Die Ästhetik der sowjetischen Wohnarchitektur ist alles andere als offensichtlich. So ist zum Beispiel "langweilige Monotonie" tatsächlich zu einer obligatorischen Definition geworden, wenn es um sowjetisches Wohnen nach dem Krieg geht. Als Architekturforscher des 20. Jahrhunderts muss ich auch den Architekten selbst immer wieder beweisen, dass es etwas zu besprechen gibt.
Die schlechte Bauqualität und die "Gesichtslosigkeit" typischer sowjetischer Wohnungen in den 1950er und 1960er Jahren gaben ihm einen schlechten Ruf. Diese Häuser sind jedoch ein globales modernistisches Projekt für den Übergang zum Industriebau, dessen Ästhetik in der Sozial- und Wirtschaftspolitik des Tauwetters verwurzelt ist. Eine der Hauptprioritäten des "Auftauens" war die Beseitigung der Wohnungsnot, die mit der Kollektivierung und aktiven Industrialisierung in den 1930er Jahren begann, die durch die Zerstörung des Zweiten Weltkriegs verschärft wurde und in der stalinistischen zweiten Hälfte der 1940er Jahre - Anfang der 1950er Jahre - nie gelöst wurde. Nikita Chruschtschow, der 1953 an die Macht gekommen war, stützte sich auf die Wohnungsfrage. Der 20. Kongress der KPdSU im Jahr 1956 hatte die Aufgabe, die Wohnungsnot in 20 Jahren zu beenden. Die Entwicklung von Projekten für den Wirtschafts- und Massenwohnungsbau wurde auf höchstem Niveau durchgeführt. Es ist kein Zufall, dass Mikhail Posokhin, der 1960 Chefarchitekt von Moskau wurde, seine Karriere vor allem aufgrund seiner Leidenschaft für den industriellen Wohnungsbau und der Arbeit an der Typisierung von Wohnungen machte. Allmählich gewann er das Vertrauen von Chruschtschow, der ihn anwies, den Wohnungsbau auf eine industrielle Basis zu übertragen.
Die Suche nach Ingenieuren und Architekten kristallisierte sich in mehreren Reihen von Wohngebäuden heraus, die in der zweiten Hälfte der 1950er Jahre entwickelt wurden und später den Spitznamen "Chruschtschow" erhielten. Die Wohnungsreform wurde unter einem technologischen Imperativ durchgeführt. Bei der Entwicklung von Projekten wurde der Schwerpunkt auf "Rationalität" und "wissenschaftliche Grundlage" gelegt, und im Wohnungsbau erwiesen sich quantitative Indikatoren unter diesem Gesichtspunkt als Maßnahme und "Rechtfertigung" von Projekten. Es war wichtig, so viel Arbeit wie möglich in der Fabrik zu erledigen. Einige Projekte schlugen sogar vor, fertige Wohnblöcke mit sämtlicher Kommunikation in der Fabrik herzustellen. Diese Reihe von Blockhäusern wurde der Öffentlichkeit in Modellen als hochmoderne Errungenschaft der sowjetischen Industrie gezeigt, wie zum Beispiel auf der sowjetischen Ausstellung 1959 in New York, einer globalen Ausstellung der Errungenschaften der russischen Wissenschaft, Technologie und Kultur. Zusammen mit anderen Erfolgen der Ingenieure der UdSSR - dem ersten künstlichen Erdsatelliten, dem Eisbrecher Lenin und dem damals größten Passagierflugzeug der Welt TU-114 - zeigte die Ausstellung eine typische Wohnung mit drei Räumen für vier Personen mit einer kleinen Küche, auf der Wir hatten jedoch alles, was wir brauchten. Auf den Modellen, bei denen keine Nähte und Mängel hastiger Konstruktion sichtbar sind, sah der "Chruschtschow" wie eine absolut würdige Errungenschaft der sozialen Moderne aus.
