Das Kempinski Plaza-Projekt am Ufer des Grebnoy-Kanals in Nischni Nowgorod ist ein multifunktionaler Komplex aus vier Gebäuden. Nur einer von ihnen (obwohl der prominenteste) ist für ein Hotel bestimmt, in einem anderen - Büros und einem Konferenzraum - und schließlich sind zwei der vier von Wohnungen bewohnt. Ziemlich aktuelle Ausrichtung. Außerdem ist der Ort wunderschön und profitabel - auf der einen Seite gibt es einen Kanal, auf der anderen einen Park, die Straßen der Stadt sind in der Nähe, aber in einiger Entfernung. Und die architektonische Lösung ist modern: Die Gebäude sind in einer dichten Reihe aneinandergereiht, die entlang einer Sinuskurve kühn gekrümmt ist. Die Linie, die aus Gebäuden besteht, ist eine, und die Fassaden sind alle unterschiedlich - was es Ihnen ermöglicht, die Häuser nach Funktionen zu unterteilen und den Eindruck des Komplexes zu diversifizieren, der vor dem Hintergrund von 5-6-stöckigen Gebäuden des Gebäudes ziemlich gigantisch ist nächste Straße.
Die hier verwendeten Techniken sind aus anderen SPeeCH-Projekten bekannt - eine Serpentinenbiegung, gestreifte Steinjalousien, ein Baum im Hof, verschiedene Fassaden … und der daraus resultierende Effekt ist völlig anders. Zunächst stellt sich heraus, dass die Vielfalt der Fassaden, die aus den Projekten von Bausteinen bekannt ist, auf eine wesentlich kleinere Fläche komprimiert wird. Wenn in "Gärten der Kulturen" auf Pyatnitskoye Shosse die Vielfalt des Erscheinungsbildes vierteljährlich verteilt und großzügig mit Bäumen verdünnt wird - hier sind die Gebäude des Hotelkomplexes in einem Band aufgereiht und können durchaus als Ganzes wahrgenommen werden. Es ist, als ob in einem englischen Park aus der Zeit von Katharina der Gotik Chinesen- und Hüttenpavillons entlang der Biegung der Hauptgasse aufgereiht wären, anstatt sich in beträchtlichem Abstand voneinander zu verstecken.
Zwar geht es im SPeeCH-Projekt für Kempinski nicht um verschiedene Stile, sondern um verschiedene Ornamente. Ornamente werden von Architekten grundsätzlich geliebt: Sie sind mehr oder weniger in jedem Projekt vorhanden; Die erste Ausgabe von „SPEECH:“widmete sich demselben Thema. In diesem Projekt ist die Aktivität des Ornaments jedoch selbst für diese Autoren unerwartet hoch. Er schien seinen Platz vergessen zu haben - dies ist keine Dekoration, keine Ergänzung oder gar ein kurzlebiges Bild, das einem Gebäude überlagert ist. Irgendwo verzerrt das Ornament die Perspektive, irgendwo reckt sich die Oberfläche und die Motive ersetzen sich durch eine solche Dichte, dass man denken könnte, dass die Biegung der Gebäude irgendwie mit der Aktivität und Vielfalt der Fassaden zusammenhängt.
Der allgemeine Eindruck ist bunt und hell, die Definition „fabelhaft“passt gut dazu. Der märchenhafte Effekt wird durch eine goldene Skulptur - einen Baum mit einem Feuervogel - inmitten eines Brunnens im Haupthof unterstützt. Dies ist nicht das erste Mal, dass der Baum zum semantischen Kern des Projekts für SPeeCH wird. Nur im Bürokomplex auf Odessa war es ein lebender Baum, aber hier ist er golden und ähnelt den mechanischen Vergnügungen, die ausländische Botschafter den russischen Zaren im 17. Jahrhundert schenkten. Der Baum ist wichtig, er wird zum Kern der Komposition, aber er gibt keine Antworten auf alle Fragen, insbesondere erklärt er nicht den unerwarteten Aufruhr von Farben und Zeichnungen.
Die Antwort liegt offenbar in der kontextuellen oder, sagen wir, geopolitischen Ebene. Jene. der Grund - das sogenannte "Genie des Ortes", ein bei Architekten allgemein beliebter Held, und SPeeCH haben eine eigene, spezielle Interpretation erhalten.
Im Kommentar zum Projekt erwähnten die Autoren sparsam, dass sie "Techniken des historischen Bauens" verwendeten. Aber die Stadtentwicklung selbst ist nicht so hell (nicht viel bunter als Moskau). Aber in der Geschichte der Kultur von Nischni Nowgorod finden Sie mindestens drei "Bezugspunkte".
Das erste ist das 17. Jahrhundert, die Zeit des bedingungslosen Aufblühens der Handelsstadt Nischni. Und obwohl die Gebäude des 17. Jahrhunderts in der Stadt heute fast alle weiß sind, wird die Architektur dieses Jahrhunderts nicht umsonst als "dekorativ" bezeichnet. Und - es gibt eine berühmte "Postkarten" -Ansicht (wahrscheinlich weiß es jeder, der jemals in der Stadt war) - auf der die seltsamen knorrigen Glühbirnen der Köpfe der Stroganov-Geburtskirche vor dem Hintergrund der Wolga-Weiten zur Schau stellen. Solche ungewöhnlichen, aber zweifellos auffälligen Kirchenkapitel wurden um die Jahrhundertwende, am Ende des „Naryshkinsky-Stils“, in Mode; sie befanden sich auch in Moskau (zum Beispiel in der Kirche Unserer Lieben Frau von Wladimir auf Nikolskaja). Vor allem aber sind sie charakteristisch für Stroganov-Kirchen. Was für unsere Geschichte nicht so wichtig ist, aber etwas anderes ist wichtiger - diese nur etwa 20-fach vergrößerten Stroganov-Unebenheiten sind an den rötlichen rautenförmigen Vorsprüngen an der Fassade des Hotels zu erkennen.
