierte Archivmaterial, das die Hauptphasen der Entstehung des Platzes festhielt. Die architektonische Umgebung des triumphalen Moskauer Tors, das Wassili Stasow in den dreißiger Jahren des 19. Jahrhunderts zu Ehren des siegreichen Endes des russisch-türkischen Krieges entworfen hatte, entwickelte sich recht spontan. Der Platz hatte nach dem Großen Vaterländischen Krieg eine Chance, sich in ein Ensemble zu verwandeln, als beschlossen wurde, die in den 1930er Jahren abgebauten Tore wiederherzustellen, aber schöne Bilder wurden nicht gegeben, um wahr zu werden. In der Zeit nach der Perestroika begann das Gebiet mit einzelnen Hochhäusern zu wachsen, was zu einem Ungleichgewicht um das Denkmal im Empire-Stil führte.
Das neue Viertel wird mit 35 Meter langen "Flügeln" auf den Platz kommen. Insgesamt verfügt das LCD über fünf Gebäude; Die Gesamthöhe des Komplexes variiert zwischen achtzehn und vierzig Metern: fünf bis elf Stockwerke. Die Fläche des Geländes beträgt fast achtundzwanzigtausend Quadratmeter.
Unter Berücksichtigung des allgemeinen Charakters des Moskauer Prospekts schlugen die Autoren vor, diese Fassade in einem zurückhaltenden "stalinistischen" Stil mit einer klassischen dreiteiligen Unterteilung entlang der Horizontalen und einem leichten Wandregal zu dekorieren. Der verantwortliche Bereich der Gesimskrone wurde in zwei Varianten angegeben: historisierend und moderner. Der Rest der Fassaden wirkt bescheidener.
Wie erwartet war die Diskussion des Projekts der Grund für die Analyse der allgemeinen städtebaulichen "Probleme". Einige Redner, darunter Sergei Shmakov, sprachen in dem Sinne, dass es nichts Besonderes gibt, was das neue Gebäude stören könnte, da es immer noch kein gemeinsames Ensemble des Platzes gibt. Nicht weniger pessimistisch war die Bemerkung von Alexander Viktorov: "Es ist sinnlos, im Rahmen des aktuellen Rechtsrahmens über das Ensemble zu sprechen!" Ihm zufolge stoßen Vorschläge für die vorläufige Entwicklung von Gebieten heute auf "heftigen Widerstand".
Andere, wie Mikhail Kondiain, forderten im Gegenteil, alles zu tun, um die Situation nicht zu verschärfen und in irgendeiner Transformation „das Ensemble vorauszusehen“. Das oben erwähnte Gebäude der Küchenfabrik von Katonin und der dazu symmetrische U-Bahn-Pavillon von 1961 schaffen eine gewisse Voraussetzung dafür. Laut Yuri Mityurev wäre es theoretisch möglich, hinter diesem Pavillon einen "Flügel" zu errichten, der dem von Jewgeni Podgornow vorgeschlagenen ähnelt, da die an dieser Stelle befindlichen Gebäude keinen Schutzstatus haben.
Im Zusammenhang mit gemeinsamen Problemen wurden auch die eigenen internen Qualitäten des neuen Projekts berücksichtigt. Wie Vladimir Grigoriev feststellte, gibt der Komplex, der geschaffen wird, den Ton für alle künftigen Entwicklungen an, die auf dem Gelände riesiger Industriegebiete rund um den Moskovsky-Prospekt entstehen. In diesem Sinne verursachte das von den Autoren vorgeschlagene Umfeld dem Chefarchitekten „die tiefste Melancholie“. Das Hauptziel seiner Kritik war die Enge der in den Visualisierungen gekonnt verschleierten Innenhofzonen, die Unüberlegtheit der Fußgängerverbindungen und die Endlösung der Südfront des Komplexes.„Das Land ist nicht das, was wir von unseren Vätern geerbt haben, sondern das, was wir von unseren Kindern geliehen haben“, erinnerte er sich an die bekannte Weisheit und forderte die Architekten auf, verantwortungsbewusster vorzugehen, um „den Embryo des zukünftigen Viertels“zu schaffen.
Einige Redner forderten eine Verringerung der Höhe des Komplexes; Einige der Redner kritisierten den Stil und erinnerten daran, dass die „stalinistischen“Fassaden nicht als Hintergrund gedacht waren. Das Konzept sollte mit den Kommentaren übereinstimmen.
Meiner Meinung nach ist ein allgemeiner Verweis auf den vorherrschenden Stil des Moskauer Prospekts hier durchaus angebracht, die Hauptsache ist, ihn nicht zu aktiv zu machen. Die Einstellung zur allgemeinen Symmetrie scheint korrekt zu sein und die Chance zu bieten, auf die mächtigste Ensemble-Herausforderung des Denkmals im Empire-Stil zu reagieren. Was das tatsächliche Leben und die Umweltqualitäten betrifft - hier haben die Autoren noch etwas zu tun. Das Projekt hat einen "wunden Punkt" allgemeiner städtebaulicher Probleme sensibel berührt. Ich möchte, dass die professionelle Polemik die notwendige Verbesserung der Rechtsgrundlage noch einen Zentimeter näher bringt. ***.