In den Diskussionen in den 1960er Jahren wurden neue Häuser nach "Rationalität" und "Preis-Leistungsverhältnis" beurteilt, was zu dieser Zeit gleichbedeutend mit Billigkeit und Einfachheit war und wie das Projekt die Kosten rechtfertigte. In den Veröffentlichungen wurden häufig die endgültigen Kosten des Hauses sowie Methoden zur künftigen Senkung angegeben. Zum Beispiel wurden die Kosten für ein Haus in Khoroshevo-Mnevniki auf 944 Rubel pro Quadratmeter Wohnfläche geschätzt, was seine Häuser in Novye Cheryomushki im Wert von 1.053 Rubel positiv auszeichnete. "Wirtschaft" - das Wort, das Chruschtschow in seinem Bericht über "Exzesse" geworfen hat, verfestigt sich und wird zum Schlüssel im offiziellen Diskurs. Es wird von der Presse übernommen, wo "Kosteneffizienz" zum Synonym für die äußerst positive Qualität des Projekts wird. Mit der Zeit wird dieser Imperativ dazu führen, dass architektonische Formen auf vollständige Elementarität reduziert werden. Zu diesem Zeitpunkt war der ästhetische Aspekt der Konstruktion bei Schätzungen der Rechnungslegung deutlich weniger wichtig. Eine größere Vielfalt in der Entwicklung zeigte sich erst Ende der 60er Jahre, als die Verringerung der Lebenshaltungskosten durch eine Vergrößerung des Bauumfangs erreicht wurde.
Nach dem Krieg war der größte Teil der UdSSR noch nicht urbanisiert. Dieses riesige, fast unerforschte und unbewohnte Gebiet im Norden und Osten des Landes trat in den 1960er Jahren in den Vordergrund. Im Lichte der "Tau" -Ideen wurde die Kolonisierung dieses Raumes fast als Entdeckung eines neuen Kontinents ohne Zivilisation angesehen. „… Unter dem Flügel des Flugzeugs singt das grüne Meer der Taiga über etwas. / Der Pilot über der Taiga wird den genauen Kurs finden. / Er wird ein Flugzeug direkt auf der Lichtung landen. / Wird in eine unbekannte Welt hinausgehen und wie ein Boss treten … "- sang 1963 Lev Barashkov. Die massive Natur der wirtschaftlichen industriellen Produktion von Wohnraum ermöglichte die utopische Idee der sowjetischen Stadtplanung: an diesen unbewohnten Orten - auf jungfräulichem Land, jenseits des Polarkreises und inmitten der Taiga - in kurzer Zeit ganze Städte "schlüsselfertig" zu bauen.
In einer solchen Situation war von Kapitalaufbau keine Rede. Im Gegensatz zur stalinistischen "Leibeigenen" -Architektur bilden alle dünner werdenden, preiswerten Böden neuer Wohnungen ihre "Membran" -Ästhetik. Das neue Haus ähnelt einem Zelt und sein Bewohner ist offen für die Umwelt.
Dank des wirtschaftlichen Minimalismus wurde die Stadtplanungsreform so umfassend und vollständig umgesetzt. Die Entwicklung verlief in zwei Richtungen: beim expansiven Kämmen leerstehender Gebiete unter dem modernistischen urbanistischen Kamm und in den von alten Häusern besetzten Gebieten. Im zweiten Fall, hauptsächlich aufgrund der arroganten Position von Architekten, die oft entfernte Objekte aus Moskau einerseits und primitiven Konstruktionsmethoden andererseits entwarfen, wollte und konnte das modernistische Gitter in den meisten Fällen nicht In Kombination mit historischen Gebäuden wurden daher Häuser und sogar ganze Dörfer mit Kirchen kategorisch abgerissen, um dem typisierten Raster des Plans für neue Stadtteile Platz zu machen.
