In den letzten drei Jahren wurden in Moskau laut offiziellen Statistiken des Moskauer Kulturerbes 19 neue Denkmäler enthüllt. Dies sind skulpturale Objekte, Büsten und Gedenkschilder. Fast zwei Dutzend - nicht so viele, aber einige von ihnen machten so viel Lärm wie noch nie, vielleicht seit 1812 - mit der Installation des Denkmals für Minin und Pozharsky, der ersten Stadtskulptur in Moskau. Beachten Sie, dass es in der Hauptstadt 744 Denkmäler gibt (zusammen mit den Verwaltungsgebieten Trotzki und Nowomoskowski).
Es wird angenommen, dass der Wettlauf um die skulpturale Füllung der Moskauer Straßen mit den Arbeiten von Zurab Tsereteli unter der Schirmherrschaft der Posokhin-Architekten begann. "Arhnadzor" schlug jedoch vor acht Jahren vor, alle Kreationen des "Hofbildhauers" zu entfernen, um das Bild der Hauptstadt zu entstellen. Gleichzeitig ist der Eifer, mit dem die Behörden neue Wettbewerbe starten, Projekte neuer Denkmäler verteidigen und fördern, überraschend. Nikita Tokarev, Direktor der Architekturschule MÄRZ, schlug vor, dass die Behörden auf diese Weise versuchen, ihre Besorgnis über die Bürger zum Ausdruck zu bringen - so wie sie können und in dem Format, in dem sie es sich leisten können. „Vielleicht gibt es nicht genug Kompetenz und Geld, um die städtische Umgebung wirklich zu verändern, Verbesserungen vorzunehmen, die Funktionalität zu ändern und den Verkehr zu ändern. Sie versuchen, dieses Problem durch die Installation einer Skulptur zu ersetzen - erklärt Nikita Tokarev. - Dies ist eine bemerkenswerte Sache, es ist angeblich beliebt - es scheint ästhetischen Vorlieben zu entsprechen, einige Bestrebungen von "normalen Menschen" - wie Bürgermeister, Abgeordnete sie sehen. Und drittens ist es im Vergleich zur Verbesserung von Straßen, Beleuchtung, Pflasterung und neuen öffentlichen Verkehrsmitteln relativ kostengünstig."
Neue Denkmäler werden beschimpft - für den Ort oder die Wahl der Persönlichkeiten, für die künstlerische Komponente, für die ungeschickte Sprache und die Undeutlichkeit der Gedenkerklärung. Oft werden neue Erinnerungsobjekte in einer Art Raum-Zeit-Vakuum betrachtet: ohne Berücksichtigung des bestehenden Stadtgefüges, isoliert vom historischen Kontext der bereits existierenden Umgebung. Wie der Generaldirektor des Architekturbüros Panacom Arseny Leonovich feststellte, geht der Blick des Schöpfers oft nicht über das "Sockel-Parallelepiped für ein Bronze-Idol" hinaus.
So war es auch mit dem Denkmal für den Großapostel Wladimir, als das fast fertige Objekt rein mechanisch aus den Sparrow Hills näher an den Kreml herangeführt wurde. Diese Geschichte erhielt die meiste Medienberichterstattung. Der Autor der Skizze war der Bildhauer Salavat Shcherbakov, der sich übrigens auch als "Höfling" einen Namen gemacht hat. Das Denkmal wurde im November 2016 eröffnet, aber dieser Veranstaltung gingen lange Proteste voraus: Die Öffentlichkeit war empört, warum die Statue des Prinzen mit einer getrübten Biografie erscheinen sollte und warum das Aussehen des Denkmals gerade jetzt in Frage gestellt wurde, aber natürlich der Ort seiner Installation war viel empörter … Die Originalfassung am mittleren Rand des Vorobyovy Gory widersprach der aktuellen Gesetzgebung zum Schutz von Denkmälern und war einfach unsicher, da das Gebiet anfällig für Erdrutsche war. Am Ende gab der Initiator der RVIO-Kampagne die Sparrow Hills auf und erklärte, dass die Verstärkung des Abhangs teuer wäre.
