Beide Neubauten wurden nach den Entwürfen norwegischer Architekten gebaut, im ersten Fall von der Snohetta-Werkstatt (die den entsprechenden internationalen Architekturwettbewerb im Jahr 2000 gewann), im zweiten Fall vom Pritzker-Preisträger Sverre Fen.
Das neue Opernhaus befindet sich auf einer kleinen Plattformhalbinsel, die in den Fjord hineinragt. Das Volumen des Gebäudes wird durch energetische diagonale Linien umrissen, deren Hauptgrund die Silhouette eines Daches ist, das sich direkt aus dem Meer erhebt. Es ist mit Paneelen aus Carrara-Marmor verkleidet, und an den Fassaden des Gebäudes wechseln sich Verglasungsflächen mit perforierten Metallpaneelen ab. Rund um das Theater wurde eine Reihe öffentlicher Räume mit Blick auf den Fjord und die Stadt geschaffen. Die Starrheit der geometrisierten architektonischen Zusammensetzung des Gebäudes steht im Gegensatz zur Weichheit der Linien seiner Innenräume. Das Panoramafenster des holzgetäfelten Foyers bietet einen atemberaubenden Meerblick. In der Mitte der Lobby befindet sich der vom Künstler Olafur Eliasson entworfene Theaterbadkomplex.
Das Auditorium ist demokratisch gestaltet: Dort sind keine Kisten vorhanden. Seine allgemeine Struktur basiert auf der Entscheidung des Dresdner Opernhauses von Gottfried Semper, aber die Dekoration der geschwungenen Ebenen des Saals mit Holztafeln ist sicherlich sehr weit von diesem neobarocken Prototyp entfernt.
Der neue Komplex der Architekturabteilung des norwegischen Nationalmuseums (ehemals norwegisches Architekturmuseum) ist nicht weniger interessant, aber viel bescheidener. Sverre Fehn wurde beauftragt, das 1830 vom bekannten norwegischen Architekten Christian Grosch errichtete Gebäude der norwegischen Bank zu renovieren und durch einen kleinen Ausstellungspavillon zu ergänzen, der nach dem Schutzpatron Jens Ulthwait-Moe benannt ist. Auf diese Weise wurde ein dynamischer Kontrast zwischen dem neoklassizistischen Denkmal und den mittleren Formen des neuen Beton- und Glasgebäudes geschaffen. Seine geschlossenen Formen stimmen jedoch - im Geiste - mit einem Bankgebäude überein: In der Tat bewahren seine monolithischen Wände nicht weniger Schätze als Banknoten und Goldbarren. Die erste Ausstellung im neuen Museum war eine Retrospektive der Werke von Sverre Fehn.