"Rationale Raumnutzung", "Effizienz der Verteilung der Produktionsmittel" - das waren die Begriffe des Diskurses der 1960er Jahre. Hinter diesen Sätzen stehen Ideen, die von der sowjetischen mathematischen und statistischen Wissenschaft in Bezug auf die Planwirtschaft entwickelt wurden. Die projizierte Gesellschaft wurde sorgfältig modelliert, ihre Bedürfnisse und Möglichkeiten, sie zu erfüllen, wurden berechnet. An dem Prozess war ein großes Netzwerk von Institutionen beteiligt: Die Daten wurden von sowjetischen statistischen Organisationen wie dem Staatlichen Statistikdienst zur Verfügung gestellt, und Untersuchungen, die sich oft wiederholten, wurden von einer Reihe von Institutionen durchgeführt. Die TsNIIEP-Wohnung führte mit Hilfe mathematischer Modelle Berechnungen der "Matrix der Beziehungen zwischen Arbeitnehmern und Distrikten" durch, um daraus eine einheitliche Theorie der Neuansiedlung zu formulieren. Es wurden Formeln erstellt, um die unterschiedlichen Bedürfnisse der Bevölkerung zu ermitteln: optimale Wege zu Arbeitsplätzen, Schulen, Kliniken, Geschäften usw. Studien in den 1960er Jahren untermauerten die Notwendigkeit, mithilfe der Kybernetik Modelle idealer Städte zu erstellen. In diesem Glauben an den technologischen Fortschritt, in Versuchen, die Zukunft wissenschaftlich vorherzusagen und zu modellieren, spiegelt sich die technologische Utopie der Avantgarde der 1920er Jahre wider.
Die Rechtfertigung von Wohnentscheidungen durch Rationalisierung ist eine wichtige Methode der 1960er Jahre. In einem Werbespot für das neue Gehäuse der Chruschtschow-Ära sagt der Ansager, dass man 500 Stufen gehen muss, um Borschtsch in einer alten Wohnung zu kochen, und in einer neuen, kleinen Küche von 5,6 m² ist alles in der Nähe, das kann man buchstäblich alles erreichen. Die geringe Größe der Wohnungen zwang die Industrie wiederum, kleinere Möbel herzustellen. So entstand bei typischen Gebäuden eine besondere Ästhetik kleiner, kompakter Dinge.
Sie müssen verstehen, dass der sowjetische Lebensraum von nicht existierenden Fäden regionaler Bindungen gesäumt war. Die klare Logik ihrer Organisation gab den Ton für die sowjetische Stadtplanung an. Einen Menschen im Weltraum bewegen, ihm die notwendigen Dienste und seine Bequemlichkeit bieten - das ist die Grundlage des sowjetischen modernistischen Siedlungsprojekts.
Die Reflexion der Idee der Rationalität spiegelte sich direkt in der Form wider. Wir können den besonderen Mechanismus in unserer Architektur jener Jahre feststellen. Das Festhalten an klaren, logischen Plänen und einem starren Raster, als ob es eine krankhafte Liebe zur Struktur wäre, scheint eine psychologische Verengung aufzudecken, aber in Wirklichkeit ist es das Ergebnis der ungeschickten bürokratisierten sowjetischen Institutionen. Dies führte zu einer erstaunlichen Monotonie: Chruschtschows Wohnbau war im Kern ein Projekt globaler Typisierung. Architektur wurde in ihrem Rahmen in erster Linie als eine vereinigende Kraft angesehen, die die Weiten der Sowjetunion vereint. Architektur bildet ein homogenes modernistisches Umfeld, das durch Skulptur oder Slogan als ideologisch korrekt markiert wird. Die zentrale Idee des Wohnungsbauprogramms war jedoch genau der universelle Ausgleich, die Bereitstellung einer einzigen Lebensqualität und eines einzigen Satzes lebenswichtiger Vorteile auf dem heterogenen Gebiet eines riesigen Landes. In der damaligen Literatur drückt sich Ästhetik genau in der Einheitlichkeit und Gleichheit des Wohnens für alle aus. Die Vereinheitlichung der Wohnverhältnisse wurde durch dieselbe von oben herabgebrachte Kultur unterstützt, die in typischen Kinos und Kulturhäusern ausgestrahlt wurde.
