Dieses Projekt sollte das in den 1970er Jahren erbaute ersetzen. Gebäude des "President Service" auf dem Gelände, auf drei Seiten vom Komplex "Mirax-Plaza" umgeben. Der Präsidialdienst ist bereits in ein neues Gebäude umgezogen, und an dieser Stelle war geplant, einen weiteren Büroteil des "Platzes" zu errichten - im Auftrag desselben "Mirax". Das Projekt wurde für eine lange Zeit ausgewählt - anderthalb Jahre, sicher gab es unter den frühen Vorschlägen sogar zwei Türme, ähnlich den Wolkenkratzern "Plaza". In diesem Fall wäre wahrscheinlich ein Glaswald, eine Mini-Stadt, an der Ecke von Kutuzovka und dem dritten Ring gewachsen. Dies geschah jedoch nicht, zwei endgültige Projekte wurden von Alexander Asadov und Nikolai Lyzlov durchgeführt, und das letzte (zu dem Zeitpunkt, als die Krise die Pläne von Mirax stoppte) war das Projekt von Nikolai Lyzlov.
Das Gebäude, das den Präsidentendienst ersetzen sollte, ist ein einfaches und großes Parallelepiped mit einem großen Innenhof. Draußen ist es mit einem silbernen Metallgitter bedeckt, das Nikolai Lyzlov, aber nach eigenen Angaben, das von Rem Koolhaas erbaute Gebäude der niederländischen Botschaft in Berlin "ausspioniert" hat. Das Netz ist klein und macht die Fassade trotz einiger Transparenz vollständig geschlossen, "umwickelt". Das ist ein bisschen wie der Effekt des grünen Gitters, in das Häuser während der Renovierung eingezogen werden - Sie können sehen, dass sich etwas im Inneren befindet, aber es ist nicht sehr klar, was.
Drei Wände gegenüber den Gebäuden des Mirax Plaza sind vollständig verschärft und bilden einen völlig neutralen Hintergrund für die aktiveren Steinfassaden von Sergei Kiselev. Auf der vierten - der einzigen freien, die zur Kulneva-Straße zeigt und daher die Rolle einer Haustür spielt - erscheinen asymmetrische rechteckige Öffnungen in der Netzhaut. Es gibt nur wenige von ihnen, die meisten sind Aussparungen, aber es gibt zwei glänzende Glasleisten. Anstelle einer Textur werden drei erhalten: Masche, Versagen, Vorsprung. Alles in allem ähnelt es einem vielfach gesteigerten "Seeschlacht" -Spiel, bei dem die Rolle der Zellen durch die Gelenke der Maschenplatten gespielt wird. Das kleinste "Schiff" ist ein einzelliges Loch (eine Etage hoch), das größte ist vier mal vier. Unten verschmelzen mehrere Zellen zu einer horizontalen Linie und bilden die Schlitze der Eingänge. Sie geben eine Vorstellung von der Größe des Gebäudes, das über der Lücke des Eingangs hängt und völlig zyklopisch zu sein scheint. Das Gebäude ist ein riesiges Bündel. Und ist etwas darin eingewickelt?
Das stimmt, die Hauptsache hier ist drinnen. Im Inneren befindet sich ein riesiges Atrium, das Nikolai Lyzlov nichts anderes als "Piranesier" nennt. Ich muss sagen, dass zwei bekannte Wörter - "Atrium" und "Interieur" - überhaupt nicht in diesen Raum passen. Aber der "Piranesier" - passt perfekt. Eine vollkommen faire Definition - ein Effekt, der Piranesis fantastischen Gravuren ähnelt, ist hier sicherlich vorhanden. Es ist wichtig, dass es anscheinend gezielt gesucht wurde - und deshalb ist es besonders interessant zu beobachten, woraus dieses erschreckend romantische Bild im Rahmen der minimalistischen modernistischen Architektur besteht.
Zuallererst ist es natürlich die Größe. Innen - nicht wie draußen, hier gibt es kein Gitter, alle 16 Stockwerke sind da, gezeichnet von Reihen von Loggien. Ein solches Atrium ist kein Atrium mehr, sondern ein überdachter Platz, ein Stück Stadt, das sich wie eine Schnecke in sich zusammengerollt hat. Im modernen Moskau sind 16 Stockwerke im Prinzip fast die Norm. Dies ist jedoch der Fall, wenn sie mit Pilzen und Tellern in der Stadt platziert werden, wenn Sie sie aus der Ferne betrachten können und wenn Sie näher kommen, interessieren Sie sich nur für den Eingang. So funktioniert das hier nicht - weil der Raum von oben zusammengebrochen und blockiert ist, konzentriert sich seine Größe und zwingt sich, respektiert zu werden. Aufgrund des Raums mit der Decke sind wir es immer noch gewohnt, den Innenraum zu betrachten, aber für den Innenraum ist er riesig. Die "Decke" ist mit tiefen Betonrippen in Zellen ausgekleidet - jede misst 8 mal 8 Meter - jede solche Zelle könnte leicht in ein anständiges Wohnzimmer passen.
Das zyklopische Dach wird von drei gleich großen runden Säulen mit einem Durchmesser von jeweils drei Metern getragen. Bei einer Höhe von 16 Stockwerken erweisen sie sich jedoch als nicht dick und sogar schlank. Die Stützen sind aneinandergereiht, weshalb aus irgendeinem Grund eine Assoziation mit Laternenpfählen besteht - dann wird klar, wie groß sie sind. Aber der stärkste Trick ist meiner Meinung nach, dass zwei Säulen in den Büroetagen teilweise "versenkt" sind. So etwas wie ein siebenstöckiger rechteckiger Bienenstock ist an einem von ihnen befestigt - das Haus ist direkt an einer Stange aufgereiht und hängt daran. Es stellt sich heraus, dass ein Haus auf einer großen Säule steht und von einer Stadt umgeben ist - einer Stadt in einer Stadt. Der untere Teil der anderen Säule ist in eine Masse von Fußböden eingelassen, die sich diagonal wie ein Amphitheater nach unten ausdehnen und zusätzlichen Platz aus dem Atrium zurückgewinnen.
