Wir sprachen über das Projekt eines Clubhauses in Ostozhenka in der Vsevolozhsky Lane im Jahr 2016. Das Haus befindet sich am Anfang der "Goldenen Meile", fünf Gehminuten vom Bahnhof Kropotkinskaya entfernt, an der Stelle der sowjetischen automatischen Telefonzentrale der 1980er Jahre. In der Höhe und entlang der roten Linie ist es in das historische Gebäude eingebaut, rechts und links davon befinden sich zwei Mehrfamilienhäuser des Architekten Nikolai Zherikhov aus den frühen 1910er Jahren, eines davon, das Eckgebäude, ist beeindruckend Der Neoklassizismus, der andere entlang einer Gasse, ist ein einfacher modernistischer Stil. Das neue Haus ist im Gegensatz zur sowjetischen Telefonanlage, die an ihren Firewalls angebracht war, durch Einfahrten von beiden Nachbarn getrennt. Neue Zäsuren in der kontinuierlichen Entwicklungsfront öffneten den Weg für die Sonnenstrahlen, die von Süden von der Seite des Hofes scheinen; Sie ließen mehr Licht in die Gasse, - erklären die Autoren des Projekts.
Im übertragenen Sinne spricht das Haus jedoch keines der benachbarten Gebäude sowie die gegenüberliegenden Häuser an, sondern entwickelt ein eigenes Thema, das auf einer betonten Ornamentik irgendwo am Rande des Jugendstils und des Art Déco basiert, jedoch mit einigen modernen Vergrößerung, Interpretationsfreiheit und Geometrisierung aller Elemente. Der Markt der Moskauer Clubhäuser erfordert einerseits eine Lösung, die ausgesprochen teuer, auf wertvollen Materialien aufgebaut und gezeichnet, detailliert ist - und andererseits das Ungewöhnliche und Nicht-Wiederholende bevorzugt. Es muss zugegeben werden, dass das Haus in Vsevolozhskoye beide Kriterien erfüllt. Die Fassaden sind sehr reichhaltig, ihre Haupttexturen sind natürlicher Kalkstein und Metall (Glasfaserbeton mit einer Oberfläche, die patinierte Bronze imitiert). Hauptsache aber, das ist in Moskau noch nie passiert.
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
Insgesamt folgt das Haus einem eher konservativen Grundriss und einer eher konservativen Typologie: Es ist in einer "Ruhe" mit zwei Treppen von der Seite des Innenhofs gebaut, ein imposantes Eingangsportal mit einer tiefen zweistöckigen Lobby dahinter öffnet sich zur Straße Im Zentrum. An den Seiten befinden sich facettierte Vertikale von Erkerfenstern, in der oberen Reihe über ihren Leisten befinden sich Loggien-Terrassen von Penthäusern unter massiven Vordächern mit verglasten "Fenstern zum Himmel", ähnlich wie bei großen Caissons.
Wir wiederholen, dass die Struktur traditionell ist, aber jedes Element in seiner Zusammensetzung ist etwas stärker als gewöhnlich verstärkt. Erkerfenster bilden eine facettierte Welle, die oberen Loggien sind sozusagen tief und geräumig im Gegensatz zu ihnen, das Eingangsportal ist groß. Darüber hinaus gibt es viele "Metall" -Oberflächen: Mit Glas und Stein bilden sie ein Schmuckstück, das dem Schmuck ähnelt und natürlich um ein Vielfaches vergrößert werden kann.
Das dekorative Weben ist zu einer grundlegenden Technik geworden, die ein Gefühl für die "Besonderheit" des Hauses vermittelt. Es gibt praktisch keine leeren Ebenen an der Hauptfassade, und alle Elemente, auch diejenigen, in denen die Ordnungsbasis zu sehen ist, sind dem allgemeinen dekorativen "Teppich" -Effekt untergeordnet. Die Pfeiler zwischen den Erkerfenstern werden also mit geriffelten Pilastern verglichen, aber sie haben keine Sockel oder Kapitelle, abgesehen von den Metallanhängerstreifen "Secession" oben. Steinvertikale können gleichermaßen als Flöten oder als Reaktion der Wandoberfläche auf die Form von Erkerfenstern erscheinen, da ihr Relief aus dreieckigen Leisten besteht und überhaupt nicht aus traditionellen Rillen besteht.
Die rostige Oberfläche hier daneben erhält abgeschrägte Konturen und bildet eine perspektivische Illusion in den Wänden zwischen den Fenstern - eine falsche Kante, die den Funden des pompejanischen Stils ähnelt. Die Burgsteine krönen keine Bögen und bilden keine Sandriden, sondern dienen nur als dekorative "Kronen", die näher am Kellerteil platziert werden. Die Bordsteine überall - riesig, aus Stein und Bronze, deutlich größer als die Prototypen ihrer Bestellung - verbessern das Licht und den Schatten.