Die Brief Encyclopedia of Household, eine zweibändige Ausgabe, die 1959 von der Big Soviet Encyclopedia mit einer Auflage von 500.000 Exemplaren veröffentlicht wurde, ist ein riesiger Katalog von allem, was die Leichtindustrie produzieren kann: von Kinderbekleidung bis hin zu Gegenständen und Methoden der Innenarchitektur. Typische Wohnungen wurden mit typischen Möbeln und Tapeten eines typischen Musters kombiniert, und es wurde angenommen, dass in diesen identischen Innenräumen Millionen von Sowjetbürgern gleichzeitig Morgenübungen gemäß den Anweisungen des Ansagers machten, die über eine Standard-Funksteckdose im Radio ausgestrahlt wurden in den Wohnungen vorinstalliert. Dieselben Bücher werden über Architektur veröffentlicht: In den späten 1960er Jahren werden in den Katalogen von Projekten, die von Regierungsbehörden entwickelt wurden, verschiedene typische Infrastruktureinrichtungen aufgeführt, die auf industrieller Basis geschaffen wurden. Aus diesen Komponenten wird ein Bezirk und sogar eine ganze Stadt zusammengesetzt - als ein einziger vorgefertigter Mechanismus.
Die Figur eines neuen Architekten entstand in den 1960er Jahren in reformierten Institutionen wie der Akademie für Bauingenieurwesen und Architektur, die 1956 von der Akademie der Architektur (einfach) „freigelegt“wurde. Die neue Akademie existierte nur bis 1964, aber in dieser relativ kurzen Zeit wurde der Architekt als Kenner und Schöpfer der Form diskreditiert, und der neue Architekt, befreit von "Ästhetik" und "Verschönerung", näherte sich der Figur eines zusammenarbeitenden Wissenschaftlers mit Soziologen.
Die Forscher standen hinter dem Architektur- und Ingenieurteam. Dieses Team wurde entwickelt, um die Bedürfnisse der Bevölkerung durch die Errungenschaften von Wissenschaft und Technologie zu erfüllen. Es ist wichtig zu betonen, dass der sowjetische Mann erneut in den Mittelpunkt dieses neuen Systems gestellt wurde: Die Behörden erklären erneut den Zusammenhang zwischen Humanismus und Fortschritt. Aufgrund des hohen bürokratischen Aufwands des sowjetischen Systems werden beide jedoch mit a interpretiert erheblicher Abstraktionsgrad.
Der Entwurfsprozess der sowjetischen Bezirke bot den Architekten die einmalige Gelegenheit, funktionalistische Prinzipien der städtischen Raumorganisation umzusetzen - vom Reißbrett bis zur vollständigen Umsetzung, sowohl auf der Ebene der Regionalplanung als auch auf der Ebene der einzelnen Wohnungen. Dies unterschied unsere Designer erheblich von den meisten westlichen intellektuellen Architekten, die sich hauptsächlich mit Architekturkonzepten befassten.
