Im Englischen bedeutet „klug“„klug“, aber im umgangssprachlichen Sprachgebrauch wird unser russischer Volksklee erhalten: Wer will, versteht.
Das Genre eines Wohnhauses bildet per Definition einen eher engen Rahmen für Kreativität. Modulare Zellen falten sich fast zwangsläufig zu einem hohen Prisma, dessen Erscheinungsbild weitgehend von der Konfiguration des Standorts und vielen verbindlichen Standards abhängt.
Infolgedessen bleibt dem Architekten nicht viel übrig: die Ecke ein wenig zu öffnen, mit dem Sockel zu „spielen“und schließlich zu versuchen, die unendliche Monotonie der modularen Fassade so weit wie möglich zu verschleiern. Hier kommen Grafiken und Farben ins Spiel. In diesem Fall verwendeten die Autoren nach eigenen Angaben die Motive der Suprematisten Malevich und Suetin sowie des Mitbegründers der Neoplastik, Piet Mondrian.
Mondrians mehrfarbige Zelle, die in der Mode- und Parfümindustrie bereits weit verbreitet ist, scheint einfach für mehrstöckige Fassaden geschaffen zu sein. Umso überraschender ist es, dass die Architekten nicht sofort darauf geachtet haben. In St. Petersburg ereignete sich 2009 ein Präzedenzfall: "Unter Mondrian" standen sie vor dem Bau eines sowjetischen Kindergartens auf Moika, 102. Und jetzt wurden neue Hochhäuser des A. Len-Designbüros mit einem Gitter bedeckt von mehrfarbigen Rechtecken.
Sein Anführer, Sergei Oreshkin, versteckt sich nicht, betont aber in jeder Hinsicht seine kreative Ausrichtung auf die Avantgarde und verwandte westliche Trends. Darüber hinaus gehören die führenden Positionen hier zur heimischen Avantgarde. Wenn das rechteckige Mondrian-Gitter ideal zu den Fassadenebenen passt, sind Suprematismus und Konstruktivismus eine unerschöpfliche Quelle für Ideen zur Organisation des Raums und weniger spezifische Techniken als die Prinzipien selbst: Dynamik, Offenheit, geometrische Schärfe der Gesten und konsequente Ablehnung der Prinzipien der klassischen Komposition, charakteristisch für Projekte "A. Len".
Im Fall von "Clover" erlaubte der enge Umfang des Genres nicht, alle diese Eigenschaften zu erweitern, wie oben erwähnt, und selbst das deklarierte starre Mondrian-Gitter in der Natur sieht weicher und "domestiziert" aus. Seine Farbe ist aufgehellt, gedämpft und ähnelt an einigen Stellen wirklich der Farbe von Klee, was dem 25-stöckigen Riesen in Kombination mit einem luftigen Dunst ein unauffälliges und eher einladendes Aussehen verleiht.
Neben der „Sommer“-Palette trägt das großzügig verglaste Erdgeschoss mit schmalen „Pilastern“zwischen den hohen Schaufenstern zur visuellen Gesamthelligkeit des Gebäudes bei. Es gibt einen geräumigen Eingangsbereich mit einem Concierge sowie Räumlichkeiten für Service und Handel.
Wenn die Fassade mit dem Haupteingang und zwei Enden als mehr oder weniger freie Kombinationen von Rechtecken ausgeführt ist, hat die vierte Fassade eine bestimmte Symmetrieachse. Es wird durch eine vertikale Reihe von Balkonen mit ungewöhnlichen dekorativen Stürzen in Form von langen und schmalen Streifen hervorgehoben, die verschiedene Ebenen in beliebigen Winkeln verbinden. Diese "wackelnden" Streifen aus der Ferne scheinen mattes Glas zu sein, aber bei näherer Betrachtung stellen sich heraus, dass sie mit einem Gitter gefüllt sind und anscheinend eine rein dekorative Rolle spielen und die allgemeine starre Logik eines rechten Winkels schattieren. Solche "fliegenden Stöcke", die sich im nicht objektiven Raum frei schneiden, wurden von Malewitsch und Suetin geliebt, aber hier wird eine regelmäßige "Bewegungsspur" für ihren fließenden Strom zugewiesen.
Im Allgemeinen scheinen die Autoren bei aller Enge des Genres einen interessanten "Trick" gefunden zu haben, dessen Kern ein Spiel der Inkonsistenz ist, bei dem jede logische Reihe schnell auf ihre Widerlegung stößt. Mondrian - aber nicht ganz; Malewitsch und Suetin - aber streng entlang der Achse, ein spezielles Zentrum - aber unregelmäßige Umrisse und unbestimmte Farbe; ein entfernter Hauch von Pilastern und Naturstein im Sockel - und ein bunter moderner "Konstrukteur" des Hauptteils der Fassaden.
All dies ähnelt überraschend einer doppelten Lesung von "Clover" und seiner mysteriösen Verbindung mit Mondrian, Malevich und Suetin. Und zusammen verleiht es dem Gebäude einen leichten relativistischen Eindruck der Postmoderne.
Der neue Wolkenkratzer fügte sich taktvoll in die bestehende Struktur des Moskauer Bezirks ein und fand Unterstützung in der blauen Silhouette des Leader Tower Business Centers und anderer moderner Gebäude rund um den Constitution Square. Das Haus kann gut von der Krasnoputilovskaya-Straße als ein weiterer Turm unter den sowjetischen "Schiffen" gelesen werden, die es umrahmen.
Es wird auf den Grad der Verbesserung des angrenzenden Bereichs hingewiesen. Aufgrund der Tiefgarage verfügt das Haus über eine vollständig fußgängerfreundliche, schön angelegte Gegend mit einem Spielplatz. Der spiegelverglaste erste Stock mit repräsentativen rhythmischen "Pilastern" erweitert den Raum optisch, erleichtert das darüber wachsende mehrstöckige Array und verleiht dem neuen Bereich der Umgebung einen angenehmen Glanz.
