Der Kern der Ausstellung ist die Arbeit von zwei bekannten Moskauer Fotografen, Vlad Efimov und Yuri Palmin, die im Rahmen eines speziellen Projekts entstanden sind. Zu diesem künstlerischen Teil gesellten sich zwei weitere Projekte, die journalistische Forschung von „GEO“, und Stände, die der Arbeit von NIP Ethnos-Restauratoren in Nischni Nowgorod gewidmet sind, die sich unter anderem auf die Restaurierung und Katalogisierung von Holzarchitektur spezialisiert haben. Diese Projekte sind zu einer erfolgreichen Informationsergänzung für die Kunstfotoausstellung geworden.
Infolgedessen erwies sich die Ausstellung als umfangreicher, als man es von einem Fotoprojekt erwarten würde. Sie zog die Aufmerksamkeit von Spezialisten auf sich. Und sie hat allen anderen gezeigt, dass das Erscheinen dieser Ausstellung jetzt nicht zufällig ist. Wenn im letzten Drittel des 20. Jahrhunderts Holzhäuser in Nischni Nowgorod stillschweigend vor Alter und Vernachlässigung zerstört wurden und in den neunziger Jahren sogar versucht wurden, sie zu erhalten, dann vor kurzem (immerhin nach der Ankunft von Gouverneur Shantsev) a Das Schicksal dieser Vertreter grüner Gebäude hat eine traurige Wendung umrissen.: Eine bedeutende Anzahl von Holzhäusern soll zerstört werden. An ihrer Stelle am Rande des südöstlichen, historischen Teils der Stadt ist der Wohnungsbau geplant. Vielleicht wird die Krise dies verhindern und die Häuser werden weiterhin leise einstürzen. Oder vielleicht nicht.
Aber alles, was bei der Eröffnung gesagt wurde, lässt irgendwie keine Hoffnung für die Holzstadt - entweder werden die Häuser abgerissen und das Notwendige aus dem Denkmalregister gestrichen; entweder verbrannt; oder sie werden vom Alter zusammenbrechen; Gebäude mit dem Status eines Denkmals haben Hoffnung auf Erlösung, aber selbst nach der Restaurierung sehen sie manchmal etwas … plastisch oder so aus. Es scheint, dass niemand Illusionen über die Erhaltung der Holzviertel hat - alles, was bleibt, ist zu fotografieren. So kehren wir zum Hauptteil der Ausstellung zurück - Fotografien, die Häuser und gleichzeitig den Prozess ihrer Zerstörung festhielten. Über die Merkmale dieser Fotografien und diese Zerstörung - Aufsatz von Marina Ignatushko:
Wenn Sie zwei wundervolle Fotografen nehmen, sie für ein paar Tage nach Nischni Nowgorod bringen und ihnen erklären, an welche Adressen sie gehen sollen, bedeutet dies keineswegs, dass sie den Anweisungen gehorsam folgen, die Proportionen sorgfältig studieren, nach Sandriks suchen und die Typen vergleichen des Schnitzens. Sie benötigen kein Register, keine Messungen und Erläuterungen. Es ist einfach naiv, von ihnen künstlerische Begeisterung zu erwarten, ebenso wie die genaue Bezeichnung "Haus des Generals" oder "Kutscherhaus". Ihre Arbeiten werden die "Notizen lokaler Historiker" nicht schmücken, da sie keine methodischen Untersuchungen darüber enthalten, ob die Änderung die Abmessungen der Fassaden oder nur die architektonischen Kunststoffe betraf. Und die Anzahl der Aufnahmen hat keinen Einfluss auf das Bild des Ganzen. Die Idee des Ganzen entkommt, löst sich in einer Vielzahl von Fragmenten-Eindrücken auf …
Wenn Sie sich daran erinnern, wie die Ergebnisse von Expeditionen in Nachschlagewerken, wissenschaftlichen Veröffentlichungen und Reiseführern aussehen, fühlen Sie sich im ersten Moment leicht geschlagen. Nun, das war von einem ernsthaften Unternehmen nicht zu erwarten!
Wo ist der Protest gegen den Abriss alter Häuser und der Versuch, architektonische Denkmäler darin zu sehen?!
Es gibt keinen Protest.
Es gibt nicht einmal Fragen, auf die neugierige Köpfe Konferenzen sammeln, Erfahrungen studieren und Maßnahmen zur Erhaltung des historischen Erbes ergreifen würden.
Bei diesen Aufnahmen von Efimov und Palmin gibt es keine dokumentarische Fixierung des historischen Umfelds. Aber auch die Umwelt selbst ist längst vorbei.