Die Alternative hat sich ebenfalls als äußerst kontrovers erwiesen. von Anfang an
Der Fragebogen zum "Active Citizen" schien eine Entweihung zu sein. Wie Sie wissen, hat der Borovitskaya-Platz von den drei eher zufälligen Optionen gewonnen. Es wurde ein spezieller Wettbewerb zur Verbesserung des Rasens organisiert, der historisch "Nixon" genannt wurde und in dessen Mitte die Figur des Prinzen installiert werden sollte. Die Moskauer reagierten günstiger auf die Gestaltung des Rasens durch die KI-Architekten des Büros, obwohl sie ihn als "Schallplatten" bezeichneten - für konzentrische Linien, die tatsächlich Ringe auf dem Wasser symbolisieren. Übrigens scheint das Denkmal für die Architekten selbst zusammen mit dem Installationsort nicht sehr erfolgreich zu sein. „Aufgrund seiner Brauntönung ist der Band von weitem nicht lesbar und wird visuell als formlose Masse wahrgenommen“, sagt Ivan Kolmanok, Mitbegründer und Partner des Architekturbüros AI-Architects.
Es ist nicht immer klar, was die Wahl dieses oder jenes Ortes für das Denkmal motiviert hat. „Warum steht Sholokhov zum Beispiel auf dem Gogolevsky Boulevard“, fährt Nikita Tokarev fort. - Ich spreche nicht einmal über die Qualität der Skulptur selbst, aber - was macht er dort, warum genau Sholokhov und warum genau dort? Warum steht Rachmaninov auf dem Strastnoy Boulevard, auch eine Frage für mich? Wyssotski hat zumindest eine Erwähnung in dem Lied (ich meine ein Fragment aus dem Lied „Ich hatte vierzig Nachnamen“: „Aber sie werden mir im Park / Irgendwo in der Nähe des Petrovsky-Tors kein Denkmal errichten.“Heute das Denkmal zu Wyschotski, der direkt am Petrowsk-Tor steht (Anmerkung Archi.ru), besteht zumindest eine gewisse Verbindung zum Werk des Dichters."
Das im September letzten Jahres im Waffenkammerpark errichtete Denkmal für Kalaschnikow verdankt seine Existenz dem RVIO und Salavat Shcherbakov. Öffentliche Empörung wurde verursacht durch
eine Figur der Erinnerung - ein Mann mit einer von ihm geschaffenen Schusswaffe - und der Erkenntnis: Kalaschnikow erwies sich gleichzeitig als ähnlich wie ein Held eines Actionfilms und ein Plastiksoldat. Und die anekdotische Verlegenheit verstärkte nur den negativen Eindruck des Denkmals: Wenige Tage nach der Installation stellte sich heraus, dass das vom deutschen Designer Hugo Schmeisser im Zweiten Weltkrieg entworfene Gewehr StG 44 auf dem Sockel des Denkmals abgebildet war. Es gibt eine Hypothese, dass das Kalaschnikow-System nicht original war, sondern teilweise von Schmeisser kopiert wurde. Shcherbakov musste sich entschuldigen, dass sich ein Fehler in das Projekt eingeschlichen hatte, und zugeben, dass sie "etwas aus dem Internet" für die Skizze genommen hatten. Später wurde das falsche Fragment abgeschnitten.