Die modernistische Architektur der zweiten Hälfte der 50er Jahre weicht von der Arbeit mit Form und Raum ab, die für die gesamte Architektur charakteristisch sind. Seine neue Schönheit liegt darin, das genaue Gleichgewicht zu finden und die perfekte Kombination architektonischer Mittel für ein ideales Leben zu finden. Nachdem die "Exzesse" als schädlich erkannt wurden, wurden die Ausdrucksmittel vereinfacht: Beton, Glas, Grün. Die Schönheit lag in ihrer richtigen Balance. „Die Aufgabe eines Architekten ist es, nicht nur den Raum eines Gebäudes zu organisieren, sondern auch den offenen Raum zwischen Gebäuden“, schrieben die Architekten der 1960er Jahre. Eine durchdachte Organisation dieses Raumes, ein Gleichgewicht zwischen seinen Elementen und richtig platzierten Akzenten - das war es, was die Stadt brauchte, um richtig zu arbeiten. In diesem Paradigma wird ein separates Haus nicht länger als ein inhärent wertvolles architektonisches Objekt verstanden, das Teil eines Stadtteils - einer "sozialen Maschine" und Teil einer Stadt - einer Ansammlung vorgegebener Teile wird. Gleichzeitig ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass die Stadt als fertige städtebauliche Einheit etwas als Teil des gesamtunionischen Industriesystems produzieren musste. Das sowjetische Projekt zeichnet sich durch eine besondere Art von Funktionalismus aus - die Einstellung zu Menschen, "Humanressourcen" als natürlicher "Füllstoff" für Fabriken und Fabriken, die nach einem Plan zur Steigerung der Produktion arbeiten.
Ästhetisch könnte die Zusammensetzung neuer Stadtteile mit Hilfe des Unterschieds in der Höhe der Häuser und ihrer Lage gebildet werden; Mit dem Aufkommen von Drehblöcken im Katalog typischer Teile wurde es möglich, gekrümmte Volumina herzustellen. Dennoch ist die ästhetische Bedeutung des Mikrobezirks von Grund auf schwer zu verstehen, wenn man sich von Haus zu Haus bewegt. Schönheit lag im modernistischen Plan der sowjetischen Wohnsiedlung, der nur von oben gesehen gesehen werden konnte - von einem Flugzeug (das damals natürlich schwer zu realisieren war) oder nach einem Vorbild. Es waren die Layouts und nicht die Fotografien der konstruierten Objekte, die in der Presse der 1960er Jahre gezeigt und diskutiert wurden. Sie wurden auf Ausstellungen hochrangigen Beamten gezeigt. Manchmal war dies die Befriedigung der bürokratischen Ambitionen der Architekten. Über die Lücke, die zwischen den gebauten Mikrobezirken weit entfernt von den Stichproben und ihren Projekten und Layouts bestand, wurde nicht besonders gesprochen.
"Wird die Architektur in der Lage sein, einen vielfältigen, einzigartigen ästhetischen Raum für eine Siedlung zu schaffen und gleichzeitig die Einheit und Einfachheit der technischen Standards des Massenbaus zu bewahren?" - Die damaligen Architekten stellten die Frage. Daher sind alle Mikrobezirke Moskaus unterschiedlich, und aus der Vogelperspektive oder vom Ostankino-Fernsehturm aus gesehen können sie nicht mit einer europäischen Stadt verwechselt werden, mit all den Ähnlichkeiten zwischen sowjetischen und europäischen technischen Methoden zur Herstellung von Wohngebäuden Jahre.
Mitte der 1970er Jahre begann in der UdSSR öffentliche Kritik an der Massenentwicklung zu klingen. Beliebte Filme machen sich über diese typischen Viertel lustig, und es wird zur Norm, sie als eintönig zu schelten. In Irony of Fate (1976) wird das Adjektiv "gesichtslos" zum ersten Mal für die breite Öffentlichkeit verwendet, um sich auf neue Wohnungen zu beziehen. "Jetzt hat fast jede sowjetische Stadt ihre eigenen" Vogelkirschbäume "… Ein Mensch befindet sich in einer unbekannten Stadt und fühlt sich darin zu Hause … Typische Treppen sind in einer typischen angenehmen Farbe gestrichen, typische Wohnungen sind mit Standard ausgestattet Möbel ", sagt ein Voice-Over zu Beginn des Films.
Etwa zur gleichen Zeit wurde der traumatische Charakter modernistischer Transformationen endlich erkannt - nachdem mehrere Großprojekte durchgeführt wurden (Novy Arbat in Moskau, Wiederaufbau von Kaliningrad), die das historische städtische Umfeld zerstörten.
