Der erste Rahmen für die Ausstellung „Terragni und Stimmen: Novokomum, Como - Club benannt nach Zueva, Moskau. Ähnlichkeiten und Parallelen in der Avantgarde “wurden zu Ähnlichkeiten - die bereits zum Zeitpunkt des Baus des italienischen Hauses festgestellt wurden - dieser Gebäude von Giuseppe Terragni und Ilya Golosov in den späten 1920er Jahren, genauer gesagt, das Vorhandensein eines Winkels hier und da Zusammensetzung mit einem Zylinder. Für die Kuratoren Alessandro De Magistris (Polytechnische Universität Mailand) und Anna Vyazemtseva (Universität Insubria - NIITIAG) war es jedoch nicht wichtig zu klären, ob der norditalienische Architekt die Idee eines Moskau entlehnt hatte oder nicht Meister. Höchstwahrscheinlich war dies nicht der Fall, aber dies ist nicht unbedingt erforderlich: Es ist viel wichtiger - und aufregender -, beim internationalen Austausch von Ideen und Bildern ein umfassendes Bild der Beziehungen zwischen den beiden Ländern in den 1920er und frühen 1930er Jahren zu zeichnen war sehr aktiv. Italien als Russland gegenüber Russland ist in diesem Fall besonders interessant, da seine politische und künstlerische Entwicklung nach seinem eigenen Zeitplan und mit seinen eigenen Merkmalen verlief. Das faschistische Regime wurde dort bereits 1922 gegründet, aber die Idee der Staatskunst entstand viel später, und der offizielle Stil war nie so umfassend und einheitlich wie im nationalsozialistischen Deutschland oder in der stalinistischen UdSSR. Wenn die Beziehungen zwischen Berlin und Paris zu Moskau so vielseitig und multidirektional waren, dass selbst die berühmten Ausstellungen nur ein allgemeines Panorama von ihnen gaben, dann gab es im Fall von Italien weniger wichtige Kontakte, und daher ist es einfacher, sie zu skizzieren. Dies sind die Reise des Begründers des Futurismus Filippo Tommaso Marinetti nach Moskau und St. Petersburg vor dem Ersten Weltkrieg, die Teilnahme der UdSSR an der Biennale von Venedig 1924, die Ausstellung von Konstantin Melnikov (ohne die Teilnahme des Autors, der wurde 1933 auf der Mailänder Triennale, dem 13. Internationalen Architektenkongress 1935 in Rom, wo eine offizielle Delegation aus Moskau eintraf, sowie das Buch von Lazar Rempel "Die Architektur des Nachkriegsitaliens" von nicht nach Italien entlassen im selben Jahr - die weltweit erste Monographie über die Architektur dieses Landes zu Mussolinis Zeiten, die außerhalb seiner Grenzen veröffentlicht wurde. Zwischen den beiden Kriegen gab es Reisen italienischer Intellektueller in die UdSSR, die nach Berechnungen von Anna Vyazemtseva etwa 150 Bücher über ihre Eindrücke und Besuche sowjetischer Architekten und Künstler in Italien veröffentlichten. Das gegenseitige Interesse an der Arbeit des anderen war konstant sehr groß, und ein gemeinsames Informationsfeld wurde auch durch Veröffentlichungen in Zeitschriften von Drittländern, beispielsweise Deutsch, und durch parallele Besuche italienischer und sowjetischer Architekten bei bestimmten Veranstaltungen im Ausland, beispielsweise im Werkbund, geschaffen Ausstellung in Stuttgart 1927 …
In einer solchen Situation ist es verständlich, warum konservative italienische Kritiker Giuseppe Terragni beschuldigten, das Novokomum-Wohnhaus im Zentrum von Como in Anlehnung an die „bolschewistische“Architektur entworfen zu haben - sie hatten eine gute Vorstellung von den Projekten der russischen Avantgarde -garde. Sie wurden von dem Wunsch getrieben, den stilistischen Gegner härter zu schlagen, und beschuldigten ihn tatsächlich der politischen Unzuverlässigkeit. Da jedoch die Ausstellung sowie der dafür vorbereitete Dokumentarfilm unter Beteiligung führender italienischer und russischer Avantgardeforscher keinen Grund haben, Terragny wegen Nachahmung von Golosov zu "verurteilen": Eine solche Komposition hätte dabei erscheinen können Moment in einer Zeichnung eines deutschen oder französischen Architekten ist nichts drin, was sie ausschließlich an Moskau bindet (obwohl Ilya Golosov seinem eigenen, völlig individuellen Weg zum Projekt des Zuev-Clubs folgte). Gegenstand der Ausstellung war die kulturelle Atmosphäre der damaligen Zeit, die angesichts der sehr großen Unterschiede zwischen den beiden Autoren und den beiden Gebäuden im Übrigen solche formellen Appelle ermöglichte. Terragni, ein junger Architekt mit guten Verbindungen, der es ihm ermöglichte, die unglaublich kühnen und kompromisslosen modernistischen Projekte