Der gigantische, geschlossene und zellulare Raum sollte beeindruckend sein - ich möchte, dass das Haus zumindest gebaut wird, um hineinzukommen und zu fühlen, wie es ist. Es gibt aber auch genügend Zeichnungen - außerdem erhält das Projekt in grafischer Form sogar einen zusätzlichen, eigentlich "piranesischen" Charme (denken Sie daran, dass Piranesi uns vor allem in Form von Gravuren bekannt ist). Auf jeden Fall ist es offensichtlich, dass dieses Projekt, obwohl es mit der Erwartung der Implementierung durchgeführt wurde, durchaus in der Lage ist, in virtueller Form zu existieren - es hat ein ziemlich großes „Papier“und daher ein beträchtliches Potenzial.
Erstens unterscheidet sich das neue Gebäude völlig von den umliegenden Gebäuden des Mirax Plaza von Sergei Kiselev - was laut Nikolai Lyzlov für die Autoren beider Projekte geeignet war. Es ist sogar bis zu einem gewissen Grad das Gegenteil des "Platzes" - in einem solchen Viertel würde es trotz der intelligenten Bescheidenheit des Kiselev-Projekts nach den Maßstäben des Moskaus des letzten Jahres fast wie ein Palast aussehen. Das heißt, wenn Mirax Plaza ein zurückhaltendes Projekt ist, dann ist dieses, das in seinem Garten Wurzeln geschlagen hat, völlig minimalistisch. Er sieht wie viele andere Projekte von Nikolai Lyzlov aus wie eine Erklärung des Minimalismus. Aber nicht nur.
Zweitens: Das Projekt ist dem Gebäude "President-Service" aus den siebziger Jahren sehr ähnlich (was leicht zu sehen ist, da letzteres noch nicht zerlegt wurde). Es ist das gleiche Rechteck, mit dem gleichen Innenhof, mit den gleichen gestreiften Fenstern. Das neue Gebäude im Projekt ist zwar größer, der Innenhof ist mit einem Dach bedeckt, und die Fenster wurden durch Balkone ersetzt, die auch außen mit einem Netz bedeckt sind, aber die Kontinuität ist spürbar. Auch ohne zu wissen, dass Nikolai Lyzlov ein aufrichtiger Bewunderer und Kenner der Architektur der 1970er Jahre ist, aber wenn man sich nur das Projekt ansieht, könnte man denken, dass der Architekt beschlossen hat, seinen ehrlichen Nachfolger auf dem Gelände des President-Service zu errichten.
Der Raum des Atriums kann sogar als plastische Reflexion über das Thema der modernistischen Architektur und der modernen Stadt interpretiert werden - dieser überdachte Innenhof ist wie ein Stück Straße, das "separat" genommen, komprimiert, vergrößert wird - daher die Emotionen. Bis zu einem gewissen Grad ist dies eine Aufführung - der Vergleich von Architektur mit Theater ist schrecklich abgenutzt, aber in diesem Fall (im Gegensatz zu vielen anderen) ist es angemessen. Darüber hinaus handelt das Stück eindeutig von einer modernistischen Stadt, und der Autor macht sozusagen sogar einen der Helden des Werks zu einem der Helden des Werks (vielleicht sogar zum Haupthelden), was für dystopischen Horror charakteristisch ist. Auf jeden Fall, wenn nicht ein Stück, dann eine architektonische Fantasie. Das bringt uns von der Moderne zurück nach Piranesi.
Das dritte und meiner Meinung nach Hauptmerkmal des Projekts ist eine Art latenter (dh versteckter) Klassizismus. Die Elefantenbeine der runden Säulen können Säulen ähneln, die Zellen der Decke sind Caissons, und die Balkone, die schrittweise vom südlichen Ende absteigen, sind ein Amphitheater. Natürlich ähnelt dies alles sehr vage Prototypen (falls vorhanden), aber dies schärft übrigens nur den Eindruck. Weil das Rohr für die Kommunikation und die Balken des Atriums von beliebiger Größe sein können, aber eine 16-stöckige Säule oder ein Senkkasten mit einer Fläche von 200 b ist das durchschnittliche Wohnzimmer überwältigend.
Hier möchte ich mich an zwei Dinge erinnern. Dass sich die von Nikolai Lyzlov geliebte Architektur der 1970er Jahre vom Minimalismus und Brutalismus zu einem sehr eigenartigen, aber klassischen Stil entwickelte. Ähnliche quadratische Caissons (nur merklich kleiner) finden sich beispielsweise im Pavillon der von Leonid Pavlov gebauten Lenin-Dampflokomotive.
Und auch - dass die russische Avantgarde Ende der 1920er Jahre sich mit der geometrischen Reinigung und dem Umdenken klassischer Formen befasste. Kleine Elemente wuchsen und wurden abstrahiert, um die Unkenntlichkeit vollständig (oder fast vollständig) wiederzuerkennen, und enthüllten ihre geometrische Natur.
Es scheint mir, dass etwas Ähnliches in diesem Projekt von Nikolai Lyzlov passiert - ein Antrag auf Bewegung auf eine Seite, auf der der Schatten der Säulen fällt. Es ist wahr, dass hier nicht das Bild des Tempels oder die Form der Säule überdacht wird, sondern der romantische Geist von Piranesis Gravuren. Was sich sogar als sehr nah an der modernen Architektur herausstellt.