Das zweite Thema ist die berühmte Messe Nischni Nowgorod Makaryevskaya, ein Symbol (und lange Zeit eine Quelle) für den Wohlstand der Stadt. Die Messe ist per Definition eine bunte Sache, und der Punkt hier ist nicht das späte Industriegebäude des 19. Jahrhunderts, sondern das Bild, das uns bei der Erwähnung dieses Wortes verfolgt. Die Messe ist etwas Rabelaisianisches, eine Art Kongress von allem auf der Welt, purer Spaß, ein riesiges Füllhorn, in dem je mehr allerlei verschiedene Dinge und je näher, desto besser. Und da dieser Karneval und das kommerzielle Glück ein Symbol für Nischni Nowgorod und einen bedeutenden Teil seines Lebens sind, erhält das Bild der Stadt einen entsprechenden Schatten. Und ich muss auch sagen, dass in den 70 Jahren der Sowjetmacht alle russischen Messen vollständig und vollständig ausgelöscht wurden. Was jetzt passiert, sind entweder provinzielle Geschäftsausstellungen oder kommunale Fälschungen zum Spaß. Aber ein Märchen blieb, in Büchern und in Filmen - und als solches ist es noch bunter, lebendiger und attraktiver als die Realität. Niedriger - man könnte sagen, die Hauptstadt dieses verlorenen Wolga-Märchens.
Und das dritte Thema, das für das Zählen rund um die Uhr so notwendig ist und darüber hinaus formal und stilistisch am nächsten kommt - die Nischni Nowgorod-Architektur der 1990er - Anfang der 2000er Jahre. Die Bewohner von Nischni Nowgorod waren die ersten, die versuchten, das Märchen ihrer Stadt wiederzubeleben, und schufen ein blumiges, leicht einheimisches, aber gemütliches, aufrichtiges und attraktives Wolga-Bild. Ende der neunziger Jahre gab es in den Hauptstädten nur wenige Themen für architektonische Gespräche - alle sprachen über Nischni. Kempinski greift auch den hellen, einvernehmlichen, originellen Geist der Architektur von Nischni Nowgorod auf. Aber es scheint nur mit vier zu multiplizieren (vielleicht im Verhältnis zur Vergrößerung? - Die meisten Gebäude in Nischni Nowgorod sind klein …).
So kann man in der Helligkeit und Vielfalt der Fassaden sowie in dem magischen Vogel, der sie am Baum zusammenhält, das Spiegelbild von mindestens drei Märchen von Nischni Nowgorod sehen. Offensichtlich sucht SPeeCH daher nach dem Thema der Wolga-Region Nischni Nowgorod, so wie es zuvor nach dem Thema Moskau (Art Deco, Stein) gesucht hat. Der untere entpuppt sich als blumig, fabelhaft. Hier gibt es eine etwas andere Herangehensweise an den Kontext, als sie von unseren Zeitgenossen allgemein akzeptiert wird. Wie verstehen Architekten (und Koordinatoren) normalerweise den Kontext? Der erste Weg ist die visuelle Analyse. In diesem Fall fotografieren sie Panoramen und stellen sicher, dass das Gebäude nicht von irgendwo herausragt (obwohl warum sollte es übrigens nicht von irgendwo sichtbar sein?). Dies ist eine Möglichkeit, ein Gebäude relativ gesehen zu verstecken, indem man ihm den Kopf abschneidet. Der zweite Weg - nennen wir es Mimikry - ist ebenfalls sehr visuell. Die Autoren betrachten ihre unmittelbare Umgebung und bauen ein neues Haus mit der gleichen Farbe, Textur usw. Es gibt auch andere (weniger oberflächliche) Denkweisen über den Kontext, über die wir einige geschrieben haben - Sie können sich beispielsweise von dem nächsten bekannten Architekturdenkmal inspirieren lassen, den städtebaulichen Dominanten der Umwelt … Nun und so weiter.
Die Denkweise von SPeeCH über den Kontext kann als historisch und kulturell definiert werden. Anstatt vorzutäuschen, wie das Genie des Ortes zu sein, versuchen die Architekten, mit ihm zu sprechen und herauszufinden, wer er ist. Das Ergebnis ist eine architektonische Reflexion über die Bedeutung des Ortes - was es ist, wo und warum es ist, als es so wurde - eine Art verkörperter Aufsatz, der - neugierig - zu analysieren ist, wie interessant es sein kann Lesen Sie die Geschichte eines lokalen Historikers. So wird das Moskauer Zentrum byzantinisch, die stalinistische Stadt wird steinklassisch und die Vororte werden zu einem Park voller kultureller Erinnerungen. Für die Wolga-Region wurde ein Bild erfunden - "fabelhaft".