Im Oktober desselben Jahres 2017 wurde in der Sacharow-Straße ein Basrelief für die Opfer politischer Repression enthüllt. Die Idee, ein vollwertiges Denkmal zu schaffen, entstand bereits in den 1960er Jahren, 2015 in großem Maßstab
Wettbewerb, der Bildhauer Georgy Frangulyan wurde zum Gewinner ernannt, aber es war nicht möglich, "zu schießen". „Ich halte das Denkmal an der Sacharow-Straße für einen völligen Misserfolg in Bezug auf die Stadtplanung und die Organisation des Platzes“, sagt Ivan Kolmanok. - Für den Autor war es wichtig, Emotionen hervorzurufen - und es entsteht wirklich ein Gefühl des Ekels. Ich verstehe nicht, warum es unmöglich war, den Ort unvergesslich zu machen und dort anzuhalten. " Der Architekt, Gründer von MARSH, Evgeny Ass, wiederum in der Luft von Radio Liberty, sprach über seine Enttäuschung: „Der Ort wurde ganz zufällig ausgewählt, nichts Bemerkenswertes in der Stadt, nicht an der beliebtesten Kreuzung. Im Allgemeinen würde dieses Denkmal natürlich einen Platz im Herzen der Hauptstadt verdienen. Ich bin unter anderem verwirrt, dass dieses Denkmal, soweit ich weiß, überhaupt keine Nummern hat, es gibt keine Erwähnung des Ausmaßes dieser Katastrophe."
In diesem Jahr soll unweit des renovierten Hauses der russischen Diaspora ein Denkmal für Solschenizyn enthüllt werden. Als Ergebnis des Wettbewerbs wählte die Jury eine Skizze des Bildhauers Andrei Kovalchuk: Eine Figur mit gefalteten Händen auf dem Rücken soll über die Prüfungen berichten, die dem Schriftsteller und seinem Widerstand auferlegt wurden. Dennoch sind die von Experten als die besten gekennzeichneten Werke im Allgemeinen einander ähnlich; unterscheiden sich nur in Haltung, Kleidung und Sockel. Der Architekt Yuri Avvakumov, der ebenfalls am Wettbewerb teilnahm, schlug eine nicht skulpturale Version vor. Der Kenotaph mit rechteckiger Basis ähnelt einem klassischen Tempel mit Säulen. In der Mitte der Struktur befindet sich ein Raum, der einem Käfig ähnelt. Um dorthin zu gelangen, müssen Sie sich zwischen den Säulen zusammendrücken. Je näher Sie der Mitte sind, desto schwieriger ist es, dies zu tun. Wahrscheinlich könnte eine solche "interaktive Übung" den Betrachter Solschenizyn als Schriftsteller und Persönlichkeit des öffentlichen Lebens genauer darstellen als eine realistische Kopie in Bronze.
"Vielleicht ist das einzige Denkmal von denen, die in den letzten 10 bis 20 Jahren aufgetaucht sind und das ich liebe, das Denkmal für Mandelstam", sagt Nikita Tokarev."Er ist an einem sehr genauen Ort, einer genauen Skala für diesen Ort. Meiner Meinung nach ist es in Bezug auf Mandelstam auf diesem Platz viel genauer als zum Beispiel eine lange Geschichte mit Zitaten aus seinen Gedichten. Dieser kleine Kopf sagt mir viel mehr als zehn Tonnen Bronze. " Denken Sie daran, dass die "Kammer"
Ein Denkmal für Mandelstam steht seit 2008 in einem unbenannten öffentlichen Garten in der Zabelin Street. Die Autoren sind die Bildhauer Dmitry Shakhovskoy und Elena Munts, der Architekt Alexander Brodsky. Bei der Auswahl des Gewinners bemerkte die Jury des Wettbewerbs (zu der unter anderem Evgeny Ass, Grigory Revzin und Vadim Sidur gehörten) das hohe künstlerische Niveau des Projekts und den gut gewählten Ort.
