Die Vasilisa-Kozhina-Straße erstreckt sich entlang der Eisenbahn nördlich des Victory Park, nicht weit vom Kutuzovsky-Prospekt entfernt. Nördlich der Allee ist hier ein Streifen Apfelgarten erhalten geblieben. Dahinter befindet sich die Eisenbahnstrecke in belarussischer Richtung. Hinter der Kozhina-Straße befindet sich ein Bereich mit 5-stöckigen Backsteingebäuden, die von 12-stöckigen Gebäuden durchsetzt sind Plattenhäuser. Ein etwa 100 m breiter Landstreifen zwischen Eisenbahn und Straße war einst vom "Privatsektor" besetzt; In den siebziger Jahren befanden sich hier mehrere kleine Industriegebiete, das Hotel des Außenministeriums und das offene Stadion "Bagration". Auf dem Gelände des Stadions, das seine Sportfunktion übernimmt, wird der Match Point MFC nach dem Projekt der Architekten der ABV-Gruppe gebaut: Er wird Wohnraum kombinieren - mehr als 1600 Wohnungen, eine Reihe von Büros und einen internationalen Volleyball Arena für 3500 Zuschauer. Die Arena, die größte in Europa, wird zur Basis des Dynamo Clubs. Kunde war Volley Grand, das von der VTB-Projektstruktur der VTB-Gruppe verwaltet wird.
Der Tennisname Match Point wurde vom Entwickler vorgeschlagen. Es hat nichts mit Volleyball zu tun, aber ja mit Sport im Allgemeinen. Der Matchball ist der entscheidende Moment des Spiels, in dem der gewonnene Ball über das Ergebnis des Spiels entscheidet, sodass der Name nicht nur das Thema Sport als solches, sondern auch die Lage des Komplexes neben dem Victory Park wiedergibt. "Ein Schritt vom Sieg entfernt", heißt es auf der Website des Wohnkomplexes. Die Parkgrenze ist 300 m in gerader Linie bis zum Eingang der gleichnamigen U-Bahnstation - 12 Minuten zu Fuß.
Laut dem Leiter der ABV-Gruppe, Nikita Biryukov, haben viele Architekten in dieser Einrichtung ihre Speere gebrochen, da es notwendig war, mehrere rätselhafte Probleme gleichzeitig zu lösen: eine Sportanlage zu kombinieren, eine ziemlich hohe Wohnraumdichte und Höhenbeschränkungen. Als das Budget durch frühere erfolglose Versuche teilweise aufgebraucht war, kündigte der Kunde einen unausgesprochenen Wettbewerb an, der vom ABV-Team von Nikita Biryukov gewonnen wurde. „Die Dynamo Society wollte hier ein Volleyballstadion für internationale Spiele bauen“, sagt Nikita Biryukov, „und dafür musste ein Haus gebaut werden, um Geld zu verdienen. Das heißt, das Haus musste so sein, dass es für den Sport ausreichen würde. Somit ist die Arena zu einer zusätzlichen Belastung und Herausforderung geworden. Außerdem musste wegen der Eisenbahn das Fundament zusätzlich gestärkt werden.
Der gesamte Komplex, einschließlich Wohngebäuden und einer Volleyballarena, befindet sich in einer dreistufigen Tiefgarage für 1609 Autos. Im westlichen Teil des Komplexes befindet sich ein lakonischer ovaler Arena-Puck, der im Geiste der siebziger Jahre mit einer strengen Reihe dünner hellbeiger Rippen vertikaler Lamellen verziert ist - ihre Nachtbeleuchtung ist spektakulär, die leuchtende Schattierung sollte fast in der Luft schweben.
Wieder im Geiste der siebziger Jahre ist die Arena von einer offenen Galerie umgeben, in der symmetrische Triebe von der Vorderseite der Kozhina-Straße führen - sie sind ein bisschen wie die Umgehung des olympischen Sportkomplexes.
Von der gegenüberliegenden Seite zur Eisenbahn ragt das rechteckige Volumen der Trainingshalle aus der ovalen Kontur heraus: Es ist durch zwei Ebenen in den Boden eingelassen und korrigiert daher die Kontur des ersten Stockwerks nur geringfügig; oben ist die runde Form sauber und lakonisch.