für Italien jener Zeit zum Leben zu erwecken - und Golosov, ein erfahrener Architekt mit eigener theoretischer Basis, der es bis dahin schaffte, "in Stilen" zu arbeiten 1917 und in den 1930er Jahren fruchtbar im Geiste der Entwicklung des kulturellen Erbes gestaltet. Wohnhaus für wohlhabende Leute "Novokomum" unweit des Uferes des Comer Sees, das den gleichen Bau in Form von Eklektizismus fortsetzt - und der Arbeiterclub, benannt nach dem Teilnehmer der Revolution von 1905, Zuev, im Auftrag der Gewerkschaften, eine neue Funktion Typ für eine neue Gesellschaft. Eigentlich der Zylinder - in einem Fall die Wohnzimmer "komfortabler" Wohnungen, im anderen die Haupttreppe. Die italienische Avantgarde, die in die offizielle Kunst überging (Terragni erfüllte dann auch kompromisslos wichtige Staatsaufträge, die Teil der Ausstellung der Hauptstadt waren
"Ausstellungen der faschistischen Revolution" zum 10. Jahrestag des "Marsches nach Rom" und Casa del Fasho in Como, "Haus des Faschismus" (ein Stadtkomitee der Partei) und die heimische Avantgarde. Gleichzeitig können wir in beiden Fällen über totalitäre Kunst sprechen, um das Thema der Relevanz und Erhaltung avantgardistischer Denkmäler heute, den Zusammenhang zwischen ihrer Erhaltung und ihrer positiven Wahrnehmung durch die Gesellschaft sowie über a zu diskutieren breiter als der staatliche und nationale Kontext, in dem es „kulturelle Objekte“gibt: Ihre Bindung an einen bestimmten geografischen Punkt oder die Region verarmt sie nur, und der entgegengesetzte Ansatz beraubt sie nicht im geringsten der Einzigartigkeit.
All diese Probleme werden auf die eine oder andere Weise in der Ausstellung angesprochen, aber die Hauptrolle spielen dort natürlich immer noch die beiden Gebäude im Namen. Verschiedene Zeichnungen und Archivfotos für Novokomum wurden vom Terragna-Archiv zur Verfügung gestellt, während Grundmaterialien für den Club zur Verfügung standen. Zuev kam aus dem Museum für Architektur. EIN V. Shchusev, wo die Ausstellung diesen Herbst gezeigt wird, wurde RGALI eine weitere Quelle. Es ist interessant, dass in beiden russischen Sammlungen, die direkt zur Ausstellung gehören, nie zuvor veröffentlichte Blätter von Golosovs Projekt entdeckt wurden, was eine paradoxe Sache zeigt: trotz jahrzehntelangem großen Interesse an der russischen Avantgarde (und Möglichkeiten für deren Studium) ungezügelt nach 1991), auch solche Schlüsseldenkmäler wie ein Verein für sie. Zuev, sind weit davon entfernt, ausführlich untersucht zu werden.
Der aktuelle Zustand beider Gebäude wird im Fotoprojekt dargestellt
Roberto Conte (2016–2019): Seine Fotografien zeigen deutlich die Affinität ihrer formalen Sprache, tatsächlich einer gemeinsamen europäischen.
Separat möchte ich auf die Teilnahme am Ausstellungsprojekt hinweisen
Made In MAARC ist eine gemeinnützige Vereinigung zur Erhaltung und Förderung des Erbes der Abstraktion und des Rationalismus in Como. Ihre Präsidentin, die Architektin Ebe Gianotti, kam auf die Idee für die Ausstellung, sie fungierte auch als Koordinatorin, und eine weitere Teilnehmerin von Made In MAARC, Giovanna Saladanna, war die Designerin. Die Ausstellung befindet sich in einer Ausstellungshalle - einer ehemaligen Kirche - San Pietro in Atrio.
Abschließend möchte ich noch einmal den für die Ausstellung gedrehten Film erwähnen (Drehbuch - Anna Vyazemtseva, Dreharbeiten - Anton Ovcharov), in dem die von den Kuratoren aufgeworfenen Fragen Gegenstand einer Live-Diskussion - wenn auch „fern“- durch führende russische und Italienische Forscher. Wie vom Ersteller geplant, kann das Band später im Netzwerk angezeigt werden.
Die Ausstellung läuft bis zum 30. Juni
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, Dienstag-Sonntag 10:30 - 19:30 Uhr).
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Zoomen 1/3 Ausstellung in Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club benannt nach Zueva, Moskau. Ähnlichkeiten und Parallelen im Vordergrund »Foto © Anton Ovcharov
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Zoomen 2/3 Ausstellung in Como „Terragni und Stimmen: Novokomum, Como - Club sie. Zueva, Moskau. Ähnlichkeiten und Parallelen im Vordergrund »Foto © Anton Ovcharov
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Zoomen 3/3 Ausstellung in Como “Terragni und Stimmen: Novokomum, Como - Club benannt nach Zueva, Moskau. Ähnlichkeiten und Parallelen im Vordergrund »Foto © Anton Ovcharov