Unter den Erfolgreichen - sowohl in Bezug auf Design als auch Ausführung - nannten unsere Gesprächspartner auch das Gedenkprojekt Last Address, das den Opfern von Stalins Terror gewidmet ist. An der Wand des Hauses, in dem er lebte, ist eine kleine Tafel (11 x 19 cm) mit dem Namen des Verdrängten angebracht. An der Stelle, an der das Foto normalerweise zur Verfügung gestellt wird, befindet sich ein leeres Fenster. Jeder kann Bewerber werden und die Produktion erfolgt auf Kosten von Spenden. „Ich denke, dies ist eine sehr wichtige öffentliche Veranstaltung“, fügt der Direktor der MÄRZ-Schule hinzu. - Die Gedenktafel ist auch eine Art Denkmal, steht aber nicht auf dem Platz, sondern hängt am Haus. Und die Tatsache, dass solche Tafeln auf Initiative von Hausbewohnern auf privater Initiative erscheinen, halte ich für ein sehr wichtiges Zeichen. Dies ist ein Netzwerkereignis, ein zeitlich verlängertes Ereignis und nicht nur eine einzelne einmal inszenierte Skulptur. Als Skulptur ist dieses Ding nicht figurativ, es kommuniziert mit uns in einer anderen Sprache."
Versuche, die Sprache der Denkmäler zu überdenken und sich von der üblichen Erzählung zu entfernen, finden in Bildungseinrichtungen im Rahmen des "Papier" -Formats häufiger statt. Vor einem Jahr,
Workshop Neue Denkmäler für neue Geschichte, gemeinsam organisiert von MARCH School und InLiberty. Die Teams entwickelten Denkmäler für "sieben Ereignisse der jüngeren Geschichte, bei denen die russische Gesellschaft ihre Freiheiten verteidigen oder neue erobern konnte". Die festgelegte chronologische Periode umfasst 130 Jahre, von der Abschaffung der Leibeigenschaft im Jahr 1861 bis zur Aufnahme der Beziehungen zum freien Markt im Jahr 1992.
Das Problem der Freiheit ist eines der akutesten für das moderne Russland, und der Workshop wählte als Ziel die Suche nach einer neuen Sprache, die den Anforderungen der heutigen Realität entspricht. Viele der vorgestellten Projekte sind mit interaktiven Sensoren und Controllern ausgestattet, mit denen Sie die Umgebung simulieren, in die Bedingungen dieser Zeit eintauchen und diese unter bestimmten Bedingungen miterleben können. Laut dem Kurator eines der Teams, dem Komponisten Sergei Nevsky (seine Gruppe arbeitete an einem Projekt für den August-Putsch), "vergessen wir, wie die Zeiten klangen, welche Stimmen die Ansager hatten, welche Art von Vokabeln sie verwendeten, welche Art von Musik war es damals. " Eine detaillierte Beschreibung der Projekte und die Teilnehmerliste finden Sie hier.
Ein weiteres, unserer Meinung nach interessantes und bedeutendes Projekt wurde von der Graduate School of Urbanism, NRU HSE, durchgeführt. Das Management schlug vor, dass die Studenten das Denkmal für Dzerzhinsky überdenken sollten, das die Institution zusammen mit dem Gebäude auf Shabolovka in der Ladung geerbt hatte. Dieser Workshop wurde zu einer Art Antwort auf die Fragen, die die Menschen im postsowjetischen Raum beschäftigen: wie man sich auf die bestehenden Denkmäler der Sowjetzeit bezieht, welche Bedeutung sie heute haben und was man mit ihnen macht (und ob es ist notwendig). Die 1937 inszenierte Figur des Führers des Roten Terrors ist ein Symbol für diese politische Macht und ihre Präsenz, ein Symbol für Einschüchterung und Kontrolle durch ein Land, das bereits 20 Jahre alt ist.
Die Schüler der Higher School of Economics schlagen vor, die Biographie des "KGB-Helden" nicht zu ignorieren, sondern sich darauf zu konzentrieren, obwohl der Ansatz jeder Gruppe unterschiedlich ist. Jemand gibt seine eigene direkte Einschätzung der Handlungen des "ideologischen Henkers" ab, andere laden potenzielle Zuschauer ein, an der Diskussion teilzunehmen und möglicherweise ihre Haltung schriftlich festzuhalten. Wieder andere schlagen vor, die Aufmerksamkeit von Iron Felix zu entfernen und den Raum zugunsten der Schüler neu zu ordnen.