Wenn die Volleyballarena, aus architektonischer Sicht ein symbolisches Element des Ensembles, die siebziger oder sogar achtziger Jahre mit ihrer Suche nach einer reduzierten Ordnung anspricht, wird die kontextbezogene Note im Volumen der Wohngebäude stärker. Erstens sind sie mit einem streng symmetrischen Rahmen geplant und ähneln in ihrem Plan stark den stalinistischen Nachkriegshäusern des Kutuzovsky-Prospekts und der Umgebung; Der Match Point ist jedoch zwei- bis dreimal größer. Wie wir uns erinnern, bestand eine der schwierigen Aufgaben darin, die Anforderungen an das Flächenvolumen mit den Höhenbeschränkungen und den Anforderungen an die Sonneneinstrahlung zu kombinieren. Daher - eine Silhouette von zwei großen Stufen: Im südlichen Teil, gegenüber der Eisenbahn und dem Kutuzovsky-Prospekt, befinden sich zwei Eckturmblöcke mit 28 Stockwerken und einer Höhe von fast 100 m; im Norden, gegenüber der Straße Vasilisa Kozhina - 13 Stockwerke, fast auf dem Niveau benachbarter Häuser.
Damit die Türme die Sonne von der Südseite aus weniger blockieren konnten, erschien in der Mitte eine Lücke, die ihrer Breite entsprach.
Mittlerweile ist der Höhenunterschied zwischen dem südlichen und dem nördlichen Teil ziemlich groß - 15 Stockwerke. Um dies zu glätten, fügten die Architekten der Ausrichtung der Türme eine kleine "Stufe" von Übergangsabschnitten hinzu: 18 Stockwerke, 63 Meter.
Die einhundert Meter hohen Türme - noch keine Wolkenkratzer, aber schon fast - werden hauptsächlich aus der Ferne wahrgenommen und funktionieren für die relativ langfristige Perspektive des Kutuzovsky-Prospekts. Daher ist die Farbe hellbraun, beige; klare Unterteilung in Ebenen - unten, oben, Mitte; Die Kombination von leichten Vertikalen mit visuell "vertieften" Horizontalen ist ein rhythmisches Thema der Wolkenkratzer und ihrer kleineren jüngeren Brüder, wie zum Beispiel der romantischen Festungen von Zinovy Rosenfeld - Häuser 21 und 25, die nicht weit von hier entfernt liegen in die Innenstadt entlang des Kutuzovsky Prospekts.
Das Thema von Stalins Art Deco ist jedoch nicht absolut: Nachdem die Architekten einen "körperlichen" klassischen Rhythmus gegeben haben, brechen sie ihn sofort auf und "reihen" die Bände in breite Streifen vertikaler Glasloggien: Sie teilen die Türme visuell in schlanke Teile, die sie in eine Art Tetrapilon verwandeln und gleichzeitig an die Methoden der postmodernen Architektur von Riccardo Bofill erinnern, da die Glasstreifen die Materialität der Lösung spürbar verringern.
Ähnliche Glasvertikale trennen von den Türmen die zur Straße gerichteten Flachbauten. Ihr Erdgeschoss verfügt über eine tiefe Fußgängergalerie - ein Verwandter der Rivoli-Straße, Einkaufszentren aus dem 18. Jahrhundert und die Heldin der Theorien der Moskauer Stadtplaner in den 1980er Jahren - und bildet eine komfortable Zone vor Cafés und Geschäften im Erdgeschoss Schutz vor Regen und Schnee für den Kundenstrom - Menschen, die aus der U-Bahn laufen.
Das dreiteilige Fassadenschema ähnelt auch einigen "stalinistischen" Gebäuden in der Gegend und geht im Prinzip auf die Formel des Palladio-Palastes zurück. Es sei denn, es ist wie die Türme völlig frei von Dekor, linear gereinigt und seine Ästhetik wird durch den zarten Schnitt des Glases der Loggien und die Einsätze aus grünlich getöntem Glas geformt, die ihre Tiefe betonen.
Wie es scheint, sind Loggien für alle Wohnungen geplant, und die Wohnungen sind, wie heute üblich, mäßig unterschiedlich, von einem bis drei Zimmern mit mehreren exklusiven Optionen, die darüber hinausgehen. Insbesondere im dreizehnten Stock von der Straßenseite befinden sich 4-Zimmer-Apartments von 350 m2;; aber es gibt nicht so viele dieser "einzigartigen". Im Allgemeinen ist die Größe des Wohnraums moderat und reicht von 30 bis 100 m2… Die Anordnung aller Gebäude ist Korridor-Abschnitt: Alle zwei Abschnitte sind durch einen Korridor miteinander verbunden. Die für den Viertelplan charakteristischen dunklen Ecken, alle vier, sind von Aufzugsschächten besetzt - die Pläne sind nicht weniger rational als die Fassaden.
Die Architektur von "Match Point" ist also streng orthogonal, es ist eine reine, elegante Moderne, aber Anspielungen auf die Klassiker der Nachkriegsarchitektur, motiviert durch den Kontext von Kutuzovsky, haben dazu beigetragen, sich vom modernistischen Standardgitter an der Fassade zu entfernen, fügte Komplexität, historische Tiefe hinzu und erlaubte dem Haus, sich mit der Umgebung "anzufreunden". Vielleicht ist es hier angebracht, zusätzlich zum Stil des "Stalinistischen Reiches" an die symmetrische Avantgarde zu Beginn ihrer Existenz zu erinnern - zum Beispiel "Gostorg" von Boris Velikovsky.