Am traditionellsten ist wahrscheinlich der Bronzediamantschliff der Bindungen von Dreifachfenstern; es verstärkt auch die Assoziationen mit dem pompejanischen Stil und Art Deco.
Alles, was aus der Sicht des Ordens nicht auf die eine oder andere Weise erklärt werden kann, ist dem Ornament untergeordnet, das herkömmlicherweise in zwei Typen unterteilt werden kann: Oberflächen, die vollständig mit "Klimt" -Locken bedeckt sind - und ein Muster aus Zickzack- und schräge Platten, von denen jede unter der benachbarten hervorschaut. Sie sehen aus wie ein Gegenrelief (Relief, das die obere Ebene des ursprünglichen Steins nicht überschreitet, eine im alten Ägypten beliebte Technik - Hrsg.), Das wachsende Kristalle darstellt. Es ist merkwürdig, wie von der Seite des Hofes ein großes Ornament das räumliche Muster der Glanzlichter auf den Treppen der Treppe im Sonnenlicht wiedergibt.
Es ist auch wichtig, dass das "Lamellen" -Relief nicht nur die Frontflächen abdeckt: Die Reliefdekoration des Hauses ist allgegenwärtig und betrifft insbesondere die unteren Ebenen der Erkerfenster, so dass der Passant beim Aufblicken nach oben will siehe auch die Verzierung. „Für uns war es von grundlegender Bedeutung, die Oberfläche des Hauses als bearbeitet und dynamisch zu interpretieren, um die Tiefe der Oberfläche des Steins zu zeigen“, betont Ilya Mashkov, Leiter von AB Mezonproject.
Manchmal "wächst" das Lamellenmuster mit den Locken zusammen, und in dieser Situation werden die Voluten größer und ihre Kontur wird freier. Zwischen Stein und Bronze sind "Schichtkristalle" grob halbiert - sie sind sowohl dort als auch dort vorhanden und für die Integrität des Ansatzes und die Verbindung zwischen den beiden Hauptmaterialien der Fassade verantwortlich.
Sie vereinen das ganze Haus. Alle Zeichnungen berücksichtigen die Fugen zwischen Stein- und Bronzeplatten, in vielen Fällen auch in den allgemeinen Rhythmus als einen ziemlich natürlichen Teil davon - es scheint, dass das Haus vor unseren Augen aus getrennten "Schuppen" geformt wird und somit spielt die moderne Technologie der Interaktion zwischen der Lüftungsfassade und ihrer Verkleidung …
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Zoomen 1/5 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen 2/5 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen 3/5 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen 4/5 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen 5/5 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
Die Reliefmotive setzen sich in den Mustern von Bronzegittern fort, und auf den Leisten der Erkerfenster sind sie lockerer und abstrakter geometrisch, und in den planareren Vertikalen erscheinen figurative Blumen-Sonnenblumen, die traditioneller entschieden werden.
Im Grundmotiv der Erkerfenster kann man jedoch auch die Bildlichkeit erkennen - verallgemeinerte menschliche Figuren, deren Kreis durch die Sonne im von den Architekten vorgeschlagenen Hauslogo gebildet wird.
Der Kreis bedeutet die Gemeinschaft der Bewohner, und die bedingten Origami-Schatten der Figuren, die fast überall an der Fassade zu finden sind, wenn auch in sehr verschlüsselter Form, dienen als Erinnerung an die Hauptidee. Die Konturen der "menschlichen Figur", die wie ein Pentagramm umrissen sind, ähneln sogar ein wenig den breitschultrigen Umrissen des Le Corbusier-Modulators, der uns unerwartet von der bedingten "Secession" zur Suche für eine spätere Zeit führt.
Eine dichtere und detailliertere Version des Ornaments setzt sich in den Kupferplatten über dem Eingang und im Vorraum fort - hier, näher am Eingang, wird echtes Metall verwendet. Die Überläufe seines kostbaren "roten" Schattens sind dank des engen "Brokat" -Gewebes aus multidirektionalen Locken, das am Bild eines teuren "Rahmens" oder "Auskleidungs" des Hauses arbeitet, gut zu lesen.
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
Die Innenhoffassade wird präziser gelöst: Einerseits wird sie von der Logik der hinteren Fassade selbst bestimmt, andererseits gibt es größere Leisten und Vorsprünge, wodurch die Struktur der Volumen mit benachbarten Häusern in Resonanz gerät und wahrgenommen wird als kontextbezogener Teil des „Moskauer Hofes“.