Ebenen kollidieren wie natürliche Elemente. Die Formen haben ihre Stabilität verloren. Die ursprüngliche Idee wurde durch die Zeit zerzaust. Die Häuser selbst passen sich einem anderen Wahrnehmungsmaßstab an, provozieren Gefühle.
Bei einem Spaziergang durch die Altstadt lassen sich die Künstler von ästhetischen Erfahrungen mitreißen. Halbtöne, Rhythmen der Schatten, Transparenz und Dichte, Reihen und Haufen, rund und gerade, massiv und anmutig - all dies atmet warm und ruhig …
Ja, genau - warm und ruhig, was nicht zum Handeln, sondern zur Meditation anregt.
Wir wandern auch durch die Stadt, haben lange historische Handlungen, Daten, Geschichten vergessen und Pylone nicht von Pilastern unterschieden. Völlig der Gnade visueller, räumlicher Erlebnisse ausgeliefert, die manchmal von persönlichen Erinnerungen geprägt sind.
Erinnerungen haben nichts mit der Geschichte und dem Leben alter Häuser zu tun. Daher ist das Schießen einer Holzstadt durch einen externen Beobachter ein reines Experiment, das nicht mit privaten Erfahrungen und sentimentalen Beziehungen beladen ist. Diese Ansicht des alten unteren lokalen mythologischen Kontextes ist nicht lesbar, so dass das Bild auf eine andere Ebene der Verallgemeinerung geht. Die Holzstadt ist die Ruine einer russischen Identität, die ihren Willen verloren hat, "ein fast natürlicher Prozess des Vergessens der Vergangenheit". Der zerstörte Raum befreit einen von den Illusionen des Alltags, versöhnt sich mit der Kraft der Zeit.
Philosophen verbinden den hypnotischen Charme des Verfalls mit der Wahrnehmung von Ruinen als Produkt der Natur. Die menschliche Zweckmäßigkeit ist unbewussten Kräften unterlegen.
Vielleicht ist das der Grund, warum die Brandstiftung alter Holzhäuser im Namen neuer Gebäude Empörung hervorruft: Ungeduld und Gier dringen in die natürliche Harmonie des Welkens ein. Das Rumpeln von Bulldozern und Autos, die sich den Ruinen nähern, ist erschreckend, weil es das Ende der Kontemplation signalisiert.
Die Anziehungskraft auf das Phänomen der Ruinen ist symptomatisch.
Eine Ruine unterscheidet sich von Müll: Sie ist an sich wertvoll - als vielschichtiges ästhetisches Objekt, bei dem "Vergangenheit und Gegenwart zu einer einzigen Form verschmelzen". Die Wahrnehmung hängt nicht davon ab, ob unsere Vorstellungskraft die Fragmente zu einem bereits existierenden Ganzen verbindet. Eine Ruine ist "die Überreste der Zeit eines Ganzen, die sich in der zufälligen Zeit ihres eigenen Teils erschöpfend ausdrücken". Es gibt nicht nur einen Eindruck von der Harmonie der Vergangenheit, sondern provoziert auch neue Erfahrungen.
Diese Form der Erfahrung braucht nur Raum und Zeit: Erklärungen, eine Liste von Daten und Namen werden zu lästigem Rasseln, nicht zu einer Melodie geformt.
Die Definition von Ruinen als "Form des Zusammenflusses" hilft auch, die Negativität der Praxis der sogenannten Rekonstruktion von Denkmälern zu verstehen. Sie zerlegten das Holzhaus durch Baumstämme, warfen die Fäule weg, hinterließen drei Originalkronen, erneuerten die "Zimmerei", montierten das Objekt an einem neuen sicheren Ort - und es erwärmt sich nicht! Die Proportionen, die Volumen scheinen gleich zu sein, nur die Erfahrung des Alltags ist bereits mit der Anziehungskraft verschmolzen. Ein Versuch, die Zeit nicht nur anzuhalten, sondern zu ignorieren.
Meditationen von Efimov und Palmin in hölzernem Nischni Nowgorod haben ein Ergebnis, das dem Genre voll und ganz entspricht. Die Fotografien spiegeln die Vision einer Person wider, die ein anderes Bild der Welt hat als die Bauherren von Holzhäusern: die Filmerfahrung der Autoren moderner Architektur und des sowjetischen Konstruktivismus.
Transzendentale Sinnlichkeit rekodierte Bedeutungen und drückte das Geistige nicht in Bezug auf das Historische aus, sondern mit Hilfe von Farbe und abstrakten Formen. Die Zufälligkeit, die Zerbrechlichkeit der handwerklichen Geometrie von Holzhäusern verleihen diesen Abstraktionen einen menschlichen Klang. "Meine Trauer ist leicht" - wie könnte es anders sein …
