Das Hauptmerkmal des neuen Gebäudes, das den Architekten beim Wettbewerb 2003 möglicherweise gewonnen hat, ist das konische Markisendach, das alle Teile des Museumskomplexes miteinander verbindet. Es war einem chinesischen Bauernhut nachempfunden, den Ban auf einem Markt in Paris gefunden hatte. Anstelle der für diesen Kopfschmuck verwendeten Bambusfasern schlug ein japanischer Architekt dem Centre Pompidou-Metz vor, einen Holzrahmen in Form eines Gitters mit sechseckigen Löchern und einer mit Teflon beschichteten Glasfasermembran zu verwenden.
Bana interessierte sich weniger für seine Form als für die technischen Eigenschaften seiner Struktur: Mit einem sehr geringen Gewicht kann es weite Räume abdecken. Dieser Ansatz ist typisch für einen Architekten, der Papier, Pappe und Versandbehälter als Baumaterial verwendet. Sogar die Wände seiner temporären Werkstatt auf dem Dach des ersten Centre Pompidou in Paris bestehen aus Pappröhren, die mit derselben Membran bedeckt sind, aus der das "Zelt" der Metz-Niederlassung hergestellt wird.
Im neuen Museum unter dem Dach werden drei riesige Betonrohre mit Ausstellungshallen versteckt, die übereinander installiert und in verschiedene Richtungen ausgerichtet sind. Am Ende wird jeweils ein Panoramafenster mit Blick auf den Stadtbahnhof, die Kathedrale und den Park rund um das Museum mit einer Fläche von 20 Hektar angeordnet. Der Komplex wird auch ein riesiges "Kirchenschiff" haben - einen Saal für die Ausstellung von Großarbeiten, eine Lobby, ein Auditorium, Verwaltungsräume und ein Café. Der Zweck der meisten dieser Räume kann - im Gegensatz zu Ausstellungsräumen - je nach Situation variieren. Der Park verdient eine besondere Erwähnung - sein Projekt erschien fast vor den Plänen des Museums, wie Shigeru Ban es wollte: Um das Gebäude enger mit der natürlichen Umgebung zu verbinden, wird es zwischen den bereits gepflanzten Bäumen "eingebettet".
Generell ist der Bau der ersten Filiale des Centre Pompidou im Wert von 54 Millionen Euro ein wichtiges Ereignis nicht nur für Metz, der bereits das "Bilbao-Syndrom" erlebt, sondern auch für die Kunstwelt: Nach dem Guggenheim-Museum hat das Centre Pompidou begonnen Der Weg, eine Marke des internationalen Kulturlebens zu werden, und seine führende Position basieren nicht nur auf seinen Kunstsammlungen, sondern auch auf der erstklassigen Architektur der Gebäude seiner Niederlassungen.