Die Kritik am massiven Abriss alter Gebäude begann zu klingen, auch in den Werken von Künstlern. In der Arbeit "Eve" von Ilya Glazunov wird die Silhouette von Novy Arbat vor dem Hintergrund eines blutigen Sonnenuntergangs als feindlich gegenüber dem russischen Volk und der russischen Kultur interpretiert. Diese Auffassung von typischer Entwicklung als widerlichem Phänomen triumphierte in den 1980er Jahren.
Ein anderer Künstler, der den Prozess der sowjetischen Urbanisierung genau verfolgte, ist Michail Roginsky. Vor dem Hintergrund der totalen Kritik war er einer der ersten, der versuchte, eine positive ästhetische Ressource darin zu finden. Er selbst verbrachte den größten Teil seines Lebens im Bereich der Blockhäuser - in Khoroshevo-Mnevniki. Roginskys Gemälde aus den 1960er Jahren zeigen kleine Arbeitergemeinden mit typischen Gebäuden. „Für mich sind diese rechteckigen identischen Häuser mit ihrem Rhythmus identischer Fenster natürlich Abstraktionen … Schließlich kann ein Haus als Ebene betrachtet werden, Fenster als Vierecke. Das heißt, ich habe einen so mutigen Mondrianismus gemacht, aber auf die Realität projiziert. Weil Unwirklichkeit etwas ist, was ich nicht konnte, kann ich es immer noch nicht tun."
Neben den Fassaden arbeitete Roginsky mit typischen Farben, in denen die Veranden gestrichen wurden. Seine Ästhetik zeichnet sich durch die besondere Langsamkeit aus, mit der diese Wohnprojekte umgesetzt wurden. Die polaren Positionen von Glazunov und Roginsky zeigen, wie die Akzeptanz oder Ablehnung der Ästhetik eines typischen Wohnraums erfolgte, wie die Methoden des ästhetischen Sehens entwickelt wurden. In der postsowjetischen Zeit kehrte die zeitgenössische Kunst zunehmend in die sowjetische Erinnerung zurück. So appelliert Dmitry Gutov in "Used" und seinen anderen Projekten an das sowjetische Design und die Methoden zur Einrichtung von Wohnungen in "Chruschtschows".
Infolge des Wohnprojekts der Nachkriegszeit entstand eine typische sowjetische Stadt. Bis Ende der 1980er Jahre waren etwa 70% des Territoriums von Großstädten von typischen Gebäuden besetzt. Dies war das Ergebnis der größten Baukampagne der Welt in der UdSSR. Der sowjetische Wohnungsbau, dieses soziale Wohnungsbauprojekt, war das vollständigste und massivste in der Geschichte. Kostenlose eigene Wohnung für jede Familie ist die Hauptutopie dieses Programms. Diese Pläne wurden nicht vollständig verwirklicht: In den 1980er Jahren wurde ihre Erfüllung immer weniger realistisch, und bald hörten solche Versprechen vollständig auf. Dennoch sind die Wohngebiete der zweiten Hälfte der 1950er bis 1980er Jahre die letzte feste Schicht in der Stadtentwicklung des Territoriums der ehemaligen UdSSR: Dies ist ein Projekt, dem sich die postsowjetische Ära nicht mit etwas Überzeugenderem widersetzen konnte.
Jetzt ist der Massenwohnungsbau der Nachkriegszeit in der UdSSR als ein wichtiger Schritt in der Entwicklung von Technologie, Planung, Städtebau und sozialen Ideen anerkannt, aber bisher wurden keine ernsthaften Anstrengungen unternommen, um architektonische Qualitäten darin zu erkennen und zu lernen es ästhetisch zu akzeptieren. Es bleibt zu hoffen, dass eine solche Lücke bei der Untersuchung dieses historischen Phänomens von internationaler Bedeutung geschlossen wird.