Die Eleganz der Formen wird durch die Materialien unterstützt. Das Budget war begrenzt, aber die Architekten haben große Anstrengungen unternommen, um den Wohnkomplex teuer aussehen zu lassen. Es gab eine Variante der Verwendung eines Holzimitats zur Verkleidung. Aber wir haben uns in den ersten beiden Ebenen auf dem Jura-Stein niedergelassen und oben Stahlkassetten lackiert - stärker und schöner als Aluminiumkassetten. Die Farbe wird, wie bereits erwähnt, von hellem Beige dominiert, zwei Töne heller als der "stalinistische" Ziegel und Stein. Es wird mit dunklerem grauem Aluminium in den Verglasungsbindern, sorgfältig ausgewählten perforierten Metallgittern, gestreiften Klimakörben und Lüftungsgittern kombiniert. Alle Fassaden sind dünnschichtig, beige Oberflächen etwas näher, dunkles Metall und Gitter etwas weiter; Der resultierende Effekt einer Kombination aus geschlitztem Metall, Stein und Glas führt uns zu einer strengen, vielleicht sogar High-Tech-Version von Art Deco, die jedoch auch im Einklang mit der modernen Suche nach dekorativer Architektur steht.
Die strengste Symmetrie, deren Gesetzen all diese Feinheiten unterliegen, wird nur einmal gebrochen - oder wiederbelebt. Wenn wir den Innenhof durch eine durchgehende Pylonade in der Mitte der Galerie entlang der Vasilisa-Kozhina-Straße betreten, sehen wir uns einer völlig modernen, aber barocken Kunststofffassade eines dreistöckigen Bürogebäudes gegenüber, das auf 28 Stockwerke ausgerichtet ist Türme: Große Fenster mit horizontalen Proportionen, die durch dreieckige Erkerfenstervorsprünge animiert werden, ähneln riesigen Kippschaltern, und dies passt auch zum Thema der nostalgischen Moderne, jedoch mit einer gewissen, wenn auch nicht zu akzentuierten Note von "Neo". Auf der anderen Seite wirkt dieses Gebäude aufgrund der unerwartet lokalen Größe etwas fremd, und hier kommt das Assoziationsspiel ins Spiel: Es scheint entweder aus der vorherigen Zeit überlebt zu haben oder im Gegenteil nach dem Bau erschienen zu sein des Hauptrahmens von Wohngebäuden.
Es stellt sich heraus, dass die betonte äußere Manifestation der Aufteilung in Funktionen: Arena, Haus, Büro auch mit stilistischen oder sogar historischen kombiniert wird: die siebziger Jahre, eine "raffinierte" Version der stalinistischen Klassiker, bewegliche Erkerfenster der modernen Moderne. So erinnert die Arena an den Sportkult in der UdSSR, das Haus ist im Geiste der einstigen Elite respektabel und jetzt teuer Kutuzovsky Prospekt, das Büro ist modern. Sogar ein Kindergarten ist im Spiel enthalten - das Schilf an seiner Wand wird in dieser Reihe zur reinen Natur, vielleicht in der Zukunft. Dieselben Themen können jedoch nur aus der Typologie gelesen werden: Das stalinistische Haus ist mehr als ein stabiler und angemessener Phänotyp, das Stadion der siebziger Jahre auch, das Büro sollte ein „Fenster“sein, und der Kindergarten ist der Kindergarten. das Reich der natürlichen Unsicherheit.
Obwohl das Haus neben einigen sehr subtil umrissenen Spielen mit einer Chronologie der Bedeutungen recht modern ist und viele Anforderungen erfüllt: Es bietet Parkplätze für fast jede Wohnung, einen Innenhof ohne Autos und Landschaftsgestaltung auf dem Dach der Arena, im öffentlichen Erdgeschoss und eine Galerie für den komfortablen Betrieb von Geschäften. All dies wird im Bereich der Stadt und des Kutuzovsky-Prospekts in einem teuren und prestigeträchtigen Gebiet gebaut, in dem jetzt überall entlang der Moskwa große Wohnkomplexe an der Stelle von Industriegebieten errichtet werden. Das Gebiet von Filey und Victory Park sollte sich bald erheblich ändern und sich erheblich vergrößern. Die Intervention des Architekten besteht darin, diesen Prozess zu formalisieren, ihn in eine Art volumetrischen und visuellen Rahmen zu bringen und die optimale Lösung unter den Bedingungen ziemlich strenger Anforderungen zu finden, einschließlich der Umwandlung dichter Gebäude in einen Katalysator für ein neues, zum Teil qualitativ besseres städtisches Leben.