Hier hat das Schneiden von Steinplatten eine merkliche Ähnlichkeit mit Rostbildung und im Gegensatz zur Hauptfassade, die durch Ornamentik "synthetisiert" wird, werden hier dekorierte und lakonische Oberflächen eher kontrastreich miteinander kombiniert. Gleichzeitig setzen großformatige Rahmen um die Treppenstufen das Thema des Eingangsportals fort und verleihen dem Haus eine ganz feierliche Note: Selbst von der Seite des Innenhofs sieht es aus wie ein Palast. Und eine Art orientalischer, vielleicht sogar persischer - hauptsächlich aufgrund der unklassischen Natur der zweiteiligen Komposition mit einer Wand in der Mitte.
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
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Zoomen Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Mit freundlicher Genehmigung von Mezonproject
Der zentrale Pier befindet sich auch an der Hauptfassade, wo er etwas weniger auffällt. Sein Aussehen ist auf die Struktur des Hauses zurückzuführen, das aus zwei Abschnitten mit einem Eingang in der Mitte besteht.
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Zoomen 1/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". 2. Grundriss © Mezonproject
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Zoomen 2/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". 1. Grundriss © Mezonproject
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Zoomen 3/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". Typischer Grundriss © Mezonproject
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Zoomen 4/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". Gesamtplan © Mezonproject
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Zoomen 5/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". Abschnitt © Mezonproject
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Zoomen 6/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". Abschnitt © Mezonproject
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Zoomen 7/7 Clubhaus "Residenz auf Vsevolozhsky". Fragment der Fassade mit einem Schnitt © Mezonproject
Aber der Haupteffekt dieses Hauses ist natürlich das Theater. Der Jugendstil und der Neoklassizismus, die nebenan in der Gasse stehen, zeigen visuell, dass es sich überhaupt nicht um Stilisierung und Historismus im wörtlichen Sinne handelt und nicht einmal um ein weiteres Experiment mit bürgerlichem Art Deco. Vor allem ähnelt es den Illustrationen und Szenografien der Symbolisten, Skizzen von Kostümen und Backstage; Vorhang für einige "ägyptische Nächte". Die Fantasiekomponente ist hier zu stark - beim Versuch, die Oberfläche der Fassade zu dekorieren und zu bearbeiten, betonen die Autoren stärker ihre Rolle als eine Art Leinwand, auf der man im Wesentlichen „frei zeichnen“kann. Beachten Sie, dass dieser Ansatz für die Wahrnehmung des Hauses als mehr als modern funktioniert: diese Version der Sehnsucht nach Empfindungen, die die Umgebung immer theatralischer macht und eine nicht allzu ernsthafte, "spielerische" Haltung gegenüber den Regeln hervorruft, die in Häusern so gut zu spüren sind vor einem Jahrhundert gehört zu unserer Zeit. Er ist es, der sich den Regeln widersetzt - "ein Aufruhr der Materie", wenn nicht Farben, sondern Linien und Texturen, Vorsprünge und Vertiefungen.
Wenn wir das Haus mit den früheren Häusern von "Mezonproekt" im Geiste eines respektablen Historismus vergleichen, zum Beispiel mit dem Wohnkomplex "Haus an der Akademie der Wissenschaften" oder mit dem Haus in der Veresaeva-Straße, dann haben wir viel mehr freie Konstruktion, zum Teil basierend auf Unabhängigkeitsornamenten mit einer Tendenz zur Selbstentwicklung. Das Haus wirkt "ägyptisch", aber genau genommen gibt es kein einziges erkennbares ägyptisches Detail, keinen Lotus oder Käfer (obwohl einige Zweifel durch die offenen Flügel im "Skarabäus-Stil" über der Mittelwand an der Innenhoffassade aufkommen). Und die Locken an den Wänden erinnern eher an die Perücken und Bärte der geflügelten assyrischen Bullen aus dem Puschkin-Museum. Das Haus ist keine Stilisierung, sondern eine Fantasie zum Thema der Fantasien der Symbolisten, inspiriert von einem orientalischen Märchen: strahlend, verzweifelt luxuriös, in vielerlei Hinsicht absichtlich geheimnisvoll - die Summe jener Emotionen, die in uns oft das hervorrufen allgemeinste Vorstellung von einem idealen Jahrhundert, das durch den Ersten Weltkrieg unterbrochen wurde. Im Allgemeinen ist es kein Geheimnis, dass viele in dieser Zeit weniger das Silberzeitalter als das "Goldene", ein unerreichbares Marzipan-Märchen, sehen. Vielleicht sollte das Clubhaus in Vsevolozhskoye so ein Märchen werden. Nun, dann ist dies ein sehr verständliches Experiment im Moskauer Kontext mit Gefühlen - sowohl als Einwohner als auch als Passant.
